Sculptorul sovietic Miklashevskaya student al lui Mukhina. Biografia sculptorului Vera Mukhina

"În bronz, marmură, lemn și oțel, imaginile oamenilor din epoca eroică sunt sculptate cu o daltă îndrăzneață și puternică - o singură imagine a omului și a umanității, marcată de ștampila unică a marilor ani.”

ŞIcritic de artă Arkin

Vera Ignatievna Mukhina s-a născut la Riga la 1 iulie 1889 într-o familie bogată șia primit o educație bună acasă.Mama ei era francezătatăl era un artist amator talentatiar Vera și-a moștenit interesul pentru artă de la el.Nu a avut o relație bună cu muzica:Verochkase părea că tatălui ei nu-i plăcea felul în care se juca, dar el și-a încurajat fiica să se apuce de desen.Anii copilărieiVera Mukhinaa avut loc în Feodosia, unde familia a fost nevoită să se mute din cauza boala grava mamă.Când Vera avea trei ani, mama ei a murit de tuberculoză, iar tatăl ei și-a luat fiica în străinătate timp de un an, în Germania. La întoarcere, familia s-a stabilit din nou în Feodosia. Cu toate acestea, câțiva ani mai târziu, tatăl meu și-a schimbat din nou locul de reședință: s-a mutat la Kursk.

Vera Mukhina - elevă de liceu Kursk

În 1904, tatăl Verei a murit.În 1906 Mukhina absolvit de liceuși s-a mutat la Moscova. UNu mai avea nicio îndoială că va urma arta.În 1909-1911 Vera era studentă la un studio privatcelebru pictor peisagistYuona. În acești ani, el a arătat mai întâi interes pentru sculptură. În paralel cu cursurile de pictură și desen cu Yuon și Dudin,Vera Mukhinavizitează atelierul sculptorului autodidact Sinitsina, situat pe Arbat, unde contra unei taxe rezonabile se putea obține un loc de muncă, o mașină și lut. Din Yuon, la sfârșitul anului 1911, Mukhina s-a mutat în atelierul pictorului Mashkov.
La începutul anului 1912 VeraIngatievnaera în vizită la rude pe o moșie de lângă Smolensk și, în timp ce cobora cu sania pe munte, ea s-a prăbușit și și-a desfigurat nasul. Medicii de acasă au „cusut” cumva fața pe careCredinţăMi-a fost frică să mă uit. Unchii au trimis-o pe Verochka la Paris pentru tratament. Ea a suferit mai multe operații plastice faciale. Dar caracterul lui... A devenit dur. Nu este o coincidență că mulți colegi au numit-o ulterior drept o persoană cu „caracter dur”. Vera și-a finalizat tratamentul și, în același timp, a studiat cu celebrul sculptor Bourdelle, în același timp a urmat Academia La Palette, precum și școala de desen, care a fost condusă de celebrul profesor Colarossi.
În 1914, Vera Mukhina a făcut un turneu în Italia și și-a dat seama că adevărata ei chemare este sculptura. Revenită în Rusia la începutul Primului Război Mondial, ea a creat prima ei lucrare semnificativă - grupul sculptural „Pieta”, conceput ca o variație pe temele sculpturilor renascentiste și un recviem pentru morți.

Războiul a schimbat radical modul obișnuit de viață. Vera Ignatievna a părăsit sculptura, a intrat în cursuri de asistență medicală, iar în 1915-1917 a lucrat într-un spital. Acoloși-a întâlnit și logodnicul:Alexey Andreevich Zamkov a lucrat ca medic. Vera Mukhina și Alexey Zamkov s-au cunoscut în 1914 și s-au căsătorit doar patru ani mai târziu. În 1919, a fost amenințat cu execuție pentru că a participat la rebeliunea de la Petrograd (1918). Dar, din fericire, a ajuns în Ceca în biroul lui Menjinski (din 1923 a condus OGPU), pe care l-a ajutat să părăsească Rusia în 1907. „Eh, Alexey”, i-a spus Menjinski, „ai fost cu noi în 1905, apoi te-ai dus la albi. Nu vei supraviețui aici.”
Ulterior, când Vera Ignatievna a fost întrebată ce a atras-o la viitorul ei soț, ea a răspuns în detaliu: „Are un foarte puternic creativitate. Monumentalitate internă. Și în același timp mult de la bărbat. Nepoliticos interioară cu o mare subtilitate spirituală. În plus, era foarte frumos”.


Alexey Andreevich Zamkov a fost într-adevăr un medic foarte talentat, a tratat neconvențional, a încercat metode tradiționale. Spre deosebire de soția sa Vera Ignatievna, el era o persoană sociabilă, veselă, sociabilă, dar în același timp foarte responsabilă, cu un simț sporit al datoriei. Ei spun despre astfel de soți: „Cu el, e ca în spatele unui zid de piatră.”

După Revoluția din octombrie, Vera Ignatievna a devenit interesată de sculptura monumentală și a realizat mai multe compoziții pe teme revoluționare: „Revoluție” și „Flacăra Revoluției”. Cu toate acestea, expresivitatea modelării ei, combinată cu influența cubismului, a fost atât de inovatoare încât puțini oameni au apreciat aceste lucrări. Mukhina își schimbă brusc domeniul de activitate și apelează la arta aplicată.

vaze Mukhinsky

Vera Mukhinase apropieSunt cu artiștii de avangardă Popova și Ekster. Cu eiMukhinaface schițe pentru mai multe producții ale lui Tairov la Teatrul de Cameră și se ocupă de design industrial. Vera Ignatievna a conceput etichetelecu Lamanova, coperți de cărți, schițe de țesături și bijuterii.La Expoziția de la Paris din 1925colecție de îmbrăcăminte, creat după schițe de Mukhina,a primit Marele Premiu.

