Sovjetska kiparka Miklashevskaya učenka Mukhina. Življenjepis kiparke Vere Mukhine

"V bron, marmor, les in jeklo so z drznim in močnim dletom izklesane podobe ljudi herojske dobe – ena sama podoba človeka in človeštva, zaznamovana z edinstvenim pečatom velikih let.«

INlikovni kritik Arkin

Vera Ignatievna Mukhina se je rodila v Rigi 1. julija 1889 v premožni družini indobil dobro izobrazbo doma.Njena mati je bila Francozinjaoče je bil nadarjen amaterski umetnikin Vera je po njem podedovala zanimanje za umetnost.Z glasbo ni imela dobrega odnosa:VeročkaVideti je bilo, da njenemu očetu ni všeč njen način igranja, vendar je hčer spodbudil, da se je lotila risanja.OtroštvoVera Mukhinapotekala v Feodosiji, kamor se je bila družina prisiljena preseliti zaradi huda bolezen mati.Ko je bila Vera stara tri leta, ji je mama umrla za tuberkulozo, oče pa je hčerko odpeljal za eno leto v tujino, v Nemčijo. Po vrnitvi se je družina ponovno naselila v Feodosiji. Toda nekaj let kasneje je oče spet spremenil kraj bivanja: preselil se je v Kursk.

Vera Mukhina - Kursk srednješolka

Leta 1904 je Verin oče umrl. Leta 1906 Mukhina končal srednjo šoloin se preselil v Moskvo. UO tem, da se bo ukvarjala z umetnostjo, ni več dvomila.V letih 1909-1911 je bila Vera študentka zasebnega studiaslavni krajinski slikarYuona. V teh letih je najprej pokazal zanimanje za kiparstvo. Vzporedno s tečaji slikanja in risanja z Yuonom in Dudinom,Vera Mukhinaobišče atelje kiparja samouka Sinitsina, ki se nahaja na Arbatu, kjer je bilo mogoče za razumno plačilo dobiti prostor za delo, stroj in glino. Iz Yuona se je konec leta 1911 Mukhina preselila v atelje slikarja Maškova.
V začetku leta 1912 je VeraIngatievnaje bila na obisku pri sorodnikih na posestvu blizu Smolenska in se med sankanjem z gore ponesrečila in si iznakazila nos. Domači zdravniki so nekako »prišili« obraz, na kateregaveraStrah me je bilo pogledati. Strici so Veročko poslali na zdravljenje v Pariz. Prestala je več plastičnih operacij obraza. Toda njegov značaj... Postal je oster. Ni naključje, da bi jo mnogi kolegi pozneje označili za osebo »težkega značaja«. Vera je zaključila zdravljenje in se hkrati izobraževala pri slovitem kiparju Bourdellu, hkrati je obiskovala akademijo La Palette ter šolo risanja, ki jo je vodil slavni učitelj Colarossi.
Leta 1914 je Vera Mukhina obiskala Italijo in spoznala, da je njen pravi klic kiparstvo. Ko se je ob začetku prve svetovne vojne vrnila v Rusijo, je ustvarila svoje prvo pomembno delo - kiparsko skupino "Pieta", zasnovano kot variacija na teme renesančnih kipov in rekviem za mrtve.

Vojna je korenito spremenila običajni način življenja. Vera Ignatievna je pustila kiparstvo, se vpisala na tečaje za medicinske sestre in v letih 1915-17 delala v bolnišnici. tamspoznala tudi zaročenca:Aleksej Andrejevič Zamkov je delal kot zdravnik. Vera Mukhina in Aleksej Zamkov sta se spoznala leta 1914, poročila pa sta se šele štiri leta pozneje. Leta 1919 so mu zaradi sodelovanja v petrograjskem uporu (1918) grozili z usmrtitvijo. Toda na srečo je končal v Čeki v pisarni Menžinskega (od leta 1923 je vodil OGPU), ki mu je leta 1907 pomagal zapustiti Rusijo. »Eh, Aleksej,« mu je rekel Menžinski, »ti si bil z nami leta 1905, potem si šel k belim. Tukaj ne boš preživel."
Kasneje, ko so Vero Ignatievno vprašali, kaj jo je pritegnilo pri njenem bodočem možu, je podrobno odgovorila: »Ima zelo močno ustvarjalnost. Notranja monumentalnost. In hkrati veliko od človeka. Notranja nesramnost z veliko duhovno subtilnostjo. Poleg tega je bil zelo čeden."


Aleksej Andrejevič Zamkov je bil res zelo nadarjen zdravnik, zdravil je nekonvencionalno, poskušal tradicionalne metode. Za razliko od svoje žene Vere Ignatievne je bil družaben, vesel, družaben človek, a hkrati zelo odgovoren, s povečanim občutkom dolžnosti. O takšnih možeh pravijo: "Z njim je kot za kamnitim zidom."

Po oktobrski revoluciji je Vera Ignatievna navdušena nad monumentalnim kiparstvom in ustvarja več kompozicij na revolucionarne teme: "Revolucija" in "Plamen revolucije". Vendar pa je bila njena značilna ekspresivnost modeliranja, združena z vplivom kubizma, tako inovativna, da je le malo ljudi cenilo ta dela. Mukhina nenadoma spremeni področje delovanja in se obrne na uporabno umetnost.

Mukhinsky vaze

Vera Mukhinavse bližjeSem z avantgardnima umetnikoma Popovo in Ekster. Z njimiMukhinaizdeluje skice za več produkcij Tairova v Komornem gledališču in se ukvarja z industrijskim oblikovanjem. Vera Ignatievna je oblikovala etiketez Lamanovo, naslovnice knjig, skice blaga in nakita.Na pariški razstavi leta 1925zbirka oblačil, ustvarjen po skicah Mukhine,prejel Grand Prix.

Ikar. 1938

»Če se zdaj ozremo nazaj in poskusimo še enkrat pregledati in stisniti desetletje Mukhinega življenja s kinematografsko hitrostjo,- piše P.K. Suzdalev, - minilo po Parizu in Italiji, potem nas čaka nenavadno zapleteno in burno obdobje oblikovanja osebnosti in ustvarjalnega iskanja izjemne umetnice nove dobe, umetnice, ki se je oblikovala v ognju revolucije in dela, v neobvladljivem stremenju naprej in boleče premagovanje odpora starega sveta. Hitro in impulzivno gibanje naprej v neznano, kljub silam odpora, proti vetru in nevihti - to je bistvo Mukhinega duhovnega življenja zadnjega desetletja, patos njene ustvarjalne narave. "

Od risb in skic fantastičnih vodnjakov (»Ženska figura z vrčem«) in »ognjenih« kostumov do Benellijeve drame »Večerja šal«, od izjemne dinamičnosti »Lokostrelca« pride do projektov spomenikov »Osvobojenemu«. Delo« in »Plamen revolucije«, kjer ta plastična ideja dobi kiparsko eksistenco, formo, sicer še ne povsem najdeno in razrešeno, a figurativno izpolnjeno.Tako se rodi "Julia" - po balerini Podgurskaya, ki je služila kot stalni opomin na oblike in razmerja žensko telo, ker je Mukhina močno premislila in preoblikovala model. "Ni bila tako težka," je rekla Mukhina. Prefinjena milost balerine se je v "Juliji" umaknila moči premišljeno uteženih oblik. Pod kupom in dletom se kipar ni rodil lepa ženska, ampak standard zdravega, skladno grajenega telesa polnega energije.
Suzdalev: »»Julija«, kot je Mukhina poimenovala svoj kip, je zgrajena v spiralo: vsi sferični volumni - glava, prsni koš, trebuh, stegna, teleta - vse, kar raste drug iz drugega, se razpre, ko se figura vrti in se spet zvije v spirala, ki daje občutek, da je celotna oblika ženskega telesa napolnjena z živim mesom. Posamezni volumni in celoten kip odločno zapolnjujejo prostor, ki ga zaseda, kot da ga izpodrivajo, elastično potiskajo zrak od sebe."Julija" ni balerina, moč njenih elastičnih, namerno uteženih oblik je značilna za žensko. fizično delo; to je telesno zrelo telo delavke ali kmečke žene, vendar je ob vsej teži oblik v proporcih in gibu razvite postave prisotna celovitost, harmonija in ženstvena milina.”
Leta 1930 se Mukhino ustaljeno življenje nenadoma zlomi: njenega moža aretirajo zaradi lažnih obtožb, slavni zdravnik Zamkov. Po sojenju ga pošljejo v Voronež in Mukhina skupaj z desetletnim sinom sledi možu. Šele po posredovanju Gorkega, štiri leta pozneje, se je vrnila v Moskvo. Kasneje je Mukhina ustvarila skico nagrobnika za Peškova.

Portret sina. 1934 Aleksej Andrejevič Zamkov. 1934

Po vrnitvi v Moskvo je Mukhina spet začela oblikovati sovjetske razstave v tujini. Ustvarja arhitekturno zasnovo sovjetskega paviljona na svetovni razstavi v Parizu. Znamenita skulptura "Delavec in kolektivna žena", ki je postala Mukhinin prvi monumentalni projekt. Mukhina kompozicija je šokirala Evropo in je bila priznana kot mojstrovina umetnosti 20. stoletja.


