16 august 2017, ora 14:01

Conacul S.M. Tretiakov pe Bulevardul Prechistensky, 6

Moșia, care împodobește acum marginea „băncii” înalte a bulevardului Gogolevsky, a fost formată aici în secolul al XVIII-lea. Casa principală a moșiei a fost construită în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea sub prințul Petru Alexandrovici Menșikov și a fost o cameră de piatră.
Stătea, așa cum ar trebui să fie, cu spatele la zidul Orașului Alb, iar fațada sa frumoasă și intrarea cu stâlpi de poartă dădeau spre strada Bolshoi Znamensky. Pe lateralele stâlpului erau slujbe care formau o curte frontală.

Apropo, majoritatea pozelor nu sunt ale mele.

În 1806, moșia avea un nou proprietar - colonelul Andrei Egorovici Zamyatin.
A extins camerele cu două prelungiri simetrice.
Moșia a fost avariată într-un incendiu în 1812. După el, Zamyatnin a reconstruit casa, întorcând-o la 180 de grade.


Enfilada frontală cu un frumos portic cu șase coloane sub un fronton triunghiular privea acum în jos spre noul bulevard Prechistensky, care a apărut pe locul zidului demolat al Orașului Alb.
Moșia este vizibilă în această fotografie din 1867 și se află în extrema dreaptă a fotografiei.
Planul casei are litera P.
Apoi, moșia a fost deținută de consilierii de stat, camerul Dmitri Mihailovici Lvov și cetățean de onoare, comerciantul Olga Andreevna Mazurina. Familia Mazurin a fost strâns asociată cu acest conac până în 1917. Și apare cu toți proprietarii următori.
În 1854, Olga Andreevna, pe o parte a teritoriului ei din stânga casei, care se învecina cu teritoriul Bisericii Maicii Domnului Rzhev, a construit clădirea unei Pomene la biserică, pe care a întreținut-o până la moarte.
În 1871 a murit Mazurina. Moșia, conform testamentului ei, a intrat în posesia bisericii și în același an a fost vândută și negustorului Serghei Mihailovici Tretiakov (31 ianuarie 1834-6 august 1892).

Serghei Mihailovici este fratele mai mic iubit al lui Pavel Mihailovici Tretiakov. Frații au continuat afacerea tatălui lor Mihail Zakharyevich Tretyakov, mai întâi comercial, apoi industrial. Erau muncitori ai inului. Și inul în Rusia a fost întotdeauna considerat un produs rusesc indigen. Kostroma era furnizorul de lenjerie, fire și fire de uz casnic. Aici Tretiakov împreună cu ginerele lor V.D. Konshin a înființat în 1866 o mare fabrică de in (fabrică de filat și țesut de in pe Volga) - Fabrica Mare Kostroma.

Serghei Mihailovici s-a căsătorit devreme, pe 24 octombrie 1856, cu fiica negustorului Serghei Alekseevici Mazurin, Elizaveta Sergeevna (1837-1860). Așa că Tretiakov s-au înrudit nu numai cu Mazurinii, ci și cu Botkini. Sofya Sergeevna Mazurina (sora Lizei) a fost soția lui Dmitri Petrovici Botkin.
„Frumoase și tinere, le-au plăcut balurile vesele, care în timpul nunții au avut loc în mod constant în Tolmachi, unde au trăit artiști, pictori și muzicieni celebri, Serghei Mihailovici a fost deosebit de prietenos cu acesta din urmă, printre care l-a remarcat pe Rubinstein și Bulakhov „Au dansat până au căzut, până în zori”, scrie V.P Ziloti „În timpul balului, tânăra lui soție și-a schimbat hainele de trei ori: acum o rochie de cireș cu diamante, acum una albă de satin cu vârfuri de aur. , acum o „iluzie de tul” de căprioară. Și toată seara o coafor personală și-a coafat părul după fiecare schimbare de haine. Toată lumea a fost captivată de frumusețea tinerească a mirilor.”
La 6 decembrie 1857 s-a născut fiul lor Nikolai (1857-1896). Dar fericirea nu a durat mult.
În 1860, Elizaveta Sergeevna a murit dând naștere fiicei sale Maria. La cimitirul Danilovsky din mormântul familiei au apărut două morminte dragi inimii lui Serghei Mihailovici.

Devenit văduv devreme, Serghei Mihailovici a condus filiala din Paris a companiei și a petrecut mult timp la Paris. Fiul Nikolai a fost crescut de bunica lui Alexander Danilovna și de sora mai mică Nadezhda Mikhailovna Hartung pe strada Obydensky.

Spre deosebire de fratele său mai mare, Serghei Mihailovici a fost un om laic, iar pentru unii ar putea chiar părea oarecum frivol, așa cum o dovedesc contemporanii săi. Dar asta fără să-l cunoaștem prea aproape. Cunoscător de muzică și pictură franceză a secolului al XIX-lea, a fost mereu în ochii publicului.

În 1868 s-a căsătorit din nou. Elena Andreevna Matveeva devine aleasa lui. Fiica unui nobil care a venit dintr-un mediu de negustor. Elena Andreevna a fost foarte mândră de noblețea ei și a subliniat-o tot timpul. Avea un caracter certăreț și dificil. Familiile fraților nu erau prieteni. Vera Nikolaevna a suportat cu greu noua ei noră.

Pentru viața socială strălucită, soția a aspirat să se cumpere o casă nouă.
Desigur, ginerele a fost invitat să reconstruiască radical conacul - arhitectul Alexander Stepanovici Kaminsky.


Ansamblul de pe partea bulevardului este format dintr-o casă principală cu două etaje, pe subsoluri. Fațada sa tencuită are o compoziție simetrică cu o suprafață de perete uniform disecată de ferestre în partea centrală extinsă și cu două proeminențe masive în formă de turn, completate cu corturi, la margini. Casa a fost construită în stil neo-rus.
Decorul arcadelor și consolelor conferă clădirii un aspect asemănător clădirilor arhitecturii antice rusești.

În părțile laterale, arhitectul folosește pe scară largă formele caracteristice ale arhitecturii rusești antice: coloane cu capiteluri în formă de cub, păstăi de ouă, inserții cu borduri sprijinite pe console, kokoshniks și alte elemente. Acoperișul în formă de cort este complicat pe fiecare dintre cele patru laturi cu ferestre cu trapă.

Intrarea principală în clădire este deplasată la dreapta și este evidențiată de un baldachin metalic frumos modelat pe coloane subțiri din fontă - un detaliu preferat și adesea folosit de Kaminsky în proiectele sale.

Etajul inferior, unde se aflau camerele oamenilor, magazii, bucatarie si servitorii, era decorat foarte simplu.

În timpul reconstrucției de către Kaminsky, bolțile originale din piatră au fost înlocuite cu bolți „monnier” din beton armat. Aceasta este una dintre primele utilizări ale acestui design la Moscova și la o asemenea scară. La etajul doi, întreaga lungime a conacului a fost decorată cu o suită ceremonială de săli.
Conacul a fost proiectat imediat pentru o mulțime formală, zgomotoasă de oaspeți, numeroase recepții, banchete și așa mai departe.

