Zvrsti periodike tertychny branje. Pojem, vrste in žanri periodike

Periodika(prej se je uporabljal izraz »časovno«) je tiskana ali elektronska publikacija, ki ima določeno problemsko-tematsko in funkcionalno usmerjenost, ki izhaja v določenih (enakih) časovnih presledkih v ločenih številkah, ki imajo enak naslov in so iste vrste. . Nadaljevalne izdaje nimajo jasne periodike objavljanja in se objavljajo, ko se gradivo kopiči.

Periodični tisk kot zgodovinski vir ima naslednje Lastnosti:

• - različne oblike podajanja informacij, od katerih vsaka vključuje svoje načine uporabe v zgodovinskem raziskovanju;
• – ažurnost in pogostost objavljanja informacij;
• - odvisnost informacijske politike od ciljev založnika;
• - odvisnost od cenzurnih omejitev.

• - uradne informacije o odločitvah oblasti, gradiva kongresov, konferenc, poročila tiskovnih agencij;
• - informativno gradivo same publikacije (kronike dogodkov, poročila dopisnikov, fotoreportaže);
• – uredniške vsebine (voditelji in uvodniki);
• – analitična gradiva, tj. avtorjeva razmišljanja o dogodkih (članki, eseji, recenzije);
• - umetniška in publicistična gradiva (feljtoni, pesmi, pamfleti);
• - Pisma bralcev
• - oglaševanje.

Diskusija

V. Rynkov meni, da razvrščanje periodičnih publikacij v posebno vrsto pisnih virov v domačih izvornih študijah pomeni kršitev najpomembnejšega logičnega načela - enotnosti merila klasifikacije vrst. Po njegovem mnenju je edini tehten argument v prid posebne izolacije periodičnega tiska objavljanje materialov z določeno frekvenco, združeno s skupno zasnovo in številčenjem.

Resnica pa je že dolgo znana: objava vira ne spremeni njegove specifične narave. V tem pogledu je periodični tisk hkrati prostor in način objavljanja virov, odlikujeta ga periodičnost in enoten uredniški pristop k objavljanju slednjih. Tako po V. Rynkovu "periodika nikoli ni bila in nikoli ne bo postala vrsta zgodovinskih virov, ampak, nasprotno, sama lahko vsebuje vire vseh vrst."

Pravzaprav je vsaka periodika kompleksen kompleks, katerega katerikoli element je mogoče preučiti ločeno (na primer časopisne uvodnike ali fotoreportaže) z uporabo ustreznih analiznih metod. Hkrati pa lahko periodična publikacija postane predmet posebnega viroslovja kot poseben sintetični vir, ki se je v določenem času razvil in deloval ob upoštevanju zgodovinske realnosti, splošna uredniška politika.

Predmet viroslovja je periodika, vzeta kot celota, v enotnosti vseh svojih založniških enot (knjig, zvezkov, številk, prilog k njim), v strogi kronologiji njihovega izhajanja, kot poseben vir, ki se je razvil in delovala v določenem času v posebnih zgodovinskih obdobjih.

Glavna lastnost periodike je čas izhajanja, ki je opredeljen z izrazom "periodičnost" in se meri s številom številk na časovno enoto: teden, mesec, četrtletje, leto. V Rusiji je običajno, da se periodična publikacija šteje za izdajo od dvakrat na leto do dnevne, pri čemer je pomembno, da se deklarirana periodičnost v praksi ohranja vsaj eno leto.

Časopis je listna izdaja, revija pa knjižna izdaja. Časopis običajno izhaja pogosteje kot revija in je bolj množična publikacija (ima večjo naklado), vendar bistvena razlika ni v zunanjih razlikah: nekatere revije in časopisi imajo lahko enako pogostost (npr. enkrat na teden). , obseg (24 strani ali več), pogosto Naklade revij presegajo naklade časopisov. Tudi če je časopis vezan in vezan v obliki revije, ne bo prenehal biti časopis. Glavna razlika med časopisom in revijo je v naravi informacij in učinkovitosti. Za časopis, ki vsakodnevno obvešča prebivalstvo in oblikuje javno mnenje, so pomembna pravočasna poročila o dogodkih aktualnega življenja, za revijo pa njihovi komentarji.

Po mnenju založnika N. A. Polevoyja je "moto časopisa novica, moto revije je temeljitost novic."

Časopis in revija se razlikujeta po načinu vplivanja na bralca, mehanizmu podajanja informacij. Za časopis so značilni kratki zapisi in drobna korespondenca, za revijo - članki, recenzije, ocene, ki jih odlikujejo temeljitost argumentacije, temeljni pristop, jezik in slog podajanja.

Časopis- periodični list, ki vsebuje dogodke ali druge podatke o predmetih in pojavih okoliško realnost, probleme in komentarje o aktualnem političnem, socialno-ekonomskem, kulturnem življenju družbe in se med drugimi tiskanimi publikacijami odlikuje po največji učinkovitosti. Obstajajo splošnopolitični in specializirani časopisi. Splošne politične publikacije lahko pogojno označimo kot množične medije za vsakogar in o vsem, kar jim v veliki meri zagotavlja stabilnost na informacijskem trgu in nepogrešljivost kot zgodovinskih virov. Specializirane izdaje odlikujejo profiliranje tematskih sklopov oziroma omejevanje občinstva in tem. Obstajajo publikacije, ki združujejo te značilnosti; nemalokrat so to strankarske publikacije, katerih namen je določen s komunikacijsko nalogo pripadnikov določenega političnega in ideološkega gibanja, delujejo po načelu "o vsem - za enako misleče". Revija- periodika, ki je v materialni obliki podobna knjigi, ki se od drugih medijev razlikuje po manjši učinkovitosti, ima stalno naslov in vsebuje analizo družbenih odnosov, oblikovanje znanstvenih, političnih, socialno-ekonomskih, duhovnih problemov, pa tudi različnih družbeno zahtevane informacije. Obstajajo literarne in umetniške, družbenopolitične, znanstvene, poljudnoznanstvene, proizvodne in praktične, poljudne, abstraktne revije.

V XVIII stoletju. prišlo je do oblikovanja začasnih publikacij. Od začetka XIX stoletja. Vodilni položaj v periodiki je pripadal debelim mesečnikom, v poreformnem obdobju pa so svoje položaje utrjevali tedniki in časopisi. Na začetku XX stoletja. revija se je umaknila časopisu in ni dohajala tempa družbenega in političnega življenja. V XX stoletju. pojavilo se je več novih medijev. Z izumom radia je bil razbit monopol tiskanih publikacij: radijske postaje so širile informacije s hitrostjo, ki ni bila dosegljiva niti za dnevni časopis. Pojav televizije je ljudem dal ne le priložnost, da se hitro seznanijo z dogodki, ampak tudi, da gledajo, kaj se dogaja na zaslonu. Kasneje se je pojavila spletna periodika. Vendar pa tiskane publikacije niso izginile, pospešil se je proces njihove specializacije, izboljšala se je tehnična osnova, pospešilo se je zbiranje in posredovanje informacij. Ker časopisi in revije ne morejo konkurirati televiziji in radiu pri poročanju operativnih novic, so osredotočeni na komentiranje, primarno analizo stanja in napovedovanje njegovega razvoja.

Časopisna gradiva so strukturirana na poseben način. Pogosto so združeni v tematske zbirke, združene s skupnimi imeni, ki se v uredniški praksi imenujejo kape. Tematski izbor je kombinacija vsebinsko, ne pa žanrsko homogenega gradiva. Običajno vsebuje članek splošne narave, zapiske lastnih dopisnikov, kronike itd. Zbirke vsebujejo gradivo o določeni temi, na primer o poteku volilne ali gospodarske kampanje itd.

pogosto zaseda osrednje mesto v časopisih uredništvo, običajno na prvi strani na levi. Seznanitev z njim vam omogoča, da prepoznate glavni poudarek vprašanja, aktualna vprašanja trenutnega obdobja. Napredni je bil skoraj izključno časopisni žanr, razširil se je v drugi polovici šestdesetih let 19. stoletja. in običajno ni podpisal. V uredniški praksi je bilo običajno vodilne članke razdeliti na tri vrste: operativne, splošnopolitične in propagandne. Operativno posvečal najpomembnejšim vprašanjem gospodarske in kulturne gradnje, razkril pomanjkljivosti. AT splošno politično vseboval široke politične posplošitve. propaganda podrobno pojasnil politiko oblasti.

Izvirnost tiska kot vira ni le v posebni informacijski funkciji, kompleksni strukturi, temveč tudi v raznolikosti njegovih specifičnih zvrsti.

Spodaj žanr novinarskega dela razumejo stabilne značilnosti njegovih vsebinsko-tematskih značilnosti, kot so prikazana stvarnost, kompozicija in slog.

Zvrsti periodičnih publikacij lahko pogojno razdelimo na:

• 1) informativni;
• 2) analitično;
• 3) umetniško in publicistično.

Za informativne publikacije je skupna značilnost želja po najbolj natančnem posredovanju znanja o dogodku, dejstvu. Glavna vsebina analitičnega gradiva je avtorjeva refleksija dogodkov, dejstev, pojavov realnosti. Umetniško in publicistično združuje dokumentarno z literarno fikcijo, daje čustveno oceno dogajanja. Različne vrste publikacij imajo različne žanrske sisteme: v poslovni publikaciji ne boste našli skeča ali satiričnega feljtona. Za številne sodobne publikacije pa je značilno brisanje žanrskih meja.

Zvrsti imajo namen:

So kot mavrične barve!

Če so – ves svet cveti

Če ne, je vesolje prazno...

"Ozvezdja" Van Garten

Nič nenavadnega je slišati mnenje, da je za novinarja glavno ustvariti zanimivo gradivo, žanr pa sploh ni pomemben. Obstaja še ena sodba: govorjenje o žanrih novinarstva ne zasluži pozornosti, saj se vsebina pojma "žanr" nenehno spreminja in postaja vse bolj zapletena, teorija žanrov kot celota pa ni dovolj razvita. To naj bi potrdilo dejstvo, da različni raziskovalci ponujajo svoj »nabor« žanrov. S takimi izjavami se ni mogoče strinjati vsaj iz dveh razlogov.

Prvič, vrsta del, ki se zgodovinsko razvija in je opredeljena kot "žanr", obstaja objektivno, ne glede na mnenja tako teoretikov kot praktikov. Vsa množica del, ustvarjenih v novinarstvu, je razdeljena na žanre na podlagi več načel delitve. Dejstvo je, da ima vsako posamezno delo sestavo določenih značilnosti. Takšne značilnosti nastanejo bodisi razmeroma poljubno (ko avtor ne razmišlja o tem, kakšno naj bo njegovo besedilo), bodisi kot rezultat avtorjevih posebnih ustvarjalnih prizadevanj (ko vnaprej določi, kaj naj bo prikazano v besedilu, kako natančno in za kaj). kakšen namen). Vsekakor pa lahko tista besedila, ki imajo podobne lastnosti, združimo v ločene skupine.

To kombinacijo lahko naredijo različni raziskovalci (ali praktiki) na različnih osnovah, odvisno od tega, kaj se vsakemu od njih zdi najpomembnejše združevalno načelo (iz tega nastajajo različne predstave o žanrski paleti novinarstva). Seveda pa bo bolj resnična povezava, ki temelji na podobnosti bistvenih (ne pa sekundarnih) lastnosti publikacij, vključenih v nekakšno stabilno skupino. Ko je povezovalna funkcija (ali funkcije) definirana, se imenuje " žanrski znak«, In skupina publikacij, ki jih združuje - »žanr«.

In drugič, natančna predstava o žanru pomaga novinarjem pri profesionalni komunikaciji. Eno je, ko urednik publikacije vpraša novinarja: »Prosim, napišite dobra stvar o letalstvu. Povsem nekaj drugega je, če mu ponudi: "Napiši esej o testnem pilotu." V slednjem primeru bo novinar verjetno bolje razumel, kakšno gradivo bi urednik rad prejel od njega.

Kaj vnaprej določa nabor bistvenih značilnosti, ki omogočajo pripisovanje besedila enemu ali drugemu žanru? Najprej - izvirnost tematike novinarstva in način avtorjevega reflektiranja realnosti, ki porajata ta sklop. (To je tradicionalno priznano veliko število raziskovalci novinarstva.

Predmet govora v novinarstvu sestavljajo aktualni družbeni in naravni dogodki, pojavi, procesi, situacije v vsem bogastvu njihove pojavnosti, v najrazličnejših razmerjih, ki porajajo predvsem probleme in konflikte, ki so teoretično in praktično družbeno pomembni. pogojev, kot tudi osebnost osebe.

Vloga načina prikazovanja resničnosti pri oblikovanju nabora značilnosti novinarskih besedil, ki vnaprej določajo njihovo žanrsko pripadnost, je veliko pomembnejša (z vidika zanimanja za nas) kot vloga subjekta novinarskih govorov.

V novinarstvu poznamo tri glavne načine prikazovanja – faktografski, analitični in vizualno-figurativni. Posredujejo določene ravni »prodiranja« spoznavajočega subjekta v objekt: od začetne čutne kontemplacije do abstrakcije, teoretičnega obvladovanja le-tega in naprej do ustvarjanja obogatene, celovitejše konkretne podobe predmeta (vključno z njegovo likovno podobo). .

Prvi in ​​drugi način se med seboj razlikujeta predvsem po stopnji prodiranja v bistvo predmeta prikaza. Prva metoda je namenjena fiksiranju nekaterih zunanjih, očitnih značilnosti pojava, pridobivanju povzetek o predmetu (v tem primeru novinar najprej odgovarja na vprašanja: kje, kaj in kdaj se je zgodilo?). Hitrost, s katero je mogoče pridobiti takšne informacije moderno novinarstvo sproti obvešča občinstvo o številnih aktualnih dogodkih, kar je zanj zelo pomembno. Druga metoda je usmerjena v prodiranje v bistvo pojavov, v razjasnitev skritih odnosov subjekta prikaza (v tem primeru je nabor vprašanj, na katera odgovarja novinar, bistveno razširjen). V tem primeru je glavna stvar obravnavanje različnih problemov izbire učinkovitih načinov za razvoj družbe, pa tudi prepoznavanje vzrokov, pogojev, trendov v razvoju dogodkov in situacij, preučevanje razlogov, motivov, interesov, namere, dejanja različnih družbenih sil, razčiščevanje nasprotij, ki nastajajo med njimi, ocenjevanje pomena raznih pojavov, ugotavljanje veljavnosti določenih stališč, konceptov, idej.

