Ivan Vladimirovici Tsvetaev și muzeul său. Eseu „Tatăl și Muzeul Său”: semnificația tatălui în formarea modului de viață cotidian și mental-spiritual al M.I.

În vremuri străvechi, cu mai bine de un secol în urmă, când Biblioteca de Stat a Rusiei nu purta încă acest nume și nici măcar nu purta numele de Lenin, care i-a fost atribuit în epoca sovietică, dar era Biblioteca Rumyantsev de la Muzeul Rumyantsev, una dintre cele mai mari instituții culturale din Moscova, condusă de acest muzeu și, în consecință, de biblioteca atașată acestuia de Ivan Vladimirovici Tsvetaev, cunoscut posterității drept fondatorul Muzeului. arte frumoaseși tatăl poetesei Marina Tsvetaeva. Profesor al Universității din Moscova și membru corespondent al Academiei de Științe din Sankt Petersburg I.V. Tsvetaev a ocupat funcția de director al Muzeului și Bibliotecii Rumyantsev în 1900-1910, chiar în momentul în care era implicat cu entuziasm în construirea și formarea colecțiilor creației sale preferate - Muzeul de Arte Frumoase. Iar lucrurile din Biblioteca Rumyantsev erau oarecum lente...

Ivan Vladimirovici Cevetaev

Tsvetaev nu a cerut o vigilență adecvată a angajaților din instituția care i-a fost încredințată (era în general un mare liberal), iar cititorii bibliotecii, profitând de acest lucru, au început fără nicio strângere de conștiință să tragă ceva din colecții. Fie o ediție scumpă va fi trântită, fie gravuri valoroase vor fi decupate din carte... Velimir Hlebnikov a povestit foarte figurat cum a fost prins prietenul său, poetul Petrovsky, rupând cărți și a fost nevoit să fugă de poliție. Ieșind din bibliotecă, poetul-hoț s-a repezit de-a lungul Volkhonka la Catedrala Mântuitorului Hristos și „a alergat în jurul Bisericii aurite a Mântuitorului, cu nori de duhuri de piatră, de trei ori, sărind cu sărituri uriașe pe trepte, urmărit de un polițist pentru că a rupt amprente rare de picturi de la Muzeul Rumyantsev”.


Clădirea Muzeului și Bibliotecii Rumyantsev (Casa Pașkov) la începutul secolului al XX-lea

Un alt poet simbolist Ellis (Lev Lvovich Kobylinsky) a fost surprins dăunând cărților din bibliotecă în sala de lectură. A fost fiul fondatorului și șeful uneia dintre cele mai bune gimnazii din Moscova, Lev Polivanov, un profesor celebru care a pregătit mulți studenți remarcabili (Bryusov, Voloshin, Andrei Bely, șahist Alekhine și alții). Din propriul fiu a încercat, de asemenea, să facă un om de înaltă cultură și o personalitate extraordinară și a reușit în anumite privințe, dar nu în toate. Ideea este că Ellis era fiu nelegitim tatăl său, iar acest lucru i-a complicat foarte mult viața, i-a stricat caracterul și, în cele din urmă, l-a îndepărtat de principiile tatălui său. Prietenul lui Ellis, Andrei Bely, a spus că „nu i-a păsat nimic de tata”.
Lev Ivanovici Polivanov a murit în 1899, dar numele și faima lui pedagogică la începutul secolului al XX-lea încă tună în toată Moscova. Într-un fel, numele tatălui său a reflectat asupra lui Ellis, deși el, ca copil nelegitim, a fost înregistrat cu un nume de familie diferit.

Lev Ellis

Moscova în acele vremuri nu era atât de mare ca acum. Conform recensământului din 1907, în el locuiau 1.338.686 de persoane (împreună cu suburbiile). Aceasta este fără trupe, dar toate trupele garnizoanei din Moscova au adăugat doar 28.000. Nu este surprinzător că reprezentanții inteligenței moscovite, în special cei care locuiesc într-un segment al orașului, se cunoșteau bine. Ellis cunoștea bine fiicele profesorului Tsvetaev, Marina și Anastasia și chiar a avut o anumită influență asupra celor două fete tinere. Poet simbolist la modă, cinic, admirator al lui Nietzsche, al teoriei „individualismului aristocratic” și iubitor al „subversării fundațiilor”, a fost pentru ei un reprezentant al vieții boeme, adulte și atrăgătoare.