Holul balului este decorat foarte modest. Din el, vizitatorii ajung la scara principală decorată în stil clasic cu meandre şi palmete greceşti

deasupra oglinzii din porticul clasic, oaspeții au fost întâmpinați de un portret al gazdei realizat de artistul A.A. Kharlamov

Sălile statului sunt deosebit de bogat decorate și păstrează încă o varietate de decorațiuni. Toate sunt terminate în stiluri diferite. În 1871 era încă o noutate - stilul istoricismului. Dar apoi a devenit la modă și fiecare casă avea camere gotice, romanice, rocaille și baroc.

Din partea de sus a scărilor, oaspeții au intrat în sala de bal „amorosa”.
(fotografii bune mi-au fost oferite cu amabilitate pentru postare de draga mirandalina )
Este decorat foarte generos cu stuc cu un număr mare de cupidon, motiv pentru care acum este numit „cupidon”.

Serghei Mihailovici era prieten cu Nikolai Grigorievich Rubinstein încă din copilărie. Chiar și Elena Andreevna l-a iubit foarte mult. În brațele ei a murit la Paris în 1881.

Și în această sală a cântat foarte des marele pianist și compozitor.
Tretiakov cu ginerele său Nikolai Aleksandrovich Alekseev (era căsătorit cu Serghei și nepoata lui Pavel) și Rubinstein au fost directori ai filialei din Moscova a Societății Imperiale Muzicale și în această sală se poate spune că a fost creat Conservatorul din Moscova.
Aici au cântat cei mai remarcabili muzicieni ai vremii.
Soția și fiicele lui Pavel Mihailovici doar de dragul lor au îndurat comunicarea cu o rudă arogantă și controversată :)))

Ușile din hol sunt finisate cu furnir mesteacăn de Karelianși aurire abundentă (nu cred că a fost atât de multă aurire sub Serghei Mihailovici)

Din 1877 până în 1881, Serghei Mihailovici a fost primarul orașului Moscova. În timpul mandatului său, crearea și instalarea monumentului lui A.S. a căzut la Moscova. Pușkin pe bulevardul Tverskoy.
În acest moment, soția lui scrie: „Dispoziția generală este viața numai cu Pușkin”. „După ce a luat acest monument în propria sa posesie”, a spus S.M. Tretiakov, „Moscova o va păstra drept cea mai prețioasă comoară națională”.

În această sală au avut loc numeroase sărbători în iunie 1880, care au fost asociate cu acest eveniment. Și același prânz în sala de mese alăturată

Aceasta este una dintre primele săli de mese realizate în stil gotic.
Kaminsky a folosit cu măiestrie detaliile vechilor clădiri gotice în decorare și decorare.

Caracteristica principală a holului este un șemineu medieval imens.

Dulapurile și ușile de la cămară erau ascunse în pereți. Unde ducea scara de fontă pentru servitorii, care de-a lungul ei din bucătăria de dedesubt serveau mâncare domnilor de la etaj...

În 1873, Kaminsky a adăugat o clădire cu galerie pe două etaje mari la clădirea principală din dreapta.

Serghei Mihailovici a început să colecteze picturi puțin mai târziu decât fratele său.
La fel ca fratele său mai mare, putea petrece ore întregi vizitând expoziții, discernând cu exactitate adevărata lor valoare în picturi și descoperind noi talente. Adesea călătorind în străinătate în chestiuni comerciale, el a creat colecție unică Pictura vest-europeană. A colecționat în principal artiști ai școlii franceze, la început aceștia au fost Barbizoni, pe care aproape nimeni nu i-a strâns în Rusia la acea vreme. Apropo, profesorul său în această chestiune a fost Dmitri Petrovici Botkin și Ivan Ivanovici Shchukin.
În total, colecția a cuprins 84 de picturi ale pictorilor din Europa de Vest.
Capodoperele colecției au fost „Dragoste de țară” de J. Bastien-Lepage


„Scăldarea Dianei” de Corot

Compoziția unui buchet de Mihaly Munkácsy
si multe altele altele, care alcătuiesc acum colecția Muzeului Pușkin. CA. Pușkin

Dar nu se poate spune că S.M. Tretiakov a colectat doar artiști străini. Avea o galerie bună de artiști ruși. Dar de cele mai multe ori atârnau în galeria fratelui meu.
Dar în acest conac au existat întotdeauna

„Apărător de păsări” de Perov,

„Grădina bunicii” de Polenov,

„Noapte cu lună” de Kramskoy.
Acesta este portretul stăpânei conacului.

Aici erau și sculpturi

Marmură „Ivan cel Groaznic” de M. Antokolsky.

În anii 1880, visul Elenei Andreevna s-a împlinit - omul a primit nobilimea și titlul de consilier de stat. În 1889, ea și-a convins în cele din urmă soțul să trăiască mai mult în Sankt Petersburg, mai aproape de înalta societate și de țar.
Acolo, în casa sa din Peterhof, în august 1892, a murit pe neașteptate din cauza unei rupturi de aortă. A fost transportat la Moscova și înmormântat la cimitirul Danilovsky.

Moartea fratelui său mai mic și a unei persoane cu gânduri similare s-a dovedit a fi o lovitură mare pentru Pavel Mihailovici Tretiakov. Testamentul fostului primar al Moscovei se citește ca o declarație de dragoste pentru fratele său mai mare și pentru orașul său natal: „Deoarece fratele meu Pavel Mihailovici Tretiakov mi-a exprimat intenția de a dona colecția sa de artă orașului Moscova și, din acest motiv, să prezinte partea sa din casă, care ne aparține în comun, Dumei orașului Moscova ca proprietate, constând din partea Yakimansky, în parohia Sf. Nicolae, în Tolmachi, unde se află colecția sa de artă, apoi eu, de asemenea, dați o parte din această casă, care îmi aparține, ca proprietate a Dumei orașului Moscova, dar pentru ca Duma să accepte condițiile în care fratele meu îi va da donația. Din operele de artă care se aflau în casa mea de pe Bulevardul Prechistensky, îl rog pe fratele meu Pavel Mihailovici Tretiakov să ia tot ce consideră necesar pentru a adăuga la colecția sa, astfel încât să conțină exemple de lucrări ale artiștilor străini.” (De aici vine povestea că S.M. a colecționat doar picturi occidentale. Doar că colecția sa rusească a fost agățată în Tolmachi de mult timp.)

