ドラダは、文字通りの意味で海の金魚です。「ドロ」は...
ロシアのクラガ ロシアのクラガは、モルト、サラマタ、蒸し物とも呼ばれていました。
] 著者：セザール・ヴァレホ。 科学出版物、作成者: V.N. アンドレーエフ、K.S. コルコノセンコ。 編集長 V.E. バーニョ。 アーティスト P. ペイリー。
（サンクトペテルブルク：出版社「Nauka」、2016年。 - ロシア科学アカデミー。シリーズ「」 文学記念碑»)
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- コンテンツ：
ブラック・ヘロルズ。 (ロス・ヘラルドス・ネグロス):
黒の伝令。 コンスタンチン・アザドフスキーによる翻訳 (7)。
天国の素早いビジョン
神聖なフェード。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (9)。
聖体拝領。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (10)。
悲しみは不安でした。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (11)。
氷の帆。 インナ・チェジェゴワによる翻訳 (12)。
クリスマスイブ。 インナ・チェジェゴワによる翻訳 (13)。
熱い石炭。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (13)。
トワイライト。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (14)。
柳。 ヴェラ・レズニクによる翻訳 (13)。
未知。 ヴェラ・レズニクによる翻訳 (13)。
ダチョウ。 コンスタンチン・アザドフスキーによる翻訳 (16)。
ポプラの下で。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (17)。
水で
スパイダー。 マーク・サマエフによる翻訳 (18)。
バベルの塔。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (19)。
巡礼。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (19)。
親密なシーン。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (20)。
アースリーについて
?... ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (22)。
詩人は愛する人へ。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (23)。
夏。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (23)。
9月。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (24)。
沈殿物。 インナ・チェジェゴワによる翻訳 (23)。
神無き。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (26)。
黒いボウル。 ウラジミール・ペトロフによる翻訳 (27)。
時間切れです。 ウラジミール・ペトロフによる翻訳 (27)。
明け方。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (29)。
粘土。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（30）。
帝国時代のノスタルジー
帝国のノスタルジー
I.「マンシシュの風景が再び甦る…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（32）。
II. 「百歳の老婦人はまるで彫像のようだ…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（33）。
Ⅲ． 「古代の指導者のように、牛は去ります...」 インナ・チェジェゴワによる翻訳 (33)。
IV. 「ラ・グラマ、悲しい、かろうじて生きている...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（34）。
黒い葉。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (33)。
ネイティブ三連祭壇画
I.「農民の手は腫れた血管にある...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（36）。
II. 「インディアンは今は休暇中ですが、悲しみはしていません…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（37）。
Ⅲ． 「明るくなってきたよ。 パーティーは終わりました…」フセヴォロド・バーニョ訳 (38)。
路上での祈り。 ボリス・デュビンによる翻訳 (38)。
ワコ。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（39）。
5月。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（40）。
田舎。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（42）。
死んだ牧歌。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（44）。
サンダーズ
ギリシャのお店にて。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（46）。
キリストにある兄弟たちへ。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（47）。
鏡の声。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（48）。
白いバラ。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（49）。
当選チケット。 ヴィクトル・ミハイロフ訳（50）。
私たちの毎日の糧。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（51）。
無条件性。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（52）。
塵の中から裸で生まれました。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（53）。
降伏。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（54）。
生命線。 ウラジミール・リトゥスによる翻訳 (55)。
禁断の恋。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（56）。
物乞いの食事。 アレクサンダー・シシコフ訳（57）。
私が愛する女性の理解できない魂のために。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（58）。
永遠の結婚のベッド。 翻訳はヴィクトル・アンドレーエフ（59）。
石。 インナ・チェジェゴワによる翻訳（59）。
ミステリー。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（61）。
異教徒。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（62）。
永遠の骨。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（63）。
使い果たされたリング。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（64）。
聖徒たちの生涯。 キリル・コルコノセンコ訳（65）。
雨。 インナ・チェジェゴワによる翻訳（65）。
愛。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（66）。
神。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（67）。
団結。 Eduard Golderness による翻訳 (68)。
ドライバーたち。 インナ・チェジェゴワによる翻訳（69）。
故郷の歌
熱の網。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（70）。
長いステップ。 マーク・サマエフ訳（71）。
ミゲル兄さん。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（72）。
1月。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (73)。
悲しい希望の交響詩。 ヴィクトル・アンドレーエフ訳（73）。
トリルス。 (トリス):
I. 「誰かがあまりにも騒音を立てているので、それはわかりません...」ヴィクトール・アンドレーエフによる翻訳 (79)。
II. 「タイム・タイム...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳。 (80)。
Ⅲ． 「いつ、まあ、いつ...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（81）。
IV. 「2つのコイルが中耳をこすります...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（82）。
V. 「双子葉植物のグループ。 彼らは逃げている...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（83）。
VI. 「このリネンは朝から新鮮です...」マーク・サマエフ訳（84）。
VII. 「変化はありません。 私は岩だらけの道を歩いています...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（83）。
Ⅷ. 「明日は別の日、そしていつかは…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（86）。
IX. 「まるで自首するかのように、戦って戦って…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（86）。
X. 「特別なもののない礎石と頂部のスラブ…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（87）。
11. 「私は若い女の子に会いました…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（89）。
XII. 「これが私の脱出です - 汚いトリックを伴う単純なトリックです...」アンドレイ・クラシルニコフ訳（90）。
XIII. 「私はあなたのスリットを夢見ています...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（90）。
XIV. 「どうやって説明するか…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（91）。
15. 「あなたと私が一緒に寝たあの隅へ…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（92）。
16. 「私は強くなれると信じています…」アンドレイ・クラシルニコフ訳（93）。
XVII. 「2 つは 1 つの沸騰の中で蒸留されます...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (93)。
XVIII. 「ああ、ダンジョンの四方の壁…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（94）。
XIX. 「あなたは自分のことをよく考えてください、優しいエルピーダ、そして洗い流してください...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（93）。
××。 「保護付きホイップクリーム…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（96）。
XXI. 「悪循環に満ちた車内で…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（98）。
XXII. 「最大 4 人が私に群がることは可能でしょうか...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (98)。
XXIII. 「クラッカーを焼く真っ赤なオーブン…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（100）。
XXIV. 「栄える棺の端で…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（101）。
XXV. 「象は檻の周りを歩き回ったり、くっついたりして、悪を予見していました...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（102）。
XXVI。 「毎年夏は、卵巣を将来のために3年間育てます...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（103）。
XXVII. 「この走りは怖い…」ボリス・デュビン訳（103）。
XVIII. 「隣のテーブルにいるのは母ではありません…」ボリス・デュビン訳（103）。