V IN. Mukhina med študenti drugega letnika Vkhuteina
Od poznih tridesetih do konca svojega življenja je Mukhina delala predvsem kot portretna kiparka. V vojnih letih je ustvarila galerijo portretov vojakov, ki nosijo medalje, pa tudi doprsni kip akademika Alekseja Nikolajeviča Krilova (1945), ki zdaj krasi njegov nagrobnik.

Krylovova ramena in glava rastejo iz zlatega bloka bresta, kot da izhajajo iz naravnih rastišč debelega drevesa. Ponekod kiparjevo dleto drsi po lomljenem lesu in poudarja njihovo obliko. Obstaja prost in sproščen prehod od surovega dela grebena do gladkih plastičnih linij ramen in močnega volumna glave. Barva bresta daje kompoziciji posebno, živahno toplino in svečano dekorativnost. Krilovova glava v tej skulpturi je jasno povezana s podobami starodavne ruske umetnosti, hkrati pa je to glava intelektualca, znanstvenika. Starost in fizično propadanje sta v nasprotju z močjo duha, voljno energijo človeka, ki je vse svoje življenje posvetil službi misli. Njegovo življenje je skoraj preživeto - in skoraj je dokončal, kar je moral narediti.

Balerina Marina Semjonova. 1941.

Na polfiguralnem portretu Semjonove je upodobljena balerinav stanju zunanje tišine in notranje umirjenostipred odhodom na oder. V tem trenutku »vživljanja v lik« Mukhina razkriva samozavest umetnice, ki je na vrhuncu svojega čudovitega talenta - občutka mladosti, talenta in polnosti občutkov.Mukhina noče upodabljati plesnega giba, saj meni, da dejanska portretna naloga v njem izgine.

partizan.1942

"Poznamo zgodovinske primere," Mukhina je govorila na protifašističnem shodu. - Poznamo Ivano Orleansko, poznamo mogočno rusko partizanko Vasiliso Kožino, poznamo Nadeždo Durovo ... Toda tako množična, velikanska manifestacija pristnega junaštva, ki ga srečujemo med sovjetskimi ženskami v dneh bojev proti fašizmu, je pomembna. Naša sovjetska ženska gre zavestno na podvige. Ne govorim samo o ženskah in junaških dekletih, kot so Zoya Kosmodemyanskaya, Elizaveta Chaikina, Anna Shubenok, Alexandra Martynovna Dreyman - možajska partizanska mati, ki je žrtvovala svojega sina in svoje življenje domovini. Govorim tudi o tisočih neznanih junakinjah.Mar ni junakinja na primer vsaka leningrajska gospodinja, ki je med obleganjem domačega mesta dala zadnjo drobtinico kruha svojemu možu ali bratu ali preprosto sosedu. kdo je naredil školjke?"

Po vojniVera Ignatievna Mukhinaizvaja dve veliki uradni naročili: ustvari spomenik Gorkemu v Moskvi in ​​kip Čajkovskega. Obe deli odlikujeta akademskost izvedbe in nakazujeta, da se umetnik načrtno odmika od sodobne realnosti.

Projekt spomenika P.I. Čajkovskega. 1945. Na levi - "Pastir" - visoki relief za spomenik.

Vera Ignatievna je izpolnila sanje svoje mladosti. figuricasedeče dekle, skrčen v kroglo, preseneti s svojo plastičnostjo in melodičnostjo linij. Rahlo dvignjena kolena, prekrižane noge, iztegnjene roke, usločen hrbet, spuščena glava. Gladka skulptura, ki nekako subtilno spominja na skulpturo "belega baleta". V steklu je postalo še bolj graciozno in muzikalno ter dobilo popolnost.

Sedeča figurica. Steklo. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

Edino delo, poleg »Delavca in kolhoznice«, v katerem je Vera Ignatievna uspela utelesiti in uresničiti svojo domišljijsko, kolektivno in simbolno vizijo sveta, je nagrobnik njenega bližnjega prijatelja in tasta, veliki ruski pevec Leonid Vitalievič Sobinov. Prvotno je bila zasnovana v obliki herme, ki prikazuje pevca v vlogi Orfeja. Pozneje se je Vera Ignatievna odločila za podobo belega laboda - ne le simbola duhovne čistosti, ampak bolj subtilno povezanega z labodjim princem iz "Lohengrina" in "labodjo pesmijo" velikega pevca. To delo je bilo uspešno: Sobinov nagrobnik je eden najlepših spomenikov na moskovskem pokopališču Novodeviči.

Spomenik Sobinovu v Moskvi Pokopališče Novodevichy

Glavnina ustvarjalnih odkritij in idej Vere Mukhine je ostala v fazi skic, modelov in risb, dopolnjevala je vrste na policah njenega ateljeja in povzročala (čeprav zelo redko) tok grenkobe.njihove solze nemoči stvarnika in žene.

Vera Mukhina. Portret umetnika Mihaila Nesterova

»Vse je izbral sam, kip, mojo pozo in zorni kot. Sama sem določila natančno velikost platna. Čisto sam", - je rekla Mukhina. Priznal: »Sovražim, ko vidijo, kako delam. Nikoli se nisem pustil fotografirati v delavnici. Toda Mihail Vasiljevič mi je zagotovo želel pisati v službo. Nisem mogel ne popuščaj njegovi nujni želji.«

Boreas. 1938

Nesterov je to napisal med kiparjenjem "Boreja": »Medtem ko je pisal, sem nenehno delal. Seveda nisem mogel začeti nečesa novega, vendar sem dokončeval ... kot je pravilno rekel Mihail Vasiljevič, začel sem dreti.«.

Nesterov je pisal voljno in z veseljem. "Nekaj ​​prihaja ven," je poročal S.N. Durylin. Portret, ki ga je naslikal, je neverjeten v lepoti svoje kompozicije (Borey, ki skoči s svojega podstavka, se zdi, da leti proti umetniku) in v svoji plemenitosti barve: temno modra halja, spodaj pa bela bluza; subtilna toplina njenega odtenka tekmuje z mat bledico ometa, ki jo dodatno poudarijo modrikasto-lila odsevi plašča, ki igrajo na njem.

Čez nekaj letPred tem je Nesterov pisal Shadru: "Ona in Shadr sta najboljša in morda edina prava kiparja, kar jih imamo," je dejal. "On je bolj nadarjen in toplejši, ona je pametnejša in bolj spretna."Tako jo je poskušal prikazati – pametno in spretno. S pozornimi očmi, kot bi tehtal Borejevo figuro, zbrano stisnjenimi obrvmi, občutljiv, sposoben izračunati vsak gib rok.

Ne delovna bluza, ampak urejena, celo elegantna oblačila - kako učinkovito je pentlja bluze pripeta z okroglo rdečo broško. Njegov shadar je veliko mehkejši, preprostejši, bolj odkrit. Ali ga zanima obleka - v službi je! In vendar je portret daleč presegel okvir, ki ga je prvotno začrtal mojster. Nesterov je to vedel in se tega veselil. Portret ne govori o pametni veščini - gre za ustvarjalna domišljija, brzdana volja; o strasti, zadrževanjeokupiran z umom. O samem bistvu umetnikove duše.

Zanimivo je primerjati ta portret s fotografijami, narejen z Mukhino med delom. Kajti, čeprav Vera Ignatievna ni dovolila fotografom v studio, obstajajo takšne fotografije - posnel jih je Vsevolod.

Fotografija 1949 - delo na kipcu "Koren v vlogi Mercutia". Narisane obrvi, prečna guba na čelu in enako intenziven pogled kot na portretu Nesterova. Tudi ustnice so stisnjene rahlo vprašujoče in hkrati odločno.

Ista vroča moč dotika figure, strastna želja, da skozi drhtenje prstov vanj vlije živo dušo.

Še eno sporočilo

Vera Mukhina, ki je zaslovela s projektom kiparske skupine "Delavka in kolhoznica" leta 1937, je veliko prispevala k monumentalni propagandi. Poleg tega ima ženska druga priljubljena dela, ki so ji prinesla številne nagrade in nagrade.

Vera Mukhina v delavnici

Vera se je rodila poleti 1889 v Rigi, ki je bila takrat del livonske province. rusko cesarstvo. Dekličin oče, Ignaty Kuzmich, je bil znan filantrop in poslovnež, njena družina je pripadala trgovskemu razredu.

Ko je bila Vera stara 2 leti, je njena mati umrla zaradi tuberkuloze. Oče je ljubil svojo hčerko in se bal za njeno zdravje, zato se je preselil v Feodozijo, kjer je živela do leta 1904. Tam je bodoča kiparka dobila prve ure slikanja in risanja v življenju.

Leta 1904 je umrl tudi Verin oče, zato deklica in ona starejša sestra prepeljali v Kursk. Tam so živeli sorodniki družine, ki so sprejeli dve siroti. Tudi oni so bili premožni ljudje in niso varčevali, najemali so sestram guvernante, jih pošiljali na potovanja v Dresden, na Tirolsko in v Berlin.

V Kursku je Mukhina hodila v šolo. Po končani srednji šoli z odliko se je preselila v Moskvo. Skrbniki so nameravali najti ženina za dekle, čeprav to ni bilo del načrtov same Vere. Sanjala je o obvladovanju umetnost in se nekega dne preseli v Pariz. Medtem je bodoči kipar začel študirati slikarstvo v umetniških studiih v Moskvi.

Kiparstvo in ustvarjalnost

Kasneje je deklica odšla v glavno mesto Francije in tam spoznala, da je poklicana, da postane kiparica. Mukhinin prvi mentor na tem področju je bil Emil Antoine Bourdelle, učenec legendarnega Augusta Rodina. Potovala je tudi v Italijo in preučevala dela slavnih umetnikov renesanse. Leta 1914 se je Mukhina vrnila v Moskvo.