Poeziile lui Ellis le-au încântat pe surorile și, într-o oarecare măsură, au devenit un catalizator pentru propria creativitate a Marinei. Poezia de tineret a lui Marina Tsvetaeva „Vrăjitorul” a fost dedicată lui Ellis.
El era îngerul nostru, era demonul nostru,
Profesorul nostru este vrăjitorul nostru,
Prințul și cavalerul nostru. - El a fost pentru noi toți
Printre oameni!
Tânărul simbolist venea în casa soților Tsvetaev în fiecare zi, deși tatăl, conform amintirilor Marinei, „era îngrozit de influența acestui „decadent” asupra fiicele sale”.
Și când s-a dovedit că era Lev Lvovich Kobylisky, adică același Ellis notoriu, care îl iritase atât de mult timp pe Ivan Vladimirovici, care făcuse inutilizabile cărțile bibliotecii făcând tăieturi din ele, tatăl furios s-a repezit spre inamicul său ca un tigru.
Ellis a fost serios amenințat cu un proces, în plus, Tsvetaev a făcut furori în presă. Ellis a fost declarat hoț, un om lipsit de orice cultură, principii morale, decență și educație... Mulți s-au întors de la el, numele lui Ellis-Kobylinsky a fost compromis. Ivan Vladimirovici Tsvetaev spera că fiicele sale vor începe acum să-l disprețuiască pe Ellis și să refuze prietenia cu el. Dar reacția a fost inversă. Scandalul nu a făcut decât să le îndepărteze fetele de tatăl lor. Marina a scris apoi despre prietena ei:

CĂTRE FOSTEUL Vrăjitor

Inima ta este sfâșiată de melancolie, creând îndoieli despre ce este mai bun.
- „Aruncă o piatră, nu ai milă! Aștept, mai ustură!”
Nu, urăsc aroganța fariseului,
Iubesc pe păcătoși și îmi pare rău doar pentru tine.

Ziduri de cuvinte întunecate crescând în întuneric
Nu, nu putem fi despărțiți! Să găsim cheile pentru încuietori
Și vom da cu îndrăzneală semne misterioase
Suntem unul pe celălalt când totul adoarme noaptea.

Liber și singur, departe de limitele apropiate,
10 Te vei întoarce la noi din nou cu o barcă bogată,
Și din liniile aerisite va apărea un castel zvelt,
Iar cel care l-a îndrăznit pe poet să fie judecător va gâfâi!

- „Este minunat să ierți greșelile, da, dar asta...
Nu poți: cultură, onoare, decență... Oh, nu.”
15 - Să spună toată lumea. Nu sunt un judecător al poetului,
Și poți ierta totul pentru sonetul plâns!

Ellis a avut și alți prieteni (inclusiv prieteni ai regretatului său tată) care au încercat să tacă scandalul, dovedind că el, ca poet, era pur și simplu o persoană distrată și urma să facă decupaje din propria sa copie a cărții. , a adus cu el (??) la bibliotecă și a confundat pur și simplu o publicație guvernamentală cu una personală... Și Andrei Bely a început chiar să răspândească zvonuri că domnul Tsvetaev și Ellis s-au dovedit a fi rivali îndrăgostiți de aceeași doamnă , și succesul lui Ellis în relațiile amoroase a devenit un motiv ascuns pentru scandal.. Cu toate acestea, bârfele și zvonurile nu au lipsit deloc. Ca urmare, lucrurile au ieșit prost pentru Tsvetaev însuși - el, ca persoană care s-a implicat într-un scandal de neînțeles cu un miros, și-a pierdut postul înalt în Muzeul Rumyantsev. (Fie l-a furat, fie i-a fost furat... Dar așa ceva s-a întâmplat!). Nu s-a putut calma până la moartea sa, care a urmat trei ani mai târziu. El a numit Muzeul Rumyantsev: „muzeul din care am fost dat afară”. Cu toate acestea, Muzeul de Arte Plastice, construit cu grija lui, i-a adus multe probleme și necazuri care i-au subminat sănătatea.