XXIX。 「退屈は瓶の中のハエのようにかゆみます...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（107）。
XXX。 「一瞬の炎上…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（107）。
XXXI. 「白いガーゼの下で、希望はすすり泣いた…」アナトリー・ゲレスクル訳（108）。
XXXII. 「999 カロリー...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (109)。
XXXIII. 「夜に土砂降りが降っていれば…」ボリス・デュビン訳（110）。
XXXIV. 「すべてが消えてしまった。 夕方になると...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（111）。
XXXV. 「夏の前夜に愛する人との出会い…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（112）。
XXXVI. 「私たちは石炭の目に入るために戦う...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（113）。
XXXVII. 「私は貧しい愛を思い出し続けています...」 ボリス・デュビンによる翻訳 FROM
XXXVIII. 「ガラスは、輝いていて、吸い込まれるのを待っています...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（116）。
XXXIX。 「誰がその試合を打ったのか！...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（117）。
XL。 「日曜日に誰がそんなことを言ったでしょうか…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（118）。
XLI。 「死はその膝と流れに落ちた…」アナトリー・ゲレスクル訳（119）。
XLII. "待って。 今、私はあなたにすべてを話します...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（120）。
XLIII. 「誰にも分からないが、それはあなたにやってくる。 それを隠さないでください...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (121)。
XLIV. 「ピアノが滑って心臓に突き当たる…」アナトリー・ゲレスクル訳（122）。
XLV。 「波が私に来たら…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（123）。
XLVI。 「夜の料理人は決して離れません…」ボリス・デュビン訳（123）。
XLVII. 「まつげのはためきのように、私が生まれたあのサンゴ礁のように…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（124）。
四十八． 「私には 70 個の「太陽」、ペルーの塩があります...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (125)。
XLIX。 「私は横切り、落ち着きなくつぶやきます...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（126）。
L.「ペゼルバーは一日に四回…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（128）。
李さん。 "嘘。 すべては欺瞞だった...」 ヴィクトル・アンドレーエフ訳 (129)。
LII. 「そして私たちは...になるまでベッドから出ません。」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（130）。
LIII. 「さあ、11 は 12 ではないと叫んでください!...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (131)。
リヴ。 「有罪判決の痛み、来て、出て…」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（132）。
LV. 「サーメンは言った...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（133）。
LVI。 「来る日も来る日も私は暗闇の中で起きます…」アナトリー・ゲレスクル訳（134）。
LVII。 「最高峰、山頂はクレーター状になっていた…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（135）。
LVIII. 「独房の中でも、石造りの独房の中でも…」アナトリー・ゲレスクル訳（136）。
リックス。 「地球の球体は愛の情熱のものです…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（137）。
LX。 「木は私の忍耐です...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（138）。
LXI。 「ドアの近くで馬から降りました…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（139）。
LXII. 「カーペット…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（141）。
LXIII. 「明るくなってきた、雨が降ってきた。 もう一度梳いた...」アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (142)。
LXIV。 「あなたは、その高揚した瞬間から、さまよう道路の柱に恋をします...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（143）。
LXV。 「明日、母さん、私はサンティアゴに行きます…」アナトリー・ゲレスクル訳（144）。
LXVI. 「11月2日に鐘が鳴っている…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（146）。
LXVII. 「夏が近くで歌っています、そして私たち二人は...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（147）。
LXVIII. 「7月14日の日…」アナスタシア・ミロリュボワ訳（148）。
LXIX。 「深みの兆候を見て私たちをどのように探しているのですか...」アナトリー・ゲレスクルによる翻訳（149）。
LXX。 「不用意な笑みを浮かべながら、私は底まで行くつもりです...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（150）。
LXXI. 「太陽があなたの冷たい手に沿って蛇行します…」アナトリー・ゲレスクル訳（151）。
LXXII. 「あなたはロックされています、私はあなたをロックしています、サロンは円錐形で、ゆっくりしています...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（152）。
LXXIII。 「アイ」は喜びました。 真実全体は...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (153)。
LXXIV. 「去年はなんて素晴らしい日だったんだろう！...」 アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳 (154)。
LXXV. 「あなたは死んだ…」アナトリー・ゲレスクル訳（155）。
LXXVI。 「私は夜の暗闇から晴れた朝へとまっすぐ歩いています...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（156）。
LXXVII。 「あたかも雹が降ったかのように…」アナトリー・ゲレスクル訳（157）。
人間の詩。 (ポエマス・ヒューノス):
散文詩
しっかりと記憶に。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (161)。
時の怒り。 Eduard Golderness による翻訳 (163)。
ゆっくりとお酒を飲みます。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (164)。
最も暗い日。 Eduard Golderness による翻訳 (167)。
「窓が揺れ、世界の形而上学を照らした…」アナトリー・ゲレスクル訳（168）。
私は希望について話しています。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (173)。
人生を見つける。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (174)。
灰を確認中。 Eduard Golderness による翻訳 (176)。
「この女性はとても穏やかです…」ユーリ・シャシコフ訳（177）。
「もうその家には誰も住んでいません…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（178）。
「障害者がいますが、戦争ではなく平和です…」アナトリー・ゲレスクル訳（179）。
「何かがあなたを、去っていく人との関係にさせる...」アナトリー・ゲレスクル訳（181）。
「肉はまだ強いにもかかわらず、欲望は過ぎ去ります...」ユーリ・シャシコフによる翻訳（182）。
「4つの意識…」ユーリ・シャシコフ訳（183）。
「苦痛と快楽の間…」ミハイル・ネノフ訳（183）。
「テニス選手が力強いシュートを放つその瞬間…」ユーリ・シャシコフ訳（184）。
そして私は笑います。 ユーリ・シャシコフによる翻訳 (183)。
「ここで私は挨拶します、ここで謙虚になります、ここに住んでいます...」ミハイル・ネノフによる翻訳（186）。
聖書より。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (187)。
人間の詩
高さと取るに足らないもの。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (188)。
ストラーダ。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (189)。
「男は女を賞賛する…」ウラジミール・リトゥス訳（189）。
春のチュベローズ。 ウラジミール・リトゥスによる翻訳。 (191)。
地震。 ウラジミール・リトゥスによる翻訳 (192)。
帽子、コート、手袋。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (194)。
「私が戻ってくる日には、この石には顔がないでしょう...」アナトリー・ゲレスクル訳（194）。
天使の挨拶。 Eduard Golderness による翻訳 (195)。
通行人へのメッセージ。 フセヴォロド・バーニョによる翻訳。 (196)。
「屠殺者は屠殺場を離れた…」ボリス・デュビン訳（198）。
「私のロバは日曜日を耳に乗せて運んだ…」アナトリー・ゲレスクル訳（200）。
地球的で磁気的。 ウラジミール・リトゥスによる翻訳 (201)。
土の塊。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (204)。
「それでも、なぜ待つのか...」フセヴォロド・バーニョによる翻訳 (205)。
年老いたロバは考えています。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (207)。
「今日は以前よりもずっと短く生きたいと思っています…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（208）。
「ビジョンを信じなさい、しかし決して瞳孔を信じてはいけません…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（209）。
息切れする二人の子供たち。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (210)。
「もう少し我慢してください、兄弟…」ボリス・デュビン訳（212）。
「これは…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（214）。
「人生に深く入っていき、さらに深くなっていきます...」アレクサンダー・シシコフによる翻訳（215）。
「今日はただ幸せが欲しかっただけです…」ボリス・グリゴリン訳（216）。
九頭の獣。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (217)。
「突然圧倒される日がある…」エドゥアルド・ゴールダネス訳（220）。
死についての説教。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (222)。
「完全に認識しており、幻想はありません…」エドゥアルド・ゴールダーネス訳（224）。
ギター。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (226)。
周年。 ボリス・デュビンによる翻訳 (227)。
「石のように凍った…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（228）。
「毎日、毎時間、毎瞬間、逃げています…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（231）。