Po koncu oktobrske revolucije je razvil načrt za ustvarjanje mestnih spomenikov in za to pritegnil mlade strokovnjake. Leta 1918 je Mukhina prejela naročilo za izdelavo spomenika. Deklica je naredila model iz gline in ga poslala v odobritev Ljudskemu komisariatu za izobraževanje RSFSR. Verino delo je bilo cenjeno, vendar ga nikoli ni uspela dokončati. Ker je bil model v delavnici v hladnem prostoru, je glina kmalu počila in delo je bilo uničeno.

Tudi v okviru "leninističnega načrta za monumentalno propagando" je Mukhina ustvarila skice za spomenike V. M. Zagorskemu in skulpturi "Revolucija" in "Osvobojeno delo". V mladosti ji značaj deklice ni dovolil, da bi se ustavila na pol poti, Vera je skrbno izdelala vsako svoje delo, upoštevala tudi najmanjše elemente in vedno presegla pričakovanja drugih. Tako so se v biografiji ženske pojavila prva pomembna dela v njeni karieri.

Verina ustvarjalnost se ni pokazala le v kiparstvu. Leta 1925 je ustvarila kolekcijo elegantnih oblačil. Za šivanje je izbirala cenene, grobe materiale, med drugim kaliko, tkalke in platno, gumbe je stružila iz lesa, klobuke pa iz rogoznice. Ne brez okraskov. Za okras si je kipar izmislil izviren okras, imenovan "vzorec petelin". Z ustvarjeno zbirko je ženska odšla na razstavo v Pariz. Oblačila je predstavila skupaj z modno oblikovalko N. P. Lamanovo in prejela glavno nagrado na tekmovanju.

V obdobju od 1926 do 1930 je Mukhina poučevala na Višjem umetnostno-tehničnem inštitutu in Umetnostno-industrijski šoli.

Pomembno delo v poklicni karieri ženske je bila skulptura "Kmečka žena". Delo je posvečeno celo 10. obletnici "oktobra". slavni umetnik Ilya Mashkov je o njej govoril pozitivno. Spomenik je na razstavi zasedel 1. mesto. In potem ko je bila »Kmečka žena« prepeljana na beneško razstavo, jo je odkupil muzej mesta Trst. Danes to delo dopolnjuje zbirko Vatikanskega muzeja v Rimu.

Vera je s svojim ustvarjanjem "Delavec in kolhoznica" pomembno prispevala h kulturi države. Figure moškega in ženske so bile postavljene v Parizu na svetovni razstavi leta 1937, kasneje pa so bile prepeljane v avtorjevo domovino in nameščene na VDNKh. Ta spomenik je postal simbol nove Moskve, filmski studio Mosfilm je podobo kipa uporabil kot emblem.

Med drugimi deli Vere Mukhine so spomeniki in. Ženska je več let delala na ustvarjanju skulptur za Moskvoretsky most, vendar ji je v življenju uspelo izvesti le en projekt - kompozicijo "Kruh". Preostalih 5 spomenikov je nastalo po skicah po Mukhinini smrti.

V povojnih letih je Vera ustvarila muzej, sestavljen iz kiparskih portretov. Ženska galerija je bila dopolnjena s slikami N. Burdenka, B. Yusupova in I. Khizhnyaka. Čeprav ni nobenih dokumentov, ki bi potrjevali Mukhino sodelovanje pri ustvarjanju zasnove slavnega fasetiranega kozarca, ji mnogi še vedno pripisujejo avtorstvo te namizne posode, ki se je v sovjetskih letih pogosto uporabljala v menzah.

Osebno življenje

Vera je svojo prvo ljubezen spoznala v Parizu. Ko je deklica tam študirala umetnost ustvarjanja kiparstva, sploh ni razmišljala o ustvarjanju osebnega življenja, saj je bila osredotočena na pridobivanje znanja. Toda svojemu srcu ne moreš ukazati.

Muhinin izbranec je bil pobegli socialistični revolucionarni terorist Aleksander Vertepov. Vendar par ni trajal dolgo, leta 1914 sta se mlada ločila. Vera je odšla na obisk k sorodnikom v Rusijo, Aleksander pa se je odpravil na fronto borit. Deklica, ki je živela v Rusiji, je nekaj let kasneje izvedela za smrt svojega ljubimca, pa tudi za začetek oktobrske revolucije.

Mukhina je svojega bodočega moža spoznala med državljanska vojna. Delala je kot medicinska sestra in pomagala negovati ranjence. Z njo je delal mladi vojaški zdravnik Aleksej Zamkov. Mladi so se zaljubili in leta 1918 poročili. Predstavljeni so celo na internetu skupne fotografije pari. Sprva mladi niso razmišljali o otrocih. Skupaj so morali preživeti lačna povojna leta, ki so le strnila družino in pokazala prava čustva moža in žene.

V zakonu je Mukhina imela sina, ki se je imenoval Vsevolod. Pri 4 letih je deček hudo zbolel. Po poškodbi noge je v rani nastalo tuberkulozno vnetje. Vsi zdravniki, ki so jih starši obiskali, so ga zavrnili, saj je bil primer brezupen. A oče se ni dal, ko ni bilo drugega izhoda, je sam doma operiral otroka in s tem rešil sinu življenje. Ko je Vsevolod ozdravel, je diplomiral in postal fizik, kasneje pa staršem dal vnuke.

Zamkovova kariera se je močno dvignila, ko je ustvaril hormonsko zdravilo "Gravidan", ki je postalo prvo industrijsko zdravilo na svetu. Toda zdravnikov razvoj so cenili le pacienti, sovjetske zdravnike je to razjezilo. Približno v istem obdobju je komisija prenehala odobravati vse nove Verine skice, glavni motiv pa je bil »meščanski izvor avtorice«. Neskončna iskanja in zasliševanja so ženinega moža kmalu pripeljala do srčnega infarkta, zato se je družina odločila pobegniti v Latvijo.

Še preden so prispeli na cilj, so družino prestregli in vrnili nazaj. Ubežnike zaslišijo in nato izženejo v Voronež. Maxim Gorky je rešil položaj para. Pisatelj se je pred časom zdravil pri nekem človeku in si je zaradi Gravidana izboljšal zdravje. Pisatelj je bil prepričan, da država potrebuje takšnega zdravnika, nakar se je družina vrnila v prestolnico in celo dovolila Zamkovu, da odpre svoj inštitut.

Smrt

Vera Mukhina je umrla jeseni 1953, takrat je bila stara 64 let. Vzrok smrti je bila angina, ki jo je mučila že dolgo.

Kiparjev grob se nahaja v drugem delu pokopališča Novodevichy.

dela

• Spomenik "Delavec in kolektivna žena" v Moskvi
• Skulpture "Kruh" in "Plodnost" v Moskvi
• Skulpture "Morje" v Moskvi
• Spomenik Maksimu Gorkemu v Moskvi
• Nagrobniki na pokopališču Novodeviči v Moskvi
• Kiparska kompozicija "Farhad in Shirin" v Volgogradu
• Spomenik Maksimu Gorkemu v Nižnem Novgorodu
• Skulptura "Mir" v Volgogradu

Neverjetna zveza nadarjenega pionirskega zdravnika Alekseja Zamkova in izjemne kiparke Vere Mukhine je bila izhod za par. Z ramo ob rami so se borili proti vsem nadlogam, vztrajno prenašali sramoto in naklonjenost oblasti. Vera Mukhina in Aleksej Zamkov sta bila primer ne le iskrenih svetlih čustev, ampak tudi model predanosti in predanosti svojemu delu.

Skozi plamen prve svetovne vojne

Stara je bila le 22 let, ko je med božičnimi počitnicami pri stricu v regiji Smolensk zletela s sani in z obrazom udarila v drevo. Po tem ni hotela živeti, a je preživela 7 plastična operacija, zdravniki pa so ji dobesedno izklesali nov obraz. Le oči so bile znane in prepoznavne. Vse poteze so bile moške. Te spremembe ji niso prinesle le razočaranja nad lastnim videzom, ampak tudi razočaranje v ljubezni. Vera je verjela, da je nemogoče ljubiti žensko z moškim obrazom. In odločila se je: odslej je njena sreča v karieri. Med preučevanjem del kiparskih mojstrov v Italiji se je zgledovala po Michelangelovem zgledu. Zdaj je sanjala, da bi postala slavna kiparka, katere dela bi navdihnila na tisoče ljudi.

Na frontah prve svetovne vojne je Aleksej zaslovel kot odličen diagnostik in klinik ter vodil bolnišnico.

Trenutek srečanja Vere in Alekseja v moskovski bolnišnici je zabrisan s časom in razpršenimi spomini. Po mnenju nekaterih je Vera rešila Alekseja pred tifusom, nenehno skrbela za mladega zdravnika, po mnenju drugih pa je on rešil Vero. Sama Mukhina je delila svoje spomine, po katerih sta se prvič srečala leta 1914.

Prvo srečanje je mlademu univerzitetnemu diplomantu ostalo le v rahlem spominu. Leta 1916 so ga pripeljali v bolnišnico, ko je praktično umiral za tifusom. Vera je bila medicinska sestra v isti bolnišnici, čeprav ni delala za denar, ampak na klic lastne duše in poskušala ljudem prinesti oprijemljive koristi.

