Articolul tertihnie. Introducerea genurilor în arsenalul jurnalismului modern

Metode de identificare și analiză a genurilor de jurnalism (jurnalism)

Factori de formare a genurilor (trăsături) și rolul lor în formarea unor tipuri specifice de text jurnalistic (jurnalistic) și a grupurilor de genuri.

Genul muncii jurnalistice (publicistice) ca subiect de discuție științifică. Definiții științifice ale conceptului.

27. Teoria lui V. Shklovsky despre apariția „genurilor”.

O lucrare jurnalistică în practică reală există ca un anumit număr de soiuri - genuri. În acest sens, existența și existența unui text jurnalistic în afara categoriei de gen nu este posibilă.

Această problemă(discuția despre genuri) a devenit deosebit de acută în anii 90. Până la începutul secolului XXI, discuția a atins punctul culminant, iar acest lucru se datorează faptului că părerile despre textul jurnalistic au început să se audă din ce în ce mai des.

Genurile se schimbă în mod activ datorită dezvoltării tehnologiei. Natura însăși a mass-media și locul autorului în lucrare s-au schimbat. Genul este recunoscut de cercetători ca o categorie obiectivă, informațională, în toate domeniile de activitate ale unui jurnalist.

Gen– aceasta este o formă de consolidare a unui anumit model, care reflectă cognitiv activitatea umană, dezvoltată pe parcursul unei anumite dezvoltări istorice.

Genul realizează unitatea formei și conținutului. În practica jurnalistică, opinia a devenit mai puternică că principalul lucru într-un text jurnalistic este conținutul și în ce formă (genul) este scris nu este important. Conceptul de „gen” (formă) este strâns legat de conceptul de „text” (conținut).

Literatura, muzica și pictura au propriul lor sistem de genuri.

Cercetătorul Shibaeva L.V propune să se bazeze pe teoria celebrului teoretician al filmului V. Shklovsky, el a scris lucrarea „The Bowstring on the Similarity of the Disimilar”. El vorbește clar despre apariția genului categoriei.

Genul, în opinia sa, este rezultatul consolidării celor mai bune tehnologii de lucru cu informația într-o formă specifică de text. El numește aceste tehnologii ordinea privirii lumii. Aceste fundamente ale ordinii de a privi lumea sunt fixate în gen.

Genul este forma în care cele mai bune forme furnizarea de informații.

Potrivit lui Shklovsky, genul este convenţie (acord) despre coordonarea semnalelor între autori și cititori, despre sistemul în care sunt situate fenomenele.

Prin încălcarea convenției, pot apărea conflicte grave. Multe lucrări jurnalistice pot fi clasificate în grupuri specifice de gen. Formarea genului se bazează pe unul sau altul aspect al vieții. Diversitatea genurilor se datorează diversității vieții.

Fiecare gen are un model de activitate cognitivă care este adecvat situației comunicative specifice și sarcinilor pe care le are la îndemână. În plus, modelul de gen asigură relația dintre nevoile cognitive ale autorilor și ale publicului.

(T = activitate cognitivă + act comunicativ) => genuri.

Caracteristici (factori) care formează genul.

Pentru a crea un gen veți avea nevoie de câțiva factori:

· apariția unor noi aspecte ale vieții care necesită o reflecție adecvată (l personalitatea ca subiect de afișare, situația ca subiect de afișare, evenimentul ca subiect de afișare);

· nevoia de a obţine informaţii despre noi aspecte ale vieţii şi fenomenelor.

· oportunitate activitate creativă satisface aceste nevoi (metoda).

Orice gen poate fi descris folosind aceste semne.

Astfel, genul vă permite să rezolvați eficient problemele specifice de afișare a subiectului realității, asigurând în același timp comunicarea.

Fiecare gen este înscris într-o matrice, într-un sistem și are un anumit set de elemente și caracteristici.

În perioada post-sovietică, rolul și statutul jurnalismului s-au schimbat, motiv pentru care a apărut o problemă precum problema genurilor. Teoria modernă Genul este reprezentat de mai multe concepte științifice.

Unii dintre cei mulți care au început să vorbească despre genuri au fost Tertychny, Kroychik și Lazutina.