「そして、将来的には香りなしで…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（232）。
白い石の上に黒い石。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (233)。
詩は抑揚があります。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (233)。
「不和から不和へ…」ボリス・デュビン訳（234）。
甲高さと高さ。 ボリス・デュビンによる翻訳 (236)。
「私は火の近くで凍えています...」ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (237)。
「慰めに満ちた泉…」キリル・コルコノセンコ訳（238）。
「暑い、疲れている、金を持ってさまよっている...」 ユーリ・シャシコフ訳（239）。
パンテオン。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (241)。
「私は自分自身が溺れているインクを沸騰させる運命にありました...」フセヴォロド・バーニョによる翻訳（242）。
「今、彼は亡くなりました、そして彼は権利なしに占領するでしょう...」キリル・コルコノセンコによる翻訳（243）。
飢えた人の輪。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (244)。
「人生、この人生…」アナトリー・ゲレスクル訳（246）。
手のひらの音にギター。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (247)。
「詩で自分を奮い立たせたとしても、私にとって何の役にも立たない...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（249）。
「あなたの岩、あなたの彗星を聞いてください…」キリル・コルコノセンコ訳（230）。
「そして、これほど多くの人々に言葉があるとしたら…」アナトリー・ゲレスクル訳（251）。
パリ、1936年10月。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (252)。
別れるとき、私は別れを思い出します。 キリル・コルコノセンコによる翻訳 (253)。
「そして、彼らには何も言わせないでください...」ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳（254）。
「ですから、私は死によってのみ生を表現することはできません…」アナトリー・ゲレスクル訳（255）。
不利です。 Eduard Golderness による翻訳 (257)。
「私の運命は私の靴にかかっています…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（259）。
「人間の運命…」アレクサンダー・シシコフ訳（260）。
「ああ、ワインの入っていないボトルだ！」 ああ、ボトルが未亡人に残してくれたワインだ!...」 ヴィクトル・アンドレーエフ訳 (262)。
「そして最後には山が…」ボリス・デュビン訳（263）。
「心は呪い、自らの色を愛する…」アナトリー・ゲレスクル訳（264）。
「平和、坂道、罵り声、スズメバチ…」キリル・コルコノセンコ訳（266）。
「ソロモノフスキー、落ち込んでいる、まともな...」キリル・コルコノセンコ訳（267）。
「すべて順調ですか？ 自家製半金属で治りますか?...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳 (268)。
「笑い、優しさには慣れ、死ぬほど病む...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（269）。
アルフォンソ・シウバへの挽歌。 Eduard Golderness による翻訳 (270)。
星々の間でつまずいている。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (272)。
「おそらく私は違うのでしょう。 夜明けに歩いている、私は同じではない
放浪中...」キリル・コルコノセンコによる翻訳 (275)。
自然の本。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (276)。
「私は動物であることがとても怖いです…」キリル・コルコノセンコ訳（277）。
結婚行進曲。 ボリス・デュビンによる翻訳 (278)。
「古いものを小さなものに押しつぶす怒り…」アナトリー・ゲレスクル訳（279）。
「農民がパンの入った籠を持って歩く...」アルテム・アンドレーエフ訳（280）。
「今日、彼に破片が刺さりました…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（282）。
肉体であることに疲れた魂。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (283)。
「億万長者を裸で徘徊させよう!...」エドゥアルド・ゴールダーネス訳 (283)。
「もし邪悪な者が王位を担いで現れたら…」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（288）。
「山の鳥への非難…」アナトリー・ゲレスクル訳（289）。
「甘さから甘さへ、あなたの心を怒らせるために！...」アナスタシア・ミロリュボワによる翻訳（291）。
「これが私が歩く地球上の場所です…」ボリス・デュビン訳（293）。
スペインよ、この杯は私から去らせてください
I. 共和国のボランティアへの賛歌。 ボリス・デュビンとヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (296)。
II. 戦い。 アナトリー・ゲレスクルとヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (304)。
Ⅲ． 「彼はよく不器用な指で空中に絵を描いた…」アナトリー・ゲレスクル訳（309）。
IV. 「物乞いの分遣隊がマドリッドのために戦っている…」アナトリー・ゲレスクル訳（311）。
V. スペインの死の顔。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (313)。
VI. 陥落したビルバオを巡る行列。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (315)。
VII. 「数日間、私はかろうじて息をすることができます、同志...」アナトリー・ゲレスクルによる翻訳（316）。
Ⅷ. 「ここは昔と同じだ…」アナトリー・ゲレスクル訳（317）。
IX. 共和党の英雄の短い追悼。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (319)。
X. テルエルの戦いの冬。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (320)。
11. 「そして私は死体を見た…」アナトリー・ゲレスクル訳（322）。
XII. 重さ。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (323)。
XIII. デュランゴ遺跡での葬送行進。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (324)。
XIV. 「スペイン、スペイン、気をつけろ！...」ヴィクトル・アンドレーエフ訳（325）。
15. スペインよ、この杯が私から去りますように。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (326)。
追加
I. 詩について
「職業上の秘密に反対して」という本の一部。 ナタリア・マリノフスカヤによる翻訳 (331)。
「芸術と革命」という本からの断片。 ナタリア・マリノフスカヤによる翻訳 (334)。
II. ロシアについて
「ロシア、1931年。クレムリンの壁に映る光」という本からの断片。 ガリーナ・ドゥブロフスカヤ訳。 (340)。
ウラジミール・マヤコフスキー。 キリル・コルコノセンコによる翻訳 (354)。
「第二次5カ年計画以前のロシア」という本からの断片。 キリル・コルコノセンコによる翻訳 (362)。
Ⅲ． 翻訳オプション
黒の伝令。 マーク・サマエフによる翻訳 (368)。
神聖な枯れ。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (369)。
時間切れです。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (370)。
道路の祈り。 インナ・チェジェゴワによる翻訳 (371)。
電話。 アナトリー・ゲレスクルによる翻訳 (372)。
物乞いの食事。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (373)。
石。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (373)。
通り過ぎる人へのメッセージ。 ボリス・デュビンによる翻訳 (376)。
「日曜日はロバのピンクの耳の間ですでに夜が明けていました...」ウラジミール・アイトゥス訳（378）。
「しかし、この幸福が消える前に…」アナトリー・ゲレスクル訳（379）。
「今日、人生はケチになって私をずっと幸せにしてくれます...」ボリス・デュビンによる翻訳（381）。
「今日、私は幸せになりたいと思います…」ボリス・デュビン訳（382）。
白い石の上に黒い石。 1973 年版の Anatoly Geleskul による翻訳 (383)。
白い石の上に黒い石。 マーク・サマエフによる翻訳 (384)。
白い石の上に黒い石。 インナ・チェジェゴワによる翻訳 (383)。
白い石の上に黒い石。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (386)。
白い石の上に黒い石。 ヴェロニカ・カプスティナによる翻訳 (386)。
白い石の上に黒い石。 ウラジミール・ヴァシリエフによる翻訳 (387)。
白い石の上に黒い石。 ボリス・グリゴーリンによる翻訳 (388)。
白い石の上に黒い石。 ウラジミール・リトゥスによる翻訳 (389)。
白い石の上に黒い石。 ミハイル・ヤスノフによる翻訳 (389)。
憧れと頂点。 インナ・チェジェゴワによる翻訳。 (390)。
「インクを温めるしかない...」ボリス・デュビンによる翻訳 (391)。
飢えた人の輪。 マーク・サマエフによる翻訳 (392)。
飢えた人の輪。 ボリス・デュビンによる翻訳 (394)。
パリ、1936 年 10 月。Anatoly Geleskul による翻訳 (396)。
パリ、1936 年。マーク・サマエフ訳 (397)。
別れ、別れを思い出す。 ヴィクトル・アンドレーエフによる翻訳 (398)。
結婚行進曲。 ウラジミール・ワシリエフによる翻訳 (399)。
アプリケーション
V.N. アンドレーエフ。 「スタイルとソウルのインディアンブラウン」（403）。
メモ（V. アンドレーエフ、K. コルコノセンコ編纂）（610）。
セザール・ヴァレーホの生涯と作品の簡単な年表 (767 年)。
- 世界文学の優れた作品を掲載する書籍シリーズ「LITERARY MONUMENTS」。 1948年以来、学者S.I.ヴァヴィロフと学者V.P.ヴォルギンの主導で、ソ連科学アカデミーの出版社（1964年からは出版社「サイエンス」）によって出版されました。
「文学記念碑」- LITERARY MONUMENTS シリーズの書籍を対象としています。 編のため。 傑出した記念碑。 世界。 文学（小説、民間伝承、回想録、ジャーナリズム、手紙など）。 S.ヴァヴィロフとV.ヴォルギンの主導で1948年に出版が始まりました。 エド。 慎重に準備されました... ロシアの人道百科事典
ジャンル: 散文、詩、回想録、メモ、おとぎ話 国... ウィキペディア
- (ロシア人) 階級社会では、文芸出版社は常に自社の製品を持って階級闘争に参加し、階級のイデオロギー的ニーズに応えます。 教会、学校、定期刊行物、現代ブルジョワ文学とともに…… 文学事典
目次 1 記念碑のシンボル 2 メモ 3 文献 4 ... ウィキペディア
文学アーカイブ- 文学アーカイブ、1) 特別な保管場所 (専門機関、博物館、図書館など) に保管されている、文学の歴史に関するドキュメンタリー、回想録資料 (原稿、日記、書簡など) のコレクション。 ... 文学事典
聖書の文学ジャンル- 歴史的に確立された照明の種類。 司祭によって使用される創造性。 聖書の著者。 神と人間の本としての聖書へのアプローチは、光に照らされた人々の研究を前提としています。 聖書の構成要素が構築される原則。 分類と…… 書誌辞典
文学宣言- LITERARY MANIFESTOS、文学運動、運動、学校の美的原則を定式化するプログラム的な作品。 この用語は 19 世紀に文学的に使用されるようになりました。 それは条件付きで非常に幅広く、さまざまな現象に適用できます。 文学事典
アンドレイ・ニコラエヴィチ・ゴルブノフ 職業：文献学者、教師、プロト執事 生年月日：1940年1月31日（1940 01 31）（72歳） ... Wikipedia
RSFSR。 私。 一般情報 RSFSR は 1917 年 10 月 25 日（11 月 7 日）に設立されました。北西はノルウェーとフィンランド、西はポーランド、南東は中国、MPR、北朝鮮と国境を接しており、また以下の連合共和国とも国境を接しています。ソ連の一部です：W.から... ... 大きい ソ連の百科事典
本
- 文学記念碑、I. ヴィシェンスキー。 16～17世紀のウクライナの作家の作品。 イワン・ヴィシェンスキー（16 世紀の 70 年代にアトス山に行き、修道士になった）は、完全性と威厳が異なる 5 つのリストを私たちに提供してくれました。 この本で初めて...