Vera in moč

Poročila sta se leta 1918. Težki časi so bili na preizkušnji moči para, a nista nameravala pasti pogumno. Živeli so od tega, kar je Aleksej prinesel iz rodne vasi Borisov, kjer je prirejal sprejeme. Vaščani so plačevali s kruhom in krompirjem.

Sin Volik se je rodil leta 1920 prav v njihovem stanovanju, Aleksej je otroka rodil sam. Stanje z denarjem se je postopoma izboljševalo, a usoda jima je postavila novo preizkušnjo: Voliku so pri petih letih odkrili kostno tuberkulozo. Zdravniki so svetovali, naj se pripravijo na najhujše. A starši se niso nameravali tako zlahka vdati. Vera Mukhina je svojega sina najprej odpeljala na zdravljenje na Krim in se prvič za dolgo časa ločila od svojega moža.

In potem je sam Aleksej Andrejevič operiral svojega sina. Doma. Na jedilni mizi. Sin ni le preživel, ampak je po dveh letih prenehal uporabljati bergle.

"Pošljite nas nad vse žalosti in kraljevsko jezo in kraljevsko ljubezen ..."

Vera Mukhina in Aleksej Zamkov sta se znašla v povpraševanju in naklonjenosti oblasti, vsak na svojem področju. Vera je skupaj z drugimi obrtniki aktivno delala na področju gradnje novih simbolov in novih spomenikov sovjetske dobe. Mukhina skulptura "Kmečka žena" je leta 1928 prejela Stalinovo nagrado, avtor pa je prejel 1000 rubljev in poslan v Pariz za tri mesece. Res je, po dveh se je vrnila domov, ni mogla prenesti ločitve od moža in sina.

"Kolektivni kmet

Alexey Zamkov je postal ustvarjalec novega zdravila, ki temelji na sproščanju posebnega hormona iz urina nosečnic. Uporaba zdravila, ki ga je Aleksej Andrejevič imenoval gravidan, je dala neverjetne rezultate. Med bolniki Zamkova so bili Budyonny, Gorky in Clara Zetkin.

Toda doktor Zamkov je kmalu padel v nemilost. V tisku se je začela prava gonja, odpustili so ga z Inštituta za eksperimentalno biologijo. Zamkov se odloči pobegniti v tujino in Vera se z njim strinja s to avanturo. Vendar so jih aretirali že v Harkovu. Vero in njenega sina so po petih dneh izpustili, Zamkova pa so sodili in poslali v izgnanstvo v Voronež. Zahvaljujoč svojim visokim pokroviteljem se je predčasno vrnil v Moskvo in takoj po vrnitvi je bil imenovan za direktorja laboratorija za urogravidno terapijo.

Dobili so ogromno stanovanje v bližini Rdečih vrat. V tem stanovanju je družina preživela nekaj presenetljivo srečnih let.

Vzponi in padci

Zamkov in Mukhina ponovno jezdita val priljubljenosti in povpraševanja. Množična uporaba gravidana je povzročila val ozdravitev brez primere, zdravnik se je počutil kot zmagoslavje. Leta 1937 je Vera Ignatievna postala avtorica edinstvene skulpture »Delavka in kolhoznica«, ki je navdušila ne le voditelja vseh narodov, ampak tudi samega Pabla Picassa.

Znano delo Vere Mukhine "Delavka in kolektivna ženska". / Foto: www.colors.life

Toda za slavo je prišla nova sramota. Ponovno so zdravnika obtožili preganjaštva in nevednosti. In kmalu se je začela vojna, Vera Ignatievna in Aleksej Andrejevič ter njun sin so bili evakuirani na Ural. Mukhina je uspela dobiti njen klic v Moskvo, kjer je začela delati na junaških portretih udeležencev vojne. Zamkov je začel pešati od spoznanja svoje neuporabnosti in postal je zelo fizično oslabel. A kar je najpomembnejše: ni čutil moči, da bi se boril za lastno življenje.

V Moskvo se je vrnil kot hudo bolan. Leta 1942 je dr. Zamkov umrl po drugem srčnem napadu. Vera Ignatievna je ustvarila edinstven spomenik svojemu možu na pokopališču Novodevichy z napisom "Vse sem naredila za ljudi." In po smrti same Vere Mukhine se je na tem spomeniku pojavil drugi napis: "In jaz tudi ..."

Vera Mukhina in Aleksej Zamkov sta imela to srečo, da sta skupaj preživela skoraj četrt stoletja. raje je imel, da mu ljubljena ženska le občasno osvetli življenje.

Mukhina Vera Ignatievna. Kipar. Rojen leta 1889. Ljudski umetnik ZSSR, član Akademije umetnosti ZSSR, dobitnik državnih nagrad. Avtor spomenikov "Plamen revolucije", "Delavka in kolhoznica", spomenikov T. Ševčenku, P. Čajkovskemu. Oblikovala je razstave in gledališke predstave. Umrla je leta 1953.

Zamkov Vsevolod Aleksejevič. Kandidat fizikalnih in matematičnih znanosti. V preteklosti je bil vodja oddelka za fiziko na Leningradskem medicinskem inštitutu. Ima hčerko in vnuka. Živi v Sankt Peterburgu.

Konstantin Smirnov. Na kanalu NTV "Veliki starši" je oddaja, v kateri otroci iz znanih družin govorijo o svojem otroštvu in starših.

Danes obiskujemo Vsevoloda Aleksejeviča Zamkova, sina velikega ruskega kiparja, avtorja znamenite kiparske kompozicije »Delavec in kolhoznica« - Vere Mukhine. Vsevolod Aleksejevič, vaša mama je znana v svetu in kdo je bil vaš oče?

Delo Vere Mukhine "Delavka in kolektivna ženska"

Vsevolod Zamkov. Moj oče je bil zdravnik z zelo zanimiva biografija. Bil je kmet, dedek ga je pripeljal in dal kot nakladalca na moskovsko carino, ko je bil star 15 let. Potem je začel študirati, končal računovodske tečaje, postal timski delavec v banki; vključil v revolucionarne dejavnosti. Leta 1905 se je ukvarjal z dobavo orožja v Presnjo skozi barikade. Tam je srečal Krasina in Komova.

K.S. Ste zašli v slabo družbo?

V.Z. Potem pa je očitno, ne vem zakaj, leta 1906 popolnoma opustil celotno podjetje in vedno govoril, da "ljudi ne bi smeli ubijati, ampak jih zdraviti."

K.S. Zakaj je imel takšno revolucijo?

V.Z. Ničesar ni povedal, bil je nenavadno skrivnostna oseba, njegovi dokumenti pa so izginili nekje leta 1941, med aretacijo. Torej, tukaj je. Ko je odšel od boljševikov, se je odločil za maturo, dve leti je padel, tretjega opravil in se vpisal na univerzo na medicinsko fakulteto. Študiral je pri takrat izjemnem Aleksenskem, ki ga je imel za svojega najboljšega učenca. Leta 1914 je diplomiral. Med vojno se je prostovoljno prijavil na fronto. Leta 1915 je bil že vodja frontnih bolnišnic; pripeljali so ga leta 1916 s tifusom in trebušnim tifusom hkrati in je ozdravel, ni jasno, kako.

Posledično je ostal živeti v Moskvi in ​​prišlo je do srečanja z mamo, ki jo je ozdravil trihineloze; takrat je delala kot medicinska sestra v konjerejski bolnišnici na Arbatskem trgu. Leta 1918 sta se poročila. Tako je nastal svojevrsten duet: mati, ki je bila visoke evropske kulture, in oče. Mati je bila zelo močna oseba, vendar je bil moralno veliko močnejši od nje.

Moj oče je bil takrat eden najslavnejših kirurgov tistega časa. Po prvi svetovni vojni je bil kljub temu, kot pravijo, brez srebra. Tako je na primer vrsto let vsako nedeljo namesto na počitek hodil v domačo vas Borisovka pri Klinu, kjer je brezplačno zdravil svoje sovaščane. To je trajalo mnogo let in se ga tam še vedno spominjajo. Nato je opravil specializacijo iz kirurške urologije. In potem se je v njegovem življenju zgodila korenita sprememba, ki je imela veliko vlogo v naši celotni družini. Timofey Lisovski, znan po svojem romanu "Bizon", ga je predstavil akademiku Koltsovu, "očetu naše ruske genetike." Njegov oče se je želel ukvarjati z znanostjo, Koltsov pa je iskal kirurga, ki bi se lahko ukvarjal z urologijo. Zanimal ga je problem pomlajevanja med presaditvijo organov, njegov oče pa je šel h Kolcovu kot laboratorijski asistent, pustil zasebno prakso, ki ni bila prepovedana, in tako naletel na resno odkritje, ki ga je po eni strani dvignilo v svet. slaven, po drugi strani pa so od tod prišle vse težave našega doma.

K.S. O kakšnem odkritju govorimo?

V.Z. Med delom na pomlajevanju pod vodstvom Koltsova je naletel na dejstvo, da je urin nosečnic močan pomlajevalni stimulans za telo. Preizkusil sem ga na sebi. Rekel je, da sem se po prvi injekciji "počutil, kot da bi spil steklenico šampanjca." Posledično je s poskusi razvil zdravilo in ga začel na veliko uporabljati v svoji zasebni praksi.

K.S. Povejte mi, kolikor razumem, je bil zdravnik - eksperimentator in na kom je eksperimentiral - na sebi ali ...