Muzeul de Arte Frumoase. Alexandra III ( Muzeul de Stat Arte plastice poartă numele. CA. Pușkin)

Și Ellis a încercat să o ceară în căsătorie pe Marina în 1910. Dar tânăra poetesă avea deja alte planuri pentru propriul ei viitor...

TSVETAEV IVAN VLADIMIROVICH, om de știință-istoric, arheolog, filolog și critic de artă rus, creator și prim director al Muzeului de Arte Frumoase de la Universitatea din Moscova (acum Muzeul de Stat de Arte Frumoase numit după A. S. Pușkin).

Născut într-o familie preot din sat, a primit studiile teologice la Școala Teologică Shuya și la Seminarul Teologic Vladimir. După aceasta, a intrat la Academia Medico-Chirurgicală, dar din motive de sănătate a părăsit-o și a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Sankt Petersburg. După finalizarea căruia, în 1870, a fost lăsat să se pregătească pentru o carieră didactică. Din 1871 a predat greacăîntr-unul dintre gimnaziile din Sankt Petersburg, iar în 1872 a devenit privat-docent la Universitatea din Varșovia, un an mai târziu și-a susținut teza de master - „O recenzie critică a „Germaniei” a lui Tacitus. A primit o medalie de aur pentru eseul său. În 1874, a plecat într-o călătorie de afaceri în străinătate în Italia pentru a studia limbile italiene antice și scrisul. La întoarcerea sa, în 1876, Țvetaev a devenit profesor asistent la Universitatea din Kiev, dar un an mai târziu a fost invitat la Universitatea din Moscova pentru a preda latină la Departamentul de Literatură Romană de la Facultatea de Istorie și Filologie. În 1877, la Sankt Petersburg, și-a susținut teza de doctorat: „O colecție de inscripții Os cu o schiță de fonetică, morfologie și un glosar”. Acest studiu rămâne încă singurul din știința rusă. Din 1879, Tsvetaev este profesor extraordinar la Catedra de Literatura Romana, din 1885 profesor ordinar la Catedra de Filologie Clasica, iar din 1888 profesor ordinar la Catedra de Istorie si Teoria Artei. A ținut prelegeri despre literatura romană și istoria artei. Pe lângă prelegerile universitare, pe lângă lucrările sale epigrafice, I.V. Tsvetaev a fost implicat în publicarea articolelor despre arheologie și istoria vieții romane și a participat la congrese arheologice. În 1888 a devenit membru de onoare al Universității din Bologna. În 1898, Tsvetaev a primit titlul de profesor ordinar onorat al Universității din Moscova.

Odată cu predarea, munca sa de viață a devenit lucrare în muzeele vechii capitale. Din 1881, Tsvetaev a lucrat la Muzeul Rumyantsev. Din 1882 - șef al secției de gravură, din martie 1883 - șef al catedrei de arte plastice și antichități clasice, în anii 1901-1910. a servit ca director. El a inițiat colectarea de donații private pentru achiziționarea de colecții s-au desfășurat lucrări de construcție și restaurare. Fundația a continuat să crească, inclusiv prin donații bogate.

În 1894, la primul congres al artiștilor și iubitorilor de artă ruși, convocat cu ocazia donării galeriei de artă a fraților P.M. și S.M. Tretiakov, Tsvetaev a ținut un discurs în care a cerut crearea unui nou muzeu de arte plastice la Moscova. La inițiativa profesorului a fost anunțat concurs pentru cel mai bun proiect muzeal. Proiectul R.I. a câștigat concursul. Klein. În 1897 l-a cunoscut pe milionarul Yu.S. Nechaev-Maltsev, care a devenit principalul patron financiar al muzeului. La 17 august 1898, la curtea Kolymazhny a avut loc ceremonia de deschidere a muzeului. Construcția a fost realizată în principal cu fonduri private. Numele donatorilor au fost atribuite acelor săli a căror creație au finanțat-o. La 31 mai 1912 a fost deschis Muzeul de Arte Plastice. Muzeul a fost condus de Universitatea din Moscova. Colecția sa a constat din piese turnate din lucrări de sculptură din epoci clasice și fragmente de structuri arhitecturale. De fapt, la început a fost un muzeu de artă antică: a doua colecție din Rusia după Ermitul de originale și turnate de sculptură grecească, care ar putea servi drept modele pentru dezvoltarea gustului artistic. În plus, la momentul deschiderii exista o colecție de monumente egiptene antice achiziționate de la celebrul egiptolog B.C. Golenishchev și o mică colecție de pictură italiană. La mijlocul anilor 1960. pe clădirea Muzeului de Stat de Arte Plastice. A.S. Pușkin este deschis placă memorială cu numele lui.

