Vpliv različnih stilov glasbe na človeka

Podzvrsti so nekoliko bolj specifične, denimo punk rock. Lahko bi bilo bolj natančno, a še vedno ne veliko. Slog so podrobne značilnosti, ki jih dodajo ljudje, ki ustvarjajo delo. Na primer, produkcije Johna Mayerja so ponavadi zelo organske s poudarkom na bobnarskem groovu in basu ter kar je najpomembneje na kitari in njenih melodijah. Prav tako veliko večino časa uporablja le organske elemente, nenadoma z nekaj kreativnimi ključi. To je njegov stil. To je način, na katerega uporablja inštrumente, produkcijske tehnike in glasbene ideje, da ustreza žanru.

To je zelo pomembna razlika. Ko to razumete, lahko vmes dekodirate katero koli delo, ki vam je všeč. Svojo ustvarjalnost lahko razširite tudi v določen žanr. Če želite producirati ali miksati nekoga drugega, mu lahko pomagate oblikovati tisto, kar išče, tako da razvijete svoj slog in ga vključite v določen žanr.

Poslušajte ga in naredite dva seznama - spol in slog. On odloča o tem, kaj naredi ta album žanr, in tudi o tem, kaj ga naredi edinstvenega za definiranje sloga. Nato poskusite te elemente, povezane s slogom, vključiti v svoj naslednji miks ali produkcijo. Nekaj, kar lahko storite, je, da malo eksperimentirate, da dosežete nekaj resnično ustvarjalnega!

Pustite svoje mnenje in komentarje o tem! Vpliv glasbenega znanja na glasbeni okus. Vpliv glasbenega znanja na glasbene preference. Psihologija glasbe poskuša konceptualno in empirično pojasniti človeški odziv nanjo. V tem primeru je raziskovalna linija tista, ki preučuje glasbeni okus, kar je tudi fokus pričujoče študije, katere namen je primerjati glasbeni okus in preference glasbenih zvrsti med ljudmi z in brez študija glasbe.

Obe skupini sta bili sestavljeni iz 52 udeležencev. Naši rezultati kažejo, da je glasba pomembna v življenju ljudi in jo poslušajo vsak dan. Za obe zasedbi so pri glasbi najbolj radi deli, ki sestavljajo njuno strukturo. Prišli smo do zaključka, da je izobrazba odločilna pri okusu glasbe in pri izbiri glasbe, ki mu je najbolj všeč.

Ključne besede: Glasbeno znanje, Glasbene zvrsti, Študenti, Glasbena psihologija, Glasbene preference. Psihologijo glasbe lahko najdemo v konceptualnem in empiričnem okviru, ki je uporaben kot referenca za razlago človeških odzivov nanjo. Pomembna smer raziskav v tej disciplini je glasbeni okus, na katerem temelji ta članek. Primerjava med glasbenim okusom in glasbenimi žanrskimi preferencami med ljudmi z in brez glasbene izobrazbe.

Oba benda se strinjata glede najljubše glasbene komponente – delov, ki držijo glasbo skupaj. Sklepamo lahko, da je izobrazba odločilni dejavnik glasbenega okusa in zato igra vlogo pri izbiri glasbe, ki nam je najbolj všeč. Ker se glasbeni okusi spreminjajo glede na glasbeno izobrazbo posameznika. Glasbeno izobraženi ljudje spodbujajo svoj okus. Medtem ko ljudje, ki jim glasbeno znanje ni všeč, poslušajo popularno glasbo, ker se želijo sprostiti.

Ti ljudje vsakodnevno preživijo več časa ob poslušanju glasbe kot vox-popully, ker obožujejo besedilo in ritem. Ključne besede: Glasbeno znanje, Glasbena zvrst, Diploma, Psihologija glasbe, Mehika. Psihologijo glasbe predstavi v konceptualnem in izkustvenem okviru, ki služi kot referenca za razlago človekovega odziva nanjo iz treh razsežnosti: strukturne, čutne in izrazne. Raziskave psihologije glasbe so se med drugim osredotočile na glasbene elemente, vedenjske vidike, vpliv, ki ga ima na družbo, družbeno pogojenost, glasbeni spomin in subjektivno izkušnjo ter interakcijo z žanrom.

Eno področje raziskav, povezanih s psihologijo glasbe, je tisto, ki preučuje glasbeni okus. Za Lathama študije glasbenega okusa temeljijo na družbenem okviru glasbene psihologije, ki se osredotoča na odnos med glasbeno strukturo in družbenim kontekstom. Te študije so pokazale, da je glasbena preferenca odvisna od težavnosti in nato posredovana z domačnostjo, ki je odvisna od ustrezne stopnje vzburjenosti v ta trenutekčas, pa tudi vidike, kot sta slog in ustreznost glasbe okolju.

Povezan je tudi z demografijo in kaže, da okus krepi socialne razlike ter prispeva h gradnji in izražanju identitete. Prispevek se osredotoča na odnos med glasbenim okusom in njegovimi žanri. Razumeti kot okus obstoj določenega užitka estetskega reda, ki temelji na naravni sorodnosti med človekom in predmetom.

Denisot omenja, da spol označuje glasbeni objekt, ga razlikuje od poslušalčevih ušes in je način ohranjanja koherentnega glasbenega diskurza. V tej študiji se bomo osredotočili na dvoje glasbene zvrsti, kult in popularnost. Popularno glasbo na svoji strani opredeljuje Pareion, saj tiste glasbenih stilov, ki jih prenašajo mediji in proizvajajo v velikih količinah z industrijskimi in komercialnimi metodami, podobnimi tistim, ki se uporabljajo v katerem koli drugem potrošnem predmetu, so poenostavljeni, sentimentalni in čutni, kar omogoča njihovo hitro širitev.