- 文学記念碑 1948 ～ 1998 年。 注釈付きのカタログ。 「文学記念碑」シリーズのカタログには、1948 年から 1997 年までに出版されたすべての書籍の説明が含まれています。 含まれています 詳しい説明各位置: 出力データ、注釈...
2019年に出版された文学碑 (再版は示されていません):
- マーロ・K. 悲劇的な物語ファウストゥス博士/ 準備する A.N. ゴルブノフ、VS. マカロフ、D.N. ザトキン、A.A. リャボワ。 議員 編 北東部 ミケラーゼ。 （SPb.、「サイエンス」）。
- ボッカッチョ J。 デカメロン: 全 3 巻 / 準備する M.L. アンドレーエフ、L.V. 不死者。 議員 編 I.O. シャイタノフ。 （SRC「ラドミール」）。
- エリザベス・ステージル。 テス修道院のシスターたちの生活 。 準備する みーゆー。 ロイチン。 議員 編集者AV トポロヴァ。 （SRC「ラドミール」）。
2019 年には次のことが予想されます。
- シェイクスピア。恋の空虚な悩み (バイリンガル版)。 準備する アンドレイ・ニコラエヴィッチ・ゴルブノフ、エレナ・アレクサンドロヴナ・ペルヴシーナ、ウラジミール・セルゲイヴィッチ・マカロフ。 議員 編集者のナタリア・エドゥアルドヴナ・ミケラゼ。 （モスクワ、「サイエンス」）。
- カラジン N.N.。 二元論：「遠い郊外」と「利益の追求」。
準備する E.F. シャフランスカヤ。 議員 編 BF エゴロフ。（男性：「科学」）。
- マトヴェ・イ・コマロフ。 「徹底して、 正しい説明ロシアの詐欺師、泥棒、強盗、そして元モスクワ刑事ヴァンカ・ケインの善行と悪行」および「アグリンスキー・ミロード・ゲオルクとブランデブルク辺境伯フリーデリケ＝ルイーズの冒険の物語」
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V.D.によって作成されました。 癌。 議員 編 N.D. コチェトコワ。（SRC「ラドミール」）。
- ヒエロモンク・イッポリット・ヴィシェンスキー。
巡礼、 それとも旅行者...
容積約 40アリ 準備する S.N. トラヴニコフとL.A. オルシェフスカヤ。 議員 編 として。 デミン。 （男性：「科学」）。
- 大司祭アヴヴァクムの生涯。
準備する ナタリア・セルゲイヴナ・デムコワ、リュボフ・ワシリエフナ・チトワ。 議員 編 アレクサンダー・グリゴリエヴィチ・ボブロフ。 (SPb.「科学」)。
「お知らせ」もご覧ください。
2018年に出版された文学碑 (再版は示されていません):
- カゾット・ジャックス。 『千夜一夜物語』の続き。 準備する E.V. トリンキナ（翻訳者）、ナタリヤ・ティグラノヴナ・パクサリャン。 議員 編集者タチアナ・ヴィクトロヴナ・ソコロワ。 （SRC「ラドミール」）。
- D.G. ロセッティ 。 ハウス・オブ・ライフ 。 準備する V.S. ネクリャエフ、D.N. ザトキン。 議員 編集者V.M. トルマチョフ。 （SRC「ラドミール」）。
- トリスタン・ツァラ。 顔を裏返しにします。準備する ニコライ・レオニドヴィチ・スハチェフ。 議員 編集者E.D. ガルツォワ。 （モスクワ、「サイエンス」）。
- エドモンド・スペンサー。 アモレッティとエピサラマ。 コンプ。 そして準備 イリーナ・イゴレヴナ・ブローワ。 議員 編 E.V. ハルトリン・ハルトゥリナ。 （モスクワ、「サイエンス」）。
- ロビンフッド<перевод バラードのフルサイクル> . 準備する V.S. セルゲイワ。 議員 編集者A.N. ゴルブノフ。 （SRC「ラドミール」）。
- I.E. バベル。 騎兵。準備する E.I. ポゴレルスカヤ。 議員 編集者 N.V. コルニエンコ。 （モスクワ、「サイエンス」）。
- ボレル ペトリュス。 マダム・ポティファル 。 準備する テレビ。 ソコロワ、A.Yu。 ミロリュボワ。 議員 編集者 N.T. パクサリアン。 （SRC「ラドミール」）。
2017年に刊行された文学記念碑 (再版は示されていません):
1. アフマド・ファリス・アル・シディヤク。 al-Faryak (1855) に従って段階的に進みます。 準備する V.N. キルピチェンコ、A.B. クーデリン。 議員 編 A.B. クーデリン。 （モスクワ、「サイエンス」）。
散文作家、詩人、言語学者、翻訳家、ジャーナリスト、出版者、現代アラビア語小説の創始者であるアフマド・ファリス・アル・シディヤク（1804年頃 - 1887年）は、19世紀半ばにアラビア語で著作を行った文学教育者の世代に属します。 。 レバノン、エジプト、マルタ、チュニジア、イギリス、フランス、トルコなど、彼が住んでいたあらゆる場所で、アッシュ・シディヤクは卓越した才能と百科事典に匹敵するほどの幅広い知識を示しただけでなく、抑制できない気質と発言における勇気も示しました。それは著書『ステップ』に反映されています。アル・ファリャクに従って一歩ずつ」（1855年）。 この本は東欧文学の伝統を複雑に絡み合わせています。 アル・シディヤクは伝統的なジャンルに敬意を表します リラ(旅行の説明)、 マカメ（ピカレスク小説）のほか、ラブレー、スターン、スウィフトの風刺、ラマルティーヌやシャトーブリアンの精神を取り入れたロマンチックな絵画も含まれます。 この小説の自伝的路線の主人公は、著者の分身であるアル・ファリャクである。 自伝的な物語から分岐した物語は、物語に多かれ少なかれ近い散文文を集めた一種のアンソロジーにまとめられており、そこでは東洋でも西洋でも多くの人物や人生現象が批判され嘲笑されている。 「ステップ・バイ・ステップ」の序文で、著者は本の 2 つの主な目標を宣言しています。1 つ目は、読者に驚異を紹介することです ( ガラ」 ib) とまれな革命 ( ナバディール）アラビア語。 第二に、女性を讃えるために、女性の長所も短所もすべてさらけ出すことです。 彼はこれらの目標を真に百科全書的な広さで実現しています。アラビア語の語彙の豊富さ、意味の区別が難しい同義語や語彙素の豊富さ、元の語源の曖昧さ、修辞の華麗な転用、表現される熟語の多彩さなどです。可能な限り完全に。 アル・シディヤクの著書のタイトル「As-Sak ‘ala as-sak fi ma huwa al-Faryak」を「アル・ファリャクに倣って段階的に」と解釈したのは、A.E. の見解である。 クリムスキー。
ここで初めて小説のロシア語翻訳が出版されます。これは特にV.N. の「文学記念碑」シリーズのために行われました。 キルピチェンコ。
1717 年から 1758 年にかけて作成された、架空の宛先 (「いとこ」) に宛てられた K. ミケシュの手紙は、17 世紀から 18 世紀のフランス書簡文学の影響を反映していますが、同時に独立した作品でもあります。 。 彼らの独創性は主に、マイクスがフェレンツ・ラコーツィ王子の信奉者グループの一員としてトルコに亡命生活を送っていたという事実と関係している。 これは、手紙の全体的な調子と、著者がその時代の歴史的変遷を反映する傾向、つまり、丸々 30 年間を過ごしたエキゾチックな環境に関する民族誌的および文化的情報を手紙に盛り込みたいという願望の両方に反映されています。