eseuri:

inscripții italiene. Inscripții peligin (1883)

Inscripții dialectice italiene (1886)

Festivalul de Arheologie Creștină de la Roma în primăvara anului 1892 (1893)

catacombele romane. Din istoria studiului lor (1896)

Notă despre locația monumentului împăratului din Moscova. Alexandru al III-lea (1897)

Din viața școlilor superioare ale Imperiului Roman (1902)

Lucrările și sacrificiile lui Yuri Stepanovici Nechaev-Maltsev la Muzeul de Arte Frumoase. Împăratul Alexandru al III-lea (1902)

„Tatăl și Muzeul Său” - chiar numele acestei lucrări în proză denotă obiectul cercetării scriitorului - viața și opera lui Ivan Vladimirovici Tsvetaev.

Dacă eseul „Mama și muzică”, dedicat Mariei Alexandrovna, era de natură eseistică, avea ca sarcină principală - prin studiul și înțelegerea principiilor spirituale ale mamei, să se cunoască pe sine; atunci „Tatăl și Muzeul Său” este o proză de un ton diferit, prin urmare, sarcina artistică este diferită calitativ.

„Tatăl și Muzeul Său” este în într-o măsură mai mare jurnalism, prin urmare este destul de clar că această lucrare este caracterizată de o dorință de obiectivitate (spre deosebire de eseul „Mama și muzică”, unde trăsăturile subiectivismului lui Tsvetaeva sunt clar vizibile).

Astfel, făcând o concluzie despre genul lucrării „Tatăl și Muzeul Său”, se poate argumenta că această creație a lui Marina Tsvetaeva este în spiritul unui eseu, o schiță într-un sens jurnalistic mai pronunțat al acestei denumiri.

Ciclul „Tatăl și Muzeul Său” este format din șase mici povestiri (a șasea este „Vizita Reginei”). Creat în 1936 franceză; Tsvetaeva nu a reușit să-l imprime.

„Charlottenburg”, „Uniformă”, „Coroana de dafin” au fost publicate pentru prima dată în revista „Zvezda” (1970, nr. 10) tradusă de fiica poetului A.S. Efron.

Tatăl Marinei Tsvetaeva, Ivan Vladimirovici Tsvetaev (1874-1913), fiul unui preot din sat, profesor la Universitatea din Moscova, fondatorul actualului Muzeu de Arte Frumoase, care a fost deschis în 1912 și a fost numit Muzeul lui Alexandru al III-lea.

Prima schiță este „Charlottenburg”, acesta a fost numele zonei din Berlin, unde se afla turnătoria de gips, unde Ivan Vladimirovici a comandat modele pentru viitorul muzeu.

„În curând împlinesc șaisprezece ani, Asya are paisprezece. În urmă cu trei ani, mama noastră a murit...” Tsvetaeva M.I. Proză / Comp., autor. prefaţă și comentați. A.A. Sahakyants. - M.: Sovremennik, 1989. - p. 181. - acestea sunt cuvintele Marina Cvetaeva deschide povestea.

Fiicele și tatăl lor se îndreaptă spre micul oraș Charlottenburg; unde li se va deschide o întreagă lume de mituri și legende grecești antice, de care viața poetică a Marinei va fi apoi legată indisolubil.