Apropo, visul Elenei Andreevna de a fi prezentată instanței și personal suveranului s-a împlinit.
Din 1893, ea a locuit în Sankt Petersburg pe digul englez.
În 1911, văduva lui Serghei Mihailovici Tretiakov i-a oferit împăratului Nicolae al II-lea o colecție de materiale vizuale și documente despre istoria războaielor rusești, precum și trofee militare.
Împăratul a ordonat înființarea unui muzeu pe baza acestei colecții, care să găzduiască „Camera Militară Suverană” în Tsarskoe Selo.
Imobilul a fost ridicat cu fonduri de la E.A. Tretyakova în valoare de 300.000 de ruble în titluri purtătoare de dobândă ale statului anuitate de 4%. Ea și-a folosit propriile fonduri pentru a colecta „antichități și rarități” pentru viitorul muzeu, care au fost apoi expuse în holurile Palatului Alexandru.
În 1914, Camera de Război s-a transformat în muzeu Marele Război. Apoi a fost închis și aproape distrus. În 2008, clădirea Camerei militare a fost transferată la Muzeul de Stat Tsarskoe Selo pentru a crea un muzeu al Primului Război Mondial. În 2014, la împlinirea a 100 de ani de la începutul războiului, a fost deschis Muzeul. Am fost acolo recent. Acesta este cel mai bun muzeu despre război.
Doar așa.
Ei bine, aceasta este o digresiune lirică...

În 1893, Elena Andreevna a vândut conacul lui Pavel Pavlovich Ryabushinsky (1871-1924).

Cel mai mare dintre cei nouă fii ai lui Pavel Mikhailovici Ryabushinsky și Alexandra Stepanovna Ovsyannikova, Pavel Pavlovici a devenit în acest moment adjunctul tatălui său în toate problemele.

La începutul secolului, soții Ryabushinsky erau considerați una dintre cele mai faimoase familii de negustori. Ei au deținut fabrici de textile, au creat o casă bancară, pe baza căreia Moscova banca comerciala. Înainte de revoluție, Ryabushinskys încep construcția uzina de automobile(famosul AMO). O descriere foarte interesantă a lui Ryabushinsky în cartea „Comerciantul Moscova” este oferită de Pavel Afanasyevich Buryshkin: „Am fost întotdeauna lovit de o trăsătură, poate trăsătură caracteristică a întregii familii Ryabushinsky - aceasta este disciplina internă a familiei. Nu numai în chestiuni bancare și comerciale, ci și în treburile publice, fiecăruia i se atribuie locul său în funcție de rangul stabilit, iar fratele mai mare era pe primul loc.”

În 1893, P. P. Ryabushinsky s-a căsătorit cu Alexandra Ivanovna Butikova, fiica producătorului de pânze Ivan Ivanovich Butikov, iar în 1896 cuplul a avut un fiu, Pavel. Doi negustori Vechi Credincioși s-au înrudit, legând destinele copiilor lor, dar căsătoria s-a dovedit a fi nefericită. La vârsta de 17 ani, Alexandra a moștenit o parte din averea familiei după moartea tatălui ei, apoi o altă parte după moartea mamei sale și câțiva ani mai târziu - după moartea fratelui ei fără copii.
Ea a divorțat imediat de soțul ei neiubit și s-a căsătorit cu un nobil, un strălucit ofițer de gardă Vladimir Derozhinsky. Și în 1910 l-a părăsit pentru Ivan Ivanovici Zimin...

Și Pavel Pavlovici s-a căsătorit în 1901 cu Elizaveta Grigorievna Mazurina (din familia de negustori Golikov), care a avut trei copii (două fiice și un fiu, Konstantin) din prima căsătorie cu Konstantin Mitrofanovich Mazurin (din nou, Mazurinii sunt deja la al treilea proprietar! ))).
În cea de-a doua căsătorie, P. P. Ryabushinsky a avut doi copii, Anna și Serghei (mort în copilărie).

În 1902, spațiul holului de nord al apartamentului din față a fost complicat de un bovindou,

apoi au apărut acest șemineu și oglinda din fereastra

iar sufrageriile au primit un nou decor în spiritul neoclasicismului.

Pavel Pavlovich, pe cheltuiala sa, a publicat revista „Cuvântul Bisericii” și săptămânalul „Vocea vechilor credincioși”. Unul dintre cei mai faimoși politicieni ai începutului secolului al XX-lea, P. P. Ryabushinsky a oferit sprijin financiar „Consiliului Congreselor Reprezentanților Industriei și Comerțului” și a publicat ziarul „Dimineața Rusiei”. În casa lui de pe Bulevardul Prechistensky s-au ținut lecturi economice, s-au adunat cei mai importanți economiști ruși și au fost conturate planuri pentru reorganizarea economică a Rusiei. Dar aceste planuri nu erau destinate să devină realitate: mai întâi războiul, apoi revoluția le-a împiedicat.
Între aceste ziduri, între 1905 și 1917, cei mai bogați industriași ruși s-au adunat și au discutat despre planurile de prevenire a diferitelor tipuri de revoluții în imperiu.
A întâlnit revoluția din Crimeea. Până atunci, a dezvoltat astm.
În 1918, toți frații au emigrat.
A murit în sărăcie absolută în 1924 la Paris.

După ce bolșevicii au venit la putere în 1918, în această casă se afla Tribunalul Revoluționar.
Ulterior, conacul a fost sub jurisdicția Comisariatului Poporului pentru Afaceri Militare și Navale, iar multă vreme a fost ocupat de serviciile Ministerului Apărării al URSS.

În 1986-87, proprietatea a fost transferată Fundației Culturale Ruse (la acea vreme sovietice), condusă de Raisa Maksimovna Gorbacheva și Dmitri Sergheevici Lihaciov.

În 1993, Fundația Culturală Rusă a fost condusă de Nikita Sergeevich Mikhalkov. În februarie 1994, în clădirea Fundației a avut loc un incendiu, provocând pagube enorme clădirii unice. Numai datorită autorității și perseverenței lui Mikhalkov, fondurile pentru reconstrucția și restaurarea clădirii au fost alocate de către guvern. Federația Rusă. Fundația Culturală Rusă a primit o diplomă ca cel mai bun obiect de restaurare pentru 1997 la Moscova.

De mulți ani, în conac se desfășoară o altă restaurare, care a eliminat toată reconstrucția de către Ministerul Apărării. De exemplu, holurile galeriei au fost împărțite pe etaje și acum au fost recreate.
Curtea dintre clădiri a fost blocată și a fost creat un alt spațiu care invită gradina de iarna, care va fi decorat cu un astfel de balcon din fontă conservat

Candelabru decorează scara

Mulțumesc tuturor celor care au citit până la sfârșit)))

Aseaza-te mai confortabil, iti spun un basm :))) Am petrecut doua zile in acest conac patrimoniul cultural. Așa că i-am săpat bine istoria.

Moșia, care împodobește acum marginea „băncii” înalte a bulevardului Gogolevsky, a fost formată aici în secolul al XVIII-lea. Casa principală a moșiei a fost construită în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea sub prințul Petru Alexandrovici Menșikov și a fost o cameră de piatră.
Stătea, așa cum ar trebui să fie, cu spatele la zidul Orașului Alb, iar fațada sa frumoasă și intrarea cu stâlpi de poartă dădeau spre strada Bolshoi Znamensky. Pe lateralele stâlpului erau slujbe care formau o curte frontală.