· Tertichny

Tertychny se bazează pe ideile predecesorilor săi sovietici (Pronin, Pelta).
Definiția genurilor după Pronin: „tipurile stabilite istoric, holistice, relativ stabile ale unui singur tip de text diferă prin modul în care stăpânesc materialul de viață<…>. Acesta este un mod general acceptat de selectare a mijloacelor jurnalistice care sunt necesare și suficiente pentru a atinge un anumit scop propagandistic, o modalitate de a le structura într-o publicație holistică care să corespundă optim situației comunicative reale apărute în practica socială actuală.”

Fiecare gen este un anumit mod de a reflecta realitatea.

Tertychny definește genul, ca „tipuri stabile de publicații, unite prin conținut similar și caracteristici formale”.

Un set de caracteristici (semne) similare conform lui Tertychny:

Subiectul discursului;

Metode de afișare a realității (factuale, analitice, vizual-figurative): trăsături de formare a genului, trăsături inerente unui anumit gen;

Funcție specifică ediției;

O sarcină creativă care este predeterminată de funcțiile unei anumite publicații, sarcinile cognitive care apar într-o situație specifică și nevoile de informare ale publicului;

Metode de cunoaștere.

Subiectul discursului:

Eveniment;

Situaţie;

Articol;

Personalitate.

Potrivit lui Tertychny, cei mai importanți factori de formare a genului (trăsături): subiectul, stabilirea țintei, metoda de cercetare și reflectarea subiectului.
Cunoașterea factorilor de formare a genurilor ajută la imaginarea originilor genurilor și, de asemenea, ajută la implementarea alegere corectă gen într-o situație specifică de comunicare.

Setarea țintei.

Setarea țintei determină scopul practic al genului. Astăzi nu există o listă cu toate sarcinile țintă posibile, așa că trebuie să începeți de la gen.

Setarea țintei, tipurile sale:

Introduceți cititorul în subiect;

Descrieți articolul în detaliu;

Concentrați-vă pe o prezentare vizuală și figurativă a materialului, însoțită de o analiză detaliată a realității.

Metoda de cunoaștere.

Metodele de cunoaștere sunt paralele cu modalitățile de reflectare a realității.

Caracteristicile de formare a genurilor ne permit să înțelegem cum a fost identificat sau ales un gen, dar nu sunt suficiente pentru a descrie în mod cuprinzător anumite genuri și grupuri. Prin urmare, atunci când vine vorba de descrierea unui gen, trăsăturile de formare a genului trebuie completate cu caracteristici ale genului.

Caracteristicile genului:

Metode de prezentare a informațiilor;

Caracteristici structurale și compoziționale;

Limbajul și mijloacele vizuale și expresive.

Tehnica descriptivă a genului

Periodic(termenul „bazat pe timp” a fost folosit anterior) este o publicație tipărită sau electronică care are o direcție problemă-tematică și funcțională specifică, publicată la anumite intervale (egale) în numere separate care au același titlu și sunt concepute în același mod. Ediții în curs Ele nu au o frecvență clară de publicare și sunt publicate pe măsură ce materialul se acumulează.

Periodicele ca sursă istorică au următoarele Caracteristici:

• – o varietate de forme de prezentare a informațiilor, fiecare dintre acestea implicând propriile metode de utilizare în cercetarea istorică;
• – eficiența și frecvența publicării informațiilor;
• – dependența politicii informaționale de obiectivele editorului;
• – dependența de restricțiile de cenzură.

• – informații oficiale despre hotărâri de guvern, materiale ale congreselor, conferințelor, reportajelor agențiilor de presă;
• – materiale informative ale publicației propriu-zise (cronici de evenimente, reportaje ale corespondenților, reportaje foto);
• – materiale editoriale (editoriale și editoriale);
• – materiale analitice, de ex. reflecțiile autorului asupra evenimentelor (articole, eseuri, recenzii);
• – materiale artistice și jurnalistice (feuilletons, poezii, pamflete);
• – scrisori de la cititori;
• – publicitate.

Discuţie

V. Rynkov crede că separarea periodiceîntr-un tip special de surse scrise în studiile surselor interne implică o încălcare a celui mai important principiu logic - unitatea criteriului de clasificare a speciilor. În opinia sa, singurul argument convingător în favoarea izolării specifice a periodicelor este publicarea cu o anumită periodicitate a materialelor unite printr-un design și o numerotare comună.