手紙はYu P. Gusevによって翻訳されました。 手紙コーパスの付録には、ハンガリーの研究者ガボール・テュシュケスの記事「ケレメン・マイクスと「トルコの手紙」」、ケレメン・マイクス博士の記事が含まれています。 n. O. V. ハバノワ「ケレメン・ミケシュの故郷：トランシルヴァニア公国」。 手紙のメモはYu P. Gusevによって編集されました。 O. V. Khavanova は、ハンガリーの歴史の専門家として、歴史的現実の反映と解釈の正確さを管理しています。
3. ウィリアム・ワーズワース。 前奏曲 1805 の準備。 A.N. ゴルブノフ、T.Yu。 スタモバ、E.V. ハルトリン・ハルトゥリナらの返答。 編 A.N. ゴルブノフ。 （SRC「ラドミール」）。
英国ロマン主義の主要人物であり、「レイク学派」の代表者であるウィリアム ワーズワース (1770 ～ 1850 年) は、晩年 (1843 ～ 1850 年) にヴィクトリア女王の桂冠詩人を務めました。 19世紀前半のイギリス。 彼の名前は「ワーズワースの時代」と呼ばれています。
彼の作品の中心となる詩「前奏曲、あるいは詩人の意識の形成」は、このロマンチックな芸術家の最高の英国の「魂の伝記」として知られています。 ワーズワースは、ロマンチックなエコクリティシズムの創始者の一人とみなされており、「序曲」と「精神の流れ」における彼の考察は、モダニストの「意識の流れ」を先取りしています。 19 世紀後半から、自伝のジャンルに携わるほぼすべての英語の作家や詩人によって「プレリュード」への言及が使用されるようになりました。 この詩は、複数の世代の読者によって引用が分析されています。
ワーズワースは 50 年にわたってこの詩を書き、いくつかのバージョンを作成しました。 この版では、ワーズワースの創作の全盛期、いわゆる黄金の 10 年を飾る 1805 年版が選ばれました。 「プレリュード」の物語の構造は複雑なパターンを持っています。それは、18 世紀末から 19 世紀初頭のイギリスの様子が示されています。 時代の精神と精神が変わりつつありました。 このような背景に対して、現代の出来事を敏感に認識する芸術的な考え方の人物が形成されます。 ワーズワースは、彼の成長段階のいずれかの段階でどの哲学モデルが支配的だったかを示しています。 詩人は、18 世紀の連想哲学のモデルに頼って自分の子供時代を描写しており、彼の青春時代は「ゴドウィニズム」の兆候の下にあり、彼の創造的な発展は「想像力」のロマンチックな美学の発展と関連付けられています。
「想像力」はワーズワースにとって特別な用語です。 この創造的な力が「感じる心」です（知性を感じる）これにより、主人公は自分自身と他の人々の両方の存在をより鋭く感じることができます。 「私がここで長い間話してきたのは、この能力のことです」とワーズワースは言い、この詩の 2 冊の本のタイトルに「想像力」という言葉を入れています。 詩人は、「想像」のひらめきが起こる瞬間を「時間の場所」と呼んでいます（時の斑点– ワーズワースの用語革新。 このコンセプトはジェイムズ・ジョイスの「啓示」を先取りしています。) ワーズワースは、「時間の場所」にはさまざまな強度があると信じていました。明るい場所もあれば、より淡い場所もあります。 強度は、その人が個人的な発達のどの段階にあるかによって異なります。 詩『前奏曲』には、「時の場所」を描いた30以上のエピソードが収められている。 それらは詩のバックボーンを形成します。
ワーズワースは叙情的なバラードの作者、「イチイと水仙の歌手」としてロシアではよく知られている。 しかし、ワーズワースを、創造性の心理学の新たな側面の発展を予見し、創造性との交差点でそれへのアプローチを模索した詩人として理解することは重要です。 発達心理学そして知的文化の歴史は「前奏曲」を学ぶことによってのみ可能です。
この出版物は、詩「前奏曲、あるいは詩人の意識の形成」のロシア語への完全な翻訳を初めて出版します。 T.Yuさんによる演奏でした。 スタモフ、特に「文学記念碑」シリーズ。 「追加」では、「不死の予感への頌歌」（G.クルシコフ）、「グラスミール、わが家」（M.ファリックマン）、「廃墟の小屋」（A.ルキャノフ）などがロシア語に翻訳されています。この出版物には、A.N. による記事が付属しています。 ゴルブノワと E.V. ハルトリン・ハルトゥリナ。 この本のデザインには、ワーズワースの 19 世紀の出版物のイラストが使用されています。
4.ジェイコブ・ワッサーマン。 カスパー・ハウザー。 準備する V.M. トルマチョフ。 議員 編 V.D. セデルニク。 （SRC「ラドミール」）。
原稿の主要部分は、20世紀のドイツ文学の古典であるJ.ヴァッサーマンのプログラム小説のロシア語翻訳です。 小説「カスパー・ハウザー」のテキストの量は約 100 万トンです。 18アル。
この部分の新規性は、一方では次のことを再現しているという事実にあります。 ロシア語版、ロシア翻訳学派のマスターであるN.マンによって実行されましたが、一方で、翻訳が原文で検証され、必要な説明がそれに行われたという事実によって行われました。 したがって、翻訳には高度なテキストの準備が必要です。
『カスパー・ハウザー』の復刊は、ロシアのドイツ研究の視野を広げ、20世紀のドイツ小説の類型を明らかにするのに役立つ一歩である。 この版の主な文学テキストとして「カスパー・ハウザー」を選択したことには、動機があるようです。 これはウィーンのアールヌーボー時代の知的歴史小説の一例です。 20世紀のドイツ文化と世界文学の両方において、それからの回想の数は数多くあります。
2番目の部分（または「付録」）には、V.M.トルマチョフによる記事、彼によって編集された小説のメモ、および「ジェイコブ・ワッサーマンの生涯と作品の主な日付」のセクションが含まれています。 「『カスパー・ハウザー』の著者ジェイコブ・ワッサーマンについて」という記事は、V.M. トルマチョフ教授によって書かれました（約 2.5 al.）。 その著者は主要な人物の一人ですロシアの専門家 19世紀から20世紀初頭の西ヨーロッパ文学について。 V.M. トルマチョフは、20 世紀初頭のドイツ文学、ドイツの象徴主義と表現主義に関する概念的な出版物を所有しています。 この記事の執筆中に、彼はヴァッサーマンに関するいくつかの国内出版物（主に V.G. アドモニ、G.V. ヴァシリエフ）、過去数十年間に渡ってこの作家に関する比較的少数の質の高いドイツ作品（主に R. ヴォルフ、T. クラフト）を研究しました。 、世紀末のドイツ文学とオーストリア文学の英語研究も行っています。 この記事は、あらゆるジャンルにおけるワッサーマンの作品の伝記です。文学活動