Apropo, majoritatea pozelor nu sunt ale mele. Am filmat-o pe telefon. Nu știu cum să fac aceste două lucruri în același timp - filmarea și conducerea unui turneu):

În 1806, moșia a devenit un nou proprietar, colonelul Andrei Egorovici Zamyatin. A extins camerele cu două prelungiri simetrice. Moșia a fost avariată într-un incendiu în 1812. Zamyatnin a reconstruit casa, întorcând-o la 180 de grade.


Enfilada frontală cu un frumos portic cu șase coloane sub un fronton triunghiular privea acum în jos spre noul bulevard Prechistensky, care a apărut pe locul zidului demolat al Orașului Alb.
Moșia este vizibilă în această fotografie din 1867 și se află în extrema dreaptă a fotografiei.
Planul casei are litera P.
Apoi, moșia a fost deținută de consilierii de stat, camerul Dmitri Mihailovici Lvov și cetățean de onoare, comerciantul Olga Andreevna Mazurina. Familia Mazurin a fost strâns asociată cu acest conac până în 1917. Și apare cu toți proprietarii următori.
În 1854, Olga Andreevna, pe o parte a teritoriului ei din stânga casei, care se învecina cu teritoriul Bisericii Maicii Domnului Rzhev, a construit clădirea unei Pomene la biserică, pe care a întreținut-o până la moarte.
În 1871 a murit Mazurina. Moșia, conform testamentului ei, a intrat în posesia bisericii și, în același an, a fost vândută și negustorului Serghei Mihailovici Tretiakov (31 ianuarie 1834-6 august 1892) (apropo, ne-am născut pe aceeași zi).

Serghei Mihailovici este fratele mai mic iubit al lui Pavel Mihailovici Tretiakov. Frații au continuat afacerea tatălui lor Mihail Zakharyevich Tretyakov, mai întâi comercial, apoi industrial. Erau muncitori ai inului. Și inul în Rusia a fost întotdeauna considerat un produs rusesc indigen. Kostroma era furnizorul de lenjerie, fire și fire de uz casnic. Aici Tretiakov împreună cu ginerele lor V.D. Konshin a înființat în 1866 o mare fabrică de in (fabrică de filat și țesut de in pe Volga) - Fabrica Mare Kostroma.

Serghei Mihailovici s-a căsătorit devreme, pe 24 octombrie 1856, cu fiica negustorului Serghei Alekseevici Mazurin, Elizaveta Sergeevna (1837-1860). Așa că Tretiakov s-au înrudit nu numai cu Mazurinii, ci și cu Botkini. Sofya Sergeevna Mazurina (sora Lizei) a fost soția lui Dmitri Petrovici Botkin.
„Frumoase și tinere, le-au plăcut balurile vesele, care în timpul nunții au avut loc în mod constant în Tolmachi, unde au trăit artiști, pictori și muzicieni celebri, Serghei Mihailovici a fost deosebit de prietenos cu acesta din urmă, printre care l-a remarcat pe Rubinstein și Bulakhov „Au dansat până au căzut, până în zori”, scrie V.P Ziloti „În timpul balului, tânăra lui soție și-a schimbat hainele de trei ori: acum o rochie de cireș cu diamante, acum una albă de satin cu vârfuri de aur. , acum o „iluzie de tul” de căprioară. Și toată seara o coafor personală și-a coafat părul după fiecare schimbare de haine. Toată lumea a fost captivată de frumusețea tinerească a mirilor.”
La 6 decembrie 1857 s-a născut fiul lor Nikolai (1857-1896). Dar fericirea nu a durat mult.
În 1860, Elizaveta Sergeevna a murit dând naștere fiicei sale Maria. La cimitirul Danilovsky din mormântul familiei au apărut două morminte dragi inimii lui Serghei Mihailovici.

Devenit văduv devreme, Serghei Mihailovici a condus filiala din Paris a companiei și a petrecut mult timp la Paris. Fiul Nikolai a fost crescut de bunica lui Alexander Danilovna și de sora mai mică Nadezhda Mikhailovna Hartung pe strada Obydensky.

Spre deosebire de fratele său mai mare, Serghei Mihailovici a fost un om laic, iar pentru unii ar putea chiar părea oarecum frivol, așa cum o dovedesc contemporanii săi. Dar asta fără să-l cunoaștem prea aproape. Cunoscător de muzică și pictură franceză a secolului al XIX-lea, a fost mereu în ochii publicului.

În 1868 s-a căsătorit din nou. Elena Andreevna Matveeva devine aleasa lui. Fiica unui nobil care a venit dintr-un mediu de negustor. Elena Andreevna a fost foarte mândră de noblețea ei și a subliniat-o tot timpul. Avea un caracter certăreț și dificil. Familiile fraților nu erau prieteni. Vera Nikolaevna a suportat cu greu noua ei noră.

Pentru viața socială strălucită, soția a aspirat să se cumpere o casă nouă.
Desigur, ginerele, arhitectul Alexander Stepanovici Kaminsky, a fost invitat să reconstruiască radical conacul.


Ansamblul de pe latura bulevardului este format dintr-o casă principală cu două etaje pe subsoluri. Fațada sa tencuită are o compoziție simetrică cu o suprafață de perete uniform disecată de ferestre în partea centrală extinsă și cu două proeminențe masive în formă de turn, completate cu corturi, la margini. Casa a fost construită în stil neo-rus. Decorul arcadelor și consolelor conferă clădirii un aspect asemănător clădirilor arhitecturii antice rusești.

În părțile laterale, arhitectul folosește pe scară largă formele caracteristice ale arhitecturii ruse antice: coloane cu capiteluri în formă de cub, păstăi de ouă, inserții cu borduri sprijinite pe console, kokoshniks și alte elemente. Acoperișul în formă de cort este complicat patru laturi cu ferestre cu trapă.

Intrarea principală în clădire este deplasată la dreapta și este evidențiată de un baldachin metalic frumos modelat pe coloane subțiri din fontă - un detaliu preferat și adesea folosit de Kaminsky în proiectele sale.

Etajul inferior, unde se aflau camerele oamenilor, magazii, bucatarie si servitorii, era decorat foarte simplu.
În timpul reconstrucției de către Kaminsky, bolțile originale din piatră au fost înlocuite cu bolți „monnier” din beton armat. Aceasta este una dintre primele utilizări ale acestui design la Moscova. și chiar la o asemenea scară. La etajul doi, întreaga lungime a conacului a fost decorată cu o suită ceremonială de săli.
Conacul a fost proiectat imediat pentru o mulțime formală, zgomotoasă de oaspeți, numeroase recepții, banchete și așa mai departe.