V.Z. Ne, ko je bil v zasebni praksi, je eksperimentiral na svojih pacientih in sebi. Kot otrok sem imel tuberkulozo različne oblike, in pravzaprav šele ko je naletel na svoja odkritja, me je končno rešil kostne tuberkuloze in 5 let sem preživel na berglah, amputirali so mi desno nogo. Najpomembneje pa je, da se je pojavil inštitut, imenovan je Specialni inštitut za urogravidno terapijo.

Pandemonium se je začel, ker je sprejemal brezupno bolne in jih običajno ozdravel. Bilo je divje število bolnikov. Nekega dne je prišel kurir s paketom z voščenimi pečati na vogalih. Sprejemam dokument - Tajski kralj povabi dr. Zamkova za predsednika Medicinske akademije. Še več, to je že 1934-35.

Potem je bila taka epizoda, po vojni, v naši hiši. Zazvoni, odprem - moški z nejasno znanim obrazom: "Oprostite, slišal sem, da je doktor Zamkov umrl, ali je kdo od njegovih sorodnikov? Ne moreš mi povedati. Jaz sem Abel." Oče si ga je ogledal pred odhodom. Prišel je ugotovit: kaj, kako.

Moj oče je trdo delal. Vse je šlo zelo dobro, a kot vedno v zdravniškem okolju predobrih zdravnikov njihovi kolegi ne marajo in začne se natolcevanje, in to po znanem vzorcu.

K.S. Vsevolod Aleksejevič, katera leta so to?

V.Z. Piše se že 1929. Poleg tega so pisali članke in feljtone o mojem očetu, še posebej pa je bil tako umazan feljton za njegov rojstni dan, po mojem mnenju v Izvestiah, oče tega ni prenesel in se je odločil, da mora oditi v tujino. Bil je tako obupan, po dokumentih sodeč, da ni pogledal, da je natanko pred mesecem dni izšel ukaz o najstrožjih kaznih za odhod. Oče je imel leta 1929 vize, ni šel, še se je mučil, potem pa je pomahal in vzel mene in mamo. Bil je človek, ki je obljubil, da bo naredil vse, a se je izkazalo, da je provokator in so nas aretirali kar na vlaku.

K.S. Vsi trije?

V.Z. Vsi trije. Torej imam izkušnjo: 5 dni v Lubjanki pri desetih letih. Jaz imam 5 dni, oče pa več mesecev. Potem povezava. Z mamo sta bila izgnana, to je bilo liberalno socialistično taborišče v Voronežu, kamor je bil istočasno izgnan tudi Mandeljštam. Ko so očetov primer prijavili Dzeržinskemu, je rekel, da bodo ljudje zaradi tega streljali, kaj šele bežali. Posledično smo zapustili Voronež, moj oče je nadaljeval svoje poskuse. Spet je prišlo do škandala s kolegi. Na splošno se je končalo z dejstvom, da so mojega očeta po letu in pol bivanja v Voronežu poklicali v Moskvo, ga pripeljali v Moskvo s spremstvom in naravnost z vlaka, ne da bi mu dovolili, da se preobleče, odide domov, odpeljal v Kremelj in ga imenoval za direktorja inštituta.

Seveda je bila v Voronežu tudi moja mama, čeprav ni bila pridržana. Malo je delala, vendar ji je uspelo oblikovati spomenik Ševčenku; in pred tem je že naredila veliko svojih najboljših stvari - oblikovanje spomenika Sverdlovu, plamenu revolucije, nato Juriju, lesenemu; in končno žena - kmetica, ki je bila poslana v Benetke in po navodilih Mussolinija prodana; in kje se nahaja, ne vem, po govoricah, v Vatikanskem muzeju.

K.S. Vsevolod Aleksejevič, vaša mama je izhajala iz zelo bogata družina Mukhin, vendar se je poročil s kmečkim sinom.

V.Z. Vidite, nenavadno visoka moralna načela mojega očeta, njegova ogromna volja ne do zatiranja drugih, ampak do samodiscipline, tako da je moja mama vedno govorila, da je »mojega očeta pridobila kot sto tisoč na vozovnici za tramvaj«.

K.S. Povejte mi, kako se je ona, iz družine industrialcev, začela ukvarjati z umetnostjo?

V.Z. Vedno je težila k umetnosti, že od mladosti. Bila je popolnoma samouk. Leta 1912 se ji je zgodila nesreča: med zimskim sankanjem po gorah je poletela iz sani in si odtrgala nos. Po naključju je bil v bližini zdravnik, ki mu je uspelo vse popraviti, a njen obraz je bil deformiran več kot leto dni. Po katastrofi je bila umetnost zanjo hobi, a čutila je, da je to njen klic. Zahtevala je dovoljenje svojih skrbnikov za odhod v Pariz. Poleg tega je že poznala in se spoprijateljila z Ljubov Popovo, eno od ustanoviteljic našega kubizma. Odšla je v Pariz in tam ostala dve zimski sezoni. Med vmesno poletno sezono sta s Popovo in še eno prijateljico potovala po Italiji. Pravzaprav je njeno celotno izobraževanje obsegalo dve leti bivanja v Parizu. Tam je bila taka družba: Boris Nikolajevič Ternovec, takratni ustvarjalec Muzeja zahodne umetnosti Popova; Vertepov, v prihodnosti - terorist, ki je streljal na guvernerja Peterhofa, je kasneje pobegnil v Francijo, o katerem so rekli, da je močnejši od Rodina, vendar je umrl. Leta 1914 se je poleti vrnila domov na počitek in začela se je vojna. Postala je medicinska sestra. Spoprijateljil sem se z Alexandro Ekster, eno od voditeljic levičarske umetnosti. In Exter jo je pritegnil k delu v gledališču. Lotila se je gledališke kostumografije. Najprej je na zahtevo Eksterja in Tairova izdelala dve ogromni maski Apolona Dioniza, ki uokvirjata odrski lok. To podjetje je torej Veri Ignatievni dalo pot v umetnost, bilo je podjetje levičarskih umetnikov tistega časa, najmočnejših, ki veljajo za očete ruske avantgarde.

K.S. Vsevolod Aleksejevič, dve leti ste preživeli v izgnanstvu v Voronežu, Vera Ignatievna pa je znana kot avtorica skulpture, ki velja za simbol sovjetske oblasti, »Delavec in kolhoznica«. Pojasnite, kako je hči bogatih staršev začela sodelovati s to vlado?

V.Z. Lepe človeške ideje so vedno navduševale Vero Ignatievno. Pravzaprav so glavni, najzanimivejši, a premalo znani rezultat njenega dela tisto, kar je poimenovala »sanje na polici«: makete, skice spomenikov; vendar se je zgodilo, da je ta skulptura postala znana. Veliko ostaja le pri postavitvah.

K.S. Mama mi nikoli ni povedala, kako je prišla na to idejo?

V.Z. Ideja ni bila Vera Ignatievna, ampak Iofan, torej glavna kompozicija je bila postavljena. Seveda je prišlo do krega, ker je mama zahtevala znižanje za meter in pol. "Zakaj? Dal sem ti to in to velikost? Rekla je: "Nisem dobra v kompoziciji." V kompozicijo je vedno vnesla določeno idejno vsebino. Na primer, naredila je spomenik Ševčenku. Bistvena podrobnost je, da je Ševčenko v narodni noši. Sestava je bila takšna: na eni strani skupina Haidamakov s konji, na drugi pa skupina svobodnih delavcev. Spomenik je bil ocenjen kot zelo dober, vendar ni bil sprejet. Zakaj? — Ker je Ševčenko v narodni noši. Rekli so, da Mukhina igra na nacionalizmu.

K.S. Povejte nam, prosim, zgodovino skladbe "Delavka in kolhoznica".

V.Z. Zgodba se je začela, ko je bil leta 1937 na svetovni razstavi razpisan natečaj, na katerem je bil najbolj sprejemljiv mamin dizajn. Začela se je norišnica, kajti vse to se je zgodilo nekje maja, aprila naslednje leto je moralo že stati. To pomeni, da se je začelo delo na končnem modelu. Ogledov ni, mama je napisala pismo glavnemu komisarju razstave, da če ni ogleda, noče delati. Končno sprejet, a je s šalom izbruhnil škandal. Šal, ki je bil glavni kompozicijski element skulpture, ki je dajal dinamiko, ni mogel sprejeti in razumeti, zakaj je bil potreben.

Uspelo ji je prepričati Molotova, nato pa je bila postavitev sprejeta. Maketa v naravni velikosti je kakšen meter preveč; Izdelali so jo v približno dveh mesecih in pol, potem pa se je proizvodnja v obratu začela povečevati. Bila je nora epopeja, vsi so bili tako utrujeni, da se je nekega dne Vera Ignatievna zbudila stoječa na šalu, brez ograje, na mrazu, 15 metrov nad tlemi. Hodila je naokrog, se razgledovala in med potjo zaspala. To je bil tempo dela. Marca so kip odpeljali v Pariz in do 1. maja je bil že postavljen.

K.S. Ali tvoja mama ni šla v Pariz?