この記事の新しい点は、著者に関するほとんど知られていない、または更新された伝記情報を「カスパー・ハウザー」の名で体系化したことに加えて、20世紀の最初の3分の1のヨーロッパにおけるユダヤ人の状況についての彼のビジョンです。 、まず、象徴主義者としてのヴァッサーマンの方法の説明 - 私たちが話しているのは国際象徴主義と彼の興味のプリズムを通してV.M.トルマチョフが見た特別なドイツとオーストリアの現代性について（ゲーテ、R.ワーグナー、F.ニーチェ、印象派、Z.フロイト、F.M.ドストエフスキー、難解主義）、そして第二に、これらの小説の文章の中で、「ドイツの思想」の運命、宗教後の絶対的意味の探求の悲劇についての著者の考察が明らかにされている。 これは、ヴァッサーマンとトーマス・マンの小説の独自の比較を決定します。 ヴァッサーマンの最高の小説のジャンルを象徴主義的な「メタ小説」として提示するというV.M. トルマチョフの試みは有望であるように思われる。
このメモには、場所、時代、特定の引用、および歴史的資料のヴァッサーマンの変換方法に関連するすべてに関連する、あまり知られていないドイツの現実がコメントされています。
準備された本は、学生、大学院生、20 世紀の散文に興味のある人、そして専門家の聴衆にとって興味深いものとなるでしょう (ヴァッサーマンの研究は明らかに再評価され、積極的な科学的利用に導入される必要があります)。
5. アエリウス・アリスティデス。 葬儀のスピーチ。 準備する S.I. メゼリツカヤ、翻訳者 S.I. メゼリツカヤ、S.I. ソボレフスキー、V.V. ヴァルチェンコ、SP シェスタコフ、F.G. ミシュチェンコ、SA ゼベレフ、S.Ya。 シャインマン・トップスタイン。 議員 編 ED フロロフ。 （SRC「ラドミール」）。
6. ラザロ・デ・トルメスに関する本 / 準備済み。 S.I. ピスクノバ、A.V. セレブレンニコフ。 議員 編 V.E. バーニョ。 M.: ラドミール、ナウカ、2017、688 p。 彼氏 ISBN 978-5-86218-548-5。
「ラザロ・デ・トルメスの書」は、16 世紀半ばに匿名で出版された「ラザロの生涯…」を基にした、一人の英雄によって結ばれた一連の作品の従来の名前です。これは、ラザロの運命についての物語です。貧困と飢餓との残忍な闘いにおいて、必然的に機知に富んだならず者となる少年。 この物語はスペインの異端審問の最盛期に出版されたが、後に発禁となった カトリック教会。 そしてそれは驚くべきことではない。この物語は、カール 5 世の時代に一般に受け入れられていた価値観、つまり「名誉規範」への盲目的な遵守、これ見よがしの英雄主義、偽善的な宗教儀式の遵守に反駁するものだったからである。 その後、この作品は巨大な文学の伝統を生み出し、世界文学史上で最も重要なマイルストーンとなり、ルネサンス文学の最も印象的な作品の一つとなりました。 この物語こそが、スペインのピカレスク小説と、より広範にはヨーロッパの新時代小説の両方の起源となる作品となる運命にあったのです。
7. スティーブンス・W・ハーモニウム / 準備済み。 G.M.クルシコフ、T.D. ヴェネディクトワ、アンナ・シュヴェッツ。 議員 編 N.M. アザロワ、TD ヴェネディクトヴァ。 （モスクワ、「サイエンス」）。
ウォレス・スティーブンス (1879 – 1955) は、20 世紀の最も偉大なアメリカの詩人の一人です。 彼はニューヨークのロースクールを卒業し、人生のほとんどをハートフォードの保険会社で働いて過ごしました。 彼は自分の詩活動を宣伝しませんでした。 第一詩集『ハルモニウム』（ ハルモニウム）は1923年に43歳でのみ出版されました。 彼の本来の才能を評価する人はほとんどいなかったが（詩人のマリアン・ムーアやウィリアム・カーロス・ウィリアムズを含む）、ほとんどの批評家は詩人の「暗い」「意図的に風変わりな」スタイルを嘲笑した。 しかし、スティーブンスは自分の選んだ道から外れることはなく、数年後、ついに彼は認められるようになりました。 彼は1951年に全米図書賞を受賞し、1955年には死の直前にピューリッツァー賞を受賞した。
スティーヴンスの独創的で革新的な才能は、彼の将来のすべての本の萌芽をすでに含んでいた彼のデビューコレクションで完全に明らかにされました。 スティーヴンスのスタイルは、ポール・ラフォルグや他の「世紀末」のフランス詩人の退廃的な崩壊、極東詩の視覚性と印象主義、そして彼が詩の不可欠な基礎であると主張したロマン主義など、一見相容れないものを組み合わせたものでした。すべて真実の詩。 彼は至高のフィクションという概念を詩学の中心に据え、詩的手法と後援者であるミューズの両方にこの名前を付けました。
エリオットの『荒地』（1922年）やパステルナクの『妹は人生』（1922年）といったヨーロッパモダニズムの重要な本とほぼ同時に出版された『ハルモニウム』が、ヨーロッパにおける最も重要なマイルストーンの一つとなったことは現在では認識されている。 20世紀のアメリカの詩。 これまでのところ、この本からの個々の詩のみが出版されています。 提案版では、1931 年の増補版で初めて全文が出版されます。
付録には、スティーブンスのその後の著書から選ばれた詩と、現代詩について彼が説明し、見解をまとめた記事や格言が含まれています。
詩の翻訳はすべて G. クルシコフによって行われ、散文の翻訳は L. オボリンによって行われ、一部は G. クルシコフによって行われました。
8. シャルトル学校。 コンチェスのウィリアム。 哲学; シャルトルのテオドリック。 創造の6日間に関する論文。 バーナード・シルベスター。 コスモグラフィー; アエネイスの最初の 6 冊の解説。 占星術師。 アラン・リルスキー。 自然の嘆き / 編 準備した OS ヴォスコボイニコフ。 あたり。 とコメントします。 O.S.によって編集されました。 ヴォスコボイニコフ、R.L. シュマラコフ、P.V. ソコロフ。 議員 編集者M.Yu ロイチン。 （モスクワ、「サイエンス」）。
「シャルトル学派」は哲学史や文学史においてよく知られた言葉であり、実際には「12世紀のルネサンス」と同義です。 この出版物のために選ばれた関連著者は、最高のラテン主義者であり、当時の文学の古典であると同時に、哲学の分野の革新者でもあります。 しかし、教科書の表現の背後にある現象を理解して説明するには、多くの困難に遭遇します。 下の学校の機能について私たちは比較的ほとんど知りません。 有名な大聖堂。 シャルトル学派は機関ではなく、ブライアン・ストックの翻訳不可能だが成功した表現を借りれば、共通の文学的および哲学的関心によって団結した数世代の知識人、文学友愛会、「テクストコミュニティ」である。 これらの巨匠たちが、シャルトルやその他の地域で教えを行ったという事実のおかげで、彼らの文学的および哲学的実験の勇気のおかげで、最後に、12世紀のラテン人文主義、彼らの個人的な興味と、哲学的革新と知恵に対する個人的な感受性のおかげでした。の古代人の財産は、トレド、パレルモからロンドン、ケルンに至る幅広い知識人の所有物となりました。 研究によると 過去数十年「解説」から「嘆き」まで、ジャンルや目的がまったく異なるシャルトルの作品でさえ、共通のスタイルによって統一された文学的および哲学的現象を表しています。