Cu toate acestea, adevărul este cunoscut de mult: publicarea unei surse nu-i schimbă natura specifică. În acest sens, presa periodică este atât un loc cât și o metodă de publicare a surselor se remarcă prin periodicitate și o abordare editorială unificată a publicării acestora din urmă. Astfel, așa cum crede V. Rynkov, „periodicele nu au fost niciodată și nu vor deveni un tip de surse istorice, ci, dimpotrivă, ele însele pot conține surse de toate tipurile”.

Într-adevăr, fiecare dintre periodice este un complex complex, al cărui element poate fi studiat separat (de exemplu, editoriale din ziare sau reportaje foto), folosind metode adecvate de analiză. Totuși, în același timp, o publicație periodică poate deveni subiectul unui studiu de sursă specifică ca sursă sintetică specială care s-a dezvoltat și a funcționat la un moment dat, ținând cont realități istorice, politica editoriala generala.

Obiectul studiului surselor este un periodic, luat în ansamblu, în unitatea tuturor unităților sale de editură (cărți, volume, numere, anexe la acestea), în cronologia strictă a publicării lor, ca sursă specială care s-a dezvoltat și a funcționat. la un moment dat în anumite perioade istorice.

Principala proprietate a unui periodic este momentul publicării, care este definit prin termenul „frecvență” și măsurat prin numărul de ediții pe unitatea de timp: săptămână, lună, trimestru, an. În Rusia, se obișnuiește ca o publicație periodică să fie publicată de la două ori pe an până la zi și este important ca frecvența declarată să fie menținută în practică timp de cel puțin un an.

Un ziar este o publicație în frunză, iar o revistă este o publicație de carte. Un ziar este de obicei publicat mai des decât o revistă și este o publicație mai răspândită (are un tiraj mai mare), dar diferența fundamentală nu este diferențe externe: unele reviste și ziare pot avea aceeași frecvență (de exemplu, o dată pe săptămână), volum (24 de pagini sau mai mult) și adesea circulația revistelor depășește circulația ziarelor. Chiar dacă un ziar este legat și legat într-o revistă, el nu va înceta să fie un ziar. Principala diferență dintre un ziar și o revistă este natura informațiilor și eficiența. Pentru un ziar care informează populația și modelează opinie publică mesajele zilnice, prompte despre evenimentele vieții actuale sunt importante, pentru revistă – comentariul lor.

Potrivit editorului N.A. Polevoy, „motto-ul ziarului este știrea, motto-ul revistei este minuțiozitatea știrilor”.

Un ziar și o revistă diferă prin felul în care influențează cititorul și prin mecanismul de prezentare a informațiilor. Un ziar se caracterizează prin note scurte și corespondență mică, o revistă se caracterizează prin articole, recenzii, recenzii, care se disting prin temeinicia argumentării, abordarea fundamentală, limbajul și stilul de prezentare.

Ziar– un pliant periodic care conține evenimente sau alte informații despre obiecte și fenomene realitatea înconjurătoare, probleme și comentarii asupra vieții politice, socio-economice, culturale actuale a societății și se remarcă prin cea mai mare eficiență printre alte publicații tipărite. Există ziare de politică generală și de specialitate. Publicaţii politice generale pot fi caracterizate condiționat ca media pentru toată lumea și despre orice, ceea ce le asigură în mare măsură stabilitatea pe piața informațională și indispensabilitatea ca surse istorice. Publicații de specialitate diferă în profilarea gamei tematice sau limitarea audienței și a subiectului. Există publicații care combină aceste caracteristici; Destul de des, acestea sunt publicații de partid, al căror scop este determinat de sarcina de comunicare pentru membrii unei anumite mișcări politice și ideologice, funcționează conform principiului „despre tot – pentru oameni care au aceleași gânduri”. Revistă- o publicație periodică, asemănătoare ca întruchipare materială cu o carte, diferită de alte medii prin eficiență mai mică, având un titlu constant și care conține analize relații publice, formularea de probleme științifice, politice, socio-economice, spirituale, precum și diverse informații relevante din punct de vedere social. Există reviste literare și artistice, socio-politice, științifice, populare, de producție și practice, populare, abstracte.