Metoda vizualno-figurativnega prikaza resničnosti ni usmerjena le in ne toliko v fiksiranje zunanjih značilnosti pojava ali razumski vpogled v bistvo predmeta, temveč v čustveno in umetniško posploševanje znanega. Nemalokrat to posploševanje doseže takšno raven, ki jo imenujemo novinarska (ali celo umetniška) tipizacija, ki novinarstvo približa leposlovju. Tovrstno novinarstvo daje občinstvu »material«, ki prispeva tako k racionalnemu poznavanju realnosti kot k čustvenemu vživljanju v prikazano dogajanje.

Posebnost tega ali onega načina prikaza realnosti je predvsem v tem, da deluje kot poseben način uresničevanja hierarhično povezanih ciljev, reševanja določenih problemov.

Najpomembnejše med njimi so vnaprej določene narave in delujejo kot funkcije določene objave. Te lastnosti se lahko razlikujejo. Nekatere publikacije (na primer »rumeni tisk«) zasledujejo komercialne cilje, zato si v objavljenih gradivih prizadevajo predvsem zajeti takšne teme, uporabljajo takšne metode ustvarjanja besedil, ki jim omogočajo zadovoljevanje subjektivno prevladujočih informacijskih interesov v zabavi, ki so najpogostejši v ustreznem občinstvu. Poleg tega je takšnim publikacijam malo mar, v kolikšni meri takšni interesi sovpadajo z objektivno pomembnejšimi, temeljnimi potrebami občinstva.

Druge publikacije lahko zasledujejo cilj propagandnega vpliva na občinstvo (na primer politično, versko itd.). Spet drugi si morda zadajo cilj čim bolj celovito in objektivno obveščati občinstvo, izhajajoč iz dejstva, da je novinarstvo poklicano kot najpomembnejše sredstvo množičnega obveščanja, povezano predvsem s temeljnimi, osnovnimi potrebami občinstva, sredstva za povečanje socialne usposobljenosti prebivalstva, njegove socialne usmerjenosti itd.

Seveda lahko v resnici ista publikacija zasleduje različne cilje. Toda tudi v tem primeru bodo vplivali na naravo publikacij, ki se bodo pojavljale na njegovih straneh.

Imenovane vnaprej določene funkcije (cilji) novinarstva so podrejene njegovim specifičnim nalogam (ciljem) »druge vrste« (oziroma pravzaprav ustvarjalnih funkcij), povezanih s novinarjevim spoznavanjem stvarnosti. Te funkcije vključujejo:

Ustvarjanje določenega (ene ali druge stopnje popolnosti) informacijskega "modela" prikazanega pojava (njegov opis);

Vzpostavljanje vzročno-posledičnih razmerij;

Identifikacija pomena pojava (njegova ocena);

določitev prihodnjega stanja proučevanega pojava (napoved);

A.A. Tertychny

Zvrsti periodičnih publikacij

Vadnica

Uvod

ŽANRI V ARZENALU SODOBNEGA NOVINARSTVA

Zvrsti imajo namen:

So kot mavrične barve!

Če so – ves svet cveti

Če ne, je vesolje prazno...

"Ozvezdja" Van Garten

Nič nenavadnega je slišati mnenje, da je za novinarja glavno ustvariti zanimivo gradivo, žanr pa sploh ni pomemben. Obstaja še ena sodba: govorjenje o žanrih novinarstva ne zasluži pozornosti, saj se vsebina pojma "žanr" nenehno spreminja in postaja vse bolj zapletena, teorija žanrov kot celota pa ni dovolj razvita. To naj bi potrdilo dejstvo, da različni raziskovalci ponujajo svoj »nabor« žanrov. S takimi izjavami se ni mogoče strinjati vsaj iz dveh razlogov.

Prvič, vrsta del, ki se zgodovinsko razvija in je opredeljena kot "žanr", obstaja objektivno, ne glede na mnenja tako teoretikov kot praktikov. Vsa množica del, ustvarjenih v novinarstvu, je razdeljena na žanre na podlagi več načel delitve. Dejstvo je, da ima vsako posamezno delo sestavo določenih značilnosti. Takšne značilnosti nastanejo bodisi razmeroma poljubno (ko avtor ne razmišlja o tem, kakšno naj bo njegovo besedilo), bodisi kot rezultat avtorjevih posebnih ustvarjalnih prizadevanj (ko vnaprej določi, kaj naj bo prikazano v besedilu, kako natančno in za kaj). kakšen namen). Vsekakor pa lahko tista besedila, ki imajo podobne lastnosti, združimo v ločene skupine.

To kombinacijo lahko naredijo različni raziskovalci (ali praktiki) na različnih osnovah, odvisno od tega, kaj se vsakemu od njih zdi najpomembnejše združevalno načelo (iz tega nastajajo različne predstave o žanrski paleti novinarstva). Seveda pa bo bolj resnična povezava, ki temelji na podobnosti bistvenih (ne pa sekundarnih) lastnosti publikacij, vključenih v nekakšno stabilno skupino. Ko je združujoča značilnost (ali značilnosti) opredeljena, se imenuje "žanrska značilnost", skupina publikacij, ki jih združuje, pa se imenuje "žanr".

In drugič, natančna predstava o žanru pomaga novinarjem pri profesionalni komunikaciji. Ena stvar je, ko urednik publikacije vpraša novinarja: "Prosim, napišite dober članek o letalstvu." Povsem nekaj drugega je, če mu ponudi: "Napiši esej o testnem pilotu." V slednjem primeru bo novinar verjetno bolje razumel, kakšno gradivo bi urednik rad prejel od njega.

Kaj vnaprej določa nabor bistvenih značilnosti, ki omogočajo pripisovanje besedila enemu ali drugemu žanru? Najprej - izvirnost tematike novinarstva in način avtorjevega reflektiranja realnosti, ki porajata ta sklop. (To tradicionalno priznava veliko število znanstvenikov novinarstva.)

Predmet govora v novinarstvu sestavljajo aktualni družbeni in naravni dogodki, pojavi, procesi, situacije v vsem bogastvu njihove pojavnosti, v najrazličnejših razmerjih, ki porajajo predvsem probleme in konflikte, ki so teoretično in praktično družbeno pomembni. pogojev, kot tudi osebnost osebe.

Vloga načina prikazovanja resničnosti pri oblikovanju nabora značilnosti novinarskih besedil, ki vnaprej določajo njihovo žanrsko pripadnost, je veliko pomembnejša (z vidika zanimanja za nas) kot vloga subjekta novinarskih govorov.

V novinarstvu poznamo tri glavne načine prikazovanja – faktografski, analitični in vizualno-figurativni. Posredujejo določene ravni »prodiranja« spoznavajočega subjekta v objekt: od začetne čutne kontemplacije do abstrakcije, teoretičnega obvladovanja le-tega in naprej do ustvarjanja obogatene, celovitejše konkretne podobe predmeta (vključno z njegovo likovno podobo). .

Prvi in ​​drugi način se med seboj razlikujeta predvsem po stopnji prodiranja v bistvo predmeta prikaza. Prva metoda je namenjena fiksiranju nekaterih zunanjih, očitnih značilnosti pojava, pridobivanju kratkih informacij o temi (v tem primeru novinar najprej odgovori na vprašanja: kje, kaj in kdaj se je zgodilo?). Hitrost pridobivanja tovrstnih informacij omogoča sodobnemu novinarstvu, da pravočasno obvešča občinstvo o številnih aktualnih dogodkih, kar je zanj zelo pomembno. Druga metoda je usmerjena v prodiranje v bistvo pojavov, v razjasnitev skritih odnosov subjekta prikaza (v tem primeru je nabor vprašanj, na katera odgovarja novinar, bistveno razširjen). V tem primeru je glavna stvar obravnavanje različnih problemov izbire učinkovitih načinov za razvoj družbe, pa tudi prepoznavanje vzrokov, pogojev, trendov v razvoju dogodkov in situacij, preučevanje razlogov, motivov, interesov, namere, dejanja različnih družbenih sil, razčiščevanje nasprotij, ki nastajajo med njimi, ocenjevanje pomena raznih pojavov, ugotavljanje veljavnosti določenih stališč, konceptov, idej.

Metoda vizualno-figurativnega prikaza resničnosti ni usmerjena le in ne toliko v fiksiranje zunanjih značilnosti pojava ali razumski vpogled v bistvo predmeta, temveč v čustveno in umetniško posploševanje znanega. Nemalokrat to posploševanje doseže takšno raven, ki jo imenujemo novinarska (ali celo umetniška) tipizacija, ki novinarstvo približa leposlovju. Tovrstno novinarstvo daje občinstvu »material«, ki prispeva tako k racionalnemu poznavanju realnosti kot k čustvenemu vživljanju v prikazano dogajanje.

Posebnost tega ali onega načina prikaza realnosti je predvsem v tem, da deluje kot poseben način uresničevanja hierarhično povezanih ciljev, reševanja določenih problemov.

Najpomembnejše med njimi so vnaprej določene narave in delujejo kot funkcije določene objave. Te lastnosti se lahko razlikujejo. Nekatere publikacije (na primer »rumeni tisk«) zasledujejo komercialne cilje, zato si v objavljenih gradivih prizadevajo predvsem zajeti takšne teme, uporabljajo takšne metode ustvarjanja besedil, ki jim omogočajo zadovoljevanje subjektivno prevladujočih informacijskih interesov v zabavi, ki so najpogostejši v ustreznem občinstvu. Poleg tega je takšnim publikacijam malo mar, v kolikšni meri takšni interesi sovpadajo z objektivno pomembnejšimi, temeljnimi potrebami občinstva.

Druge publikacije lahko zasledujejo cilj propagandnega vpliva na občinstvo (na primer politično, versko itd.). Spet drugi si morda zadajo cilj čim bolj celovito in objektivno obveščati občinstvo, izhajajoč iz dejstva, da je novinarstvo poklicano kot najpomembnejše sredstvo množičnega obveščanja, povezano predvsem s temeljnimi, osnovnimi potrebami občinstva, sredstva za povečanje socialne usposobljenosti prebivalstva, njegove socialne usmerjenosti itd.

Seveda lahko v resnici ista publikacija zasleduje različne cilje. Toda tudi v tem primeru bodo vplivali na naravo publikacij, ki se bodo pojavljale na njegovih straneh.

Imenovane vnaprej določene funkcije (cilji) novinarstva so podrejene njegovim specifičnim nalogam (ciljem) »druge vrste« (oziroma pravzaprav ustvarjalnih funkcij), povezanih s novinarjevim spoznavanjem stvarnosti. Te funkcije vključujejo:

Ustvarjanje določenega (ene ali druge stopnje popolnosti) informacijskega "modela" prikazanega pojava (njegov opis);

Vzpostavljanje vzročno-posledičnih razmerij;

Identifikacija pomena pojava (njegova ocena);

določitev prihodnjega stanja proučevanega pojava (napoved);

Že na prvi pogled na to informacijo postane jasno, da gre za zelo resnične osebe, ki delujejo na določenem področju dejavnosti, v določenem kraju in času. Hkrati pa imajo razlogi za njihova dejanja, pa tudi rezultati, za družbo različen pomen.

Dogodek 1 spada v kategorijo tistih, ki jih izvajajo velike množice ljudi, ne glede na njihovo strankarsko, skupinsko pripadnost. Enotnost namena je združevala različne ljudi ob istem času in na istem mestu. Ta cilj je izboljšati življenjske pogoje. To je zelo širok cilj z vidika javnega interesa množic, ki pomeni gospodarske in politične spremembe v državi. Tovrsten dogodek ima lahko daljnosežne posledice za prebivalstvo celotne države.

Dogodek 2 je vnaprej določen z aktivnostmi relativno majhne skupine ljudi – vlade. Njegove odločitve lahko vplivajo na interese določenega števila ljudi, ki živijo v mestih in uporabljajo mestni promet.

Dogodek 3 - posledica dejavnosti tovarniške ekipe. Prizadene predvsem interese otrok, ki radi kolesarijo, in nekaterih staršev, ki otrokom radi dajejo najbolj modne, najnovejše igrače.

Dogodek 4 obvešča o dejanju ene osebe. Obenem je rezultat, ki ga je dosegel, pomemben predvsem zanj samega ter nekatere njegove oboževalce in sledilce.

Očitno je, da ima največji družbeni pomen dogodek 1, ki bi moral pritegniti pozornost predvsem novinarja splošnega političnega tiska. Sestavine vsakega od štirih dogodkov, ki jih analizira novinar v tem primeru, vključujejo: določeno število ljudje iz določenih družbenih skupin; njihova dejanja v določenem kraju in času, izvedena na poseben način; njihova želja rešiti določen problem in doseči določene rezultate. Očitno sestavni deli vsakega dogodka ustrezajo trem osnovnim vprašanjem: kaj se je zgodilo? kdaj se je zgodilo? kje se je zgodilo?

Očitno nam ta vprašanja še ne omogočajo ugotavljanja pomena dogodka, njegove koristi ali škode, pomena in namena. Vsekakor je redkokdaj mogoče ugotoviti z odgovorom na prvi dve vprašanji: kaj se je zgodilo? kdaj se je zgodilo? Za novinarja je predvsem pomembno, da pozna misli in odnos ljudi do posla, poti, ki vodijo do uspeha. Samo v tem primeru je mogoče reči, ali so dobljeni rezultati pomembni ali ne, ali ustrezajo določenim dejanjem, mislim in dejanjem udeležencev akcije. Nedvomno ti dve vprašanji, pa tudi tretje: kje se je zgodilo? - sondirati tla realnosti. Vendar šele takrat novinar izve glavno. Pogosto se to pojasnjevanje začne s preučevanjem (predvsem ko gre za gospodarske dogodke) govorov, sporočil, izjav vodij skupin, programov, dejanj. Ob tem se je treba naučiti, da izvlečkov, izvlečkov iz govorov, statističnih poročil in drugih virov novinar ne more vzeti brez resnega študija, kritičnega premisleka (zlasti najrazličnejših številk) in prenesti v svoj koordinatni sistem. Odstotka opravljenih nalog, drugih številk, ki jih navadno vsebujejo potrdila o rezultatih neke dejavnosti, seveda ne gre zavreči, ampak jih je treba približati tistemu, čigar trud navsezadnje so. Le tako bo novinar odkril nekaj živega, kar lahko pritegne bralčevo pozornost.