V.Z. Seveda sem šel. Njena pomočnica Zinaida Grigorjevna je šla, jaz sem šel, ker se je preprosto bala iti sama - prosila je Molotova, naj mi dovoli, da grem z njimi. In ekipa delavcev in inženirjev je pod vodstvom Petra Nikolajeviča Lvova, briljantnega konstruktorja letal, prevzela to delo. Sprašujete, kako se je lahko zgodilo, da se je lotila takega dela ... Dejstvo je, da Vera Ignatievna nikoli ni imela nasprotovanja čudovitim idejam, ki so bile vgrajene v ideologijo komunizma. Bila je utelešenje dinamike in gibanja naprej v tistih časih, v letih prvih petletk.

K.S. Ko ste bili v Parizu, ste kaj razmišljali, da bi ostali?

V.Z. št. Prvič, bil je oče, ki ga je mati imela noro rada, nikoli ga ni zapustila. Drugič, Francija je takrat živela brez figurativne umetnosti. Za Mukhina je bila glavna stvar ustvarjanje podobe, utelešenje določenega duhovnega bistva. Njena dela, kot so "Obramba Sevastopola", spomenik Ševčenku, kip rešitve Čeljuskinitov, kjer je bila osnova vsega ogromen Borej, ki je letel po zraku v medvedji koži, kot da zli duh Sever, ki leti stran od boljševikov. Se pravi, to so bili ves čas poskusi umetniške rešitve, nikakor pa ne komunistični načrt.

K.S. Navsezadnje niso živeli v izoliranem svetu, okoli njih so se dogajali znani dogodki, očitno so bili aretirani nekateri njihovi sorodniki in prijatelji?

V.Z. Lahko povem takšno epizodo. Naše stanovanje opisujejo, sem slišal telefonski klic, okoli 3 zjutraj; oče je šel odgovoriti, nato pa se je vrnil, mati je vprašala, kaj je narobe - "Klicala je Olga, Ordžonikidzejeva sestra, naredil je samomor." "Zakaj?" - vpraša mama. Olga je rekla, da je to motiviral takole: "Če se ne ubijem, moram ubiti brkatega, in če ubijem brkatega, bom ubil stranko, tega ne morem dovoliti." Ta stavek se mi je vtisnil v spomin. Bilo je smešnih epizod, povezanih z dejstvom, da je bila prisiljena, celo po naročilu, izklesati portret Stalina. Rekla je: "Želim od življenja, samo od življenja." Stalin je napisal odgovor: v veliko čast mu je, da ga želi Vera Ignatievna izklesati, vendar zdaj ne more in prosi, da to preloži na kasnejši datum, ko bo lahko, in tako naprej itd. Potem je poklical Ždanov, vendar je imela prvi srčni napad, ni mogla več, vendar je postavila vprašanje - samo iz življenja in brez fotografij. Vprašanje je bilo opuščeno.

K.S. Pa vendar so bili pogovori o moči v družini?

V.Z. Verjetno sta se mama in oče pogovarjala, a oče je šel skozi težko šolo in sta se odločila, da se pogovorov ne sme imeti. Pogovori so bili, razprave pa ni bilo. Vidite, imeli smo edinstveno družino; nismo imeli skupnega klepeta. Tako je bilo: mama je pripravljala svoja poročila, jaz sem jih velikokrat listal in urejal. Poudarek je bil le na temeljnih vidikih, boju za koncept podobe v umetnosti. Glavno pri njenem delu je bilo to, da je iskala podobo, simbol kot utelešenje določenega človeškega duha.

V njenih delih po eni strani ni nič nenaravnega, protisovjetskega, po drugi strani pa so bila tudi nesovjetska.

K.S. Se pravi nad politične igre?

V.Z. Da, nad njimi. Nikoli si ni dovolila barantati z ministrstvom. Imenovali so jo "vest sindikata umetnikov", po drugi strani pa so ji sodili, da je vsem zniževala cene in da ni barantala z ministrstvom.

K.S. Ali so drugi plačevali podkupnine, da so dobivali naročila?

V.Z. ja Poleg tega je v svojem samomorilnem pismu opozorila na podkupovanje v aparatu ministrstva. Zato jim ni bila všeč - prva umetnica, a od njega ne morete ničesar vzeti. Na primer, leta 1937 je Vera Ignatievna prejela 25 tisoč rubljev za "Delavko in kolhoznico". Istega leta je Merkurov za 3,5-metrskega Stalina prejel 480 tisoč rubljev.

K.S. 25 tisoč je bilo v tistih časih veliko denarja?

V.Z. Bil je povprečen denar. Se pravi, bil je denar, vendar absolutno ni primerljiv s samim delom. Pošastno, fantastično, ne le ustvarjalno, ampak tudi fizično.

K.S. Vera Ignatievna je umrla leta 1953, po Stalinovi smrti?

V.Z. Skoraj v 6 mesecih. Stalinova smrt jo je našla že v bolnišnici.

K.S. Je umrla za rakom?

V.Z. Ne, umrla je zaradi srčnega popuščanja. Imela je 5 ali 6 srčnih napadov. Obdukcija je pokazala, da je imela srce kladiva. Srce ni zdržalo bremena. Zdaj bi ga izdali, takrat pa ...

K.S. Povejte mi, ali je bila takrat, ko je Stalin umrl, pri zavesti, ali ste govorili o tem dogodku?

V.Z. ja Ko so se vsi odzvali, je celo napisala pismo časopisu, a ni bilo objavljeno. Bilo je zanimivo, ker je pisalo, da ogromno zgodovinska osebnost. Med nama je priznala, da je bil tiran, ki je počel norije. Tam je bil Grotsky, urednik Izvestije, aretiran, preživel 18 let v zaporu, prva leta je njegovo družino podpiral oče. Veliko sem se naučil, ker je po očetovi smrti obstajal zvezek, kamor je pisal svoje stroške – da je porabil nekaj deset tisočakov.

K.S. Pogovarjali smo se o odnosih z oblastmi, takrat je bil Ždanov glavni ideolog ...

V.Z. Dvakrat je poklical Vero Ignatievno. Enkrat je klical, da je Stalin privolil v poziranje, mama pa je ležala s srčnim infarktom, drugič pa jo je klical in jo prepričeval, naj se pridruži partiji, ker je bila predsednica Akademije umetnosti.

K.S. Je bila v predsedstvu?

V.Z. Vedno je vstopila, čeprav je bilo proti volji predsedstva in skoraj proti njeni volji, ker bi raje tiho sedela in poslovala, kot pa se ukvarjala z umazano ideologijo. Bila je zelo spoštovana. Še več, s posebnim spoštovanjem - bila je potrebna ...

K.S. Očitno je postalo potrebno po "Delavcu in kolhoznici"┘

V.Z. Da, pred tem je bila manj znana umetnica.

K.S. Vera Ignatievna je imela zelo resne stike z oblastmi ...

V.Z. Natančneje, tam jih ni bilo. Edino sporočeno dejstvo je, da je Hruščov leta 1945, ko je leta 1945 začel obnavljati Kijev - vojna se je ravno končala, poklical Vero Ignatijevno v Kijev, da bi mesto spravila v red. V Kijevu smo ostali 3 dni, režim je bil naslednji: nastanjeni smo bili v preživelem hotelu, zjutraj smo dobili avto in odšli smo na dačo Hruščova, kjer je živel; Običajno je bil z njim čaj. Mimogrede, moram reči, da je bila to zelo prijetna družina, a on sam je v meni vzbujal tako mistično grozo, ker je bila njegova notranja otopelost fantastična. Enkrat smo na primer govorili o plačah. Hruščov pravi: »Razumite, kako je mogoče, da predsednik Akademije znanosti Vavilov, ki je bil pred kratkim imenovan, prejema 40 tisoč rubljev. In imam samo 8 let." Mama odgovori: "Vse imaš pripravljeno, hiša je pripravljena, vse, predsednik akademije pa nima ničesar" - "Kako si drzne dobiti več kot jaz!" In to brez jeze.

K.S. Se pravi, da je imela razmerje s Hruščovom?

V.Z. št. Hruščov ji je odgovoril z direktivnim tonom, bila je užaljena in mu poslala, da ne more delati na Kijevu.

Mama je morala narediti monumentalne stvari. Takoj se je domislila zelo zanimive stvari. Dejstvo je, da se je takrat predvidevalo, da bo od Potomskega mostu navzgor neposredno do Sofijske katedrale zgrajena nova cesta, ki naj bi se prečkala na loku nad Khreshchatykom na nadmorski višini 20 metrov. In moja mama je prišla na naslednjo idejo: narediti ga v obliki Slavoloka zmage. Obok čez celoten Khreshchatyk, obložen s kijevskim zlatim mozaikom, na eni strani sta črni Ciril in rdeči Metod. A seveda ni bilo resnično.

K.S. Recimo, da je šlo družini finančno dobro; ste imeli hišo v Moskvi?

V.Z. Varno. Dokler je bil oče živ, je imel tudi po zaprtju inštituta zasebno prakso in živeli smo srečno.

Zgodovina naše hiše je zelo preprosta. Rodil sem se v Moskvi na vogalu Plotnikov Lane in Gagarinsky. V tej hiši smo živeli, dokler nam niso aretirali staršev, potem so stanovanje zaplenili, nama pa je ostala ena soba. Nato smo našli drugo sobo - 2 sobi pri Rdečih vratih - Sadovo-Spasskaya, 21. Ta soba je plesna dvorana, velika 120 metrov, druga soba - glavna dvorana 48 metrov. Ni udobja, niti tekoče vode. In sredi plesne dvorane je stebrišče iz umetnega marmorja. Vse je bilo prerisano: vse je bilo ograjeno, stebri so bili posekani, parketi so bili napolnjeni z linolejem, ker je mama rekla, da ne more delati rdečega parketa iz limoninega lesa. Naredili smo delavnico. V veži sta bili dve spalnici. Velika pisarna - tam je bil očetov laboratorij, pod vsem tem pa kuhinja, kopalnica itd. 2 nadstropji. Med vojno je bila hiša izropana.