Icar. 1938

„Dacă ne uităm în urmă și încercăm din nou să cercetăm și să comprimăm un deceniu din viața lui Mukhina cu viteză cinematografică,- scrie P.K. Suzdalev, - trecute după Paris și Italia, atunci ne vom confrunta cu o perioadă neobișnuit de complexă și tulbure de formare a personalității și căutare creativă a unui artist extraordinar al unei noi ere, o artistă feminină, formată în focul revoluției și al muncii, într-o străduință incontrolabilă înainte și depăşind dureros rezistenţa lumii vechi. O mișcare rapidă și impetuoasă înainte în necunoscut, în ciuda forțelor de rezistență, către vânt și furtună - aceasta este esența vieții spirituale a Mukhinei din ultimul deceniu, patosul naturii ei creatoare. "

De la desene și schițe de fântâni fantastice („Figură feminină cu ulcior”) și costume „de foc” până la drama lui Benelli „Cina glumelor”, de la dinamismul extrem al „Aracașului” ea ajunge la proiectele de monumente la „Eliberat”. Muncă” și „Flacăra Revoluției”, unde această idee plastică capătă existență sculpturală, o formă, deși încă negăsită și rezolvată pe deplin, dar umplută figurativ.Așa se naște „Julia” - după balerina Podgurskaya, care a servit ca o reamintire constantă a formelor și proporțiilor corp feminin, pentru că Mukhina a regândit și a transformat foarte mult modelul. „Nu era atât de grea”, a spus Mukhina. Grația rafinată a balerinei a făcut loc în „Julia” forței formelor ponderate deliberat. Sub teancul și dalta sculptorului nu doar sa născut femeie frumoasa, ci standardul unui corp sănătos, armonios construit și plin de energie.
Suzdalev: „„Julia”, așa cum și-a numit Mukhina statuia, este construită într-o spirală: toate volumele sferice - cap, piept, burtă, coapse, gambe - totul, crescând unul din celălalt, se desfășoară pe măsură ce figura se învârte și din nou se răsucește într-un spirală, dând naștere sentimentului întreaga formă a corpului feminin umplut cu carne vie. Volumele individuale și întreaga statuie umplu cu hotărâre spațiul ocupat de ea, ca și cum ar fi deplasat-o, împingând elastic aerul de la sine „Julia” nu este o balerină, puterea formelor ei elastice, ponderate în mod deliberat, este caracteristică unei femei. munca fizica; acesta este corpul fizic matur al unei femei muncitoare sau țărănești, dar cu toată greutatea formelor, există integritate, armonie și grație feminină în proporțiile și mișcarea figurii dezvoltate.”
În 1930, viața bine stabilită a lui Mukhina se rupe brusc: soțul ei este arestat sub acuzații false, medic celebru Zamkova. După proces, el este deportat la Voronezh, iar Mukhina, împreună cu fiul ei în vârstă de zece ani, îl urmează pe soțul ei. Abia după intervenția lui Gorki, patru ani mai târziu, s-a întors la Moscova. Mai târziu, Mukhina a creat o schiță a unei pietre funerare pentru Peshkov.

Portretul unui fiu. 1934 Alexei Andreevici Zamkov. 1934

Întors la Moscova, Mukhina a început din nou să proiecteze expoziții sovietice în străinătate. Ea creează designul arhitectural al pavilionului sovietic la Expoziția Mondială de la Paris. Celebra sculptură „Femeie muncitoare și fermă colectivă”, care a devenit primul proiect monumental al lui Mukhina. Compoziția lui Mukhina a șocat Europa și a fost recunoscută ca o capodopera a artei secolului XX.


V.I. Mukhina printre studenții din anul II de la Vkhutein
De la sfârșitul anilor treizeci și până la sfârșitul vieții sale, Mukhina a lucrat în principal ca sculptor de portrete. În anii războiului, ea a creat o galerie de portrete ale soldaților purtători de medalii, precum și un bust al academicianului Alexei Nikolaevich Krylov (1945), care împodobește acum piatra funerară a acestuia.

Umerii și capul lui Krylov cresc dintr-un bloc de ulm auriu, ca și cum ar ieși din creșterile naturale ale unui copac gros. Pe alocuri, dalta sculptorului alunecă peste lemnul ciobit, subliniind forma acestora. Există o tranziție liberă și relaxată de la partea brută a crestei la liniile netede din plastic ale umerilor și volumul puternic al capului. Culoarea ulmului confera o caldura deosebita, vibranta si decorativitate solemna compozitiei. Capul lui Krylov din această sculptură este în mod clar asociat cu imaginile artei antice rusești și, în același timp, este capul unui intelectual, al unui om de știință. Bătrânețea și declinul fizic sunt în contrast cu puterea spiritului, energia volitivă a unei persoane care și-a dat întreaga viață în slujba gândirii. Viața lui este aproape trăită - și aproape că a terminat ceea ce trebuia să facă.

Balerina Marina Semyonova. 1941.

În portretul în jumătate de cifră al lui Semyonova, este înfățișată balerinaîntr-o stare de liniște exterioară și calm interiorînainte de a urca pe scenă. În acest moment de „intrare în caracter”, Mukhina dezvăluie încrederea unei artiste care este în floarea talentului ei minunat - un sentiment de tinerețe, talent și plinătate de sentiment.Mukhina refuză să descrie mișcarea de dans, crezând că însăși sarcina de portret dispare în ea.