În secolul al XVIII-lea a avut loc formarea unor publicaţii oportune. De la începutul secolului al XIX-lea. Poziția de conducere în periodice a aparținut revistelor lunare groase în perioada post-reformei, poziția lor a fost înlocuită de reviste și ziare săptămânale; La începutul secolului al XX-lea. revista a cedat locul ziarului, incapabil să țină pasul cu ritmul vieții sociale și politice. În secolul al XX-lea Au apărut mai multe mass-media noi. Odată cu invenția radioului, monopolul presei scrise s-a rupt: posturile de radio au difuzat informații cu o viteză inaccesabilă nici măcar pentru un cotidian. Apariția televiziunii a oferit oamenilor nu numai posibilitatea de a afla rapid despre evenimente, ci și de a urmări ceea ce se întâmplă pe ecran. Ulterior, au apărut periodice online. Cu toate acestea publicații tipărite nu au dispărut, procesul de specializare a acestora s-a intensificat, baza tehnică a fost îmbunătățită, iar colectarea și transmiterea informațiilor au fost accelerate. Neputând concura cu televiziunea și radioul în raportarea știrilor operaționale, ziarele și revistele se concentrează pe comentarii, analiza primară a situației și prognozarea evoluției acesteia.

Materialele din ziare sunt structurate într-un mod special. Ele sunt adesea grupate în culegeri tematice, unite prin denumiri comune, care în practica editorială sunt numite pălării. O selecție tematică reprezintă o combinație de materiale care este omogenă ca conținut, dar nu ca gen. De obicei, conține un articol de natură generală, note de la proprii corespondenți, buletine de știri etc. Colecțiile concentrează material pe o problemă specifică, de exemplu, pe parcursul unei campanii electorale sau economice etc.

Locul central în ziare este adesea ocupat de editorial, situat de obicei pe prima pagină din stânga. Familiarizarea cu acesta vă permite să identificați subiectul principal al problemei, problemele de actualitate ale perioadei curente. Editorialul era un gen aproape exclusiv de ziare și s-a răspândit în a doua jumătate a anilor 1860. și de obicei nu a semnat. În practica editorială, se obișnuia să se împartă editorialele în trei tipuri: operaționale, politice generale și propagandistice. Operațional au fost cei mai devotați probleme importante construcția economică și culturală, a scos la iveală lipsuri. ÎN politică generală conţinea generalizări politice largi. Propagandă a dat explicații detaliate despre politicile autorităților.

Unicitatea presei ca sursă constă nu numai în funcția sa informațională specială și structura complexă, ci și în varietatea specificului ei. genuri.

Sub gen al unei lucrări jurnalistice, ei înțeleg trăsăturile stabile ale conținutului acesteia și caracteristicile tematice, tipul realității afișate, compoziția și stilistica.

Genurile periodice pot fi împărțite în următoarele:

• 1) informativ;
• 2) analitic;
• 3) artistică și jurnalistică.

O caracteristică comună a publicațiilor de informare este dorința de a transmite cât mai exact cunoștințele despre un eveniment sau fapt. Conținutul principal al materialelor analitice îl reprezintă reflecțiile autorului asupra evenimentelor, faptelor și fenomenelor realității. Lucrările artistice și jurnalistice îmbină documentarismul cu ficțiunea literară și oferă o evaluare emoționantă a evenimentelor. În publicații diferite tipuri– sisteme diferite de gen: într-o publicație de afaceri nu veți găsi o schiță sau un feuilleton satiric. Cu toate acestea, multe publicații moderne sunt caracterizate de granițele neclare ale genurilor.

Genurile au un scop:

Sunt ca culorile curcubeului!

Dacă există, întreaga lume este în floare

Dacă nu, universul este gol...

„Constelațiile” Van Garten

Auzim adesea părerea că principalul lucru pentru un jurnalist este să creeze material interesant și ce gen este nu are absolut nicio semnificație. Există o altă judecată: vorbirea despre genuri de jurnalism nu merită atenție, deoarece conținutul conceptului de „gen” se schimbă constant și devine mai complex, iar teoria genurilor în sine nu este suficient de dezvoltată în ansamblu. Se presupune că acest lucru este confirmat de faptul că diferiți cercetători oferă propriul „set” de genuri. Este imposibil să fii de acord cu astfel de afirmații din cel puțin două motive.