Analiza dogodka zahteva posebne informacije o njem sestavnih delov kot udeleženci dogodka, njihova dejanja, razmišljanja, motivi. Te informacije je mogoče pridobiti s pomočjo podrobnejšega sistema vprašanj, na primer oblikovanih takole: kaj se je zgodilo in s kakšnim rezultatom? Z rešitvijo katerega problema in na katerem področju je akcija povezana? Kdo je sodeloval na dogodku in katerim družbenim skupinam udeleženci pripadajo? Kakšne pravice in obveznosti imajo v zvezi z nalogo, ki jo rešujejo? Kakšne povezave med njimi so bile ali bi morale biti vključene? Kje je potekala akcija, dogodek in kje je bil dosežen rezultat? Katere značilnosti so povezane s krajem dejanja? Kakšen vpliv ima to mesto na način in vrsto dejanja? S čim se doseže rezultat: s kakšnimi ukrepi, načini, napori? Kateri predpogoji so prispevali k uspehu in kdo jih je ustvaril ter kako? Kdaj se je zgodil dogodek? Katere značilnosti so povezane s tem trenutkom? Kako ugodno (neugodno) je za dokončanje naloge? Zakaj je bilo to dejanje, ta dogodek, ta rezultat mogoč? Zakaj so jih nekateri predpogoji olajšali (ovirali)?

Ko smo izvedeli, kakšna prizadevanja, koliko časa je bilo porabljenega za akcijo, kateri koraki, ukrepi so bili sprejeti, kaj je prispevalo k dokončanju naloge, kakšen rezultat je bil dosežen, kakšna je njegova korist (škoda) za družbo, za določene družbene skupine, za udeleženci dejanj ipd., lahko novinar ugotavlja razmerja, zakonitosti dogodka, njegov pomen.

PROCES KOT PRIKAZNI SUBJEKT

Na proces lahko gledamo kot na zaporedje med seboj povezanih dejanj ali dogodkov. Poleg tega rezultat prejšnjih dejanj, dogodkov deluje kot predpogoj, osnova, razlog za izvedbo naslednjih dejanj, dogodkov. Proces lahko definiramo tudi kot dinamično sledenje različnih stanj, ki so v vzročno-posledični zvezi »če ... potem« (»če se zgodi to, potem mora nastopiti to in to ...«). Če to splošno predstavo o bistvu procesa prevedemo v jezik običajnega novinarskega razumevanja "gibanja stvari", potem lahko rečemo, da govorimo o dinamičnem redu rezultatov dejanj, ki izražajo različne stopnje in stanja opravljenih nalog.

Analiza dogodkov je izhodišče pri analizi procesa. To se najprej zgodi, ko začnejo intenzivno odpirati vprašanja: kako? zakaj Ob upoštevanju zgornje interpretacije procesa mora novinar najprej določiti začetni člen v verigi med seboj povezanih dogodkov. V praksi mora razumeti in določiti zelo resnično dejanje določene osebe (določenih ljudi), ki je prejelo natančen, materialen rezultat, da bi na podlagi tega ugotovil, kaj je vnaprej določilo izvršitev dejanja, kaj je postalo njegovo vzrok, zakaj je bil predpogoj za druge dogodke itd. d.

Verjetno lahko novinar z nadaljnjim raziskovanjem te verige ugotovi, kateri dogodki, ki jih povzročajo današnja dejanja, naj bi se zaradi naravne povezave zgodili v prihodnosti. Pri izbiri določenega začetnega dogodka, vključenega v razvojni proces, ki ga proučuje publikacija, avtor ne sme pozabiti, da je vse, kar se dogaja, v univerzalni povezavi s svetom kot celoto, zato je včasih med številnimi dogodki težko najti najpomembnejšega. .

Če dogodek kvalificira kot začetnega v verigi drugih, mora biti novinar prepričan (mora najti dokaze), da je prav ta dogodek prvi in ​​najpomembnejši predpogoj za nastali proces. Da bi imeli jasno predstavo o smeri zbiranja relevantnih informacij o začetnem dogodku (ukrepu, njegovih rezultatih), so potrebni predhodni razmisleki, povezani z materialnimi in idealnimi pogoji, viri, ki zagotavljajo možnost procesov, podobnih tistemu, ki poteka. študiral. To pa zahteva zadostno poznavanje bistvenih pogojev, pod katerimi lahko poteka razvoj. In novinar mora imeti ustrezno znanje. Dobi jih lahko s preučevanjem znanstveno utemeljenih načrtov, ki jih je treba izvesti za dosego ciljev, ki so izjemno pomembni za družbo kot celoto in za posamezne družbene skupine; analiziranje zakonitosti in vzorcev, ki so osnova družbenih procesov in vnaprej določajo njihov potek; razumevanje logike stvari; nabiranje izkušenj (lastne, znanstvene, družbene); osebno raziskovanje in odkrivanje bistveni pogoji, predpogoje za uspešen potek obravnavanega procesa.

Med tovrstnim raziskovanjem novinarju pogosto uspe dojeti tiste člene v verigi, ki izražajo bistvo razvojnega procesa. Analiza procesa je bolj ali manj povezana z analizo situacije, v kateri se razvija. Ta povezava se vzpostavi z namenskimi informacijami o stanju procesa v procesu spreminjanja situacije, ki ga vnaprej določa.

SITUACIJA KOT PRIKAZNI SUBJEKT

Situacija je tako kot proces eden najpomembnejših predmetov prikaza predvsem v analitičnem novinarstvu. Situacijo lahko imenujemo določeno, ki se ponavlja v precej dolgem časovnem obdobju, stanje odnosov, ki so se razvili med člani ekipe, med ekipami, med družbenimi skupinami, sloji, med državami itd., Ravnotežje moči, medsebojne zahteve in pričakovanja. Navzven, na površini, je situacija videti kot stanje, raven zadovoljstva interesov ljudi, udeležencev situacije, ki so v določeni interakciji. Situacije so ugodne, neugodne, nekonfliktne, konfliktne itd. Analizirati situacijo pomeni najmanj: ugotoviti, kakšna je, fiksirati to predstavo v besedilu; opredeliti glavno družbeno nalogo, ki je nastala v tej situaciji, in dodatne naloge; ugotoviti glavne vzroke za nastalo situacijo in s tem povezane naloge; oblikovati velik problem, ki je povezana z rešitvijo glavnega problema v tej situaciji; opredeliti najpomembnejše predpogoje za rešitev glavnega problema, povezanega s to situacijo, in orisati načine za ustvarjanje teh predpogojev; ugotoviti vlogo interesov glavnih udeležencev situacije pri ustvarjanju teh predpogojev za ugoden razvoj situacije in reševanje problemov. Če ima novinar opravka z resno družbeno situacijo (na primer stanje neizplačevanja plač zaposlenim v javnem sektorju v Rusiji v letih 1995-1999), potem mora najprej upoštevati, da družba ni homogena, ampak sestavljajo različni družbeni sloji, skupine. Imajo svoje cilje, cilje in posebne načine za njihovo reševanje. Med njimi so določene povezave, odnosi, ki so lahko protislovni, neproduktivni. Zato bi moral biti prvi korak pri analizi situacije študija interesov vseh njenih udeležencev, njihovo razlikovanje, primerjava. Interesi so potrebe, ki se deklarirajo, usmerjajo vedenje ljudi. Potrebe se kažejo v različnih nasprotjih, ki jih premagamo v dejavnosti. Cilji in cilji, ki si jih ljudje zastavijo, so združeni v obliki načrta aktivnosti. Interesi, ki so del družbe kot celote kot neodvisen pojav, kot veste, se imenujejo javni. Izražajo se v javnih namenih, v oblikovanju določenih nalog, ki so določene v ustreznih dokumentih. Javni interesi se lahko in morajo manifestirati tudi v dejanjih, ciljih, nalogah posameznih skupin ljudi, postanejo kolektivni interesi. Kolektivni interesi so lahko »atribut« različnih skupin ljudi, ki pripadajo različnim proizvodnim področjem (interesi predstavnikov določenih poklicev – učiteljev, zdravnikov, programerjev, rudarjev, gasilcev itd.); politične stranke, javne organizacije; določene starostne kategorije ali združenja po spolu. Kolektivni interesi se kažejo v ciljih, težnjah, nalogah družbenih skupin (ki se kažejo v določenih pravicah, dolžnostih njihovih članov). Kolektivni interesi naj bodo povezani z javnimi interesi tako, da ne bodo posegali v razvoj družbe kot celostnega pojava. Za razliko od javnih, kolektivnih interesov osebni interesi niso fiksirani z nobenimi dokumenti, zato jih ni vedno enostavno določiti.

Ker je osebnost vključena v družbene skupine in v družbi kot celoti, potem lahko njene interese vključimo tudi v skupinske ali javne interese, vendar osebni interesi niso vedno enaki skupinskim, javnim. Med njima lahko pride do nasprotij. Indikator osebnih interesov in potreb so lahko želje in nameni, misli, mnenja, sodbe, ki jih človek izraža v zvezi z družbenimi cilji in cilji. Odkriti ugovori, očitki posameznikov so za novinarja znak, znak razhajanja interesov. Pogosto kažejo na prisotnost problematične situacije, v kateri so njeni udeleženci.

Posledično, če hoče novinar spoznati korelacijo interesov pri analizi neke družbene situacije, potem mora razumeti dialektiko interakcije javnih, skupinskih in osebnih interesov, da bi našel točko, v kateri se ti interesi križajo. Videti moram, v čem je njihovo protislovje, da bi našel načine, kako ga odpraviti. Ta protislovja so lahko zelo različna. Na primer, lahko so znotraj ene celote in se manifestirajo, recimo, kot razhajanje med različnimi javnimi interesi. Na primer, Rusija ima trenutno nujno potrebo po oblikovanju močnih profesionalnih oboroženih sil. A ob tem država ne sme »izgubiti« šolstva, kulture, kmetijstva itd. Vendar pa so v tem času finančna sredstva omejena, zato bodo nekatera področja razvoja družbe gotovo še posežena. Posledično bo trpela družba kot celota.

Na podoben način se lahko pojavijo tudi nasprotja med različnimi kolektivnimi interesi. Predpostavimo, da ima komercialna banka brezplačno ta trenutek denar in ga lahko nekomu posodi. Lahko jih na primer usmeri v kreditiranje komercialnega podjetja, ki se po dokaj kratkem času zaveže, da bo posojilo vrnilo in relativno nizek odstotek za njegovo porabo. Lahko pa se posojilo izda tudi industrijskemu podjetju, vendar za daljše obdobje in po višji obrestni meri. V prvem primeru banka pridobi čas, ki je zanjo nedvomno pomemben, v drugem pa denar, ki ni nič manj pomemben. Kateri interes zmaga, je odvisno od konkretne finančne situacije v državi in ​​ciljev same banke.

Razhajanje med različnimi osebnimi interesi se poraja predvsem v sila tega da je človek pogosto vključen v številne skupine – v družino, v študentsko skupino, v športno ekipo itd. Zato mora pogosto izbirati, v interesu katere skupine trenutno deluje, kateri posel se mu zdi najpomembnejši (kot študent mora obiskovati predavanja, kot športnik pa jih izpuščati zaradi treninga).

Interesi se lahko razlikujejo v vodoravni in navpični ravnini. Razhajanje interesov v vodoravni ravnini je nasprotje interesov različnih skupin, oddelkov, podjetij, ki so v relativno enakem položaju.

V podjetju, ki proizvaja električne likalnike, sta dve delavnici: prva delavnica proizvaja železna telesa, druga - električno polnjenje. Za znižanje stroškov likalnikov je treba v drugo delavnico namestiti novo opremo. Zaposlene v prvi delavnici to zanima, saj bo znižanje stroškov proizvodnje omogočilo s povečanjem njene konkurenčnosti povečati plače. Delavci druge delavnice so proti nadgradnji opreme, saj bo to povzročilo močno zmanjšanje njihovega števila, odpuščanje z dela.

V horizontalni ravni so tudi protislovja posameznikov.

Babice pri vzgoji otroka kažejo manj načelnosti kot očetje in mame, da bi vnuke čustveno močneje vezale nase.

V vertikalni ravni so nasprotja med javnimi, kolektivnimi in osebnimi interesi. Interesi družbe torej zahtevajo 100-odstotni davčni prihodek v proračun. Za ločeno podjetje je koristno, da plača manj davkov. Tako obstaja protislovje med interesi družbe in posamezne ekipe. Če je eden od članov delovnega kolektiva pogosto bolan, potem je to nerentabilno za kolektiv kot celoto, saj zaradi tega proizvede manj izdelkov in mora iz lastnih sredstev plačevati bolniško odsotnost svojega člana. V tem primeru gre za nasprotja med interesi kolektiva in posameznika.

Za določitev sestave interesov, njihove korelacije mora novinar jasno omejiti področje, ki ga bo raziskoval, smer, v katero se bo gibal, pa tudi tiste družbene skupine (razrede, plasti), s katerimi se bo ukvarjal. Z opazovanjem njihovih dejanj kot udeležencev v situaciji lahko presodi situacijo samo. Če se javni, kolektivni, osebni interesi izražajo v diferenciranih ciljih, nalogah, namerah, željah, težnjah udeležencev v situacijah, potem je bistvo obstoječega ravnotežja interesov mogoče razumeti s podrobnimi refleksijami v smereh. namreč:

Katere sile, družbene skupine, posamezniki naj v tem primeru delujejo in kakšne naloge so pred njimi?

S kakšnimi pogoji, predpogoji materialnega in idealnega načrta je ta odločitev povezana?

Kateri predpogoji so že vzpostavljeni in kateri še manjkajo? Kaj ovira rešitev problema? Katere metode je treba uporabiti v tej situaciji, da ne bi le rešili problema, temveč ga učinkovito rešili?

Za novinarja, ki analizira situacijo, je pomembno, da ne le vidi konflikte interesov, ugotovi njihove oblike, ampak tudi najde načine za njihovo rešitev. Te poti so povezane z razjasnitvijo tistih problemov, ki rastejo iz teh nasprotij in katerih razrešitev vodi k napredku na tem področju.

Znanje o reševanju problemov obstaja v obliki najboljših praks in njihovo razširjanje povečuje splošno sposobnost reševanja podobnih problemov drugje. Odgovori na taka vprašanja pomagajo vzpostaviti in razkriti to izkušnjo: katera družbena, skupinska, osebna naloga se uresničuje, kljub odsotnosti vrste predpogojev za to uresničitev? Kako ustvariti manjkajoče predpogoje oziroma kako jih oplemenititi, spremeniti na bolje? Takšne odgovore je mogoče dobiti s preučevanjem misli in izjav ljudi, vpletenih v primer, o težavah, ki se rešujejo, in jih primerjati s praktičnimi koraki, ki so bili narejeni v tej smeri.