K.S. Kje je bila družina med vojno?

V.Z. Bili smo zunaj Sverdlovska, kjer je bila ogromna tovarna aluminija. Mama ni hotela iti, vendar jo je poklical šef Prokofjev in rekel: »Vera Ignatievna, ravnokar sem bil v Centralnem komiteju, vsi govorijo, da hočeš ostati pri Nemcih, odidi, da ne boš končal na povsem drugem mestu.” Hitro smo zbrali vse, kar smo lahko. Imeli smo 3 kovčke, 24 škatel arhivskega gradiva iz inštituta, ki je bil že zaprt, oče je shranjeval znanstvene rezultate dolgoletnega dela.

Dobili smo primerno nastanitev, po evakuacijskih standardih - dobili smo sobo v koči s skoraj toplo vodo, kar je bilo v evakuaciji fantastično. Maja 1942 so mojo mamo pozvali, naj se vrne v Moskvo, saj je bila v odboru za Stalinove nagrade. Ostal sem pri očetu. Njegovi prijatelji so spet začeli ustrahovati očeta. Končno je moja mama uspela zagotoviti, da se je lahko vrnil v Moskvo, vendar je umrl 15. oktobra 1942 zaradi srčnega infarkta, svojega tretjega. To je bila tragična epizoda: poslali so slabega zdravnika s kardiografom; Oče je skočil in zavpil: "Pojdi ven!" In umrl je.

K.S. Povejte mi, kdo je imel večji vpliv na vas - oče ali mama?

V.Z. Mama je imela večji vpliv, ker sem bil veliko več z njo. Moj oče je bil zelo prijazen človek, a zelo strog. Pravzaprav sem ga začel razumeti šele po njegovi smrti. Z očetom ni bilo neposredne bližine, z mamo je bil absolutni stik. Ne samo z moje strani, tudi z njene.

K.S. Kako je sin zdravnika in kiparja postal fizik?

V.Z. Prvič, tako oče kot mama, vsi so želeli, da grem po njunih stopinjah. Oče je želel, da nadaljujem z njegovim delom, mama pa je rekla, da sem dober sodnik, da vidim vse najmanjše pomanjkljivosti, najmanjše netočnosti. In tako me je mama, ko je končala delo, poklicala, da preverim, ali se vse kosti ujemajo, ali je okostje na mestu. Vendar nisem izbral ne enega ne drugega: ljudi nisem imel dovolj rad, da bi žrtvoval sebe, kot je žrtvoval moj oče svojega lastno življenje. In pri kiparstvu sem kljub temu, da sem imel natančno oko, znal dobro kipariti ali risati, nisem pa imel duhovnega vida. In v naši hiši je vse potekalo v skladu z visokimi moralnimi standardi. Vedno z očetom in mamo, kar ju je zelo zbližalo. Oba sta bila duhovna maksimalista.

K.S. So bili verni?

V.Z. Veš, mama - ne. Bila je zelo tolerantna do vere. Z očetom je bilo bolj zanimivo, on je zelo veren človek, do starosti se je cerkvene službe spominjal na pamet.

Rekel mi je, da ni vere, ki je bolj okrutna od ateizma. Za ateista, če je pošten človek, se lahko sklicuje samo nase, ne more se v ničemer sklicevati na Boga. Običajno ateizem vodi v permisivnost. Če si pravi ateist, potem si odgovoren za vsa svoja dejanja pred človeštvom, pred svetom. In to je zelo kruto, zelo težko.

K.S. Se spomnite kakšne zgodbe iz svojega družinskega življenja?

V.Z. Vidite, imeli smo zelo edinstveno družino. Ni zelo standardno. Na primer, nikoli, poudarjam to besedo, nisem slišal povzdignjenega tona v pogovoru med očetom in mamo. Ne kot prepir, ampak samo oster glas. Bila je absolutna harmonija – v visokem smislu, ne v vsakdanjem življenju. Recimo, da se mami zmoti delo, gre oče in začne gnesti glino v sodu. In potem ima sprejem. Enako se je bila mama vedno pripravljena odpovedati vsemu in vsakomur, odreči se, da bi pomagala in ugajala očetu.

"Pasje srce" je eno najbolj znanih del Mihaila Bulgakova. In po filmski adaptaciji je postal priljubljen. glavno vlogo, ki ga odlično igra Evgenij Evstignejev, je že dolgo razstavljen v narekovaje. Več ljudi se imenuje prototip profesorja Preobraženskega. Eden od njih, Aleksej Andrejevič Zamkov, je deset mesecev živel na Uralu.

Jevgenij Evstignjejev kot profesor Preobraženski

V iskanju eliksirja mladosti

Dogajanje fantastične zgodbe se začne decembra 1924 v Moskvi. Slavni kirurg Filip Filippovič Preobraženski, ki preučuje problem pomlajevanja človeka, se odloči izvesti poskus: presaditi hipofizo in semenske žleze s človeka na psa. Rezultat operacije je bil nepričakovan: pes Sharik je prevzel človeško podobo. In potem ... Ostalo veste.

Sodobniki so glavnega junaka takoj prepoznali kot pisateljevega strica in njegovo stanovanje. Nikolaj Mihajlovič Pokrovski je bil ginekolog, vendar ni izvajal poskusov pomlajevanja.

Toda v dvajsetih in tridesetih letih 20. stoletja takih raziskovalcev ni manjkalo. Takratna etična načela so dopuščala najbolj dvomljive poskuse.

Kirurg Sergej Abramovič Voronov je bil rojen v Rusiji in je delal v Egiptu in Franciji. Izvedel je na tisoče operacij presaditve spolnih žlez opic ljudem. Svet je bil navdušen nad novim čarovnikom. A po nekaj letih je sledilo razočaranje: izkazalo se je, da pacientom ni mogoče vcepiti nobene mladosti.

Biolog Ilya Ivanovich Ivanov je izvedel poskuse, da bi ustvaril hibrid opice in človeka. Da bi to naredil, je najprej odšel v Afriko, nato pa živali pripeljal v ZSSR in ustanovil vrtec opic Sukhumi. Z vseh koncev države so prihajala pisma žensk, ki so želele zanositi s šimpanzi.

A.A. Gradovi

Zdravnik Aleksej Andrejevič Zamkov je dosegel uspeh s preučevanjem urina nosečnic. Zgodovina se ga spominja kot ustvarjalca prvega serijsko proizvedenega hormonskega zdravila na svetu.

"Od kmetov, diplomiral iz Corps of Pages"

Aleksej Zamkov se je rodil leta 1883 v kmečki družini. Od 15. leta je delal v moskovskem artelu. Sodeloval je v revoluciji leta 1905, a se je pozneje umaknil iz politike in vse življenje ponavljal: »Ljudi je treba zdraviti, ne pa ubijati.« Aleksej je nenehno študiral: končal je tečaj računovodstva, opravil izpit za gimnazijo in diplomiral na medicinski fakulteti moskovske univerze.

Zamkov ima še eno biografijo. Po njem se je šolal v Korpus strani(kjer so študirali sinovi ruske elite), nosil naramnice polkovnika in bil vodja bolnišnic. Očitno je moral spremeniti osebne podatke, da bi se zaščitil pred represijo s strani mlade delavsko-kmečke države. Toda ne glede na to, kaj je pisalo v časopisih, se je Aleksej Andrejevič izkazal za dobrega, pravega zdravnika. O svoji specialnosti je govoril takole: kirurg, urolog, endokrinolog.

Med prvo svetovno vojno je v moskovski bolnišnici srečal usmiljeno sestro Vero Ignatievno Mukhino, hčer bogatega trgovca. V lačnem letu 1918 sta se poročila. Leta 1920 se jima je rodil sin Vsevolod. Oče je sam rodil otroka, nekaj let kasneje pa je doma, na jedilni mizi, kirurško rešil sina pred kostno tuberkulozo.

Aleksej Zamkov in Vera Mukhina

Rutinsko zdravniško delo Zamkovu ni bilo dovolj - v njem je živel duh odkritelja, ki je poskušal najti skrite rezerve človeškega telesa.

Gravidan recept

Zdravljenje z urinom je znano že dolgo, poznala sta ga že Hipokrat in Avicena. V dvajsetih letih prejšnjega stoletja je Zamkov preučeval urin nosečnic, ki je vseboval velike količine hormonov. Rezultat raziskave je bilo zdravilo gravidan (iz latinščine graviditas – nosečnost). Poskusi na živalih so bili impresivni: stare, šibke, plešaste miši so se po injekcijah spremenile: njihov kožuh se je začel sijati, rodile so zdrave potomce. Star kasač, ki so ga pripravljali na zakol, je pokazal rekordno gibčnost. Nato se je zdravnik odločil, da bo zdravilo preizkusil na sebi in občutil, kako povečuje splošni tonus telesa, ustvarjalnost in spolno aktivnost. Njegova žena je vzela tudi gravidan: pomagal je Veri Ignatievni pri delu na velikih spomenikih.