Holul balului este decorat foarte modest. Din aceasta, vizitatorii intră în scara principală, decorată în stil clasic cu meandre și palmete grecești.

deasupra oglinzii din porticul clasic, oaspeții au fost întâmpinați de un portret al gazdei realizat de artistul A.A. Kharlamov

Sălile statului sunt deosebit de bogat decorate și păstrează încă o varietate de decorațiuni. Toate sunt finisate în stiluri diferite. În 1871 era încă o noutate - stilul istoricismului. Dar apoi a devenit la modă și fiecare casă avea camere gotice, romanice, rocaille și baroc.

Din vârful scărilor, oaspeții au intrat în sala de bal amoroasă.
(fotografii bune mi-au fost oferite cu amabilitate pentru postare de draga mirandalina )
Este decorat foarte generos cu stucaturi cu un număr mare de cupidon, motiv pentru care se numește acum cupidon.

Serghei Mihailovici era prieten cu Nikolai Grigorievich Rubinstein încă din copilărie. Chiar și Elena Andreevna l-a iubit foarte mult. În brațele ei a murit la Paris în 1881.

Și în această sală a cântat foarte des marele pianist și compozitor.
Tretiakov cu ginerele său Nikolai Aleksandrovich Alekseev (era căsătorit cu Serghei și nepoata lui Pavel) și Rubinstein au fost directori ai filialei din Moscova a Societății Imperiale Muzicale și în această sală se poate spune că a fost creat Conservatorul din Moscova.
Aici au cântat cei mai remarcabili muzicieni ai vremii.
Soția și fiicele lui Pavel Mihailovici doar de dragul lor au îndurat comunicarea cu o rudă arogantă și controversată :)))

Ușile din hol sunt decorate cu furnir de mesteacăn Karelian și aurire abundentă (nu cred că a fost atât de multă aurire sub Serghei Mihailovici)

Din 1877 până în 1881, Serghei Mihailovici a fost primarul orașului Moscova. În timpul mandatului său, crearea și instalarea monumentului lui A.S. a căzut la Moscova. Pușkin pe bulevardul Tverskoy.
În acest moment, soția lui scrie: „Dispoziția generală este viața numai cu Pușkin”. „După ce a luat acest monument în propria sa posesie”, a spus S.M. Tretiakov, „Moscova o va păstra drept cea mai prețioasă comoară națională”.
Numeroase sărbători în iunie 1880, care au fost asociate cu acest eveniment, au avut loc în mare parte în această sală. Și același prânz în sala de mese alăturată

Aceasta este una dintre primele săli de mese realizate în stil gotic. Kaminsky a folosit cu măiestrie detaliile vechilor clădiri gotice în decorare și decorare.

Caracteristica principală a holului este un șemineu medieval imens.

Dulapurile și ușile de la cămară erau ascunse în pereți. Unde ducea scara de fontă pentru servitorii, care de-a lungul ei din bucătăria de dedesubt serveau mâncare domnilor de la etaj...

În 1873, Kaminsky a adăugat o clădire cu galerie pe două etaje mari la clădirea principală din dreapta.

Serghei Mihailovici a început să colecteze picturi puțin mai târziu decât fratele său.
La fel ca fratele său mai mare, putea petrece ore întregi vizitând expoziții, discernând cu exactitate adevărata lor valoare în picturi și descoperind noi talente. Călătorind adesea în străinătate pe probleme comerciale, el a creat o colecție unică de picturi vest-europene. A colecționat în principal artiști ai școlii franceze, la început aceștia au fost Barbizoni, pe care aproape nimeni nu i-a strâns în Rusia la acea vreme. Apropo, profesorul său în această chestiune a fost Dmitri Petrovici Botkin și Ivan Ivanovici Shchukin.
În total, colecția a cuprins 84 de picturi ale pictorilor din Europa de Vest.
Capodoperele colecției au fost „Dragoste de țară” de J. Bastien-Lepage


„Scăldarea Dianei” de Corot

Compoziția unui buchet de Mihaly Munkácsy
si multe altele altele care alcătuiesc acum colecția Muzeului Pușkin. CA. Pușkin

Dar nu se poate spune că S.M. Tretiakov a colectat doar artiști străini. Avea o galerie bună de artiști ruși. Dar de cele mai multe ori atârnau în galeria fratelui meu.
Dar în acest conac au existat întotdeauna

„Apărător de păsări” de Perov,

„Grădina bunicii” de Polenov,

„Noapte cu lună” de Kramskoy.
Acesta este portretul stăpânei conacului.

Aici erau și sculpturi

Marmură „Ivan cel Groaznic” de M. Antokolsky.

În anii 1880, visul Elenei Andreevna s-a împlinit - omul a primit nobilimea și titlul de consilier de stat. În 1889, ea și-a convins în cele din urmă soțul să trăiască mai mult în Sankt Petersburg, mai aproape de înalta societate și de țar.
Acolo, la casa lui din Peterhof, în august 1892, a murit pe neașteptate din cauza unei rupturi de aortă. A fost transportat la Moscova și înmormântat la cimitirul Danilovsky.

Moartea fratelui său mai mic și a unei persoane cu gânduri similare s-a dovedit a fi o lovitură mare pentru Pavel Mihailovici Tretiakov. Testamentul fostului primar al Moscovei se citește ca o declarație de dragoste pentru fratele său mai mare și pentru orașul său natal: „Deoarece fratele meu Pavel Mihailovici Tretiakov mi-a exprimat intenția de a dona colecția sa de artă orașului Moscova și, din acest motiv, să prezinte partea sa din casă, care ne aparține în comun, Dumei orașului Moscova ca proprietate, constând din partea Yakimansky, în parohia Sf. Nicolae, în Tolmachi, unde se află colecția sa de artă, apoi eu, de asemenea, dați o parte din această casă, care îmi aparține, ca proprietate a Dumei orașului Moscova, dar pentru ca Duma să accepte condițiile în care fratele meu îi va da donația. Din operele de artă care se aflau în casa mea de pe Bulevardul Prechistensky, îl rog pe fratele meu Pavel Mihailovici Tretiakov să ia tot ce consideră necesar pentru a adăuga la colecția sa, astfel încât să conțină exemple de lucrări ale artiștilor străini.” (De aici vine povestea că S.M. a colecționat doar picturi occidentale. Doar că colecția sa rusească a fost agățată în Tolmachi de mult timp.)

Apropo, visul ei de a fi prezentată instanței și personal suveranului s-a împlinit. Din 1893, ea a locuit în Sankt Petersburg pe digul englez.
În 1911, văduva lui Serghei Mihailovici Tretiakov i-a oferit împăratului Nicolae al II-lea o colecție de materiale vizuale și documente despre istoria războaielor rusești, precum și trofee militare.
Împăratul a ordonat înființarea unui muzeu pe baza acestei colecții, care să găzduiască „Camera Militară Suverană” în Tsarskoe Selo.
Imobilul a fost ridicat cu fonduri de la E.A. Tretyakova în valoare de 300.000 de ruble în titluri purtătoare de dobândă ale statului anuitate de 4%. Ea și-a folosit propriile fonduri pentru a colecta „antichități și rarități” pentru viitorul muzeu, care au fost apoi expuse în holurile Palatului Alexandru.
În 1914, Camera de Război s-a transformat într-un muzeu al Marelui Război. Apoi a fost închis și aproape distrus. În 2008, clădirea Camerei militare a fost transferată la Muzeul de Stat Tsarskoe Selo pentru a crea un muzeu al Primului Război Mondial.
Doar așa.
Ei bine, aceasta este o digresiune lirică...