Novinarstvo ne zanimajo toliko temeljni vzorci dogajanja v svetu (to je naloga znanosti), temveč trenutno stanje pojavov in dogodkov; njihov odnos do danes, njihov vpliv na življenja ljudi danes. Pravi predmet prikazovanja v vsem bogastvu svojih odnosov ostaja »za prizori«. Isti "okvir", tj. podoba realnosti, ki jo najdemo v besedilu, ki ga ustvarja novinar, je le tisto, kar mu je uspelo v tem realnem subjektu spoznati s pomočjo določenih metod spoznavanja. Čim natančneje so upoštevane različne povezave prikazanega predmeta, tem bližje je rezultat tega premisleka in hkrati v besedilu zapisana podoba predmeta resničnemu predmetu.

OSEBNOST KOT SUBJEKT PRIKAZA

Občinstvo ne zanima le dogajanje v svetu (dogodki, incidenti, procesi, situacije), ampak tudi ljudje kot glavni akterji dogajanja, predvsem z vidika njihovih osebnostnih lastnosti. Kaj je osebnost? Socialna psihologija definira osebnost kot »človeški individuum, kot subjekt odnosov in zavestnega delovanja« 3 . Vsak človek ima svojo zgodovino, svoj značaj, samo svoj pogled na svet, pogled na svet, pogled na svet, individualne navade, nagnjenja, sposobnosti itd.

V določenem govoru se lahko novinar osredotoči na eno plat osebnosti. Na primer, lahko raziskuje:

- človekova strast . Okoli je dovolj ljudi, ki imajo radi, recimo, ribolov, avtomobile, nabiranje gob, zbiranje znamk, slik, nalepk itd.;

- izredne osebnostne lastnosti . V tem primeru je fokus njegove pozornosti na možnostih ljudi, ki presegajo običajne, kot so ekstrasenzorično zaznavanje, magnetizem, fenomenalen spomin, neobičajna fizična moč itd.;

- visoke strokovne kvalitete . Pozornost novinarja zasedajo ljudje, ki so popolnoma obvladali eno ali drugo posebnost in brezhibno izpolnjevali svoje dolžnosti;

- fiziološke značilnosti . V tem primeru zanimanje novinarjev pritegnejo ljudje z nenavadnim videzom, višino, barvo kože itd. Pa ne le novinarske. Kot veste, so tekmovanja organizirana v različnih državah sveta, zaradi česar so najmanjša in največja veliki ljudje. Zdaj povsod potekajo tako imenovana lepotna tekmovanja med ženskami in moškimi. Novinarji rade volje opisujejo tako čar kot grdoto ljudi. Torej, v predrevolucionarni Rusiji so številni časopisi govorili o vseh vrstah "čudakov", siamskih dvojčkov itd. In zato so bili bralci, ki so pozdravili takšne publikacije;

- moralni zgledi in slabosti . Kot možen predmet poročanja v tisku so primeri osebe, ki služi določenim moralnim vrednotam, predanosti idealom. Tovrstnih izjemnih primerov je lahko veliko in v vsakem posameznem primeru je lahko eden od njih še posebej zanimiv za novinarja.

Hkrati je z vidika obstoječe morale veliko hudobnih ljudi. Nenavadno je, da je prisotnost človeških slabosti zanimiva tudi za občinstvo, ni naključje, da jih novinarji rade volje opisujejo.

Osebnost se lahko prikaže v publikacijah, ki pripadajo različnim žanrskim skupinam. Posledično obstaja predmetna "veriga", ki združuje različne publikacije o osebi v različnih žanrih.

na začetek

CILJI NOVINARSKE USTVARJALNOSTI

Ciljne nastavitve novinarske ustvarjalnosti imajo pomembne žanrotvorne lastnosti. Ob tem je treba biti pozoren predvsem na tiste izmed njih, ki so v uvodu omenjeni cilji »druge vrste« – to so ustvarjalni nameni ki nastanejo v procesu nastajanja analitičnega besedila. Kar zadeva cilje objave besedil (cilji objave), so lahko:

1) ne zagotavljajo določenega ideološkega ali drugega vpliva na občinstvo (kar pomeni osredotočenost na izpolnjevanje komercialnih interesov publikacije);

2) zagotavljanje določenega učinka. Lahko je rezultat: a) objektivnih informacij; b) manipulativni vpliv (ali napačne informacije).

Takšni cilji posredno vplivajo na oblikovanje žanrov, zato jih v prispevku ne obravnavamo.

Znano je, da si lahko novinar, ko govori o nekem dogodku, zastavi na primer bralca z nekaj besedami seznaniti s tem dogodkom, na kratko navesti njegov razlog in jedrnato izraziti svojo oceno. Posledično bo napisan informativni zapis. Če si avtor za cilj zastavi podroben, podroben opis dogodka, njegovih vzrokov, napoved njegovega razvoja itd., Potem bo sestavil besedilo, ki ga lahko imenujemo analitično. Če podrobno analizo »pospremi« vizualna in figurativna predstavitev gradiva, nastane umetniška in publicistična predstava. Z drugimi besedami, v prvem primeru (v preprosti informativni opombi) avtor uresničuje cilj prikazati določene značilnosti razstavnega predmeta v njihovi "zloženi" obliki. V drugem primeru takšne značilnosti »razširi« in ustvari delo druge žanrske razsežnosti, v tretjem primeru pa analizo dopolni tudi z določeno likovno reprezentacijo realnosti. Tako se ciljna nastavitev novinarske ustvarjalnosti kaže predvsem v eni ali drugi ravni podrobnosti, globini razumevanja odnosov prikazanega subjekta itd., Kar vodi do ustvarjanja izvirnih besedil, ki sestavljajo določen žanr. Nato bomo podrobneje preučili različne ustvarjalne cilje, ki jih novinarji najpogosteje izvajajo v različnih situacijah in v največji meri vplivajo na naravo besedil.

OPIS IZDELKA

(USTVARJANJE NJEGOVEGA VIZUALNEGA MODELA)

Ustvariti vizualni model preučevanega pojava je cilj, s katerim se najpogosteje sooči novinar. Tak model se imenuje opis prikazanega predmeta - problema, dogodka, pojava, procesa, ki je zanimal novinarja. Včasih se pojem "opis" uporablja kot sinonim za pojem "opazovanje". To je nelegitimna identifikacija, saj je opazovanje metoda empiričnega proučevanja realnosti, metoda pridobivanja dejstev. Opis je vsebinsko-strukturni element v novinarjevem razumevanju pojava, njegovi interpretaciji. Obstajajo različne vrste opisov: popolni in nepopolni, kvantitativni (statistični) in kvalitativni, strukturni in genetski itd. Pri opisovanju posamezne vrste se avtor opira tako na empirične metode (opazovanje, eksperiment itd.) kot na logično-teoretične metode (analiza, sinteza, primerjava, analogija, posplošitev, omejitev itd.), uporablja različne kategorije vednost (oblika in vsebina, možnost in resničnost, kraj in čas, gibanje itd.). Opis je narejen v okviru naloge, ki si jo avtor zastavi v specifični situaciji spoznavanja resničnosti. Namen opisa ni določiti nobenih vzorcev, razkriti bistvo preučevanega pojava. Služi le empiričnemu spoznanju, vizualnemu prikazu različnih vidikov predmeta refleksije, ki olajša prehod od eksperimentalnega k teoretičnemu poznavanju realnosti. S pomočjo opisa se podatki (recimo rezultati neposrednega, »živega« opazovanja) reducirajo v obliko, ki omogoča, da jih uporabimo kot gradivo za teoretične operacije in predvsem za razlago pojava. Opisovanje dejstev je pomembna stopnja novinarjevega spoznavanja realnosti. Dejstva so za avtorja v tem primeru pomembna zaradi dejstva, da lahko na podlagi njih naredi prve zaključke o predmetu, ki ga zanima. Opis je odgovoren poseg, saj se lahko kaže v veliki subjektivnosti. Samo dejstvo, tj. kot pojav, o katerem novinar govori, in opis tega fenomena (dejstva) sta dve različni stvari. Upoštevati opis pojava kot enakovreden pojavu samemu pomeni storiti hudo napako. Opis je le določen model opisanega predmeta, tj. original. In ta model je vedno »kvazidejstvo«, čeprav v novinarskem vsakdanu obstaja prav pod imenom »dejstvo«. Tako pojma "dejstvo" (izvirnik) in njegov "opis" (model) za praktičnega novinarja običajno obstajata pod enim imenom - "dejstvo". Opis dejstva pomeni odgovarjati na vprašanja o njegovem kvalitativnem in kvantitativnem vidiku. Ta vprašanja so oblikovana na naslednji način: kaj? kateri? kateri? Koliko? itd. Zato se opis razlikuje od preproste navedbe dejstev, ki je odgovor na vprašanja: kaj? kje? kdaj? Z navajanjem dejstev novinar pokaže, ali ta obstajajo ali ne. In pri opisovanju razkriva njihove lastnosti. Čeprav je treba upoštevati, da je odgovor na vprašanje: kaj? - pogosto vsebuje odgovor na vprašanje in lastnosti tega pojava.

Novinar piše: »Kubanski kmetje so letos pridelali visok pridelek trde pšenice, bogate z glutenom ...«, odgovarja ne le na vprašanja, kaj, kdaj, kdo je pridelal, ampak tudi na vprašanje, kakšen je ta pridelek (visok, bogato z glutenom iz trde pšenice).

Glavna stvar pri opisovanju predmeta je njegova karakterizacija, tj. pri razjasnitvi ne toliko njenih splošnih kot posebnih lastnosti.

Novinar podaja opis kamele: »Kamela ima eno ali dve grbi, dolge noge in vrat, odlično se giblje v puščavi, lahko žre trnje saksaula, lahko zdrži brez vode do dva tedna in lahko nese gor. na dvesto kilogramov tovora ...« itd. Seveda pa novinar pri opisovanju lastnosti pojava ne more navesti vseh. Vendar pa si običajno ne zada take naloge, ker nekateri del (velik ali majhen) morda ne bo zanimiv ne za občinstvo ne za avtorja samega. Katere lastnosti bo avtor opisal, je odvisno od cilja, ki si ga zastavi.

Če je novinarju pri pripravi publikacije o težavah rudarjev pomembno vedeti, kako se upoštevajo varnostne zahteve v rudnikih, bo opisal delo rudarjev s te strani. Seveda mora upoštevati, da obstajajo tudi drugi vidiki, ki zaznamujejo delo rudarjev.

Opisa predmeta novinarskega zanimanja ni mogoče zmanjšati na naključen seznam, register nekaterih lastnosti tega predmeta (faktografija). Avtor mora najprej identificirati tiste posebne lastnosti pojava, ki dajejo najbolj popolno sliko strani tega pojava, ki se preučuje. Bolj podroben, pravilnejši v tem smislu je opis, več informacij daje o predmetu opisa. Skoraj nobena analitična predstavitev ne more brez opisa, če avtor ve, da občinstvo ne ve ničesar o temi, ki jo obravnava v svojem delu.

IDENTIFIKACIJA VZROČNO-POSLEDIČNIH RAZMERJ

Ugotavljanje vzročno-posledičnih zvez nekaterih dogodkov, procesov, dejanj je osrednja naloga pojasnjevanja, ki si jo pogosto zastavljajo novinarji »kakovostnega« (splošnega političnega, poslovnega, pedagoškega itd.) tiska. Če poznamo vzrok pojava, je mogoče nanj vplivati ​​v eno ali drugo smer, občinstvo, družbene institucije je mogoče usmeriti v eno ali drugo koristno dejavnost, povezano s tem pojavom. Kaj je vzrok, vzročna odvisnost?

Jasno čustveno-figurativno predstavo o njej je dal S. Marshak v pesmi "Žebelj in podkev":

Nobenega žeblja ni bilo -

Ni bilo podkve -

Šepala je.

Konj je bil hrom

Poveljnik

Konjenica je zlomljena

Sovražnik vstopi v mesto

Ne prizanaša ujetnikom

Ker v kovačnici

Nobenega žeblja ni bilo.

Ta pesem natančno opazi tisto, kar se po definiciji znanosti logike imenuje parna genetska povezava pojavov, od katerih eden povzroča drugega. Prvi pojav (na primer odsotnost žeblja) imenujemo vzrok, drugi (izguba podkve pri konju in vse ostalo) pa posledica. V času je vzrok vedno pred posledico. Seveda pa vzročne zveze ne moremo reducirati na običajno zaporedje določenih dogodkov v času. Iz dejstva, da se na primer vlak podzemne železnice začne premikati, potem ko vstopimo vanj, ne sledi, da je dejstvo našega videza vzrok za premikanje vlaka. Da bi lahko predhodni dogodek določili kot vzrok naslednjega, je nujno, da obstaja aktivna materializirana povezava med tema dvema dogodkoma. Tako bi morali vzrok imenovati tak pojav, ki je v času pred drugim in je z njim povezan z notranjo materializirano povezavo. Poleg tega prisotnost prvega pojava vedno vodi v nastanek drugega, odprava prvega pa vodi v odpravo drugega. Značilna lastnost vzročnih razmerij je, da imajo gotovost in nedvoumnost, tj. pod enakimi pogoji povzročijo isti vzroki enake posledice.

Morda vsak, ki poskuša ugotoviti glavni vzrok nekega dogodka, opazi, da je pogosto vključen v celoto drugih vzrokov, ki so ta dogodek povzročili in na njem pustili pečat. Da bi lahko novinar ugotovil vzročno zvezo, mora novinar najprej iz splošnega nabora drugih pojavov izločiti nabor pojavov, ki ga zanimajo. Nato bodite pozorni na okoliščine, ki so pred nastankom povezave. Nato je treba iz teh okoliščin izločiti odločilne dejavnike, ki so lahko vzrok za ta pojav. V mnogih primerih, kot kaže novinarska praksa, samo ugotavljanje dejstev, ki lahko povzročijo poznejše dogodke, še ne odpravi težav, povezanih z ugotavljanjem njihovega neposrednega vzroka. Te težave so povezane z dejstvom, da:

En in isti učinek lahko povzroči več istovrstnih vzrokov, ki lahko delujejo bodisi skupaj bodisi ločeno;

Skupno delujoči vzroki se lahko bodisi krepijo bodisi oslabijo ali nevtralizirajo;

Vzrok pride v poštev le pod določenimi pogoji;

Vzrok je mogoče obrniti z njegovim učinkom.

Vzročna analiza se (v takšni ali drugačni meri) izvaja v publikacijah večine analitičnih, pa tudi številnih umetniških in publicističnih zvrsti novinarstva.