Partizan.1942

„Cunoaștem exemple istorice” Mukhina a vorbit la un miting antifascist. - O cunoaștem pe Ioana d’Arc, o cunoaștem pe puternica partizană rusă Vasilisa Kozhina. O cunoaștem pe Nadezhda Durova... Dar o manifestare atât de masivă, gigantică, a unui eroism autentic, pe care o întâlnim în rândul femeilor sovietice în zilele luptei împotriva fascismului, este semnificativă. Femeia noastră sovietică merge în mod conștient la exploatări, nu vorbesc doar despre femei și fete eroice precum Zoya Kosmodemyanskaya, Elizaveta Chaikina, Anna Shubenok, Alexandra Martynovna Dreyman - mama partizană Mozhai care și-a sacrificat fiul și viața ei. Vorbesc și despre mii de eroine necunoscute Nu este o eroină, de exemplu, vreo gospodină din Leningrad care, în timpul asediului orașului natal, a dat soțului sau fratelui ei ultima firimitură de pâine, sau pur și simplu unui vecin de sex masculin. cine a făcut scoici?”

După războiVera Ignatievna Mukhinaexecută două mari comenzi oficiale: creează un monument lui Gorki la Moscova și o statuie a lui Ceaikovski. Ambele lucrări se disting prin natura academică a execuției lor și indică mai degrabă faptul că artistul se îndepărtează în mod deliberat de realitatea modernă.

Proiectul monumentului lui P.I. Ceaikovski. 1945. În stânga - „Păstorul” - înalt relief pentru monument.

Vera Ignatievna și-a împlinit visul tinereții. figurinăfată aşezată, micșorat într-o minge, uimește prin plasticitatea și melodiozitatea replicilor. Genunchi ușor ridicati, picioare încrucișate, brațe întinse, spate arcuit, cap coborât. O sculptură netedă care reflectă cumva subtil sculptura „baletul alb”. În sticlă a devenit și mai grațios și muzical și a dobândit completitudine.

Figurină așezată. Sticlă. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

Singura lucrare, în afară de „Muncitorul și femeia de la fermă colectivă”, în care Vera Ignatievna a reușit să întruchipeze și să-și ducă la bun sfârșit viziunea imaginativă, colectivă și simbolică asupra lumii, este piatra funerară a prietenului său apropiat și a socrului ei, marele cântăreț rus Leonid Vitalievici Sobinov. A fost conceput inițial ca un herm care îl înfățișează pe cântăreț în rolul lui Orfeu. Ulterior, Vera Ignatievna s-a stabilit pe imaginea unei lebede albe - nu numai un simbol al purității spirituale, ci mai subtil legată de prințul lebedei din „Lohengrin” și „cântecul lebedei” al marelui cântăreț. Această lucrare a fost un succes: piatra funerară a lui Sobinov este unul dintre cele mai frumoase monumente din Cimitirul Novodevichy din Moscova.

Monumentul lui Sobinov din Moscova Cimitirul Novodevichy

Cea mai mare parte a descoperirilor și ideilor creative ale Verei Mukhina a rămas în stadiul de schițe, modele și desene, completând rândurile de pe rafturile studioului său și provocând (deși extrem de rar) un flux de amărăciune.lacrimile lor de neputința creatorului și a femeii.

Vera Mukhina. Portretul artistului Mihail Nesterov

„El a ales totul, statuia, poziția și punctul meu de vedere. Am determinat singur dimensiunea exactă a pânzei. Totul - eu însumi", - a spus Mukhina. A mărturisit: „Nu suport când văd cum lucrez. Nu mi-am permis niciodată să fiu fotografiat în atelier. Dar Mihail Vasilevici a vrut cu siguranță să-mi scrie la serviciu. Nu am putut nu ceda dorinței lui urgente.”

Boreas. 1938

Nesterov a scris-o în timp ce sculpta „Borey”: „Am lucrat continuu în timp ce el a scris. Bineînțeles, nu puteam începe ceva nou, dar finalizam... așa cum a spus pe bună dreptate Mihail Vasilevici, am început să îndrăznesc.”.

Nesterov a scris de bunăvoie și cu plăcere. „Iese ceva”, a raportat el pentru S.N. Durylin. Portretul pe care l-a pictat este uimitor prin frumusețea compoziției sale (Borey, căzând de pe piedestal, pare să zboare spre artist), prin noblețea sa. gama de culori: halat albastru inchis cu o bluza alba pe dedesubt; căldura subtilă a nuanței sale concurează cu paloarea mată a tencuielii, care este sporită și mai mult de reflexele albăstrui-liliac ale halatului care joacă pe ea.

In cativa aniÎnainte de aceasta, Nesterov i-a scris lui Shadra: „Ea și Shadr sunt cei mai buni și, poate, singurii sculptori adevărați pe care îi avem”, a spus el. „El este mai talentat și mai cald, ea este mai inteligentă și mai pricepută.”Așa a încercat să-i arate - inteligentă și pricepută. Cu ochi atenți, parcă cântărind figura lui Borey, sprâncene strânse laolaltă în concentrare, sensibile, capabile să calculeze fiecare mișcare a mâinilor sale.

Nu o bluză de lucru, ci haine îngrijite, chiar inteligente - cât de eficient este prins fundul bluzei cu o broșă rotundă roșie. Shadar-ul lui este mult mai moale, mai simplu, mai sincer. Îi pasă de un costum - e la serviciu! Și totuși portretul a depășit cu mult cadrul conturat inițial de maestru. Nesterov știa asta și era bucuros de asta. Portretul nu vorbește despre abilitate inteligentă - este vorba despre imaginație creativă, voință înfrânată; despre pasiune, reținereocupat de minte. Despre însăși esența sufletului artistului.

Este interesant să comparăm acest portret cu fotografii, realizat cu Mukhina în timpul lucrului. Pentru că, deși Vera Ignatievna nu a permis fotografilor să intre în studio, există astfel de fotografii - Vsevolod le-a luat.

Fotografie 1949 - lucrând la statueta „Rădăcină în rolul lui Mercutio”. Sprâncene închise, un pliu transversal pe frunte și aceeași privire intensă ca în portretul lui Nesterov. Buzele sunt, de asemenea, strânse ușor întrebător și în același timp hotărâtor.