În primul rând, tipul de lucrări care se dezvoltă istoric și este definit ca „gen” există în mod obiectiv, indiferent de opiniile atât ale teoreticienilor, cât și ale practicienilor. Întreaga masă de lucrări create în jurnalism este împărțită în genuri bazate pe o serie de principii de divizare. Faptul este că fiecare lucrare specifică are o compoziție cu anumite caracteristici. Asemenea caracteristici apar fie relativ arbitrar (atunci când autorul nu se gândește la cum ar trebui să fie textul său), fie ca rezultat al eforturilor creative speciale ale autorului (când stabilește în prealabil ce ar trebui să fie afișat în text, cum exact și cu ce scop) . Dar, în orice caz, acele texte care au calități similare pot fi combinate în grupuri separate.

Această unificare poate fi făcută de diferiți cercetători (sau practicieni) pe o varietate de temeiuri, în funcție de ceea ce fiecare dintre ei consideră cel mai important principiu unificator (aceasta este ceea ce dă naștere unor idei diferite despre paleta de gen a jurnalismului). Dar, desigur, o asociere mai exactă ar fi una care se bazează pe asemănarea caracteristicilor esențiale (dar nu secundare) ale publicațiilor incluse într-un grup stabil. După ce caracteristica (sau caracteristicile) unificatoare au fost determinate, se numește „ caracteristică de gen”, și grupul de publicații unite de el - „gen”.

Și în al doilea rând, o înțelegere exactă a genului ajută la comunicarea profesională între jurnaliști. Un lucru este atunci când editorul unei publicații îl întreabă pe un jurnalist: „Vă rog să scrieți material bun despre aviație”. Este complet diferit dacă îl întreabă: „Scrie un eseu despre un pilot de testare”. ÎN acest din urmă caz Jurnalistul va avea probabil o mai bună înțelegere a exact ce fel de material ar dori redactorul să primească de la el.

Ce predetermina setul de caracteristici esențiale care permit unui text să fie clasificat ca un anumit gen? În primul rând, unicitatea subiectului jurnalismului și modul autorului de a afișa realitatea, care dau naștere acestui set. (Acest lucru este recunoscut în mod tradițional un număr mare cercetători în jurnalism.)

În jurnalism, subiectul discursurilor îl constituie evenimentele, fenomenele, procesele, situațiile sociale și naturale actuale în toată bogăția manifestării lor, în varietatea relațiilor, dând naștere în primul rând la probleme și conflicte importante teoretic și practic pentru societate, precum și personalitatea umană.

Rolul modului de reprezentare a realității în formarea unui set de caracteristici ale textelor jurnalistice care predetermina apartenența lor la gen este mult mai semnificativ (în sensul care ne interesează) decât rolul subiectului discursurilor jurnalistice.

În jurnalism, există trei metode principale de afișare - faptică, analitică și vizual-figurativă. Ele mediază anumite niveluri de „pătrundere” a subiectului cunoaștere în obiect: de la contemplarea senzorială inițială la abstracție, dezvoltarea sa teoretică și mai departe până la crearea unei imagini concrete îmbogățite, mai complete a obiectului (inclusiv imaginea sa artistică).

Prima și a doua metodă diferă una de alta în primul rând prin gradul de adâncime a pătrunderii în esența subiectului afișat. Prima metodă vizează fixarea anumitor caracteristici externe, evidente ale fenomenului, obținerea informaţii scurte despre subiect (în acest caz, jurnalistul răspunde în primul rând la întrebările: unde, ce și când s-a întâmplat?). Viteza de obținere a unor astfel de informații permite jurnalismului modern să informeze rapid publicul despre numeroase evenimente de actualitate, ceea ce este foarte important pentru acesta. A doua metodă vizează pătrunderea în esența fenomenelor, clarificarea relațiilor ascunse ale subiectului afișat (în acest caz, setul de întrebări la care jurnalistul răspunde este semnificativ extins). ÎN în acest caz, Principalul lucru este să îl îndreptăm către diverse probleme de alegere a modalităților eficiente de dezvoltare a societății, precum și identificarea cauzelor, condițiilor, tendințelor de desfășurare a evenimentelor și situațiilor, studiind temeiurile, motivele, interesele, intențiile, acțiunile diverselor sociale. forțe, clarificând contradicțiile care apar între ele, evaluând semnificația diferitelor fenomene, determinând valabilitatea anumitor puncte de vedere, concepte, idei.