OCENJEVANJE PREDMETA PRIKAZA

Ena najpomembnejših nalog, ki jih novinar rešuje pri analiziranju realnosti, je njena ocena. Ocenjevanje v novinarstvu se kaže kot ugotavljanje skladnosti ali neskladnosti določenih pojavov s potrebami, interesi, predstavami (kriteriji ocenjevanja) določenih ljudi. Ocenjevalna dejavnost je smiselna le ob predpostavki, da bo občinstvo upoštevalo avtorjeve ocene. Sicer bi se izkazalo, da tisk dela zase, ne pa za občinstvo. Uspeh novinarskega govora v tem pogledu bo v veliki meri odvisen od tega, ali bo avtor sposoben prepričljivo, zanesljivo ovrednotiti pojav ne le zase, ampak tudi za bralca.

Ne glede na to, koliko si človek prizadeva objektivno dojemati svet, bo "resnica", ki jo prejme, vedno relativna, tj. njegovo znanje se bo vedno neskončno približalo bistvu predmeta, ki ga vrednotimo. Tudi ocena pojavov realnosti na podlagi takega spoznanja bo razmeroma resnična. Vse to pa ne pomeni, da si človek ne sme prizadevati za resnico, za zanesljivo znanje.

Seveda mora novinar svojega bralca pripeljati do takega spoznanja. To pomeni, da je dolžan poskrbeti, da po potrebi pomaga bralcu pravilno oceniti bistvo tega ali onega dogodka ali pojava. To je pomembno, ker tako ali drugače vpliva na razvoj takšnega ali drugačnega odnosa ljudi do sveta. In pomembno je, da je ta vpliv pozitiven za občinstvo. To je pomembno imeti v mislih predvsem zato, ker včasih novinarji verjamejo, da se lahko izognejo odgovornosti za vplivanje na zavesti ljudi, če recimo poročajo le o »čistih dejstvih«. To bi lahko upoštevali in imeli za realno možnost, da se izognemo manipulaciji z bralčevim umom, vendar le, če bi tisk in novinarji občinstvu povedali popolnoma vsa dejstva, ki se dogajajo v življenju. Novinar se nekako odloči: ena dejstva opiše, druga pa spregleda. Tako je občinstvu vedno predstavljena informacija, ki je že ovrednotena z enega ali drugega položaja. Novinar vzame bodisi »najpomembnejše«, bodisi »najbolj zanimivo«, bodisi »najbolj nenavadno« ali »najbolj razkrivajoče«. Glavno je, da so občinstvu vedno predstavljena posamezna dejstva in po teh posameznih dejstvih mora soditi svet kot celoto. Seveda se bo takšna sodba spremenila glede na to, katera določena dejstva postanejo znana osebi (tudi na predlog novinarja). Selektivni prikaz realnosti se ne dogaja le na ravni izbire teme, predmeta prikaza, ampak tudi na ravni prikaza njenih plati, o katerih bo novinar pripovedoval bralcem. In ker so v vsakem pojavu, dogodku koristni, potrebno osebi lastnosti in ob tem - nepotrebne ali škodljive, potem je mogoče s prikazovanjem nekaterih in zamolčevanjem drugih pri občinstvu oblikovati pozitivno ali negativno oceno teh pojavov in dogodkov. Selektiven prikaz lastnosti ocenjevanega predmeta seveda lahko da ustrezno predstavo o tem predmetu, če je njegov avtor sposoben natančno prepoznati njegove bistvene lastnosti. V tem primeru je treba domnevati, da lahko bralec sam pravilno oceni pomen opisanega pojava. Treba je opozoriti, da je v primeru vrednotenja predmetov, ki so različne vrste informacijskih sporočil, citat analog zgoraj opisanega fragmentarnega odseva realnosti "subjektivne" narave. S tem, ko bralcu predstavi niz citatov iz nekega besedila, mu lahko avtor publikacije omogoči, da tako besedilo oceni sam. Jasno je, da je ocena samega besedila v veliki meri odvisna od izbora citatov. Občinstvo zelo pogosto izve o določenih lastnostih subjekta, ki se ocenjuje, tako da se ne seznani z vizualnim opisom fragmentov, temveč z zaznavanjem "zloženih" informacij o subjektu, ki jih je mogoče predstaviti v obliki pripovedovanja tega, kar se je avtor naučil. Obnavljanje, pa tudi prikaz fragmentov, pomaga občinstvu, da je pozoren na določene vidike pojava in na podlagi tega poda določeno oceno. Novinar se ponovnega pripovedovanja navadno poslužuje takrat, ko želi prihraniti časopisni, revijalni prostor ali čas za predvajanje ali kadar nima možnosti, da bi osebno opazoval opisani pojav in dobil vizualne podrobnosti o njem. Ob prikazovanju vizualnih fragmentov pojava se v novinarstvu aktivno združujeta pripovedovanje in prikazovanje fragmentov. Ta način omogoča ne le seznanitev občinstva s posameznimi vidiki opisanega pojava, temveč tudi relativno popolno sliko o njem. Poleg tega je treba biti pozoren na naslednjo okoliščino. Oceno katerega koli dogodka, pojava je mogoče opraviti ne samo s prikazom lastnosti, vidikov, ki se kažejo ravno v trenutku njegovega uresničitve, temveč tudi s prikazom posledic, ki jih je povzročil. Če se bralec seznani s temi posledicami, bo cenil pojav, ki ga je opisal novinar, njegov vzrok je povsem nedvoumen. Če želi avtor vplivati ​​na oceno občinstva o opisanem predmetu, mora upoštevati značilnosti tega občinstva, poznati njegove dejanske potrebe, njihovo naravo. Kot veš, različni ljudje v različnih časih različno razumejo pomen zadovoljevanja splošno pomembnih potreb, norm in tradicij. Nekateri med njimi menijo, da je zase najbolj pomembno, da zadovoljijo prav te potrebe, norme, tradicije, drugi pa raje najprej zadovoljijo individualne potrebe in zahteve. Prvi se nanašajo na prosocialno naravnano občinstvo, drugi pa na individualno naravnano. Da bi občinstvo podalo oceno pojava, opisanega v besedilu, ustrezno avtorjevim pričakovanjem, mora avtor najti ustrezen način »manifestiranja« pomena takega pojava za to občinstvo. Na primer, če namerava novinar ustrezno vplivati ​​na naravo ocene prosocialne publike, želi pokazati, kako bo ta ali oni pojav, ki mu posveča objavo, vplival predvsem na zadovoljstvo družbene potrebe, norme, tradicije itd.

Pogosto se ocena pojavov, dogodkov izvaja predvsem s pomočjo tako imenovanih ocenjevalnih besed: "dobro", "zlo", "dobro", "slabo", "pozitivno", "negativno", "lepo", »grdo«, »veličastno«, »resno«, »neresno« itd. Praktično nobena analitična predstavitev ne more brez takšnih ocen. Neposredna avtorjeva ocena ni omejena na ocenjevalne besede, ki v vsakdanji zavesti običajno poosebljajo pojem ocene. Vrednostne sodbe same po sebi ne povedo ničesar o predmetu vrednotenja. Takšni postanejo samo na podlagi dejstva, da tako rekoč nadomestijo nekatere povsem resnične lastnosti predmetov. Torej, ko rečemo, da je dano jabolko dobro, lahko mislimo, da je sladko, ali da je svetle barve, ali da se dobro obdrži pozimi, ali kaj tretjega.

Ne samo ocenjevalne besede, ki so bile omenjene zgoraj, ampak tudi nekatera "imena" predmetov lahko delujejo kot "nadomestki", "predstavniki" določenih lastnosti predmeta. Takšna "imena" imajo določeno zgodovino njihovega oblikovanja in se v novinarstvu in literaturi imenujejo "podobe" ali "figurativne primerjave". Figurativna primerjava ni nič drugega kot nanašanje podobe na predmet, ki ga ocenjujemo, in temu predmetu pripisujemo kvalitete in lastnosti, ki stojijo za samo podobo. Primer bi bili takšni izrazi: "hlestakovstvo", "manilovstvo", "nujna situacija", "bakreno čelo", "faraon" (o policistu), "soldafon", "črna srajca" (o politični osebnosti) itd. Kot lahko vidimo, lahko takšne besede in izrazi, ki so postali podobe zaradi fiksiranja določenega odnosa do njih, tako rekoč dajo pojavom, ljudem, ki jih označujejo, določene lastnosti, tj. jih pripisati. V besedilu je mogoče dati neposredno avtorsko oceno brez uporabe ocenjevalnih besed in figurativnih izrazov.

Avtor lahko izrazi svoj odnos do opisanih dogodkov, pojavov tudi z oznako – prikaz svojega vedenja (vedenjske reakcije) ali vedenja drugih ljudi ali živali:

S človekom, ki bi ponudil takšne pogoje za skupno delovanje, bi preprosto nehal pozdravljati ...

Kakovost klobase, ki jo dobavlja to podjetje, se je izkazala za takšno, da se je moj maček Murzik, ko je povohal en kos, z gnusom obrnil stran ...

Ko je postalo jasno, da vprašanja davčnega zakonika ne bodo uvrstili na dnevni red, je skupina poslancev na levi strani dvorane vstala in se odpravila proti izhodu.

Avtorji zgornjih besednih zvez se trudijo, da ne uporabljajo ocenjevalnih besed in izrazov, vendar je kljub temu jasno, kaj so želeli povedati, ko opisujejo svoje vedenje ali dejanja, namene ravnanja določenih ljudi. Ocena pojavov, na katere se nanaša to ali ono dejanje, je bralcu povsem jasna.

Kar zadeva primernost uporabe metode neposredne avtorjeve ocene določenega pojava, je treba upoštevati naslednje: avtor ima, tako kot vsaka oseba, vso pravico, da se ob kateri koli priložnosti izreče, da oceni kateri koli pojav. Vendar pa je njegova neposredna opredelitev odnosa do predmeta ocenjevanja pomembna predvsem takrat, ko predmet dobro pozna ali ko situacija ne dopušča, da bi se obrnil na mnenje bolj kompetentnih ljudi.

Ocena je prisotna v publikacijah vseh analitičnih žanrov. Stopnja njegove »razširjenosti« in oblika predstavitve v besedilih pa sta lahko zelo različni.

NAPOVED RAZVOJA PREDMETA PRIKAZA

Med preučevanjem realnosti si novinar zelo pogosto zada nalogo določanje prihodnjega stanja ga je zanimalo pojavov. Ta raziskovalna naloga se imenuje napovedovanje. Njegov namen je spodbujati izbiro reševanja problemov javnega življenja, utemeljitev načrtov ob upoštevanju določenih možnosti. Napovedovanje je opredelitev trendov in obetov za razvoj določenih procesov na podlagi analize podatkov o njihovem preteklem in trenutnem stanju. Obrnitev k napovedovanju daje novinarju možnost, da prikaže ne le zaželene vidike razvoja pojava, ampak tudi nezaželene in tako prispeva k iskanju načinov, kako se izogniti negativnim posledicam.

Uspešno napovedovanje omogoča zanašanje na eni strani na resnična sodobna ali zgodovinska dejstva, na drugi strani pa na trende razvoja preučevanih pojavov. Samo resnični razlogi lahko vodijo do točnih napovedi (seveda ob upoštevanju vseh pravil sklepanja). Pogosto se novinar pri napovedovanju razvoja dogodka opre ne le na povsem zanesljiva, ampak tudi na hipotetična določila, pri čemer trdi nekako takole: »Če je naša predpostavka o vzroku dogodka pravilna, potem se bo ta razvijal naprej kot sledi...”

Končni logični rezultat napovedi je določen model prihodnjega stanja proučevanega pojava. Napovedovanje je kompleksen kognitivni proces, ki temelji na uporabi določenih metod.

OBLIKOVANJE PROGRAMA DELOVANJA

Generiranje možnih možnosti (programov) dejavnosti, ki lahko vodijo k zadovoljevanju družbenih potreb, povezanih s pojavom, prikazanim v besedilu, predstavlja za novinarja precejšnjo težavo. Programiranje v novinarskem besedilu se kaže kot skupek določenih ukrepov, dejanj, sredstev, pogojev, ki so ponujeni za reševanje določenih problemov.

Kombinacijo želenih dogodkov z dejanji, ki jih proizvajajo v programu, dosežemo na dva različna načina: bodisi s premikanjem nazaj po časovni osi od naslednjih dogodkov k prejšnjim ali naprej - od prejšnjih k naslednjim.

V prvem primeru je določen želeni rezultat fiksiran z začetnimi pogoji programabilnega časovnega obdobja, tj. s potencialnimi viri. Tako na primer oseba, ki želi kupiti drago stvar. Sprašuje se, ali bi njegovi družinski člani in on sam v nekaj letih zbrali potrebno vsoto?

V drugem primeru novinar, nasprotno, izhaja iz nekaterih dogodkov in jih "obrača" naprej, dokler veriga dogodkov ne doseže enega ali drugega želenega rezultata. Torej, ko ve za jutrišnji izlet v središče mesta, človek razmišlja o tem, kako ga uporabiti, kaj, na primer, obiskati trgovine in ustanove.

V prvem primeru je kot neodvisna spremenljivka (oz. izhodišče) pri razporeditvi možnosti aktivnosti (programov) neka človeku že znana korist, v drugem primeru pa določeni potencialni viri za pridobitev koristi. V prvem primeru si novinar prizadeva najti vire (resnične priložnosti) za dosego želenega rezultata. Njihovo kakovost in obseg narekuje kakovost želenega rezultata (cilja). V drugem primeru ima takoj informacije o svojih zmožnostih, kakovostnih in kvantitativnih značilnostih, ki narekujejo vsebino in obseg bodočega cilja.

Prva možnost za sestavo programa dejavnosti običajno izgleda kot vztrajna, aktivna, transformativna, druga pa kot pasivna, prilagajajoča se, prilagajajoča se okoliščinam, "oportunistična". Učinkovito oblikovanje možnosti vključuje kombinacijo nasprotnih potez v procesu programiranja, ki poteka od začetka do konca. Obstajajo vsaj tri okoliščine, ki povečujejo kompleksnost programiranja.