主に共通の文学的関心と共通の詩学に基づいた思考スタイルの統一こそが、シャルトルの最も重要なテクストが、文化史の中で採用された「シャルトル学派」の名のもとにまとめて提示されるべきであることを私たちに教えてくれるのです。正式にそれぞれのテキストが別個の記念碑である場合。 ジャンルの異質性は明らかです。ウィリアム・オブ・コンチェスの『哲学』は、若いノルマン人の文法学者の講義に基づいた哲学論文であり、『ティマイオス』の宇宙論とキリスト教の世界像「六日間の論文」を組み合わせるように設計されています。セオドリックによる「創造」 – 伝統的な「6 日間」の形で、つまり 。 創世記の解説ですが、内容は非常に革新的です。 ベルナール・シルベスターによる『アエネイス』の注釈は、12 世紀に作成された古代の古典に関する人文主義的な注釈の 1 つですが、シャルトルの人々とその同時代人の文学的信条を完全に明らかにしています。 最後に、今世紀最大の文学的成果の一つである「コスモグラフィー」と「自然の嘆き」は、宇宙論をテーマにしたユニークな叙事詩であり、学校全体の探求を複雑で混合した形で具体化したプロシメーターです。 したがって、この出版物に含まれる文学的および哲学的記念碑のジャンルの異質性自体が、読者の心の中に単一の文学的イメージを作成するのに役立ちます。「嘆き」は、「コスモグラフィー」、「コスモグラフィー」なしでは理解できません-「シェストドネフ」、「シェストドネフ」なしでは。 - 「アエネイスの注釈」がなければ、この最後の文章には「哲学」がありません。 「シャルトル学派」の詩学を理解していなければ、『薔薇のロマンス』も『 神曲高度な学力も、何世代も後の現代の物理学も、それなしでは考えられないのと同じです。
私たちの出版物のすべてのテキストは、最新の重要な版に従ってラテン語から翻訳されています。 シャルトルの文書の中には、部分的に、時には断片的に、多かれ少なかれ、現代ヨーロッパの言語に翻訳されたものもあります。 これらすべての経験は翻訳者によって考慮され、批判的に解釈されました。 ただし、詩的なテキストは 1 つも原文サイズで翻訳されず、散文でのみ翻訳されました。 提供されている出版物に匹敵する完全性を備えた出版物は世界中に 1 つもありません。 シャルトル学派の遺産の難しさは、そのテキストの多くが、いわば、他の哲学史家にとっては「文学的」すぎ、多くの文学者にとっては「哲学的」すぎるという事実にあります。 したがって、この出版物には、次のことを考慮して、かなりボリュームのある文学的および哲学的な解説が装備されています。 現在の状態 12 世紀のシャルトル学派、哲学、文学全般に関する知識。 新版用に改訂された「創造の6日間に関する論文」を除き、ここで紹介されているテキストの一部はロシア語で断片的に出版されています。 さらに、サン＝ティエリのギョームによる小さな論争的論文「コンシュのギョームの誤解」と匿名の「シャルトルのテオドリックの碑文」が出版されています。
9. テニスン A. 追悼 A.H.H. / 準備する A.N. ゴルブノフ、T.Yu。 スタモバ、D.N. ザトキン。 議員 編 A.N. ゴルブノフ。 （ラドミール）。
2016 年に出版された文学記念碑:
1. ヴァレーホS。 黒の伝令。 トリルセ。 人間の詩 /編 準備した V.N. アンドレーエフ、K.S. コルコノセンコ。 議員 編 V.E. バーニョ。 サンクトペテルブルク: Nauka、2016、789 p。 MF ISBN 978-5-02-038348-7。
この本は、20世紀の傑出したペルー詩人の詩の初の完全版です。 第二次世界大戦後、S. ヴァレーホの詩はスペイン語圏諸国で定期的に出版され、作者は母大陸とヨーロッパで広く名声を博しました。 ヴァレーホは 1927 年にソ連を訪問しました。この文学記念碑には、詩人の 3 冊の詩集のほか、彼の著書「1931 年のロシア。クレムリンの壁の反射」の断片、エッセイ「ウラジミール マヤコフスキー」が含まれています。 ヴァレーホの詩には、ヒューマニズム、インド芸術、シュルレアリスムのモチーフが染み込んでいます。 ヴァレーホからの翻訳の多くは、この版で初めて出版されます。
ロシアの読者に提示されるのは、13 ～ 14 世紀に創作された物語に織り込まれた、いわゆる一連の物語のコレクションです。 アイスランドでは、ノルウェーの統治者の伝記（「王室物語」）が、原語でも翻訳でも、これまで出版された中で最も完全なものとなっています。 外国語。 ストランドはエキサイティングでダイナミックで、 高度なアクションのドラマ化、さまざまなテーマとプロット。 現存する古北欧語の短編散文集の主要かつ最も有名な部分を形成する、異国の地で人生で成功を収めたアイスランド人についての物語である「田舎からの旅の続き」に加えて、この本には数多くの物語も含まれています。別の種類：「洗礼の物語」、「争いについての物語」、見知らぬ土地への旅行についての物語、「スカルドについての物語」、夢についての物語など。 多くのストランドの翻訳はこの出版物のために初めて行われ、これまでどこにも出版されていませんでした。
ガシアン・クルティーユ・ド・サンドラ - ジャーナリスト、パンフレット発行者、17 世紀後半から 18 世紀初頭の最も激動の出来事の直接の目撃者および参加者、約 40 冊の本の著者であり、最も有名な本の 1 冊 読みやすい作家当時の。 彼の多作なペンから生まれた作品、そして何よりも外典的な「M. ダルタニャンの回想録」と「M.L.C.D.R. の回想録」（「ロシュフォール伯爵の回想録」、「M.L.C.D.R.」とは、「ロシュフォール伯爵夫人の回想録」を意味します） "）は、歴史的および文学的な観点から今日間違いなく興味深いものです。
クルティーユの英雄たちは、アレクサンドル デュマ神父によって有名な三部作の中で不滅の名を残されました。
早くから軍人としてのキャリアを選択し、同じダルタニャンの下で従軍したクルティーユのために執筆することは、第二の職業であった。 兵役クルティーユは16歳の青年として入学し、三十年戦争（1618年～1648年）、フロンドからオランダ遠征（1672年～1678年）、そして帝国の治世の終わりまで、彼の人生はすべて彼女と結びついていた。ルイ14世。
「不幸なニカノール、またはロシア貴族 N********* の人生の冒険」は、18 世紀後半の人気のある匿名小説の科学版です。 この作品は、大衆文学の前史の事実としても、当時の生活や言語の反映としても、また本の伝統と文書の織り交ぜの一例としても興味深いものです。 この補遺は、2世紀半にわたって再出版されていなかったA.P. ナザリエフの頌歌を再現しており、彼の公式伝記が部分的に小説に反映されており、その文章を人生の小説化として認識することができます。 実在の人物そして、A.P.ナザレフは英雄であるだけでなく、作品の作者でもあったと仮定します。