Metoda expunerii vizual-figurative a realității vizează nu numai și nu atât fixarea trăsăturilor exterioare ale unui fenomen sau o perspectivă rațională în esența subiectului, ci și o generalizare emoțională și artistică a ceea ce este cunoscut. Adesea, această generalizare atinge un nivel numit tipificare jurnalistică (sau chiar artistică), care aduce jurnalismul mai aproape de ficţiune. Acest tip de jurnalism oferă audienței „material” care promovează atât cunoașterea rațională a realității, cât și empatia emoțională pentru evenimentele descrise.

Unicitatea acestei sau acelea metode de afișare a realității constă în primul rând în faptul că ea acționează ca o modalitate specială de realizare a scopurilor interconectate ierarhic și de rezolvare a anumitor probleme.

Cele mai importante dintre ele sunt de natură predeterminată și acționează ca funcții ale unei publicații specifice. Astfel de funcții pot varia. Unele publicații (de exemplu, „presa galbenă”) urmăresc scopuri comerciale, prin urmare, în materialele publicate, se străduiesc în primul rând să acopere astfel de subiecte, să utilizeze astfel de metode de creare a textelor care să le permită să satisfacă la maximum cele mai comune interese de informare subiectiv dominante. în divertisment în publicul relevant. Mai mult, astfel de publicații sunt puțin preocupate de măsura în care astfel de interese coincid cu nevoile fundamentale, obiectiv mai importante ale audienței.

Alte publicații pot urmări scopul de a influența propaganda asupra audienței (de exemplu, politice, religioase etc.). Alții și-ar putea stabili scopul de a informa publicul cât mai complet posibil, în mod obiectiv, pe baza faptului că jurnalismul este chemat să fie cel mai important mijloc de informare în masă, asociat în primul rând cu nevoile fundamentale, de bază ale audienței, un mijloace de creştere a competenţei sociale a populaţiei, orientării sale sociale etc.

Desigur, în realitate, aceeași publicație poate urmări obiective foarte diferite. Dar și în acest caz, ele vor avea un impact asupra naturii publicațiilor care vor apărea pe paginile sale.

Funcțiile (obiectivele) predeterminante numite ale jurnalismului sunt subordonate anumitor sarcini (obiective) de „al doilea rând” (sau funcții de fapt creative) asociate cunoașterii realității de către un jurnalist. Aceste funcții includ:

· crearea unui anumit „model” informaţional (de grad diferit de completitudine) al fenomenului afişat (descrierea acestuia);

· stabilirea de relaţii cauză-efect;

· identificarea semnificației fenomenului (aprecierea acestuia);

· determinarea stării viitoare a fenomenului studiat (prognoză);

Tertychny A.A.

GENURI DE PRESA PERIODICA

Tutorial

INTRODUCERE

GENURI ÎN ARSENALUL Jurnalismului modern

Genurile au un scop:

Sunt ca culorile curcubeului!

Dacă există, întreaga lume este în floare

Dacă nu, universul este gol...

„Constelațiile” Van Garten

Auzim adesea părerea că principalul lucru pentru un jurnalist este să creeze material interesant și ce gen este nu are absolut nicio semnificație. Există o altă judecată: vorbirea despre genuri de jurnalism nu merită atenție, deoarece conținutul conceptului de „gen” se schimbă constant și devine mai complex, iar teoria genurilor în sine nu este suficient de dezvoltată în ansamblu. Se presupune că acest lucru este confirmat de faptul că diferiți cercetători oferă propriul „set” de genuri. Este imposibil să fii de acord cu astfel de afirmații din cel puțin două motive.

În primul rând, tipul de lucrări care se dezvoltă istoric și este definit ca „gen” există în mod obiectiv, indiferent de opiniile atât ale teoreticienilor, cât și ale practicienilor. Întreaga masă de lucrări create în jurnalism este împărțită în genuri bazate pe o serie de principii de divizare. Faptul este că fiecare lucrare specifică are o compoziție cu anumite caracteristici. Asemenea caracteristici apar fie relativ arbitrar (atunci când autorul nu se gândește la cum ar trebui să fie textul său), fie ca rezultat al eforturilor creative speciale ale autorului (când stabilește în prealabil ce ar trebui să fie afișat în text, cum exact și cu ce scop) . Dar, în orice caz, acele texte care au calități similare pot fi combinate în grupuri separate.