Aceeași putere arzătoare de a atinge o figurină, o dorință pasională de a turna în ea un suflet viu prin tremurul degetelor.

Un alt mesaj

Vera Mukhina, care a devenit faimoasă pentru proiectul ei al grupului sculptural „Femeia muncitoare și fermă colectivă” în 1937, a adus o mare contribuție la propaganda monumentală. În plus, femeia are și alte lucrări populare care i-au adus numeroase premii și premii.

Vera Mukhina în atelier

Vera s-a născut în vara anului 1889 la Riga, care la acea vreme făcea parte din provincia Livonia. Imperiul Rus. Tatăl fetei, Ignatius Kuzmich, a fost un filantrop și om de afaceri faimos.

Când Vera avea 2 ani, mama ei a murit de tuberculoză. Tatăl și-a iubit fiica și se temea pentru sănătatea ei, așa că a mutat-o ​​la Feodosia, unde a locuit până în 1904. Acolo, viitoarea sculptoare a primit primele lecții de pictură și desen din viața ei.

În 1904, a murit și tatăl Verei, deci fata și ea sora mai mare transportat la Kursk. Acolo locuiau rude ale familiei și au luat doi orfani. Și ei erau oameni bogați și nu economiseau cheltuielile au angajat guvernante pentru surorile lor și le-au trimis în excursii la Dresda, Tirol și Berlin.

În Kursk, Mukhina a mers la școală. După ce a absolvit liceul cu onoruri, s-a mutat la Moscova. Gardienii plănuiau să găsească un mire pentru fată, deși acest lucru nu făcea parte din propriile planuri ale Verei. Ea a visat să stăpânească arte frumoaseși într-o zi să se mute la Paris. Între timp, viitorul sculptor a început să studieze pictura în studiourile de artă din Moscova.

Sculptură și creativitate

Mai târziu, fata a plecat în capitala Franței și acolo și-a dat seama că a fost chemată să devină sculptor. Primul mentor al lui Mukhina în acest domeniu a fost Emil Antoine Bourdelle, un elev al legendarului Auguste Rodin. De asemenea, a călătorit în Italia și a studiat lucrările unor artiști celebri ai Renașterii. În 1914, Mukhina s-a întors la Moscova.

După sfârșitul Revoluției din octombrie, a elaborat un plan pentru realizarea monumentelor orașului și a atras tineri specialiști pentru aceasta. În 1918, Mukhina a primit un ordin de a crea un monument. Fata a făcut un model din lut și l-a trimis spre aprobare la Comisariatul Poporului pentru Educație al RSFSR. Lucrarea Verei a fost apreciată, dar nu a reușit niciodată să o termine. Întrucât modelul a fost păstrat într-o cameră frigorifică din atelier, lutul a crăpat curând și lucrarea a fost distrusă.

De asemenea, ca parte a „Planului leninist pentru propagandă monumentală”, Mukhina a creat schițe pentru monumentele lui V. M. Zagorsky și sculpturile „Revoluție” și „Munca eliberată”. În tinerețe, caracterul fetei nu i-a permis să se oprească la jumătatea drumului, Vera și-a elaborat cu atenție fiecare dintre lucrările ei, a ținut cont chiar și de cele mai mici elemente și a depășit întotdeauna așteptările celorlalți. Așa au apărut primele lucrări semnificative din cariera ei în biografia femeii.

Creativitatea Verei s-a manifestat nu numai în sculptură. În 1925, ea a creat o colecție de haine elegante. Pentru cusut, ea a ales materiale ieftine, aspre, inclusiv calico, pânză de țesut și pânză, nasturii erau turnați din lemn, iar pălăriile erau făcute din covoraș. Nu fără decorațiuni. Pentru decorare, sculptorul a creat un ornament original numit „modelul cocoșului”. Cu colecția creată, femeia a mers la o expoziție la Paris. Ea a prezentat haine împreună cu designerul de modă N.P Lamanova și a primit premiul principal la concurs.

În perioada 1926-1930, Mukhina a predat la Institutul Superior de Artă și Tehnic și la Colegiul de Artă și Industrială.

O lucrare semnificativă în cariera profesională a femeii a fost sculptura „Femeia țărană”. Lucrarea este dedicată aniversării a 10 ani de la „Octombrie”, chiar artist celebru Ilya Mashkov a vorbit pozitiv despre ea. Monumentul a ocupat locul 1 la expoziție. Și după ce „Țăranca” a fost transportată la expoziția de la Veneția, a fost cumpărată de muzeul orașului Trieste. Astăzi, această lucrare completează colecția Muzeului Vatican din Roma.

Vera a adus o contribuție semnificativă la cultura țării cu creația ei „Muncitorul și femeia de la fermă colectivă”. Figurile unui bărbat și ale unei femei au fost instalate la Paris la Expoziția Mondială din 1937, apoi transportate în patria autorului și instalate la VDNKh. Acest monument a devenit un simbol al noii Moscove, studioul de film Mosfilm a folosit ca emblemă imaginea statuii.

Printre alte lucrări ale Verei Mukhina sunt monumente și. Timp de câțiva ani, femeia a lucrat la crearea de sculpturi pentru Podul Moskvoretsky, dar în timpul vieții ei a reușit să implementeze un singur proiect - compoziția „Pâine”. Restul de 5 monumente au fost create conform schițelor după moartea lui Mukhina.

În anii postbelici, Vera a creat un muzeu format din portrete sculpturale. Galeria femeii a fost completată cu imagini de N. Burdenko, B. Yusupov și I. Khizhnyak. Deși nu există documente care să confirme implicarea lui Mukhina în crearea designului faimosului sticla fațetată, mulți încă îi atribuie paternitatea acestei vesele, care a fost folosită pe scară largă în cantine în anii sovietici.