Prva od njih je trajanje in večstopenjska narava verige zaporednih dogodkov. Drugi pogoj je prisotnost več alternativnih posledic za isti možni dogodek. Enodimenzionalna veriga je samo najpreprostejši poseben primer programabilne dejavnosti. Bolj zapletena možnost so razvejane priložnosti, kjer iz istega dogodka odhaja več medsebojno izključujočih se nadaljevanj (vej). Grafične predstavitve takih dogodkov se običajno imenujejo "drevesa", vključno z "drevesi priložnosti". Ko se takšne možnosti razvejanja prevedejo v končni program dejavnosti, se to pogosto imenuje program s pogojem (ta izraz se pogosto uporablja v računalniškem programiranju). Tretji pogoj, ki povečuje kompleksnost programiranja, je hkratno oblikovanje več verig dejavnosti različnih vrst, povezanih s skupnimi viri. Ob tem, ko novinar preučuje možnosti uporabe vira v verigi ene dejavnosti, sočasno konstruira možnosti uporabe istega vira v drugi dejavnosti. Z drugimi besedami, ne preiskujejo se posamezne možne vrste stroškov, temveč njihovi agregati, proračuni, na primer denarni proračuni, časovni proračuni, proračuni uporabljene tuje pomoči.

V tem primeru pred očmi novinarja ni ena, ampak več verig ciljev in sredstev za njihovo doseganje, kar nam omogoča, da razmislimo o možnostih popolnejšega zadovoljevanja določenih potreb, povezanih s pojavom, prikazanim v analitičnem besedilu.

Pogosto se novinar ne ukvarja s kakršnim koli poglobljenim razvojem možnosti dejavnosti, ampak izhaja iz že pripravljenih alternativ, ki so jih ustvarili strokovnjaki na ustreznem področju dejavnosti. V tem primeru je zgolj predstavitev ustreznega programa prepuščena deležu programske dejavnosti avtorja novinarskega govora.

na začetek

METODE PREUČEVANJA PREDMETA

Po mnenju številnih raziskovalcev obstajata v novinarstvu dve glavni skupini metod za »pretvorbo« objektivne realnosti v njen informacijski analog 4 . namreč: razumsko-spoznavni in umetniške metode. Do kakšnih žanrskih »posledic« vodi uporaba racionalno-kognitivnih metod realnosti? To lahko popolnoma razumete, če se spomnite, da te metode vključujejo dve ravni znanja - empirično in teoretično 5 .

Rezultat empiričnega raziskovanja se v novinarstvu pojavlja kot tok informativne publikacije. Uporaba teoretične ravni znanja vodi do ustvarjanja besedil, ki sestavljajo glavni tok analitične publikacije. Takšne publikacije odlikuje predvsem poglobljena, podrobna študija vzročno-posledičnih odnosov, ocenjevalnih odnosov subjekta, temeljitost argumentacije itd.

Uporaba umetniških metod v novinarstvu gre običajno z roko v roki z uporabo racionalno-spoznavnih, kar vodi v ustvarjanje ne pravzaprav umetniških, temveč umetniška in publicistična dela.

EMPIRIČNE METODE

Metoda opazovanja. Ta metoda temelji na osebnem opazovanju, osebno poznavanje realnosti skozi njeno čutno zaznavanje. Za razliko od vsakdanjega nadzora, ki je pogosto nenameren, naključen, je novinarski nadzor namenski. Temelji na skupnih osnovah, ki so pomembne za druga področja delovanja. Na primer, metoda opazovanja v znanosti, v mnogih vejah praktične dejavnosti, ima sistematično, namensko, dosledno naravo.

Predmet novinarskega opazovanja so lahko tako relativno preprosti kot izjemno zapleteni družbenopolitični, kulturni, verski, moralni procesi, dogodki, situacije. Opazovanje je precej zapleteno dejanje, ki je vnaprej določeno tako z značilnostmi opazovanega predmeta kot z osebnimi lastnostmi, strokovnimi veščinami in izkušnjami opazovalca 6 . Obstaja več vrst novinarskega opazovanja. Lahko jih razvrstimo glede na različne razloge, na primer glede na metode organizacije, predmet, naravo informacij, ki zanimajo opazovalca. Na podlagi prve osnove se opazovanje deli na odprto in skrit . Značilnost odkritega opazovanja je, da novinar, ko pride opraviti nalogo, recimo na gradbišče, izjavi svoj cilj, uredniško nalogo, in lahko tudi pove, kako jo bo izpeljal, kakšno pomoč pri gradnji morda potrebuje. udeleženci.. Iz tega sledi, da ljudje, s katerimi bo komuniciral, vedo, da je med njimi novinar, ki zbira material za objavo, in si lahko celo predstavljajo naravo tega govora (pozitivno ali negativno).

Za razliko od odprtega tajnega opazovanja je zanj značilno, da novinar določen čas (ali nikoli) ljudem okoli sebe, katerih dejanja opazuje, sporoča, da je novinar in zbira podatke, ki jih potrebuje, ter o tem, kakšne informacije ga zanimajo. Tajni nadzor se lahko uporablja pri preučevanju, na primer, konfliktne situacije v ekipi ali pri izvajanju novinarske preiskave.

Lastnosti novinarskega opazovanja lahko vnaprej določa tudi tak dejavnik, kot je stopnja njegove udeležbe v dogodku, ki ga spremlja. Na podlagi tega lahko opazovanja razdelimo na " vključeno " in " ni vključen ". V prvem primeru novinar postane na primer član posadke ribiške ladje z vlečno mrežo in dela na krovu skupaj z drugimi ribiči. "Izključeno" opazovanje je preučevanje neke dejavnosti od zunaj, pri pripravi na primer poročila o vulkanskem izbruhu, o športu itd.

Odvisno od pogojev preučevanja teme, na katero je novinarjeva pozornost usmerjena, se lahko opazovanje izkaže za neposredno in posredno . To pomeni, da lahko avtor nekatere predmete opazuje neposredno, druge pa zaradi odmaknjenosti, prikritosti in drugih pogojev le posredno, z uporabo posrednih podatkov.

Glede na čas delimo opazovanja na kratkoročno in dolga . Pri pripravi operativnih publikacij se uporabljajo kratkoročna opazovanja, če pa je treba predmet podrobno in temeljito preučiti, se uporablja dolgoročno opazovanje. Dolgoročnega opazovanja ne smemo razumeti kot nujno enkratnega. Tako se lahko novinar večkrat vrne v življenje ekipe, opazuje spremembe, ki se dogajajo več let.

Za pridobivanje potrebnih podatkov z metodo opazovanja je novinarju v pomoč okvirni načrt za njegovo izvedbo. Takšen načrt mora pravilno določiti vidik opazovanja, njegov vrstni red, pogoje.

Metoda obdelave dokumentov. Ta metoda je ena najpogostejših v dejavnostih novinarja. Koncept dokumenta izhaja iz latinskega "documentum" ("dokaz", "poučen primer"). Trenutno se dokument razume predvsem kot pisni dokaz nečesa. Obstajajo pa tudi druge interpretacije dokumenta. Obstaja več vrst dokumentov iz različnih razlogov. Torej, glede na vrsto fiksiranja informacij jih lahko združimo v skupine: ročno napisane; tiskano; fotografski in filmski filmi; magnetni trakovi, gramofonske plošče, laserski diski itd. Po vrsti avtorstva - uradno in osebno. Glede na stopnjo bližine prikaznega predmeta - začetno in izpeljano. Po stopnji namembnosti tiska - namenoma ustvarjene in nenamerno. Glede na področje dejavnosti, ki je povzročilo dokument - gospodinjstvo, industrijo, državno-upravno, družbeno-politično, znanstveno, referenčno in informacijsko.

Obstajajo različne metode analize dokumentov, odvisno od tega, katere informacije novinar v tem trenutku najbolj potrebuje. Glavne metode, ki jih opisujejo strokovnjaki, so tako imenovane tradicionalne, formalizirane metode. Tradicionalne metode (imenovane tudikakovosti ) so osnova raziskovanja novinarskih dokumentov. Te metode se lomijo v razumevanju proučevanega dokumenta. V njegovi interpretaciji pri fiksiranju tako pridobljenih informacij. Razlaga se izvaja kot primerjava vsebine dokumenta z določenimi kriteriji, povezanimi s to vsebino.

Glede formalizirana metoda , ki temelji na vsebinski analizi, zahteva preučevanje velikega nabora dokumentov iste vrste (na primer časopisnih spisov) glede na določene parametre teh dokumentov. Vsebinska analiza je delovno intenzivna znanstvena metoda, ki se v novinarstvu redko uporablja, saj zahteva posebne veščine in vzame veliko časa.

Metode intervjuja, pogovora, ankete, vprašalnika. Zagotavljajo potrebne informacije od prič določenih dogodkov, strokovnjakov za določeno problematiko, pa tudi tistih ljudi, katerih mnenje bi lahko zanimalo bralce, radijske poslušalce in televizijske gledalce. Te metode se izvajajo z ustno ali pisno zastavljanjem vprašanj in prejemom odgovorov nanje. Intervju - najpogosteje uporabljen način v novinarski praksi pridobivanja informacij pri pripravi objav skoraj vseh časopisnih žanrov. Značilnost metode intervjuja je, da avtor prihodnje publikacije intervjuvancu ustno predstavi določen seznam vprašanj, ki po novinarjevem mnenju zadevajo najpomembnejše vidike problema, ki ga zanima, in posluša odgovore, ki bodo tvorili glavno vsebino njegovega prihodnjega govora. Pogovor , tako kot intervju, je neposredna besedna komunikacija avtorja s sogovornikom. A to je že komunikacija, med katero si oba sogovornika – novinar in lastnik informacije – lahko postavljata vprašanja. Prav zadnja točka ostro loči intervju od pogovora kot načina pridobivanja informacij. Kot enakovredna sogovornika sta novinar in sogovornik enakovredna udeleženca govorne akcije in lahko enakovredno vplivata na potek in vsebino pogovora. Seveda lahko zaradi tega novinar-sogovornik, za razliko od novinarja-anketarja, dobi veliko bolj nepredviden rezultat svojega pogovora. Intervju - to je način pridobivanja informacij, ko novinar poskuša od mnogih ljudi izvedeti njihova mnenja o istem (istem) vprašanju (-ih). Ko ima pred seboj nabor odgovorov, si lahko sestavi celotno sliko mnenj, vidi njihovo širjenje na lestvici s poloma »popolno odobravanje« – »popolno neodobravanje« ali pa dobi nabor programov, akcijskih načrtov v zvezi z pojav, o katerem razpravljamo. Po povzetku anketnih podatkov jih lahko uporabi v obliki številk, odstotkov in drugih znakov, ki potrjujejo lastne sklepe o predmetu ankete. vprašalnik - metoda, ki je blizu anketi, vendar ima svoje značilnosti. Spraševanje poteka s pomočjo posebej izdelanih vprašalnikov in zahteva veščine sociološkega dela. Podatki, pridobljeni z anketnim vprašalnikom, omogočajo dokaj utemeljen odgovor na nekatera vprašanja. Vendar pa se zaradi določene okornosti in težavnosti v novinarstvu uporablja razmeroma redko v primerjavi z drugimi načini pridobivanja informacij.

Eksperimentalna metoda. »Predniki« te metode novinarstva so znanstveni in raziskovalni eksperimenti. V znanosti in sodni praksi se ta metoda uporablja zelo široko. V zadnjih letih je postala bolj aktivna kot prej, da jo obvladajo novinarji. Obstajata dve glavni vrsti poskusov. V prvem primeru novinar »zamenja poklic« (postane taksist ali prodajalec ali hišnik itd.), se »vključi« v neko področje delovanja kot izvajalec določene vloge, položaja, postane član neke ekipe in spremlja tako ekipo kot odzive na njene (novinarjeve) akcije. V drugem primeru namerno organizira nekakšno situacijo in opazuje, kako poteka, medtem ko ostaja v vlogi novinarja (na primer, organizira pisni poziv sebi iz različnih okrožij mesta s sto naslovniki in čaka, kdaj in kako bo vsak od njih ravnal).

Pridobivanje informacij s pomočjo eksperimenta se pogosto uporablja v raziskovalnem novinarstvu, v drugih primerih pa je tudi ta metoda včasih nepogrešljiva.

TEORETIČNE METODE

Te metode lahko razdelimo v dve glavni podskupini: formalno-logične ali metode sklepanja in vsebinsko-logične (dialektične).

Metode formalne logike. Kot veste, je inferencialno znanje znanje, pridobljeno po zakonih logike z ustreznimi sklepanji iz starega znanja, iz že znanih dejstev. Razmislite o glavnih vrstah sklepov.

induktivno sklepanje . Vsako poznavanje sveta se začne z empirično izkušnjo, preučevanjem lastnosti posameznih predmetov, pojavov, z opazovanjem okoliškega sveta. Pri raziskovanju takšnih predmetov, pojavov si ljudje z induktivnim sklepanjem ustvarijo predstavo o njihovih določenih splošnih lastnostih. Ta zaključek je prehod od znanja o posameznem k poznavanju splošnega. Logika opredeljuje indukcijo kot sklepanje (in raziskovalna metoda), v katerem je zaključek znanje o celotnem razredu predmetov, pridobljeno kot rezultat študija posameznih predstavnikov tega razreda. Pri induktivnem sklepanju lahko tudi iz resničnih premis sledi le verjetnostni sklep, saj zanesljivost partikularnega znanja (premis) ne more enoznačno določiti resnice splošnega znanja. In vendar je induktivno sklepanje velikega kognitivnega pomena, aktivno se uporablja v novinarstvu. Obstajata dve glavni vrsti indukcije - popolna in nepopolna. S popolno indukcijo se sklep o celotnem razredu predmetov (pojavov) naredi na podlagi preučevanja vsakega od predmetov tega razreda, z nepopolno indukcijo pa le posameznih. Novinarji pogosteje posplošujejo na podlagi poznavanja posameznih pojavov, in ne vseh, t.j. uporabite nepopolno indukcijo.

deduktivno sklepanje . Predstavlja razvoj mišljenja od večje splošne vednosti k manjši (včasih od posameznega k posameznemu). Naše sklepanje poteka v deduktivni obliki, če določen pojav podredimo splošnemu pravilu ali sklepamo iz splošni položaj o lastnostih posameznega predmeta.

Deduktivna metoda igra pomembno vlogo v procesu človekovega mišljenja, v procesu njegove praktične dejavnosti. To je vnaprej določeno z dejstvom, da se ljudje pri reševanju specifičnih problemov ne morejo zanašati na prejšnje, splošne izkušnje človeštva, ki so zapisane v splošno veljavnih določbah.

Traduktivno sklepanje . Ta metoda se uporablja v dveh glavnih oblikah: primerjave in analogije. Bistvo prevodne metode je v tem, da se na podlagi podobnosti več značilnosti dveh ali več pojavov sklepa o podobnosti vseh drugih značilnosti teh pojavov. Metoda analogije se upravičuje le, če upošteva potreben pogoj, in sicer: analogija se izvaja glede na glavne, bistvene, kvalitativno enotne značilnosti preučevanih pojavov in ne glede na naključne, sekundarne. Nevarnost jemanja minornih znakov pojavov kot glavnih se pojavi predvsem zaradi kompleksnosti in raznovrstnosti družbenih dejstev, s katerimi se avtor ukvarja.