În 1893, Elena Andreevna a vândut conacul lui Pavel Pavlovich Ryabushinsky (1871-1924).

Cel mai mare dintre cei nouă fii ai lui Pavel Mikhailovici Ryabushinsky și Alexandra Stepanovna Ovsyannikova, Pavel Pavlovici a devenit în acest moment adjunctul tatălui său în toate problemele.

La începutul secolului, soții Ryabushinsky erau considerați una dintre cele mai faimoase familii de negustori. Ei au deținut fabrici de textile și au creat o casă bancară, pe baza căreia a apărut Banca Comercială din Moscova. Înainte de revoluție, soții Ryabushinsky au început construcția unei fabrici de automobile (celebra AMO). O caracterizare foarte interesantă a lui Ryabushinsky în cartea „Merchant Moscow” este oferită de Pavel Afanasyevich Buryshkin: „Întotdeauna am fost lovit de o trăsătură, poate o trăsătură caracteristică a întregii familii Ryabushinsky, - aceasta este disciplina internă a familiei. Nu numai în chestiuni bancare și comerciale, ci și în treburile publice, fiecăruia i se atribuie locul său în funcție de rangul stabilit, iar fratele mai mare era pe primul loc.”

În 1893, P. P. Ryabushinsky s-a căsătorit cu Alexandra Ivanovna Butikova, fiica producătorului de pânze Ivan Ivanovich Butikov, iar în 1896 cuplul a avut un fiu, Pavel. Doi negustori Vechi Credincioși s-au înrudit, legând destinele copiilor lor, dar căsătoria s-a dovedit a fi nefericită. La vârsta de 17 ani, Alexandra a moștenit o parte din averea familiei după moartea tatălui ei, apoi o altă parte după moartea mamei sale și câțiva ani mai târziu - după moartea fratelui ei fără copii.
Ea a divorțat imediat de soțul ei neiubit și s-a căsătorit cu un nobil, un strălucit ofițer de gardă Vladimir Derozhinsky. Și în 1910 l-a părăsit pentru Ivan Ivanovici Zimin...

Și Pavel Pavlovici s-a căsătorit în 1901 cu Elizaveta Grigorievna Mazurina (din familia de negustori Golikov), care a avut trei copii (două fiice și un fiu, Konstantin) din prima căsătorie cu Konstantin Mitrofanovich Mazurin (din nou, Mazurinii sunt deja la al treilea proprietar! ))).
În cea de-a doua căsătorie, P. P. Ryabushinsky a avut doi copii, Anna și Serghei (mort în copilărie).

În 1902, spațiul holului de nord al apartamentului din față a fost complicat de un bovindou,

apoi au apărut acest șemineu și oglinda din fereastra

iar sufrageriile au primit un nou decor în spiritul neoclasicismului.

Pavel Pavlovich, pe cheltuiala sa, a publicat revista „Cuvântul Bisericii” și săptămânalul „Vocea vechilor credincioși”. Unul dintre cei mai faimoși politicieni ai începutului secolului al XX-lea, P. P. Ryabushinsky a oferit sprijin financiar „Consiliului Congreselor Reprezentanților Industriei și Comerțului” și a publicat ziarul „Dimineața Rusiei”. În casa lui de pe Bulevardul Prechistensky s-au ținut lecturi economice, s-au adunat cei mai importanți economiști ruși și au fost conturate planuri pentru reorganizarea economică a Rusiei. Dar aceste planuri nu erau destinate să devină realitate: mai întâi războiul, apoi revoluția le-a împiedicat.
Între aceste ziduri, între 1905 și 1917, cei mai bogați industriași ruși s-au adunat și au discutat despre planurile de prevenire a diferitelor tipuri de revoluții în imperiu.
A întâlnit revoluția din Crimeea. Până atunci, a dezvoltat astm.
În 1918, toți frații au emigrat.
A murit în sărăcie absolută în 1924 la Paris.

După ce bolșevicii au venit la putere în 1917, în această casă se afla Tribunalul Revoluționar.
Ulterior, conacul a fost sub jurisdicția Comisariatului Poporului pentru Afaceri Militare și Navale, iar multă vreme a fost ocupat de serviciile Ministerului Apărării al URSS.

În 1986-87, proprietatea a fost transferată Fundației Culturale Ruse (la acea vreme sovietice), condusă de Raisa Maksimovna Gorbacheva și Dmitri Sergheevici Lihaciov.

În 1993, Fundația Culturală Rusă a fost condusă de Nikita Sergeevich Mikhalkov. În februarie 1994, în clădirea Fundației a avut loc un incendiu, provocând pagube enorme clădirii unice. Numai datorită autorității și persistenței lui Mikhalkov, guvernul Federației Ruse a alocat fonduri pentru reconstrucția și restaurarea clădirii. Fundația Culturală Rusă a primit o diplomă ca cel mai bun obiect de restaurare pentru 1997 la Moscova.

De mulți ani, în conac se desfășoară o altă restaurare, care a eliminat toată reconstrucția de către Ministerul Apărării. De exemplu, holurile galeriei au fost împărțite pe etaje și acum au fost recreate.
Curtea dintre clădiri a fost acoperită și s-a creat un alt spațiu, care cere o grădină de iarnă, care va fi decorată cu un balcon din fontă conservat astfel.

Candelabru decorează scara

Uau, sunt obosit. Mulțumesc tuturor celor care au citit până la sfârșit)))

O nouă reconstrucție a așteptat moșia după incendiul din 1812 - apoi a primit forme de Imperiu. Apoi, moșia a fost deținută de consilierul de stat, camelarul Dmitri Lvov, urmat de negustorul Olga Mazurina.

În cele din urmă, moșia orașului Zamyatins a fost cumpărată de S.M. Tretiakov, fratele fondatorului Galeria Tretiakov. În 1873, ginerele său, arhitectul A. Kaminsky, a reconstruit casa în stilul la modă ruso-bizantin pentru a adăposti obiecte de artă. După moartea proprietarului, colecția sa a fost adăugată la colecția Tretiakov.

Noul proprietar al moșiei a fost producătorul P.P. Riabushinsky. Și dacă Repin și Ceaikovski s-au întâlnit cu Tretiakov, industriașii s-au adunat la Ryabushinsky pentru a discuta planurile de prevenire a revoluției.