Viața personală

Vera și-a cunoscut prima dragoste la Paris. Când fata a studiat arta de a crea sculptură acolo, nici măcar nu s-a gândit să își construiască o viață personală, deoarece era concentrată pe obținerea de cunoștințe. Dar nu-ți poți comanda inima.

Alesul lui Mukhina a fost teroristul socialist revoluționar fugar Alexander Vertepov. Cu toate acestea, cuplul nu a durat mult în 1914, tinerii s-au despărțit. Vera a mers să viziteze rudele din Rusia, iar Alexandru a mers pe front să lupte. Trăind în Rusia, câțiva ani mai târziu, fata a aflat despre moartea iubitului ei, precum și despre începutul Revoluției din octombrie.

Mukhina și-a cunoscut viitorul soț în timpul Războiul civil. Ea a lucrat ca asistentă și a ajutat să-i îngrijească pe răniți. Un tânăr medic militar, Alexei Zamkov, a lucrat cu ea. Tinerii s-au îndrăgostit și s-au căsătorit în 1918. Ele sunt chiar prezentate pe internet fotografii comune cupluri. La început, tinerii nu s-au gândit la copii. Împreună au trebuit să supraviețuiască anilor înfometați de după război, care doar au reunit familia și au arătat adevăratele sentimente ale unui bărbat și ale unei femei.

În căsătorie, Mukhina a avut un fiu, care a fost numit Vsevolod. La vârsta de 4 ani băiatul s-a îmbolnăvit foarte tare. După o leziune a piciorului, în rană s-a format o inflamație tuberculoasă. Toți medicii pe care i-au vizitat părinții au refuzat să-l trateze, deoarece cazul era considerat fără speranță. Dar tatăl nu a renunțat, când nu a existat altă ieșire, el însuși a operat copilul acasă, ceea ce i-a salvat viața fiului său. Când Vsevolod și-a revenit, a absolvit și a devenit fizician, iar mai târziu le-a dat părinților săi nepoți.

Cariera lui Zamkov a început brusc când a creat medicamentul hormonal „Gravidan”, care a devenit primul medicament industrial din lume. Cu toate acestea, numai pacienții au apreciat dezvoltarea medicului, medicii sovietici au fost iritați de aceasta. În aceeași perioadă, comisia a încetat să aprobe toate schițele noi ale Verei, motivul principal fiind „originea burgheză a autorului”. Căutările și interogatoriile nesfârșite l-au adus în curând pe soțul femeii la un atac de cord, așa că familia a decis să evadeze în Letonia.

Înainte chiar să ajungă la destinație, familia a fost interceptată și s-a întors înapoi. Fugații sunt interogați și apoi exilați la Voronej. Maxim Gorki a salvat situația cuplului. Scriitorul a fost tratat de un bărbat în urmă cu ceva timp și și-a îmbunătățit sănătatea datorită lui Gravidan. Scriitorul a convins că țara are nevoie de un astfel de medic, după care familia a fost returnată în capitală și chiar a permis lui Zamkov să-și deschidă propriul institut.

Moarte

Vera Mukhina a murit în toamna anului 1953, apoi avea 64 de ani. Cauza morții a fost angina pectorală, care o chinuia de mult.

Mormântul sculptorului este situat în a doua secțiune a cimitirului Novodevichy.

Fabrică

• Monumentul „Femeia muncitoare și fermă colectivă” din Moscova
• Sculpturi „Pâine” și „Fertilitate” la Moscova
• Sculpturi „Marea” la Moscova
• Monumentul lui Maxim Gorki la Moscova
• Pietre funerare la cimitirul Novodevichy din Moscova
• Compoziția sculpturală „Farhad și Shirin” din Volgograd
• Monumentul lui Maxim Gorki din Nijni Novgorod
• Sculptura „Pacea” din Volgograd

Unirea uimitoare a talentatului medic pionier Alexei Zamkov și a remarcabilei sculptoare Vera Mukhina a fost o ieșire pentru cuplu. Ei au luptat împotriva tuturor adversităților umăr la umăr, îndurând cu fermitate dizgrația și afecțiunea autorităților. Vera Mukhina și Alexey Zamkov au fost un exemplu nu numai de sentimente luminoase sincere, ci și un model de dăruire și devotament față de munca lor.

Prin flăcările primului război mondial

Avea doar 22 de ani când, în timpul vacanței cu unchiul ei în regiunea Smolensk de Crăciun, a zburat din sania ei și s-a lovit cu fața de un copac. Nu a vrut să trăiască după aceea, dar a supraviețuit la 7 chirurgie plastică, iar doctorii i-au sculptat literalmente o nouă față. Numai ochii erau familiari și recognoscibili. Toate trăsăturile erau masculine. Aceste schimbări i-au adus nu numai dezamăgire în propria înfățișare, ci și dezamăgire în dragoste. Vera credea că este imposibil să iubești o femeie cu chip de bărbat. Și s-a hotărât: de acum încolo fericirea ei stă în carieră. În timp ce studia lucrările maeștrilor sculpturi din Italia, ea a fost inspirată de exemplul lui Michelangelo. Acum visa să devină un sculptor celebru, ale cărui lucrări ar inspira mii de oameni.

Pe fronturile Primului Război Mondial, Alexey a câștigat faima ca un excelent diagnosticist și clinician și a condus un spital.

Momentul întâlnirii Verei și Alexei într-un spital din Moscova este estompat de timp și de amintiri împrăștiate. Potrivit unora, Vera l-a salvat pe Alexei de tifos, îngrijindu-se constant de tânărul medic, conform altora, el a fost cel care a salvat-o pe Vera. Mukhina însăși și-a împărtășit amintirile conform cărora s-au întâlnit pentru prima dată în 1914.

Prima întâlnire a lăsat doar o ușoară amintire a tânărului absolvent de universitate. Ulterior a fost adus la spital în 1916, când practic era pe moarte de tifos. Vera a fost asistentă în același spital, deși a lucrat nu pentru bani, ci la chemarea propriului suflet, încercând să aducă beneficii tangibile oamenilor.