Este demn de remarcat o tehnică caracteristică prozei lui Tsvetaeva (la care a recurs și Marina Ivanovna în eseul „Mama și muzica”), când nu există nicio imagine în lucrare „ aspect„Erou, nu vom întâlni niciodată o descriere a aspectului lui Ivan Vladimirovici; dar imaginea lui este creată prin reflectarea comportamentului, obiceiurilor sale, într-un cuvânt, portretul este creat prin reflectarea impulsurilor și motivațiilor interne, mișcărilor externe.

„Tatăl meu este un pasionat, sau mai degrabă disperat, sau chiar mai precis, un mers natural, pentru că merge ca și cum respiră, fără să-și dea seama de acțiunea în sine. Oprirea mersului este același lucru pentru el cu oprirea respirației pentru altcineva” Tsvetaeva M.I. Proză / Comp., autor. prefaţă și comentați. A.A. Sahakyants. - M.: Sovremennik, 1989. - p. 181..

Există o alegorie clară în aceste rânduri „a mers” pentru Ivan Vladimirovici Tsvetaev înseamnă a munci, a munci, a face ceea ce îi place, a fost devotat în mod fanatic științei și artei; fără el s-ar „înceta să respire”.

Cu fiecare capitol al lucrării, imaginea personajului principal se dezvoltă ca un mozaic de calități descoperite de autor, caracteristice doar lui, dând o imagine psihologică subtilă a lumii interioare a lui Ivan Vladimirovici. Exact lumea interioara tatăl este interesant pentru Tsvetaeva ca cercetător.

A doua nuvelă, „The Lawn Clipper”, înfățișează o situație comică care dezvăluie o altă fațetă a personalității lui Ivan Tsvetaev: „tatăl său arăta exact cine era: cel mai pur dintre oameni - de aceea nu puteau fi îndoieli... Numai mulțumiri la astfel de trucuri și intra în Împărăția Cerurilor” în același loc. - Cu. 186..

„Uniforma” este o nuvelă strălucitoare, precisă din punct de vedere psihologic. Aici Marina Ivanovna, cu consistența ei caracteristică și atenția la fiecare detaliu, vorbește despre zgârcenia tatălui ei, dar această calitate este recodificată aici, însoțită de o evaluare diferită, neașteptată. Zgârcenia lui Ivan Vladimirovici este cât se poate de aproape de polul pozitiv, este zgârcenia spirituală, care are grijă de valori: „... zgârcenia tuturor celor care trăiesc o viață spirituală și care pur și simplu nu au nevoie de nimic...” Tsvetaeva M.I. Proză / Comp., autor. prefaţă și comentați. A.A. Sahakyants. - M.: Sovremennik, 1989. - p. 187..

Iar principala lovitură adusă zgârceniei a fost dată de uniformă; Ivan Vladimirovici a fost de acord cu cheltuielile asociate cu croitoria sa „cu excepția de dragul muzeului”.

„Coroana de dafin” îl înfățișează pe noul profesor Tsvetaev. Este ora de deschidere a muzeului; Pasiuni de admirație și un sentiment jenant de recunoștință fac furie în Ivan Vladimirovici în fața tuturor celor care au fost implicați direct sau indirect în realizarea visului său prețuit. Tsvetaev a meritat, fără îndoială, să fie încoronat cu „laurul roman” pentru isprava vieții sale.

Eseul se încheie cu un fel de recviem. „Tatăl meu a murit la 30 august 1913, la trei luni de la deschiderea muzeului. Am pus o coroană de laur în sicriul lui” în același loc. - Cu. 192..

Datorită ciclului „Tatăl și Muzeul Său”, este creată o imagine cu drepturi depline, completă din punct de vedere artistic a lui Ivan Vladimirovici Tsvetaev ca personalitate, un mare și dezinteresat devotat al științei și culturii. Dar merită menționat profesorul Ivan Tsvetaev nu numai ca un valoros figură istorică, dar și despre tatăl poetului. Dacă în eseul „Mama și muzică” Marina spune că a absorbit-o de la mama ei continut intern, impulsurile și aspirațiile ei; atunci tatăl a devenit un exemplu clar de asceză, devotament față de muncă, standard de întruchipare într-o persoană de serviciu pentru știință și cultură.

Diferența neprețuită dintre eseul „Tatăl și Muzeul Său” este obiectivitatea și adevărul maxim posibil al faptelor reflectate.