În 1917, casa a fost naționalizată și a găzduit Tribunalul Revoluționar, apoi Parchetul Militar, iar după Marea Războiul Patriotic- unul dintre serviciile Ministerului Apărării. În 1987, clădirea moșiei Zamyatin-Tretiakov a fost transferată la Fundația Culturală.

Nu departe de stația de metrou Kropotkinskaya de pe bulevardul Gogolevsky se află un frumos conac în stil neo-rus. Pentru o lungă perioadă de timp a fost închis și chiar acum accesul acolo este limitat, aici se află Fundația Culturală Rusă. Aceasta este Casa principală a fostei moșii a orașului A.E. Zamyatin, mai târziu S.M Tretyakov și chiar mai târziu P.P. Riabushinsky.

Cum arată conacul în interior, ce s-a păstrat și ce s-a restaurat —>

Istoria conacului

Casa principală a moșiei a fost construită aici în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea sub prințul Petru Alexandrovici Menșikov și a fost o cameră de piatră. Stătea, așa cum ar trebui să fie, cu spatele la zidul Orașului Alb, iar fațada sa frumoasă și intrarea cu stâlpi de poartă dădeau spre strada Bolshoi Znamensky.

În 1806, moșia avea un nou proprietar, colonelul Andrei Egorovici Zamyatin. După incendiul din 1812, Zamyatin a reconstruit casa, întorcând-o la 180 de grade. Enfilada frontală cu un frumos portic cu șase coloane sub un fronton triunghiular dădea acum spre noul bulevard Prechistensky, care a apărut pe locul zidului demolat al Orașului Alb.

Apoi, moșia a fost deținută de consilierii de stat, camerul Dmitri Mihailovici Lvov și cetățean de onoare, comerciantul Olga Andreevna Mazurina. După moartea Mazurinei în 1871, proprietatea a fost vândută negustorului Serghei Mihailovici Tretiakov (1834 - 1892).

Serghei Mihailovici este fratele mai mic al lui Pavel Mihailovici Tretiakov. Frații au continuat munca tatălui lor, Mihail Zakharyevich Tretyakov, erau „lucrători de in”. Inul din Rusia a fost întotdeauna considerat un produs rusesc indigen. Kostroma era furnizorul de lenjerie, fire și fire de uz casnic. Aici Tretiakov, împreună cu ginerele lor Konshin, au înființat în 1866 o mare fabrică de in (fabrici de tors și țesut) - Marea Fabrică Kostroma.

Serghei Mihailovici s-a căsătorit devreme, în 1856, cu fiica negustorului Mazurin, Elizaveta Sergeevna (1837-1860). Frumoși și tineri, iubeau balurile vesele, care în perioada de îngrijire au fost ținute constant în Tolmachi, unde locuiau Tretiakov. S-au adunat artiști, pictori și muzicieni renumiți. Serghei Mihailovici a fost deosebit de prietenos cu acesta din urmă, printre care i-a remarcat pe Rubinstein și Bulakhov. „Am dansat până am căzut, până în zori”, scrie V.P. Siloti. „În timpul balului, tânăra lui soție și-a schimbat hainele de trei ori: acum o rochie de cireș cu diamante, acum una albă de satin, cu urechi de păr aurii pe șolduri, acum o „iluzie de tul” căprioară. Și toată seara o coafor personală și-a coafat părul după fiecare schimbare de haine. Toată lumea a fost captivată de frumusețea tinerească a mirilor.”

La 6 decembrie 1857 s-a născut fiul lor Nikolai. Dar fericirea nu a durat mult. În 1860, Elizaveta Sergeevna a murit în timpul nașterii. Devenit văduv la o vârstă fragedă, Serghei Mihailovici a condus filiala din Paris a companiei și a petrecut mult timp la Paris.

În 1868 s-a căsătorit din nou. Elena Andreevna Matveeva devine aleasa lui. Fiica unui nobil care a venit dintr-un mediu de negustor. Elena Andreevna a fost foarte mândră de noblețea ei și a subliniat-o tot timpul. Avea un caracter certăreț și dificil. Ca urmare, familiile fraților nu erau prieteni. Pentru viața socială strălucită la care aspira soția, s-a cumpărat o casă nouă.

Arhitectul Alexander Stepanovici Kaminsky (soțul surorii lui Tretiakov) a fost invitat să restructureze radical conacul. Atunci casa principală a primit decorațiuni de fațadă realizate în stil neo-rus. Decorul arcadelor și consolelor conferă clădirii un aspect asemănător clădirilor arhitecturii antice rusești.

Intrarea principală în clădire este deplasată spre dreapta și este evidențiată de un baldachin metalic cu un model frumos pe coloane subțiri din fontă - un detaliu preferat și adesea folosit de Kaminsky în proiectele sale.

Frumos gard de conac.

Casa principală a fost reconstruită în 1871-1873. În același timp, pentru a găzdui colecția de artă a proprietarului proprietății, Kaminsky a ridicat o anexă cu două etaje, cu ferestre mari. Clădirea se află în dreapta cu o ușoară adâncitură față de casa principală și este legată de aceasta prin două pasaje - galerii.

Dacă intrăm în casă prin veranda din față, ne aflăm în holul de la primul etaj.

Trebuie spus că etajul inferior, unde se aflau camerele oamenilor, magazii, bucătăria și servitorii, era decorat foarte simplu. În timpul reconstrucției de către Kaminsky, bolțile originale din piatră au fost înlocuite cu bolți „monnier” din beton armat. Aceasta a fost una dintre primele utilizări ale acestui design la Moscova și la o asemenea scară.

Din hol, vizitatorii intră pe scara principală, decorată în stil clasic.

Candelabru deasupra scărilor.

La etajul doi, întreaga lungime a conacului a fost decorată cu o suită ceremonială de săli. Conacul a fost proiectat imediat pentru o mulțime formală, zgomotoasă de oaspeți, numeroase recepții, banchete și așa mai departe. De la palierul de la etajul doi, ușa duce direct la anticamera, ușa din dreapta duce la sala de bal, din care începe suita de săli care se întinde de-a lungul fațadei, ușa din stânga duce la pasajul care leagă clădirea principală cu galeria.

Vedere a scării de la palierul de la etajul doi.

Din partea de sus a scărilor, oaspeții au intrat în sala de bal. Este bogat decorat cu stuc cu un număr mare de cupidon, motiv pentru care acum se numește cupidon.

Serghei Mihailovici era prieten cu Nikolai Grigorievich Rubinstein încă din copilărie. Chiar și Elena Andreevna l-a iubit foarte mult. În brațele ei a murit la Paris în 1881. Marele pianist și compozitor a cântat foarte des în această sală. Aici au cântat și alți muzicieni remarcabili din acea vreme.

Tavanul din această cameră este neobișnuit de frumos - stuc elegant, iar în centru există un panou cu carul și cupidonii lui Apollo.

Ușile din hol sunt decorate cu furnir de mesteacăn de Karelian și aurire bogată. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă deloc că a existat atât de multă aurire sub Serghei Mihailovici.