Credință și putere

S-au căsătorit în 1918. Vremurile grele au pus la încercare forța cuplului, dar nu aveau de gând să-și piardă inima. Ei trăiau din ceea ce Alexey a adus din satul natal Borisov, unde a ținut recepții. Sătenii plăteau cu pâine și cartofi.

Fiul Volik s-a născut în 1920 chiar în apartamentul lor, Alexey a născut el însuși. Situația cu banii se îmbunătăți treptat, dar soarta le-a prezentat un nou test: Volik a fost diagnosticat cu tuberculoză osoasă la vârsta de cinci ani. Medicii au sfătuit să se pregătească pentru ce e mai rău. Dar părinții nu aveau de gând să renunțe atât de ușor. Vera Mukhina și-a luat mai întâi fiul în Crimeea pentru tratament, despărțindu-se de soțul ei mult timp pentru prima dată.

Și apoi Alexey Andreevich însuși l-a operat pe fiul său. Acasă. Pe masa de luat masa. Fiul nu numai că a supraviețuit, dar după doi ani a încetat să mai folosească cârje.

„Treceți-ne mai presus de toate durerile și mânia regală și dragostea regală...”

Vera Mukhina și Alexey Zamkov s-au găsit solicitați și favorizați de autorități, fiecare în domeniul său. Vera, împreună cu alți meșteri, a lucrat activ în domeniul construirii de noi simboluri și noi monumente ale erei sovietice. Sculptura lui Mukhina „Femeia țărană” a câștigat Premiul Stalin în 1928, iar autorului i s-au dat 1000 de ruble și a fost trimis la Paris pentru trei luni. Adevărat, s-a întors acasă după două, neputând suporta despărțirea de soț și fiu.

„Fermier colectiv

Alexey Zamkov a devenit creatorul unui nou medicament bazat pe eliberarea unui hormon special din urina femeilor însărcinate. Utilizarea medicamentului, pe care Alexey Andreevich l-a numit gravidan, a dat rezultate uimitoare. Printre pacienții lui Zamkov s-au numărat Budyonny, Gorki și Clara Zetkin.

Însă doctorul Zamkov a căzut curând în disfavoare. Adevărata persecuție a început în presă, a fost dat afară de la Institutul de Biologie Experimentală. Zamkov decide să fugă în străinătate, iar Vera acceptă această aventură cu el. Cu toate acestea, au fost arestați deja la Harkov. Vera și fiul ei au fost eliberați după cinci zile, iar Zamkov a fost judecat și trimis în exil la Voronezh. Datorită înalților săi patroni, s-a întors la Moscova înainte de termen și imediat după întoarcere a fost numit director al laboratorului de terapie urogravid.

Li s-a dat un apartament imens lângă Poarta Roșie. În acest apartament familia a petrecut câțiva ani surprinzător de fericiți.

Sușuri și coborâșuri

Încă o dată, Zamkov și Mukhina se trezesc călărind un val de popularitate și cerere. Utilizarea masivă a gravidanului a provocat un val de vindecare fără precedent, doctorul s-a simțit ca un triumf. În 1937, Vera Ignatievna a devenit autoarea sculpturii unice „Femeia muncitoare și fermă colectivă”, care l-a încântat nu numai pe liderul tuturor națiunilor, ci și pe Pablo Picasso însuși.

Celebra lucrare a Verei Mukhina „Femeie muncitoare și fermă colectivă”. / Foto: www.colors.life

Dar după glorie a venit o nouă rușine. Încă o dată doctorul a fost acuzat de șarlamat și ignoranță. Și curând a început războiul, Vera Ignatievna și Alexey Andreevich și fiul lor au fost evacuați în Urali. Mukhina a reușit să-și facă apel la Moscova, unde a început să lucreze la portrete eroice ale participanților la război. Zamkov a început să se irosească din cauza inutilității sale și a devenit foarte slab din punct de vedere fizic. Dar cel mai important: nu a simțit puterea de a lupta pentru propria viață.

S-a întors la Moscova ca un om grav bolnav. În 1942, dr. Zamkov a murit după un al doilea atac de cord. Vera Ignatievna a creat un monument unic pentru soțul ei la cimitirul Novodevichy cu inscripția „Am făcut tot ce am putut pentru oameni”. Și după moartea Verei Mukhina însăși, pe acest monument a apărut o a doua inscripție: „Și eu...”

Vera Mukhina și Alexey Zamkov au avut norocul să petreacă aproape un sfert de secol împreună. prefera ca femeia lui iubita sa-i lumineze viata doar din cand in cand.

Mukhina Vera Ignatievna. Sculptor. Născut în 1889. Artist al Poporului al URSS, membru al Academiei de Arte URSS, laureat al Premiilor de Stat. Autor al monumentelor „Flacăra revoluției”, „Femeia muncitoare și fermă colectivă”, monumente lui T. Șevcenko, P. Ceaikovski. Ea a conceput expoziții și spectacole de teatru. Ea a murit în 1953.

Zamkov Vsevolod Alekseevici. Candidat la Științe Fizice și Matematice. În trecut, a fost șeful Departamentului de Fizică de la Institutul Medical din Leningrad. Are o fiică și un nepot. Trăiește în Sankt Petersburg.

Constantin Smirnov. Pe canalul NTV „Big Parents” este un program în care copiii din familii celebre vorbesc despre copilăria lor și despre părinții lor.

Astăzi îl vizităm pe Vsevolod Alekseevich Zamkov, fiul marelui sculptor rus, autor al celebrei compoziții sculpturale „Femeia muncitoare și fermă colectivă” - Vera Mukhina. Vsevolod Alekseevich, mama ta este cunoscută pe scară largă în lume și cine a fost tatăl tău?