Ivan Vladimirovici Tsvetaev a arătat un exemplu indicativ de om de artă pentru fiica sa, în modul său de viață, a devenit, după înțelegerea ei, un adevărat spartan, a cărui întreagă existență a fost crearea unui muzeu.

O dorință arzătoare de a o salva de la uitare, de a nu permite ca imaginea tatălui ei și, prin urmare, întreaga lume în care a crescut și care a „modat-o”, să se estompeze în uitare, a determinat-o pe Tsvetaeva să creeze această schiță autobiografică.

Poezia Tsvetaeva familia Pușkin

Ivan Vladimirovici Cevetaev

Anastasia Ivanovna Tsvetaeva:

S-a născut într-o familie care s-a remarcat prin munca grea, regulile etice înalte și prietenia extraordinară față de oameni. Tatăl său, bunicul nostru, a fost preot de sat în satul Talitsy, provincia Vladimir; un proprietar strict și amabil, zelos, și-a câștigat respectul profund din zonă. Fiul său cel mare, Petru, i-a călcat pe urme; al doilea, Fiodor, era inspector de gimnaziu, al treilea era tatăl nostru; al patrulea, Dmitri, este profesor de istorie a Rusiei. Tata și frații lui au crescut fără mamă, în sărăcie. Băieții au mers desculți și au salvat o pereche de cizme, îmbrăcându-le doar în oraș. La douăzeci și nouă de ani, tatăl meu era deja profesor. Și-a început cariera academică cu o disertație în latină despre vechiul popor italian din Osca, pentru care a plecat în Italia și s-a târât în ​​genunchi în jurul monumentelor și mormintelor antice, copiend, comparând, descifrând și interpretând scrierile antice. Acest lucru i-a dat faimă europeană. Academia Rusă i-a acordat premiul „Pentru munca învățată în folosul și gloria Patriei”. La aniversarea a 800 de ani, Universitatea din Bologna i-a acordat tatălui meu un doctorat. Cufundarea în filologia clasică cu monumentele și muzeele antice ale Europei a trezit în tatăl meu un interes pentru istoria artei, iar în 1888 a condus departamentul de arte plastice la Universitatea din Moscova. Așa că a trecut de la filologie pură la activitățile practice ale fondatorului Muzeului Muzeului Operelor cei mai buni maeștri Europa pentru nevoile studenților care nu aveau mijloacele de a călători în străinătate pentru a studia sculptura și arhitectura antică în originale. Aici, ca și în studiul filologic, munca lui grea nu a avut un capăt. Energia sa de neegalat în această muncă dezinteresată i-a uimit pe toți cei care l-au cunoscut.<…>Complicitant și nepretențios în viață, tatăl meu a dat dovadă de o perseverență fără precedent în a depăși obstacolele pe calea creării planului său - nu a existat așa ceva în Europa - Muzeul turnaturilor și au fost multe obstacole. Ocuparea și oboseala nu l-au făcut niciodată iritabil.

Vasili Vasilievici Rozanov (1856–1919), filozof, scriitor:

Puțin elocvent, cu un cuvânt târâtor, lent, care, de asemenea, nu era întotdeauna inteligibil, puternic aplecat, stângaci, Ivan Vladimirovici Tsvetaev, sau - cum îl numeau studenții săi - Johannes Zwetajeff, păreau să personifice pasivitatea rusă, încetineala rusă, imobilitatea rusă. Întotdeauna „trăgea” și niciodată „mergea”. „Această geantă poate fi dusă sau transportată, dar nu va merge nicăieri și nu va merge nicăieri.” Așa m-am gândit, uitându-mă la fața lui umflată, cu o barbă mică și cafenie, la toată silueta lui „de geantă” – și la toată această plictiseală, cenușie și vag fără precedent.