V novinarstvu se pogosto uporablja tudi metoda primerjave. Z njegovo pomočjo se ugotovi razlika in podobnost različnih predmetov, pojavov, ki padejo v vidno polje avtorja prihodnjega govora. Tako kot druge metode ima primerjava svoje meje uporabe. Izvajati ga je treba le na bistvenih, vodilnih znakih. Tako kot znanje, pridobljeno z indukcijo, daje sklepanje po analogiji in primerjalno sklepanje znanje v obliki domneve, domneve in torej nepopolno znanje.

Vsebinsko-logične raziskovalne metode. Za razliko od formalnih logičnih metod, ki predpostavljajo nespremenljivost pojavov, v zvezi s katerimi se sprejemajo določene sodbe, metode smiselne logike upoštevajo spremenljivost in razvoj sveta. Pomen smiselne logike (dialektike) je v tem, da je sposobna združiti objektivnost vsebine pojmov in teorij z njihovo fluidnostjo, spremenljivostjo, ki odraža fluidnost in spremenljivost realnega sveta. Vsebinska logika ponuja naslednje metode za prepoznavanje predmetnih odnosov.

Metode analize in sinteze . Izhajajo iz potrebe po preučevanju predmeta razdelitve na komponente in nato povezovanja teh komponent. Z razkosavanjem predmeta, ki resnično obstaja v enoti, tj. z njegovo analizo avtor pride do globokih smiselnih povezav, vzrokov proučevanega pojava. Ker obravnavani pojav v resnici ne obstaja ločeno v obliki njegovih sestavnih elementov, ga ni mogoče razumeti le na ravni analize. Analiza je le začetek identifikacije medsebojno delujočih elementov, razmerja vzrokov in posledic, njen zaključek pa je združevanje posameznih proučevanih elementov v eno samo celoto, tj. sinteza. Zato analiza v večini primerov sama po sebi ni dokaz. Sinteza, ki temelji na podatkih, pridobljenih z analizo, dopolnjuje dokaz (glej: Filozofski enciklopedični slovar. M., 1985, str. 609).

Hipotetična metoda . Izhaja iz potrebe po preseganju neposrednega, trenutnega stanja razvoja pojava. S to metodo poskuša raziskovalec (tudi novinar) na podlagi niza njemu znanih dejstev predvideti razvoj preučevanega pojava v prihodnosti. Brez postavljanja hipotez je razvoj človeškega znanja, gibanje k resnici nemogoče. Ta metoda se v sodobnem novinarstvu najpogosteje kaže v obliki ugibanj, predpostavk, ki ne temeljijo na teoretični analizi zakonitosti družbenega razvoja (kar je značilno za delo analitikov), temveč na prejšnjih izkušnjah, empiričnih opazovanjih. Hipotetični sklep, ki temelji na zanesljivih dejstvih, lahko poda resnično znanje o prihodnosti. A ker je nabor tovrstnih pojavov omejen, je znanje, pridobljeno s hipotetično metodo, verjetnostne narave.

metoda historicizma. Logična metoda . Prvi od njih izhaja iz potrebe po prepoznavanju posameznih značilnosti njegovega razvoja pri preučevanju predmeta, drugi pa iz njegovih bistvenih, "zravnanih" povezav. Zgodovinska metoda zahteva pogled na vsak predmet z vidika, kako je nastal, katere glavne stopnje v njegovem razvoju so obstajale, kaj predstavlja v tem trenutku. S to metodo je mogoče rekonstruirati določene posamezne vidike pojava, videti stopnje njegovega razvoja, prikazati pogojenost njegovega sedanjega stanja s preteklim stanjem.

Zgodovinske raziskave dopolnjuje teoretična analiza, ki temelji na logični metodi, ki omogoča izločiti najpomembnejše povezave iz celotne raznolikosti povezav stvarnosti.

Zasebne, posebne metode . Uporablja jih novinar za doseganje ciljev interpretacije predmeta prikaza (opis, vzročno-posledična analiza, ocena, napoved, oblikovanje akcijskih programov) in temeljijo na teoretičnih raziskovalnih metodah.

UMETNIŠKA METODA

Da bi si predstavljali meje uporabe te metode v novinarstvu, omenjene na začetku tega razdelka, je treba upoštevati naslednjo okoliščino. Bistvo same metode je namreč v neomejeni uporabi avtorjeve domišljije, fikcije, ki dajejo ustvarjalcu potrebno svobodo, da ustvari umetniško podobo in skozi njo razkrije »resnico življenja kot celote«. A ob tem cilj nikakor ni zastavljen prikaz trenutnih relevantnih zanesljivih dejstev, za kar, kot veste, novinarstvo predvsem »skrbi«.

V novinarstvu se elementi fikcije lahko uporabljajo samo za »zasenčenje« takih dejstev. Še več, dober novinar bralcu vedno razjasni, kje so zanesljiva dejstva in kje fikcija, fantazija in kakšen je smisel njunega »sožitja«. O uporabi umetniške metode v novinarstvu je torej mogoče govoriti le z določenimi zadržki, pri čemer je s tem mišljena predvsem uporaba prvin tipkopisja, figurativno izraznega jezika, določene stopnje podrobnosti v prikazu. predmet, uporaba konvencije pri rekonstrukciji dogodkov.

Rezultat pravilne uporabe umetniške metode v novinarstvu je ustvarjanje besedil, ki ne vsebujejo umetniških podob (kar je lastno leposlovju), temveč novinarskih, tj. podobe, omejene z »resnico dejstva«, ne pa z »resnico življenja nasploh«. Novinarstvo torej deluje kot prehodna stopnja, »mejno območje«, ki ločuje (in povezuje) novinarstvo in fikcijo. Uporaba takšne metode je, tako kot v vsakem drugem primeru, vnaprej določena s predmetom in namenom raziskave, ki jo izvaja publicist.

na začetek

VLOGA RAZLIČNIH ŽANROTVORNIH DEJAVNIKOV PRI OBLIKOVANJU ŽANROV

Ko smo se seznanili z žanrotvornimi dejavniki, podrobneje opredelimo njihovo vlogo pri oblikovanju žanra (tj. pri razvrščanju publikacij v določene stabilne skupine glede na podobne značilnosti). V ta namen bomo komentirali nekatere znane zvrsti novinarstva. Tradicionalno je domača znanost na primer med informacijsko novinarstvo uvrstila naslednje zvrsti: informativno sporočilo, kronika, poročilo, intervju, reportaža; analitičnemu novinarstvu - dopisništvo, članek, recenzija, pregled medijskih govorov, recenzija, komentar, literarnokritični članek; do umetniške publicistike - žanri: esej, feljton, pamflet, epigram. Oglejmo si te in druge žanre z vidika dejavnikov, ki tvorijo žanr, o katerih smo govorili zgoraj.

Prikaži predmetno in žanrsko oblikovanje. Ali je žanr objave vedno vnaprej določen s predmetom prikaza? Kljub dokaj uveljavljenemu pritrdilnemu odgovoru na to vprašanje se z njim ne gre strinjati v vseh primerih oblikovanja žanra. Zakaj? Da, ker »odločilne« vloge v tem procesu nima vedno predmet prikaza. Z gotovostjo lahko na primer trdimo, da če publikacije prikazujejo predmet, ki je v zunanji v odnosu do avtorja govora svetu, potem bodo vključeni v eno žanrsko skupino (ali njihovo kombinacijo - predpostavimo, da bodo to analitična besedila). Če je tema povezana z notranji svet avtor, potem bo publikacija, ki jo je ustvaril, vključena v povsem drugo žanrsko skupino (v tem primeru avtor, ki govori o svojem notranjem svetu, se ukvarja s samoprikazovanjem, introspekcijo). Ta predmetna "vilica", kot vidimo, bo stalen žanrotvorni dejavnik. To omogoča govoriti o ustrezni razdelitvi žanrov, ki temeljijo na izvirnosti teh razstavnih prispevkov, na dve (neenaki po zastopanosti v novinarstvu) skupini tako znotraj informativnih in analitičnih kot tudi umetniških in publicističnih publikacij.

Določene žanrske lastnosti besedil lahko nastanejo tudi takrat, ko nekatera od njih osvetljujejo tako rekoč »primarno realnost« (različne subjekte, ontološke situacije, praktična dejanja, procese), druga pa »sekundarno realnost« (informacijske pojave: knjige, filmi, televizijske oddaje itd.), drugi - oboje.

Le prvo skupino pojavov osvetljujejo na primer »analitični« (v ožjem pomenu besede) članki in korespondenca, šele drugo skupino pojavov osvetljujejo tiskovne ocene, ocene in literarnokritični članki. Tako prvo kot drugo skupino pojavov pokrivajo »zrežirana« korespondenca in članki, ocene, komentarji ter objave informativnih žanrov.

Zato je, če primerjamo na primer žanre, kot sta esej in kritika, jasno, da imata res različne predmete prikaza. A tega ni mogoče opaziti s primerjavo na primer eseja in informativnega zapisa. Navsezadnje je lahko predmet prikaza enak. In takšna »predmetna naključja« najdemo še v mnogih drugih žanrih. Hkrati lahko publikacije, ki pripadajo istemu žanru, vsebujejo različne prikazne elemente (na primer, lahko ustvarite komentarje o kakršnih koli pojavih, dogodkih, procesih, situacijah).

Zato je predmet prikazovanja kot žanrotvorni dejavnik posebnega pomena le za nekatere žanrske tvorbe, nikakor pa ne za vse. O žanrski pestrosti novinarstva je torej mogoče govoriti le v določenih mejah, pri tem pa imeti v mislih le predmet prikazovanja. A to kljub temu ne zmanjšuje vloge subjekta prikaza kot pomembnega žanrotvornega dejavnika.

Ciljna zastavitev in oblikovanje žanra. Če upoštevamo vlogo ciljne postavitve pri oblikovanju žanra, lahko opazimo, da je na primer analitična korespondenca namenjena ugotavljanju vzrokov posameznega pojava in možnega trenda v njegovem razvoju ter določanju njegove vrednosti. Analitični članek - o razlagi številnih medsebojno povezanih pojavov, opredelitvi trendov, vzorcev njihovega medsebojnega delovanja, določitvi njihove vrednosti, oblikovanju napovedi za razvoj situacije, procesa, pojava. »Uprizorjena« korespondenca in članek sta projektivne narave, podajata programe delovanja bodisi do posameznih pojavov bodisi do njihove celote. Namen recenzije je informirati bralca o najpomembnejših dogodkih, ki so se zgodili na primer v določenem časovnem obdobju, ugotoviti njihov vzrok, pomen (oceno) za občinstvo in ugotoviti njihov odnos. Pregled tiskanih, radijskih in televizijskih nastopov občinstvo seznani z »izdelki« medijev, jih oceni. Recenzije razkrivajo vrednost za občinstvo določenih knjig, filmov, predstav ipd. Literarno-kritični članki obravnavajo značilnosti pisateljevega dela, ocenjujejo to ali ono delo, kar zadeva komentarje, običajno pomeni gradivo, ki v glavnem ocenjuje nekatere dogodke, ki jih občinstvo že pozna, pojave, nakazuje njihove vzroke itd., v obliki mnenja pristojnih oseb za te zadeve.

Ciljna zastavitev je pomemben žanrotvorni dejavnik. Raznolikost ciljev, ki si jih novinarji zastavljajo pri ustvarjanju določenih publikacij, vnaprej določa pestrost kakovosti teh publikacij, kar pomeni, da ustvarja podlago za njihovo razvrščanje v različne žanrske skupine. Hkrati lahko sovpadanje nekaterih ciljev različnih publikacij ob prisotnosti lastnosti, ki so jih v njih »rodile« drugi dejavniki, ki tvorijo žanr, tem publikacijam daje nekaj »sorodnih« lastnosti, ki združujejo besedila, ki pripadajo različnim žanrskim skupinam.

Prikazne metode in oblikovanje žanra. Na oblikovanje lastnosti besedil, ki jih je mogoče pripisati eni ali drugi žanrski skupini, v določeni meri vplivajo načini razumevanja realnosti, uporabljeni pri pripravi publikacij 7 . Na primer, faktografska metoda, ki je fiksacija najbolj vidnih (»identifikacijskih«) značilnosti prikazanega predmeta, je neizogibna pri pripravi besedil informacijskega žanra. Metode racionalno-teoretske refleksije subjekta so nujne pri prepoznavanju odnosa subjekta, vzrokov, posledic, njihove ocene, napovedi njihovega razvoja, kar je naloga objav v analitičnih žanrih. Za ustvarjanje publikacij, ki jih uvrščamo med umetniške in publicistične, so potrebne metode umetniškega posploševanja.

Med prikazovanjem realnosti lahko novinar doseže različne globine razumevanja izbrane teme. Stopnja, do katere je takšna globina dosežena v posameznem novinarskem besedilu, do določene mere tudi vnaprej določa njegovo vrsto. Hkrati pa zelo pogosto, ko se glavne značilnosti besedila pojavijo kot neizogiben rezultat uporabe neke metode spoznavanja subjekta, je njegova žanrska pripadnost v veliki meri "popravljena" s stopnjo "razširjenosti" in zaporedjem. uporabe takšne metode, globina prodiranja z njeno pomočjo v subjekt prikaza. Prav od tega je pogosto v veliki meri odvisna stopnja doseganja tiste globine poznavanja izbrane teme, ki omogoča uvrstitev besedila v določeno žanrsko skupino. Poleg tega bo stopnja globine novinarskega raziskovanja tem večja, čim bolj "razširjene" metode odsevanja resničnosti, ki smo jih opisali na začetku razdelka, bo novinar uporabil. Tako je mogoče na primer opaziti, da se z minimalno "razširitvijo" opisne metode dosežejo le najbolj značilne zunanje značilnosti prikazanega predmeta (njegova groba in jedrnata "slika"), ki je lastna npr. v informativnih opombah.

Če se opis relativno popolnoma "razvije", postane zunanja "podoba" prikazanega predmeta bolj podrobna, postane bolj "voluminozna", pojavi se tako imenovani "učinek prisotnosti", kar je značilno za publikacije v žanru reportaže. V primeru, ko se opis po stopnji svoje »razširjenosti«, natančnosti, doslednosti približa znanstvenemu (tj. pri njem se uporablja združevanje podatkov, tipološke značilnosti prikazanega pojava itd.), opazimo. analitično novinarsko besedilo (na primer članek).