Lucrarea lui Vera Mukhina „Femeie muncitoare și fermă colectivă”

Vsevolod Zamkov. Tatăl meu a fost medic cu foarte interesanta biografie. Era țăran, bunicul l-a adus și l-a dat ca încărcător la vama Moscovei când avea 15 ani. Apoi a început să studieze, a absolvit cursuri de contabilitate, a devenit lucrător în echipă într-o bancă; s-a implicat în activități revoluționare. În 1905, el a fost angajat în furnizarea de arme lui Presnya prin baricade. Acolo i-a cunoscut pe Krasin și Komov.

K.S. Ai intrat în companie proastă?

V.Z. Dar apoi, aparent, nu știu de ce, în 1906 a abandonat complet toată această companie și a spus mereu că „oamenii nu trebuie uciși, ci tratați”.

K.S. De ce a avut o asemenea revoluție?

V.Z. Nu a spus nimic, era o persoană neobișnuit de secretă, iar documentele sale au dispărut undeva în 1941, în timpul arestării sale. Deci aici este. După ce a părăsit bolșevicii, a decis să ia certificatul de bacalaureat, a picat doi ani, a trecut al treilea și a intrat la Universitatea de la Facultatea de Medicină. A studiat cu remarcabilul Aleksensky de atunci, care l-a considerat cel mai bun student al său. A absolvit în 1914. În timpul războiului, s-a oferit voluntar pe front. În 1915, era deja șeful spitalelor de front; a fost adus în 1916 cu tifos și febră tifoidă în același timp și și-a revenit, nu se știe cum.

Drept urmare, a rămas să locuiască la Moscova și a avut loc o întâlnire cu mama sa, pe care a vindecat-o de trichineloză, la vremea aceea, ea lucra ca asistentă la un spital de creștere a cailor din Piața Arbat; În 1918 s-au căsătorit. Așa s-a format un duet deosebit: mama, care era de înaltă cultură europeană, și tatăl. Mama era o persoană foarte puternică, dar el era mult mai puternic decât ea din punct de vedere moral.

Tatăl meu era până atunci unul dintre cei mai cunoscuți chirurgi ai vremii. După primul război mondial, el, totuși, a fost, după cum se spune, fără argint. De exemplu, timp de mulți ani a mers în fiecare duminică în loc să se odihnească în satul natal Borisovka, lângă Klin, unde și-a tratat gratuit constenii. Acest lucru a durat mulți ani și este încă amintit acolo. S-a specializat apoi în urologie chirurgicală. Și apoi a avut loc o schimbare radicală în viața lui, care a jucat un rol important în întreaga noastră familie. Timofey Lisovsky, cunoscut pentru romanul său „Zimbrul”, i-a prezentat academicianului Koltsov, „părintele geneticii noastre rusești”, tatăl său dorea să intre în știință, iar Koltsov căuta un chirurg care să poată practica urologia. A fost interesat de problema întineririi în timpul transplantului de organe, iar tatăl său a mers la Koltsov ca asistent de laborator, a părăsit cabinetul privat, ceea ce nu era interzis și, astfel, a dat peste o descoperire serioasă care l-a făcut, pe de o parte, în lume. celebru, iar pe de altă parte, toate necazurile căminului nostru au venit de aici.

K.S. Despre ce descoperire vorbim?

V.Z. În timp ce lucra la întinerire sub conducerea lui Koltsov, a dat peste faptul că urina femeilor însărcinate este un puternic stimulent de întinerire pentru organism. L-am încercat pe mine. El a spus că, după prima injecție, „am simțit că am băut o sticlă de șampanie”. Drept urmare, prin experimente, a dezvoltat un medicament și a început să-l folosească pe scară largă în practica sa privată.

K.S. Spune-mi, din câte am înțeles, a fost medic - experimentator și pe cine a experimentat - el însuși sau...

V.Z. Nu, în timp ce a fost în cabinet privat, a experimentat pe pacienții săi și pe el însuși. Am avut tuberculoză în copilărie forme diferite, și de fapt, abia când a dat peste descoperirile sale, a reușit în sfârșit să mă scape de tuberculoza osoasă, iar eu am stat 5 ani în cârje, urmau să-mi ampute piciorul drept. Dar cel mai important, a apărut un institut, s-a numit Institutul Special de Terapie Urogravid.

Pandemoniul a început pentru că i-a luat pe cei bolnavi deznădăjduiți și, de obicei, i-a alăptat înapoi la sănătate. Era un număr sălbatic de pacienți. Intr-o zi a venit un curier cu un pachet cu sigilii de ceara pe colturi. Accept documentul - Regele Thailandei îl invită pe dr. Zamkov să fie președintele Academiei de Medicină. Mai mult, este deja 1934-35.

Apoi a fost un astfel de episod, după război, în casa noastră. Sună clopoțelul, îl deschid - un bărbat cu o față vag familiară: „Scuzați-mă, am auzit că doctorul Zamkov a murit, există vreo rudă a lui? Nu poți să-mi spui. Eu sunt Abel.” Tatăl meu a urmărit-o înainte de a pleca. A venit să afle: ce, cum.

Tatăl meu a muncit din greu. Totul a mers foarte bine, dar, ca întotdeauna, în mediul medical, medicii prea buni nu sunt agreați de colegi, și începe bullying-ul, și bullying după un tipar binecunoscut.

K.S. Vsevolod Alekseevich, ce ani sunt aceștia?

V.Z. Este deja 1929. Mai mult, scriau articole și foiletonuri despre tatăl meu, și mai ales era un felieton atât de murdar de ziua lui, după părerea mea, la Izvestia, tatăl meu nu a suportat și a decis că trebuie să plece în străinătate. Era atât de disperat, judecând după acte, încât nu s-a uitat să vadă că în urmă cu exact o lună s-a dat ordin privind cele mai aspre pedepse pentru plecare. Tatăl meu a avut vize în 1929, nu a plecat, încă se lupta, apoi mi-a făcut cu mâna și ne-a luat pe mine și pe mama mea. A fost un om care a promis că va face totul, dar s-a dovedit a fi un provocator și am fost arestați chiar în tren.