„Dar”, spune Platon la sfârșitul „Simpozionului” despre dulapurile grecești speciale sub formă de faun, „du-te la acest faun urât și chiar urât și deschide-l: vei vedea că este plin cu pietre pretioase, obiecte elegante de aur și tot felul de splendoare și frumusețe.” Așa a fost profesorul fără înfățișare și stângaci al Universității din Moscova, care, complet contrar înfățișării sale, a dezvăluit în sine activitate neobosită, energie indestructibilă și perseverență, cunoaștere nemărginită a naturii cele mai dificile și rafinate. Tsvetaev este un nume grozav în epitafurile italiene antice (inscripții pe piatră) și creatorul Muzeului de Arte Frumoase din Moscova. A fost o mare decorație a universității și a orașului.

Alexandra Zhernakova-Nikolaeva,Maestru de filozofie:

Ivan Vladimirovici a fost un om devotat în întregime muncii sale. Era un suflet moale, blând, uneori complet naiv. Îmi amintesc cum a vorbit cândva despre sfaturile pe care le-a dat împăratului Nicolae al II-lea. Acest lucru s-a întâmplat la una dintre audiențele pe care suveranul i le-a oferit de bunăvoie, care a avut o mare atitudine față de profesorul Tsvetaev. Au început să vorbească despre revoltele studențești. Ivan Vladimirovici i-a spus suveranului cât de drăguți și prietenoși sunt studenții când vizitează muzeele și galeriile de artă. Ivan Vladimirovici și-a încheiat discursul cu cuvintele: „Maestate! Trebuie să înființăm mai multe muzee și galerii, atunci nu vor fi tulburări studențești...”

Sofia Ivanovna Liperovskaya:

Construcția Muzeului de Arte Frumoase a fost finalizată în 1912. Ivan Vladimirovici a fost deseori plecat pentru a colecta materiale pentru expoziție. Mumii și sarcofage autentice au fost luate din Egipt. Profesorul Tsvetaev a conceput ideea de a construi un muzeu ca un palat al culturii, un fel de laborator pentru a ajuta oamenii de știință, istoricii și criticii de artă. În muzeu biblioteca mare, frumoasa sala de gravura si sala de lectura. S-au cheltuit sume enorme pentru construcția clădirii și organizarea muzeului, pe care Ivan Vladimirovici a știut să le obțină de la marii producători și nobilimi. Deși muzeul avea un întreg personal de angajați, el și-a asumat cele mai dificile sarcini. Ziua deschiderii muzeului se apropia. Ivan Vladimirovici s-a oferit să arate expoziția angajaților, cercetătorilor și prietenilor săi. Marina și Asya m-au invitat la această excursie. L-am mai văzut pe Ivan Vladimirovici acasă, în Trekhprudny Lane, când a trebuit să răspundă declarațiilor batjocoritoare ale fiicelor sale și reproșurilor lor de conservatorism. Aici, în muzeu, mi s-a părut un om de mare voință și energie exuberată. El a vorbit cu entuziasm despre depășirea dificultăților în căutarea materialelor și în trimiterea mărfurilor prețioase la Moscova.

În timp ce urcam scările, decorate cu coloane de marmură roz, ne-a atras atenția asupra a două coloane: abia erau vizibil diferite ca culoare față de celelalte. Se pare că două coloane s-au prăbușit pe parcurs. Cum să înlocuiți atunci când este imposibil să găsiți exact aceleași! Abia după o lungă căutare și negocieri am putut cumpăra încă două coloane, similare cu cele care fuseseră deja livrate. Ivan Vladimirovici ne-a raportat acest lucru ca fiind o mare victorie.

Câtă grijă și atenție, ca să nu mai vorbim de marele capital, a investit în munca vieții sale. Dar nu a trebuit să profite de roadele acestor eforturi - a murit la scurt timp după ce a fost desemnat să fie directorul muzeului. Ultimele cuvinte ale lui au fost: „Am făcut tot ce am putut”.