"Razširitev" metode vrednotenja, odvisno od njene globine in "prisotnosti" v besedilu drugih metod spoznavanja (recimo vzročno-posledične analize itd.), Dosledno vodi do pojava številnih " ocenjevalne" zvrsti, na primer komentar, recenzije, pripombe, literarnokritični članki ipd. "Razmah" metode vzročne analize v kombinaciji, na primer z vizualnim opisom ali statističnim opisom, vodi v nastanek analitičnih korespondenca, članki, recenzije itd. Prevlada napovedovalnih metod v besedilu vodi v nastanek vrste besedila, ki ga lahko imenujemo napovedni žanr. Ta vzorec je viden tudi pri vplivu na naravo publikacij in druge metode novinarstva.

Posebej je treba omeniti vlogo umetniške metode, saj je avtorjeva fantazija lahko prisotna v publikaciji katerega koli žanra 8 . To pomeni, da lahko »pometanje« določene metode, drugačne po globini, ki jo narekuje namen objave, ob istem predmetu prikaza, povzroči nastanek ene ali druge vrste besedila, ki zahteva žanrsko neodvisnost.

Trenutno so tradicionalni polnokrvni žanri ruskega novinarstva, ki v največji meri predstavljajo uporabo umetniške metode (esej, feljton, pamflet), močno izrinjeni ali nekje popolnoma izrinjeni iz komunikacijskega "prometa" z informacijskimi in analitičnimi žanri. . Vendar to ne pomeni, da je umetniška metoda reflektiranja realnosti (prikazovanja s posebnimi sredstvi) izginila iz arzenala sodobnega novinarja. Umetniška analiza še vedno obstaja.

Po eni strani je osnova poenostavljenih, shematiziranih objav skupine umetniških in publicističnih zvrsti, ki so doživele »mutacijo«, po drugi strani pa je vpliv umetniške metode vse bolj opazen tudi v drugih žanrskih skupinah – predvsem v publikacijah analitičnih žanrov. Korespondenca, članek, komentar, recenzija ipd. so pogosto nasičeni s psihologizmom, slikovitostjo. In v zvezi s tem do neke mere nadomeščajo esej, feljton, pamflet. Te publikacije v določeni meri nadomestijo pomanjkanje barv in podob, ki obstaja v sodobnem novinarstvu, na strani tiska prinašajo izrazite like, razvite podrobnosti, slikovite prizore in s tem dopolnjujejo »črno-belo« novinarstvo.

V tem primeru umetniška metoda, lahko bi rekli, opravlja predvsem funkcije »ozadja«. Obenem se »čutna« realnost v publikaciji pojavlja v obliki naključnih likovnih fragmentov, brez kreativne obdelave, brez združevanja likov, likovna analiza pa največkrat temelji le na figurativnih besedah ​​in izrazih. Vendar tropi, medmeti sami po sebi ne morejo posredovati bolj ali manj kompleksnih občutkov. Slike v besedilu so nepopolne, naključne, pojavljajo se in izginjajo brez pravega razvoja. Avtor jih tako rekoč sam ne opazi, ne ustavi svoje pozornosti na njih. Ne pripisuje pomena likovnim elementom, delu na besedi. Opisi narave, razne asociacije, če so v takih besedilih, pa kot nehote, nezavedno.

Glavna stvar za avtorja je lahko recimo ekonomska, politična ali druga vrsta analize realnosti. Umetnostna plat tovrstnih besedil se kaže le kot »ozadje«, na katerem se odvijajo različne spoznavne operacije, logične analize, faktografska argumentacija, avtorjev pogled pa je usmerjen v ekonomske, politične, produkcijske in druge statusno-vloge, ne pa v posameznika. psihološke značilnosti ljudi. Ljudje se v besedilu pojavljajo kot »kupci«, »potniki«, »industrijalci«, »trgovci«, »podjetniki«, ne pa posamezniki z edinstvenimi psihološkimi, ustvarjalnimi, moralnimi lastnostmi. V skladu s tem bodo takšna besedila, kljub prisotnosti v njih "sledi" umetniške metode, predstavljala vse iste informacijske ali analitične žanre.

Umetniška metoda se v večji meri kaže seveda v publikacijah, ki jih uvrščamo med umetniške in publicistične. V tem primeru pristopi novinarstvo umetniška ustvarjalnost, saj popolnost ustvarjenih podob, svetlost specifičnih podrobnosti zapleta in kompozicije pogosto kažejo avtorjevo željo po umetniški tipizaciji. Podobe v umetnostnih in publicističnih besedilih pogosto ne prikazujejo samo posameznika človeške lastnosti, ampak rajši značajske lastnosti naši sodobniki 9 . Umetniška analiza te vrste obstaja v neločljivi enoti s problematično (na primer ekonomsko, politično) analizo in je usmerjena v reševanje istih problemov, istih konfliktov, vendar jih raziskuje z lastnimi sredstvi in ​​tehnikami.

V tem primeru novinar pogosto utemeljuje svoje figurativne konstrukcije s primeri, ki so mu dobro znani iz življenja, iz lastnih ustvarjalnih izkušenj, ki prikazujejo značilne lastnosti sodobnika. Raven novosti, izvirnost avtorjevih konstrukcij je lahko različna, vključno z nizkimi, nepopolnimi. Vendar pa bo bralec v vsakem primeru opazil avtorjevo željo po uporabi figurativnega mišljenja, uporabi figurativnih, izraznih sredstev za odsev resničnosti, njegovo željo, da ne bi zamudil zanimivih podrobnosti, barvitih figur, da bi nanje pritegnil pozornost občinstva. Hkrati lahko umetniška analiza včasih zamegli problematiko. Toda to »izgubo« nadomesti avtorjeva svetlejša moralna in estetska samoodločba ter jasno stališče do problematike, ki jo obravnava besedilo.

»Jezikovni dejavnik« in oblikovanje žanra. Poznavanje zgornjih treh skupin glavnih žanrotvornih dejavnikov pomaga razložiti številne glavne točke pri "rojstvu" določenih žanrov. Kljub temu ostaja nekaj nejasnosti glede tega vprašanja. Do določene mere jih je mogoče odpraviti z upoštevanjem tako imenovanih dodatnih žanrotvornih dejavnikov. Najprej se to nanaša na jezikovne oblike podajanja gradiva.

Dva novinarja iz različnih časopisov sta se odločila pisati o težavah iste nogometne ekipe. Skupaj sta si ogledala tekmo, se pogovarjala s športniki in bila skupaj na novinarski konferenci njenega kapetana. Toda eden je pisal analitični intervju, drugi pa analitično korespondenco. Ni razlik v predmetu razstavljanja, v raziskovalnih metodah, v postavitvi, pripravljene pa so bile publikacije različnih žanrov.

Takih primerov je veliko. Kako razložiti ta trenutek oblikovanja žanra? Po našem mnenju je treba iz sence raziskovalne pozornosti izluščiti še en in precej pomemben žanrotvorni dejavnik, to je obliko podajanja gradiva. Nikakor niso enakovredne metodam zbiranja gradiva (opazovanje, intervjuji, analiza dokumentov itd.), zato jih je treba obravnavati kot neodvisen dejavnik, ki ima velik pomen v pogovoru o zvrsteh novinarstva. Pomembno vlogo pri oblikovanju narave podajanja gradiva ima jezik 10 .

»Reprezentacija« informacij v novinarstvu se izvaja v znanih jezikovnih oblikah – sporočilih, pripovedih in predstavitvah. Ko (ob vseh drugih potrebnih žanrotvornih dejavnikih) novinar uporabi komunikacijsko metodo (v posebnem, jezikovnem smislu tega pojma), to prispeva k nastanku žanra kronike, beležke, informacije. Ko se poleg sporočilne uporabi tudi metoda pripovedovanja, to pripomore k nastanku žanra informacijske korespondence. Če se poleg teh dveh metod uporablja tudi predstavitev, se pojavijo žanri "vizualnih prikazov" - poročila, eseji, feljtoni.

Pomembno vlogo pri oblikovanju žanrov igra tudi tak dejavnik, kot so oblike personifikacije informacij. Obstajata dve od teh oblik monolog in dialoško . Uporaba prve oblike je predpogoj za nastanek monoloških žanrov: korespondence, člankov, kritik itd. Uporaba druge oblike neizogibno ustvarja materiale za dialoške žanre: intervjuje, pogovore itd. Izvirne oblike se seveda lahko uporabljajo v kombinaciji. Zato so hibridne oblike, kot so "dopisovanje-intervju", "pogovor-poročilo" itd.

______________

Znana je trditev, da se v novinarstvu nenehno obnavlja »žanrska paleta«, domneva pa, da je najbolj aktivna na takšnih prelomnicah v razvoju družbe, ki jih trenutno opažamo. Te trditve ne gre razumeti tako, da novinar iz obsega svojih nalog za vedno izloči na primer metode vzročne analize ali napovedi, ocene itd. v besedilu, kar vodi v določeno »mutacijo« običajnih, ustaljenih besedilnih oblik (zvrsti), ne pa tudi v njihovo izginotje kot take. Takšne spremembe so posledica potrebe po »prilagajanju« žanrov novim komunikacijskim situacijam, ki jih povzroča zlasti sprememba vloge novinarja v družbi v določenem obdobju njenega razvoja.

Torej, recimo, v analitičnem članku je mogoče spremeniti razmerje med "čisto informativnim" gradivom (dodatnim) in "poslovno analizo" v korist prvega, da bi pritegnili pozornost širšega občinstva na to publikacijo. A to ne bo spremenilo bistva analitičnega članka kot žanra. Tako ali drugače bo svojo nalogo opravila, tudi če bo občinstvu predstavila »nekonvencionalno« kratko vzročno analizo. Pomeni le, da bo »manifestacija« določene raziskovalne metode v tem besedilu preprosto zmanjšana.

Možnost obstoja velikega števila specifičnih oblik podajanja gradiva v novinarstvu svari pred togo delitvijo objav v periodičnem tisku z neomajnimi žanrskimi mejami. Govorimo lahko le o razmeroma stabilnih združbah publikacij pod eno ali drugo »žanrsko streho«, kar pa nikakor ne sme preprečiti, da bi opazili veliko prehodnih, hibridnih žanrskih oblik, katerih obstoja ne gre zanemariti.

na začetek

OBLIKOVANJE ŽANRA IN "ŽANRSKA IMENA"

V nadaljevanju je treba opozoriti na naslednje: proces oblikovanja žanra, tj. pridobitev s prihodnjimi publikacijami lastnosti, ki omogočajo pripisovanje teh publikacij npr. že znanim žanrom, ločiti od procesa nastajanja »imen« žanrov.

To drugo je proces "nominacije" (designacije), ki se je razglasil nova skupina publikacije, ki še ni dobila žanrske opredelitve, nima strogih temeljnih temeljev, ne sloni na nobeni pravilnosti.

Včasih se ime pojavi kot posledica osredotočanja pozornosti subjekta, ki daje žanru »ime«, na neki dejavnik, ki oblikuje žanr. Toda nemogoče je natančno reči, kateri od njih se bo "pojavil" v imenu žanra.

Torej, na primer, ko so neko vrsto publikacije poimenovali "intervju", so njeni ustanovitelji žanru dodelili ime določene kognitivne metode, ki se uporablja v novinarstvu pri zbiranju informacij in je do neke mere pritrjena v publikacijah, povezanih s tem. skupina (kot vprašanje-odgovor v obliki predstavitve gradiva).

Imena drugih žanrov se oblikujejo po istem "algoritmu" - različice, pogovori, kritike itd. Toda pogosto ime žanra nikakor ni povezano z dejavniki, ki določajo potek ustvarjanja publikacije in njeno vsebino - formalne značilnosti. Indikativno v zvezi s tem je na primer ime žanra korespondence, povezanega s pojmom "korespondenca", tj. poročanje informacij uredniku. In ime "članek" na splošno pomeni "skup", "del nečesa" (zlasti del časopisne strani). itd.

- (iz angleščine travel journalism) posebna smer v množičnih medijih, osredotočena na posredovanje informacij o potovanjih (iz angleščine travel) v kontekstu razvijanja tem, kot so geografija, zgodovina, kultura, turizem itd. Potovalno novinarstvo ... . .. Wikipedia

Pregled- Pregled zvrsti publicistike, pa tudi znanstvene in umetniške kritike. Recenzija obvešča o novem delu, vsebuje njegovo kratko analizo in oceno. Prevedeno iz latinščine "recensio" pomeni "ogled, sporočilo, ocena, pregled ... ... Wikipedia

Potopisni esej- Potovalni esej Esej, ki temelji na opisu kakršnih koli dogodkov, incidentov, srečanj z ljudmi, ki se zgodijo med potovanjem avtorja. Vsebina 1 Zgodovina pojava eseja v Rusiji 2 Značilnosti ... Wikipedia

Odprava klerikalizma in žigov- Eden od virov zamašitve knjižnega jezika so besedni klišeji - besede in izrazi brez figurativnosti, ki se pogosto in monotono ponavljajo ne glede na kontekst, siromašijo govor, ga polnijo s stereotipnimi obrati, ubijajo žive ... ... Vodnik po črkovanju in slogu

Ocena filma- Filmska kritika je novinarsko-kritiška zvrst, tematska različica recenzijske zvrsti. Filmska kritika je kritičen pregled dela kinematografske umetnosti. Filmski recenzent in filmski kritik. Prva filmska ocena se je pojavila v ameriški ... ... Wikipediji

Novinar- Ta izraz ima druge pomene, glej Novinar (pomeni). Novinar je oseba, katere novinarska dela so objavljena v medijih. Bloger je tudi novinar, če je njegov blog medij. Glavni poklic novinarja ... ... Wikipedia

Časopis- Ta izraz ima druge pomene, glejte Časopis (pomeni). "Zvon" A. I. Herzena, 1857 ... Wikipedia

Novinarji

Novinar- Reporter je preusmerjen sem. Na temo "Reporter" je potreben ločen članek. Novinar je oseba, ki se ukvarja z novinarstvom: izvajalec, ki prispeva k informacijski vsebini medijev z zbiranjem, razumevanjem in predstavljanjem občinstvu ... ... Wikipedia

Novinar- Reporter je preusmerjen sem. Na temo "Reporter" je potreben ločen članek. Novinar je oseba, ki se ukvarja z novinarstvom: izvajalec, ki prispeva k informacijski vsebini medijev z zbiranjem, razumevanjem in predstavljanjem občinstvu ... ... Wikipedia