伝説の本シリーズ「文学の金字塔」。 シリーズのファン向けのサイトとは異なります（ここでは、 重要な要素「文学記念碑」シリーズ編集委員会の公式ウェブサイトは、意見交換のためのシステム (ブログ) であり、オンライン ストア (本が主に商品として考えられている場合) とは異なり、次の目的で作成されました。
- 出版物の一種としての「文学記念碑」の特徴について話す。
- 提供する 背景情報文学記念碑の作成者向け。
- シリーズで出版された書籍に関する信頼できる情報を掲載します。
- 出版のために準備され承認されたプロジェクトを発表する。
- シリーズの読者に専門家評議会、つまり「LP」の編集委員会の活動を紹介します。
「文学記念碑」は最も有名な学術公開シリーズの 1 つです ロシアアカデミー科学。 このシリーズを創設する決定は、ソ連科学アカデミー会長の報告書についての議論の後になされた。 1947年4月14日、RISOソ連科学アカデミーの会議に出席したヴァヴィロフ。1951年6月29日付けのソ連科学アカデミー幹部会の決定により、ソ連科学アカデミー委員会の代わりに大衆科学文献の出版を行うことになった。特に「文学記念碑」シリーズを担当する 4 つの独立した編集委員会がシリーズを形成しました。 そのひとつが「文学碑」シリーズの編集委員です。 このシリーズの歴史の詳細については、「Literary Monuments」の出版済み「注釈付きカタログ」（1998 年、1999 年、2012 年編。最新版では、10 ～ 12 ページを参照）で読むことができます。
「LP」シリーズの切手はロシア科学アカデミーに属しており、「文学記念碑」の編集委員会が自由に使用でき、その構成はロシア科学アカデミーによって承認されています。 編集委員会の著作権は、文学記念碑の科学的調査、「LP」シリーズの本の統一（シリーズの本の構成の開発者としての強制参加を含む）にまで及びます。 編集委員会（専門家評議会）の責任には以下が含まれます。
- シリーズ内のすべての出版物の科学的品質を管理する。
- シリーズの書籍を準備するために、競争に基づいてアプリケーションを選択します。
- 書籍作成者を任命および承認する。
- LP出版の要件に従って、シリーズ用に準備中の本の構成を変更する。
- 原稿の多段階レビューを組織する。
- 「LP」シリーズのプロジェクトを準備するための計画を決定します。
- あれやこれやの「LP」シリーズのスタンプを授与するか、授与しないか 完成した仕事（再版を含む）。
- 完成し承認された原稿を出版社に送ります。
編集委員会の決定は編集委員会総会によって行われ、編集委員会の会議の議事録に記録されます。 例会は通常年2回（春～夏、秋～冬）開催されます。 1951 年から 2015 年まで 「LP」の編集委員会（および他の一般的な学術シリーズの編集委員会）の構成は、RISO AS USSR およびその後継である NISO RAS の法令によって決定され、2015 年 10 月以降は科学出版活動総局によって決定されました。ロシア科学アカデミーの。 編集委員会は自主的に活動しています。
現在の編集委員会の構成
局：
KUDELIN Alexander Borisovich、編集委員長、ロシア科学アカデミー会員、教授、哲学博士、IMLI RAS 科学ディレクター。 東洋文学、比較文学。
バーニョ・フセヴォロド・エフゲニエヴィチ、編集委員会副委員長、ロシア科学アカデミー通信員、文献学博士、ロシア科学アカデミー文学研究所（プーシキン・ハウス）所長。 恋愛文学、比較文学。
EGOROV Boris Fedorovich、編集委員会副委員長、教授、哲学博士、研究所 ロシアの歴史ラス。 ロシア文学、比較文学。
コルニエンコ・ナタリヤ・ヴァシリエヴナ、編集委員会副委員長、ロシア科学アカデミー通信員、文献学博士、教授、ロシア現代文学およびロシア文学研究所海外ロシア人文学科長科学。 ロシア文学、文章批評、比較文学。
ハルトリン・ハルトゥリナ エレナ・ウラジミロヴナ、編集委員会科学書記、文献学博士（RF）、英語博士号（米国）、IMLI RAS。 イギリスと北アメリカの文学。 比較文学。
編集委員会のメンバー:
アンドリーブ・ミハイル・レオニドヴィッチ、IMLI RAS教授、文献科学博士。 恋愛文学、比較文学。
ヴァシリエフ・ウラジミール・イワノビッチ、ロシア科学アカデミーの通信会員、教授、文献学博士、ロシア科学アカデミー科学出版活動部長。 本の出版の歴史。 一般学術の歴史と法的根拠 本シリーズラス。
ゴルブノフ・アンドレイ・ニコラエヴィッチ、モスクワ州立大学名誉教授、教授、文献科学博士。 イギリス、北アメリカ、オーストラリア文学。 比較文学。
ダニレフスキー・ロスチスラフ・ユリエヴィチ、ロシア科学アカデミー文学研究所教授、文献学博士。 ゲルマン文学。
カザンスキー・ニコライ・ニコラエヴィッチ、ロシア科学アカデミー会員、教授、文献科学博士、ロシア科学アカデミー文献科学研究所所長。 古典文学、ラテン語文学、 ギリシャ語。 比較文学、言語学。
ラヴロフ・アレクサンダー・ヴァシリエヴィチ、ロシア科学アカデミー会員、教授、哲学博士、ロシア科学アカデミー文学研究所新ロシア文学科長。 ロシア文学、スラブ文学、テキスト批評、比較文学。
モルドバのアレクサンダー・ミハイロヴィチ、ロシア科学アカデミー会員、教授、文献科学博士、ロシア科学アカデミー核研究所所長。 ロシア文学、スラブ文学、テクスト批評、言語学。
ニコラエフ・セルゲイ・イワノビッチ、ロシア科学アカデミーの対応会員、ロシア科学アカデミー文学研究所教授、哲学博士。 ロシア文学、スラブ文学、テキスト批評。
OSIPOV ユーリ・セルゲイヴィッチ、ロシア科学アカデミー会員、教授、物理数学博士、1991 年から 2013 年までロシア科学アカデミー会長、ロシア科学アカデミー顧問。 ロシア科学アカデミーの一般学術書シリーズの歴史と法的根拠。
オストロフスキー・ミハイル・アルカディエヴィチ、ロシア科学アカデミーの学者、教授、生物科学博士。 ロシア科学アカデミーの一般学術書シリーズの歴史と法的根拠。 科学の歴史。
プトゥシキナ・インナ・グリゴリエヴナ、ナウカ出版社の名誉従業員、文献学の候補者。 ロシア科学アカデミーの「文学記念碑」シリーズの歴史と法的根拠。
リゾフ・ユーリ・アレクセーヴィチ、ロシア科学アカデミー会員、教授、技術科学博士、元駐フランスロシア連邦大使。 ロシア科学アカデミーの一般学術書シリーズの歴史と法的根拠。 文化と科学の歴史。
STEBLIN-KAMENSKY Ivan Mikhailovich、ロシア科学アカデミー会員、ILI RAS 教授、哲学博士。 東洋文学、言語学。
チェカロフ・キリル・アレクサンドロヴィチ、哲学博士、ロシア科学アカデミー文学研究所西洋古典文学・比較文学研究部長。 恋愛文学、比較文学。