Un alt cupidon este situat într-o nișă de lângă sala cupidonului.

În spatele arcadelor din hol se află o anticamera cu șemineu. Acesta nu este singurul șemineu din casă, arhitectul i-a iubit, nu degeaba a purtat numele Kaminsky. I-a transmis dragostea pentru șeminee elevului său, celebrul arhitect Shekhtel.

Aș dori să remarc că acesta este unul dintre primele conace în care camerele sunt proiectate în stiluri diferite. În 1871 aceasta era încă o noutate. Dar apoi a devenit la modă și fiecare casă care se respectă a început să aibă camere gotice, romanice, rocaille și baroc. Este suficient să numiți celebrele conace din Moscova Smirnov și Stakheev.

Din sala de bal ușa duce în sala de mese. Aceasta este una dintre primele săli de mese proiectate în stil gotic. Kaminsky a folosit cu măiestrie detaliile vechilor clădiri gotice în decorare și decorare. Caracteristica principală a acestei camere este un șemineu medieval imens. Dulapurile și ușile de la cămară erau ascunse în pereți.

În timpul reconstrucției, Kaminsky a adăugat o clădire galerie clădirii principale pe două etaje mari. Intrăm în această galerie printr-un pasaj. Ultimii ani conacul era în curs de restaurare, care a eliminat toate reconstrucțiile făcute de Ministerul Apărării în epoca sovietică. În timpul acestei restaurări, spațiul dintre clădirea principală și galerie a fost închis și s-a format o curte, pe care o vedem când ieșim pe balconul din fontă păstrat.

Etajul pe balcon.

De jos, baza balconului arată așa.

Clădirea galeriei în interior.

Ferestrele au mici vitralii.

Decoratiuni pe tavanul galeriei.

Serghei Mihailovici a început să colecteze picturi puțin mai târziu decât fratele său. La fel ca fratele său mai mare, putea petrece ore întregi vizitând expoziții, discernând cu exactitate adevărata lor valoare în picturi și descoperind noi talente. Adesea călătorind în străinătate în chestiuni comerciale, a colectat buna colectie Pictura vest-europeană. A colecționat în principal artiști ai școlii franceze. Câteva picturi celebre din colecție, cum ar fi Scăldarea Dianei a lui Camille Corot, se află acum în Muzeul Pușkin.

Dar nu se poate spune că S.M. Tretiakov a colectat doar artiști străini. Avea o galerie bună de artiști ruși, dar aceștia erau cel mai adesea agățați în galeria fratelui său. Și în acest conac au existat întotdeauna „Grădina bunicii” de Polenov și „Noaptea cu lună” de Kramskoy (un portret al proprietarului conacului).

În anii 1880, visul Elenei Andreevna s-a împlinit - soțul ei a primit nobilimea și titlul de consilier de stat. În 1889, ea și-a convins în cele din urmă soțul să trăiască mai mult în Sankt Petersburg, mai aproape de înalta societate și de țar. Acolo, în casa sa din Peterhof, în august 1892, a murit pe neașteptate. A fost înmormântat la Moscova, la cimitirul Danilovsky.

În 1893, Elena Andreevna a vândut conacul lui Pavel Pavlovich Ryabushinsky (1871-1924). Cel mai mare dintre cei nouă fii ai lui Pavel Mikhailovici Ryabushinsky, în acest moment a devenit adjunctul tatălui său în toate problemele. Pavel Pavlovich, pe cheltuiala sa, a publicat revista „Cuvântul Bisericii” și săptămânalul „Vocea vechilor credincioși”. Unul dintre cei mai faimoși politicieni ai începutului secolului al XX-lea, P. P. Ryabushinsky a oferit sprijin financiar „Consiliului Congreselor Reprezentanților Industriei și Comerțului” și a publicat ziarul „Dimineața Rusiei”. Cei mai importanți economiști ruși s-au adunat în casa lui de pe Bulevardul Prechistensky, au fost conturate planuri pentru prevenirea diferitelor tipuri de revoluții în imperiu și pentru reorganizarea economică a Rusiei. Dar aceste planuri nu erau destinate să devină realitate: mai întâi războiul, apoi revoluția le-a împiedicat. În 1918, toți frații au emigrat. P.P. Ryabushinsky a murit în sărăcie absolută în 1924 la Paris.

Istoria este un lucru complicat. După ce bolșevicii au venit la putere în 1917, în această casă a fost amplasat Tribunalul Revoluționar, care a început să pedepsească dușmanii statului sovietic, inclusiv pe asociații și colegii lui Riabușinski.

Aceste camere de zi au fost remodelate în 1902 la ordinul lui Ryabushinsky. Nu s-au păstrat fotografii vechi ale acestora. Conform expert celebru Nobila din Moscova Irina Levina, ale cărei materiale au stat la baza acestei povești, iar tapetul și leii de pe șemineu sunt fantezii moderne, la fel ca ușile italiene din aceste camere. Aici, în ultimii douăzeci de ani, s-au făcut multe lucruri din nou.

În perioada sovietică, conacul a fost sub jurisdicția Comisariatului Poporului pentru Afaceri Militare și Navale, iar multă vreme a fost ocupat de serviciile Ministerului Apărării al URSS. În 1986, proprietatea a fost transferată Fundației Culturale Sovietice, condusă de academicianul Dmitri Sergheevici Lihaciov. Dar principalul lucru este că conducerea Fundației a inclus soția secretarului general, Raisa Maksimovna Gorbacheva, datorită căreia a fost posibil să ia conacul de la Ministerul Apărării. În 1989 aici a avut loc un incendiu, iar clădirea a fost avariată.

În 1993, Fundația Culturală, care acum a devenit rusă, a fost condusă de Nikita Sergeevich Mikhalkov. În februarie 1994, un incendiu puternic a avut loc din nou în clădirea Fundației, provocând pagube enorme clădirii unice. Numai datorită autorității și perseverenței lui Mikhalkov, Guvernul Federației Ruse a alocat fonduri pentru reconstrucția și restaurarea clădirii. Clădirea Fundației Culturale Ruse a primit o diplomă ca cel mai bun obiect de restaurare pentru 1997 la Moscova.

Deja în secolul nostru a fost efectuată o nouă restaurare a conacului, care a durat opt ​​ani. În 2006, cu ajutorul fundației, a început un program de restaurare a moșiei. Ulterior statul s-a implicat. Lucrările de reparație și restaurare la situl de patrimoniu cultural au fost efectuate de Ministerul Culturii al Rusiei în perioada 2011-2014, ca parte a programului țintă federal „Cultura Rusiei”. Această restaurare a eliminat toată restructurarea Ministerului Apărării. De exemplu, holurile galeriei au fost împărțite pe etaje, iar acum au fost recreate.

Conacul restaurat a fost inaugurat la 1 octombrie 2014. La ceremonia de deschidere a participat ministrul Culturii al Federației Ruse, Vladimir Medinsky.

Publicație întocmită de: Vasily P. Fotografie de autor.