V Zamkovem je bilo tudi podjetniškega duha. Brez čakanja na konec kliničnih preskušanj in stabilnih rezultatov ponuja »čudežno« zdravilo najvišji sovjetski eliti. Njegovi pacienti so Maxim Gorky, Clara Zetkin, Ivan Michurin, Sergo Ordzhonikidze, Vyacheslav Molotov, Mikhail Kalinin, Semyon Budyonny, vodja obveščevalne službe Yan Berzin, vodja Stalinove garde Karl Pauker in mnogi drugi.

A.A. Gradovi. 1928

Ta aktivnost Zamkova skrbi njegove kolege. Nekateri ga imajo za šarlatana, drugi so preprosto ljubosumni. Leta 1930 je bil v časopisu Izvestia objavljen uničujoč članek. Aleksej Andrejevič je odpuščen z Inštituta za eksperimentalno biologijo, kjer je delal. Ko se zdravnik odloči, da v ZSSR nima perspektive, se zdravnik, njegova žena in sin odpravijo z vlakom proti jugu, da bi nezakonito prečkali mejo z Iranom.

Toda organi OGPU ne spijo: na poti je bila družina aretirana in vrnjena v prestolnico. Ženo in sina so po petih dneh izpustili, Zamkova pa obsodili. Toda kazen se je izkazala za nepričakovano milo: 3 leta izgnanstva v Voronež z zaplembo premoženja.

Ali so visoki pokrovitelji pomagali, vendar se je povezava končala pred rokom. Leta 1932 se Zamkov ni samo vrnil v Moskvo, ampak je postal tudi direktor novoustanovljenega Državnega raziskovalnega inštituta za urogravidno terapijo. Začela se je proizvodnja zdravila in njegova dobava bolnišnicam, klinikam in sanatorijem.

P. Kuznecov. Portret A.A. Zamkov. 1932

Leta 1936 so se na Uralu pojavile gravidanoterapevtske točke: v mestni kliniki mesta Kabakovsk (zdaj Serov), v kliniki in kliniki za kožne in spolne bolezni postaje Krasnoufimskaya, kliniki postaje Chusovskaya, sovjetski bolnišnici na mesto Asha in železniška bolnišnica Ufa.

Zamkova slava je zagrmela po vsej državi. Bolnikov je na desettisoče. Z Gravidanom poskušajo zdraviti vse bolezni: infekcijske in očesne, srčne in duševne. Vodilni proizvodni delavci poročajo, da jim zdravilo omogoča 14 ur dela in 300-odstotno preseganje načrta. Obstaja celo pesem, posvečena Gravidanu.

Vera Mukhina je ostala v senci slavni mož. Velja za kiparko, a stara je skoraj petdeset, pa ni niti ena postavljen spomenik. Svetovno priznanje bo prejela šele leta 1937, ko bo svet na razstavi v Parizu uzrl njeno "Delavko in kolhoznico".

In nad Zamkovo se začnejo zbirati oblaki ... Evforija od "čudovitega" zdravila je minila. Bolniki pravijo, da jim Gravidan ne pomaga, povzroča odvisnost in ima stranski učinki. Resni znanstveniki in oblasti so nakopičili vprašanja. Vse se je končalo leta 1938: Inštitut za urogravidno terapijo je bil uničen, Zamkov je zbolel za hudim srčnim infarktom.

Ko si je bolezen opomogla, se je Aleksej Andrejevič zaposlil v zdravstvenem domu artela »Pokrivala«.

Počitniška hiša na bregovih Iset

Z izbruhom vojne Zamkov hiti na fronto. Toda s slabim srcem ga ne odpeljejo na fronto ali v bolnišnice. Dela kot pomožni zdravnik na Inštitutu Sklifosovskega.

Vera Mukhina je delala v gradbenem oddelku Palače Sovjetov, v oblikovalski delavnici. Vlada se je odločila to močno zaupanje prenesti na gradnjo Uralske talilnice aluminija, njen vodja Andrej Nikitič Prokofjev pa je postal vodja Uralaluminstroja. Vera Ignatievna je morala iti z vsemi drugimi.

Vsa družina, mi štirje, je odšla (skupaj s prijateljico Verine matere Anastasijo Stepanovno Sobolevsko, ki je dolgo živela pri njih). Osebne stvari se prilegajo v tri kovčke, za glavni tovor pa je bilo potrebnih 24 škatel: Aleksej Andrejevič je s seboj vzel arhiv Inštituta za uroterapijo. 18 dni potovanja z vlakom 110 ogrevanih vozil... 30. oktobra 1941 smo prispeli do Kamensk-Uralskega.

V prvih mesecih vojne se je prebivalstvo mesta skoraj potrojilo, s 50 na 140 tisoč ljudi. Ljudje nimajo kje živeti. Tudi za družino Stalinove nagrajenke Vere Mukhine so lahko dodelili samo eno sobo. Ampak v dobra lokacija- v stanovanju št. 4 koče št. 4 na bregovih Iseta, v ograjenem in varovanem prostoru, kjer so živeli vodje obrata in gradnje.

Koča št. 4, zgrajena pred 80 leti kot luksuzna hiša, bo kmalu porušena

»Hiša, v kateri smo bili nameščeni, je lepa, zanesljiva, topla, s čudovito naravo naokoli. Ena stena v prvem nadstropju je v celoti steklena s pogledom na reko. Pravijo, da je Iset poleti čudovit lepa reka, širok in lep, saj je pod nami jez, zdaj pa je zima in je vse zasneženo.”

Dokumenti o delu A.A. Gradovi v Kamensk-Uralskem so še vedno shranjeni v mestnem arhivu. Tukaj je ukaz mestnega zdravstvenega oddelka: "Vključen v osebje bolnišnice UAZ od 5. novembra 1941 kot stacionarni zdravnik na kirurškem oddelku s plačo 400 rubljev na mesec." Mesec dni kasneje, 11. decembra, je bil premeščen v ambulanto UAZ na kirurški pregled z enako majhno plačo. Sledijo mesečni obračuni plač.

Domov v Moskvo!

Čeprav se zdi, da je življenje ustaljeno, sta Zamkova in Mukhina v Kamensk-Uralskem neudobna, tu tarnata. Vera Ignatievna je svoje občutke opisala takole: »Ne najdem mesta zase, zelo me skrbi, da sedim v tej prekleti luknji, in življenje gre naprej, je v polnem teku, in ne vem. karkoli od tega."

Odlomek pisma Vere Mukhine z naslovom Kamensk

Toda vrnitev domov ni tako enostavna: ne morete se prosto gibati po državi. V IN. Mukhina piše odboru za umetnost: »Predaleč sem od dogodkov. Življenje tukaj je dolgočasno. Zato me ne zadržujte tukaj in hitro pošljite izziv.« Pridruži se ji A.A. Zamkov: »V tako velikem resnem trenutku v naši domovini bi lahko gravidan odigral ogromno vlogo. Spet bi lahko pomagal milijonom naših prebivalcev in ne stotinam, to me tako zelo navdušuje. Razumejte, tovariš ljudski komisar, zelo težko se je zavedati, da lahko prinesem še veliko koristi in sem skoraj nedejaven.

Maja 1942 je Vera Ignatievna prejela klic v prestolnico. Ampak – samo ona je sama. Zdaj zakonca komunicirata s pismi: "Draga, draga Verusha! Mestni zdravstveni oddelek izvaja vse možne ukrepe, da me ne bi šel ven. Ampak to me ne straši. Na vso moč bom hitel k tebi. Ponovno si injiciram Gravidan, jem riževo kašo in zdi se, da se mi vračajo moči.”

Ton naslednjega pisma je popolnoma drugačen: »Draga Verusha, moje bivanje tukaj je enako smrti. Spremenil sem se v starca, ki komaj stoji na nogah. Ne verjamem, da mi bo spet uspelo obuditi gravidansko dejavnost. Toliko boja, koliko umazanih trikov in zoprnih stvari okoli tega primera me je popolnoma zlomilo in ohromilo mojo voljo ter uklenilo željo po življenju. Oprosti, draga."

In končno, zadnja plačilna lista v ambulanti UAZ - za avgust 1942. Dovoljenje je bilo prejeto. Zamkov gre v Moskvo. Umri.

Najdlje ostane v Kamensk-Uralskem sin Vsevolod. Dobil je nalogo: zagotoviti, da arhiv inštituta odnese v prestolnico. Z velikim tovorom se dolgo časa ne more vkrcati na vlak. Ko vozi mimo vlaka za vlakom, ugotovi, da ne bo imel časa videti očeta ...

In zdi se, da se Aleksej Andrejevič v rodni Moskvi izboljšuje, življenje se mu vrača. Potem pa doživi drugi srčni napad. Ustvarjalec "eliksirja večne mladosti" je umrl 25. oktobra 1942 v starosti 59 let.

Vera Mukhina je poskrbela, da je bil njen mož pokopan na prestižnem pokopališču Novodevichy. Svoje mesto ob njem je zavzela 11 let kasneje, leta 1953.

Gravidan je bil črtan s seznama medicinski pripravki leta 1964.

preberi različico revijeAvtor: Lyskov Anton

Diplomiral je na Fakulteti za matematiko in mehaniko Uralske univerze, dela kot programer. Zgodovina domovinaštudije v arhivih, pohodi, pogovori z zanimivi ljudje. Objavljeno v časopisih "Novi kompas" in "Uralskaya Magistral", reviji "Vesi", domoznanskih zbirkah. Živi v kraju Kamensk-Uralsky.