Această unificare poate fi făcută de diferiți cercetători (sau practicieni) pe o varietate de temeiuri, în funcție de ceea ce fiecare dintre ei consideră cel mai important principiu unificator (aceasta este ceea ce dă naștere unor idei diferite despre paleta de gen a jurnalismului). Dar, desigur, o asociere mai exactă ar fi una care se bazează pe asemănarea caracteristicilor esențiale (dar nu secundare) ale publicațiilor incluse într-un grup stabil. După ce caracteristica (sau caracteristicile) unificatoare au fost identificate, se numește „trăsătură de gen”, iar grupul de publicații unite de aceasta se numește „gen”.

Și în al doilea rând, o înțelegere exactă a genului ajută la comunicarea profesională între jurnaliști. Un lucru este atunci când editorul unei publicații îl întreabă pe un jurnalist: „Vă rog să scrieți un articol bun despre aviație”. Este complet diferit dacă îl întreabă: „Scrie un eseu despre un pilot de testare”. În acest din urmă caz, jurnalistul va înțelege probabil mai bine ce fel de material ar dori redactorul să primească de la el.

Ce predetermina setul de caracteristici esențiale care permit unui text să fie clasificat ca un anumit gen? În primul rând, unicitatea subiectului jurnalismului și modul autorului de a afișa realitatea, care dau naștere acestui set. (Acest lucru a fost recunoscut în mod tradițional de un număr mare de cercetători în jurnalism.)

În jurnalism, subiectul discursurilor îl constituie evenimentele, fenomenele, procesele, situațiile sociale și naturale actuale în toată bogăția manifestării lor, în varietatea relațiilor, dând naștere în primul rând la probleme și conflicte importante teoretic și practic pentru societate, precum și personalitatea umană.

Rolul modului de reprezentare a realității în formarea unui set de caracteristici ale textelor jurnalistice care predetermina apartenența lor la gen este mult mai semnificativ (în sensul care ne interesează) decât rolul subiectului discursurilor jurnalistice.

În jurnalism, există trei metode principale de afișare - faptică, analitică și vizual-figurativă. Ele mediază anumite niveluri de „pătrundere” a subiectului cunoaștere în obiect: de la contemplarea senzorială inițială la abstracție, dezvoltarea sa teoretică și mai departe până la crearea unei imagini concrete îmbogățite, mai complete a obiectului (inclusiv imaginea sa artistică).

Prima și a doua metodă diferă una de alta în primul rând prin gradul de adâncime a pătrunderii în esența subiectului afișat. Prima metodă vizează înregistrarea anumitor caracteristici externe, evidente ale unui fenomen, obținerea de informații succinte despre subiect (în acest caz, jurnalistul răspunde în primul rând la întrebările: unde, ce și când s-a întâmplat?). Viteza de obținere a unor astfel de informații permite jurnalismului modern să informeze rapid publicul despre numeroase evenimente de actualitate, ceea ce este foarte important pentru acesta. A doua metodă vizează pătrunderea în esența fenomenelor, clarificarea relațiilor ascunse ale subiectului afișat (în acest caz, setul de întrebări la care jurnalistul răspunde este semnificativ extins). În acest caz, principalul lucru este de a aborda diferitele probleme ale alegerii modalităților eficiente de dezvoltare a societății, precum și de a identifica cauzele, condițiile, tendințele de desfășurare a evenimentelor și situațiilor, studierea temeiurilor, motivelor, intereselor, intențiilor, acțiunilor. a diferitelor forţe sociale, clarificând contradicţiile care apar între ele, apreciind semnificaţia diferitelor fenomene, determinând valabilitatea anumitor puncte de vedere, concepte, idei.