Hormigos in Cabello sta ugotovila, da popularna glasba, čeprav del trga za mlade, ni le blago, je kulturno dejstvo, ki pomaga dojemati svet in je oblika izražanja. Postati nov trg, izraz hedonističnega duha, značilnega za napredni kapitalizem, skozi katerega lahko analiziramo procese identitete, v katere so mladi potopljeni. Ker je glasba kulturni proizvod, je pomembno prepoznati vpliv izobraževanja na okus in posledično na zvrsti, ki jih uživajo.

Zaradi pomanjkanja kompleksnih del o glasbenem okusu glede na glasbeno izobrazbo, nameravamo znanje o tej temi obogatiti. Med študijami o glasbenem okusu so bile tiste, ki jih je izvedel Hargreave, je opazil, da ga oblikuje posameznikova skladnost s skupinskimi normami in da je sprejemanje določenih glasbenih zvrsti s strani določenih skupin posledica tekmovanja med družbenimi razredi, vrste pričevanja, ki ga daje , televizija, šport, geografsko območje , jezik in drugo.

Hargreaves, Mielle in MacDonald nadalje trdijo, da so glasbeni okusi in preference pomemben izraz vrednot in stališč ter da skladatelji in izvajalci uporabljajo glasbo za izražanje svojih osebnih vizij sveta. Nekaj ​​pozneje je McDermott dejal, da od dejavnikov, ki najbolj vplivajo glasbeni okus za Splošna javnost, je seznanitev z igro; rekel, da ima raje glasbo, ki je že slišana, uporablja jezik poslušalca ali je odraz njegove lastne kulture.

Drugi dejavnik, ki vpliva na kompleksnost dela, kaže, da delo ni všeč, če je zelo kompleksno ali zelo preprosto; in navaja, da jim je bolj všeč, če je zmerno zapleteno in da vpliva tudi na stvari, ki imajo čustveno vsebino.

Iz odnosnega nivoja, kjer postane sredstvo zabave in povezovanja z drugimi ljudmi. Drugič, deluje kot spremljevalec in kot sredstvo za obujanje spominov ali občutkov. Po drugi strani pa je Dash ugotovil, da imajo stereotipi o glasbenih žanrih pomembno bazo dokazov v resničnem svetu v družbi; vendar pravi, da so nekatere nepravilne in pretirane; da je glasba stereotipna na podlagi spola, pa tudi rasnih, ekonomskih, starostnih ali kulturnih vidikov, ki vplivajo na glasbeni okus.

Drugi dejavniki, ki vplivajo na glasbeni okus, so lastnosti, ki jih združuje, izražajo svojo identiteto in vrednote, vplivajo ali uravnavajo razpoloženje ali vznemirjenje, ustvarjajo intelektualno stimulacijo ali umetniški izraz. Za Lonsdale in North glasbeni okus deluje kot družbeni status skupinske pripadnosti in spodbuja občutek identitete posameznikov. V svoji raziskavi so ugotovili, da stereotipi oboževalcev različnih glasbenih stilov kažejo skupinsko naklonjenost in da ljudje bolj nagrajujejo tiste, ki delijo njihov glasbeni okus.

Predlagajo, da je večja verjetnost, da bodo ljudje z enakim glasbenim okusom obravnavani kot člani iste skupine in da bodo imeli prednost za iste člane. Za Bruckmanna so primeri glasbeni okusi in stilske preference v mladosti moderna podobaživljenje, v katerem so predstave o identiteti 'zgrajene' in ne 'dane' in 'fluidne' in ne 'fiksne' Zanj je glasbeni okus znak, s katerim se ljudje identificirajo.

Sandwife, Goldberg in Levitin so ugotovili, da so nagnjenja k glasbenemu okusu ustvarjena iz stereotipov, povezanih z lastnostmi, v katerih se glasba proizvaja in posluša, kar vpliva na ljudi, predvsem na mlajšo populacijo. Tanner, Asbridge in Wortley so ugotovili, da so glasbene preference raznolike in strukturirane; povezanih z oblikami in stopnjo sodelovanja v dejavnostih skupin iste ravni.

Po drugi strani pa je Bourdieuju dano to, da so višji sloji vedno imeli dostop do umetnosti, medtem ko množice ne, in da je dandanes več dostopa do umetnosti, ne glede na družbeni razred. Tako je zdaj okus drugačen v dvoje, okus brez izobraževanja in kultivirani okus. Kultiviran okus je tisti, pri katerem so njegovi člani imeli dostop od majhnih do kultiviranih praks in predmetov, ki pripadajo družinam, v katerih ne le poslušajo glasbo, ampak tudi vadijo instrument, kar vodi do seznanitve z glasbo.

Razlikujejo se od tistih družin, v katerih je bil njihov odnos do glasbe distanciran, kontemplativen, predavanj ali posreden način, ki oblikuje okus brez vzgoje. Hugh, je raziskoval vpliv informacij na naklonjenost ljudi klasičnim delom. Ugotovil je, da glasbeniki in pedagogi, če lahko vplivajo na glasbene preference učencev in občinstva. In da so učenci, ki razvijejo širok glasbeni okus in upočasnijo svoje glasbene predsodke, nagnjeni k poglobljenemu poznavanju glasbenih stilov.