Marina Ivanovna Țvetaeva:

În ziua deschiderii muzeului - mai, albastru și cald - dimineața devreme este un apel. Sună clopoțelul și o coroană de lauri! Aceasta este vechea noastră prietenă de familie, o napolitană rusificată, care a venit să-și felicite tatăl în ziua cea mare. Nu voi uita niciodată. Tatăl este într-un halat vechi, în fața lui este o frumusețe cu părul cărunt, cu ochi de foc, între ei este o coroană, pe care ea încearcă din greu să o poarte, dar pur și simplu nu o lasă să o poarte. Răspunzând încet și ferm: „Pentru milă, draga mea!” Un profesor bătrân în halat - și dintr-o dată o coroană! Aceasta este ceea ce trebuie să porți pentru a-ți încununa frumusețea! Nu, draga mea, mulțumesc! Îți sunt sincer recunoscător, doar permite-mi această coroană... Cât de iute ești, totuși!” O italiancă, sclipind de ochi și lacrimi, și ținând o cunună de fidelitate deasupra capului tatălui ei: „În numele patriei mele... Ei nu știu să onoreze oamenii mari de aici... Ivan Vladimirovici, ai făcut-o. un lucru grozav!” - „Hai, haide, draga mea, de ce mă faci de rușine! Tocmai mi-am realizat vechiul vis. Dumnezeu a dat – iar oamenii au ajutat”.

Anastasia Ivanovna Tsvetaeva:

Simplu, binevoitor și vesel, a glumit și a fost afectuos cu noi acasă. Îmi amintesc de el cărunt, ușor aplecat, purtând ochelari îngusti de aur. O față simplă rusă cu trăsături mari; un bucș mic de barbă rară în jurul bărbiei. Ochii sunt mari, amabili, căprui, miopi, părând mai mici prin ochelari. Absenta lui emoționantă în viața de zi cu zi a creat legende despre el. Acest lucru nu ne-a surprins tata se gândește mereu la Muzeul lui. Cumva, fără nicio explicație de la adulți, am înțeles asta.

Tata avea patruzeci și șase de ani când s-a născut Marina și patruzeci și opt de ani când m-am născut eu.

Valeria Ivanovna Cevetaeva:

Tatăl i-a încurajat pe copii, a susținut, fără să scutească cheltuieli, tot ce i-ar putea îmbunătăți nivel cultural: învăţământul general, cunoștințe de limbi străine, ajutor de la tutori și guvernante, lecții de muzică, călătorii, dar ar putea el să-și asume conducerea personală de zi cu zi? Da, pedagogia nu era chemarea lui.

Marina Ivanovna Cevetaeva. După cum a înregistrat L. Libedinskaya:

Îmi amintesc când eram foarte mică, eu și tatăl meu ne plimbam pe stradă într-o zi. Dintr-o dată, de undeva după colț, un trotător a zburat drept spre noi. Mi-a fost foarte frică și am vrut să fug. Dar tatăl meu m-a strâns strâns de mână și s-a oprit în mijlocul trotuarului. Coșerul a înjurat nepoliticos, a tras de frâiele, iar trăsura, care zbura drept spre noi, s-a întors în lateral și s-a repezit pe lângă noi. Când zăngănitul copitelor s-a oprit, praful s-a așezat și mi-am revenit puțin în fire, tatăl meu a spus: „Dacă vine ceva la tine pe care nu-l poți face față, oprește-te. Cel mai rău lucru în astfel de cazuri este să începi să te grăbești...”

Valeria Ivanovna Cevetaeva:

Un rău ireparabil în casa noastră a fost lipsa de îngrijire obligatorie și obișnuită față de tatăl meu, care nu a auzit „mulțumirea” recunoscătoare pe care o merita de la copiii și soția săi, care nu vedea nici afecțiune sau atenție din partea lor.

Marina Ivanovna Cevetaeva. Dintr-o scrisoare către V.V. Feodosia, 8 aprilie 1914:

Moartea lui este absolut uimitoare pentru mine: eroism liniștit – atât de modest!

Doamne, vreau să plâng!

Noi toți: Valeria, Andrey, Asya și cu mine am fost cu el ultimele zile printr-o minune: B<алерия> accidental Am venit din străinătate, eu accidental din Koktebel (casa de inchiriat), Asya accidental din provincia Voronej, Andrei accidental de la vânătoare.

Tata o avea în sicriu frumos chip luminos.

In cateva zile înainte de boala lui a spart: 1) un dulap de sticlă 2) felinarul lui, întotdeauna - de 30 de ani! - atarnat in biroul lui 3) doua lampi 4) un pahar. Era un fel de zgomot continuu al sticlei.