Metoda expunerii vizual-figurative a realității vizează nu numai și nu atât fixarea trăsăturilor exterioare ale unui fenomen sau o perspectivă rațională în esența subiectului, ci și o generalizare emoțională și artistică a ceea ce este cunoscut. Adesea, această generalizare atinge un nivel numit tipificare jurnalistică (sau chiar artistică), care apropie jurnalismul de ficțiune. Acest tip de jurnalism oferă audienței „material” care promovează atât cunoașterea rațională a realității, cât și empatia emoțională pentru evenimentele descrise.

Unicitatea acestei sau acelea metode de afișare a realității constă în primul rând în faptul că ea acționează ca o modalitate specială de realizare a scopurilor interconectate ierarhic și de rezolvare a anumitor probleme.

Cele mai importante dintre ele sunt de natură predeterminată și acționează ca funcții ale unei publicații specifice. Astfel de funcții pot varia. Unele publicații (de exemplu, „presa galbenă”) urmăresc scopuri comerciale, prin urmare, în materialele publicate, se străduiesc în primul rând să acopere astfel de subiecte, să utilizeze astfel de metode de creare a textelor care să le permită să satisfacă la maximum cele mai comune interese de informare subiectiv dominante. în divertisment în publicul relevant. Mai mult, astfel de publicații sunt puțin preocupate de măsura în care astfel de interese coincid cu nevoile fundamentale, obiectiv mai importante ale audienței.

Alte publicații pot urmări scopul de a influența propaganda asupra audienței (de exemplu, politice, religioase etc.). Alții și-ar putea stabili scopul de a informa publicul cât mai complet posibil, în mod obiectiv, pe baza faptului că jurnalismul este chemat să fie cel mai important mijloc de informare în masă, asociat în primul rând cu nevoile fundamentale, de bază ale audienței, un mijloace de creştere a competenţei sociale a populaţiei, orientării sale sociale etc.

Desigur, în realitate, aceeași publicație poate urmări obiective foarte diferite. Dar și în acest caz, ele vor avea un impact asupra naturii publicațiilor care vor apărea pe paginile sale.

Funcțiile (obiectivele) predeterminante numite ale jurnalismului sunt subordonate anumitor sarcini (obiective) de „al doilea rând” (sau funcții de fapt creative) asociate cunoașterii realității de către un jurnalist. Aceste funcții includ:

· crearea unui anumit „model” informaţional (de grad diferit de completitudine) al fenomenului afişat (descrierea acestuia);

· stabilirea de relaţii cauză-efect;

· identificarea semnificației fenomenului (aprecierea acestuia);

· determinarea stării viitoare a fenomenului studiat (prognoză);

· formularea de programe și planuri de acțiune legate de fenomenul analizat.

Aceste obiective creative (obiectivele „al doilea rând”) trebuie implementate (în fiecare caz specific - în măsura lor) la crearea oricăror texte jurnalistice și în orice publicație, deoarece implementarea lor este cea care deschide calea pentru implementarea de către jurnalism a funcţiile sociale mai sus menţionate.

Funcțiile creative acționează ca o necesitate pentru ca un jurnalist să exploreze diverse fenomene sociale, să identifice și să descrie esența lor, să le determine cauzele, să prezică dezvoltarea acestor fenomene și să le determine semnificația; să exploreze cele mai bune practici pentru rezolvarea diverselor probleme și să formuleze programe de rezolvare a acestora, să avertizeze împotriva căilor dăunătoare sau ineficiente, metode de atingere a anumitor obiective, să justifice puncte de vedere controversate; dezvoltarea atitudinii față de lume prin tipificarea emoțional-figurativă și generalizarea fenomenelor afișate. Adesea, jurnaliştii trebuie (din cauza scopului publicaţiei) să creeze o „lume prin oglindă”, adică să creeze texte de divertisment, texte care promovează recrearea (odihna) pentru public.

Rezolvând aceste probleme, jurnalistul produce informații operaționale, analitice, emoțional-figurative despre diverse aspecte (existente și posibile) ale societății, informații necesare audienței pentru a-și desfășura o orientare socială cuprinzătoare și pentru a-și reglementa activitățile, pentru a-și crește competența socială și pentru a restabili spiritualitatea. echilibru, divertisment. Desfășurând funcții creative, jurnalistul folosește diverse metode cunoasterea realitatii. Ele alcătuiesc trei grupuri mari- metode empirice (documentare), teoretice și artistice.

Prima grupă include în primul rând metode de colectare a materialului (observații...