K.S. Toate trei?

V.Z. Toate trei. Deci am experiență: 5 zile în Lubyanka la vârsta de zece ani. Am 5 zile, iar tatăl meu mai are câteva luni. Apoi link-ul. El și mama lui au fost exilați, era un lagăr socialist liberal în Voronezh, unde Mandelstam a fost exilat în același timp. Când cazul tatălui meu a fost raportat lui Dzerjinski, el a spus că oamenii vor trage din cauza asta, cu atât mai puțin să fugă. Drept urmare, am părăsit Voronezh, tatăl meu și-a continuat experimentele. A fost din nou scandal cu colegii. În general, s-a încheiat cu faptul că, după un an și jumătate de ședere în Voronej, tatăl meu a fost chemat la Moscova, adus la Moscova cu o escortă și direct din tren, fără a-i permite să se schimbe, să plece acasă, ei l-a dus la Kremlin și l-a numit director al institutului.

Desigur, mama mea se afla și în Voronej, deși nu a fost reținută. A lucrat puțin, dar a reușit să proiecteze un monument pentru Shevchenko; și înainte de asta făcuse deja multe dintre cele mai bune lucruri ale ei – proiectarea monumentului lui Sverdlov, flacăra Revoluției, apoi Yuri, din lemn; și, în cele din urmă, o femeie - o țărancă care a fost trimisă la Veneția și, la direcția lui Mussolini, a fost vândută; și unde se află, nu știu, conform zvonurilor, în Muzeul Vaticanului.

K.S. Vsevolod Alekseevich, mama ta a venit dintr-un foarte familie bogată Mukhin, dar s-a căsătorit cu fiul unui țăran.

V.Z. Vedeți, principiile morale neobișnuit de înalte ale tatălui meu, dorința lui enormă de a nu-i suprima pe alții, ci de a se autodisciplina, astfel încât mama spunea mereu că „l-a câștigat pe tatăl meu ca o sută de mii pe un bilet de tramvai”.

K.S. Spune-mi, cum s-a implicat ea, dintr-o familie de industriași, în artă?

V.Z. Ea a gravit mereu spre artă, încă din tinerețe. A fost complet autodidactă. În 1912, i s-a întâmplat un dezastru: în timp ce iarna cobora munții cu sania, a zburat din sanie și și-a smuls nasul. Din întâmplare, în apropiere era un doctor care a reușit să repare totul, dar fața ei a fost deformată de mai bine de un an. După dezastru, arta a fost un hobby pentru ea, dar a simțit că este chemarea ei. Ea a cerut permisiunea tutorilor săi să meargă la Paris. Mai mult, ea știa deja și s-a împrietenit cu Lyubov Popova, unul dintre fondatorii cubismului nostru. Ea a mers la Paris și a stat acolo două sezoane de iarnă. În timpul sezonului interimar de vară, ea, Popova și un alt prieten au călătorit prin Italia. De fapt, întreaga ei educație a constat în a fi la Paris timp de doi ani. Acolo a existat o astfel de companie: Boris Nikolaevici Ternovets, atunci creatorul Muzeului de Artă Occidentală, Popova; Vertepov, în viitor - un terorist care a împușcat în guvernatorul Peterhof, a fugit mai târziu în Franța, despre care au spus că este mai puternic decât Rodin, dar a murit. În 1914, s-a întors acasă pentru a se odihni vara și a început războiul. A devenit asistentă. M-am împrietenit cu Alexandra Ekster, unul dintre liderii artei de stânga. Și Exter a atras-o să lucreze în teatru. S-a apucat de designul costumelor de teatru. Mai întâi, la cererea lui Exter și Tairov, ea a realizat două măști uriașe ale lui Apollo Dionysus, care încadrează arcul scenei. Așadar, această companie i-a oferit Verei Ignatievna o cale către artă, era o companie de artiști de stânga ai vremii, cei mai puternici, care sunt considerați părinții avangardei ruse.

K.S. Vsevolod Alekseevich, ai petrecut doi ani în exil în Voronej, iar Vera Ignatievna este cunoscută drept autoarea sculpturii, care este percepută ca un simbol al puterii sovietice, „Femeia muncitoare și fermă colectivă”. Explicați cum a început fiica părinților bogați să coopereze cu acest guvern?

V.Z. Ideile umane frumoase au impresionat-o întotdeauna pe Vera Ignatievna. De fapt, rezultatul principal, cel mai interesant, dar puțin cunoscut al muncii ei este ceea ce ea a numit „vise pe un raft”: modele, schițe de monumente; dar s-a întâmplat ca această sculptură să devină celebră. Rămân multe doar în machete.

K.S. Mama nu mi-a spus niciodată cum i-a venit ideea asta?

V.Z. Ideea nu a fost a Verei Ignatievna, a fost a lui Iofan, adică a fost stabilită compoziția principală. A fost, desigur, o ceartă pentru că mama a cerut o reducere de un metru și jumătate. "De ce? Ți-am dat așa și cutare mărime?” Ea a spus: „Nu sunt bun la compoziție”. Ea a pus întotdeauna un anumit conținut ideologic în compoziție. De exemplu, ea a făcut un monument lui Shevchenko. Un detaliu esențial este că Șevcenko este în costum național. Compoziția era așa: pe de o parte, un grup de Haidamak cu un cal, pe de altă parte, un grup de muncitori liberi. Monumentul a fost considerat foarte bun, dar nu a fost acceptat. De ce? — Pentru că Șevcenko este în costum național. Ei au spus că Mukhina se joacă pe naționalism.

K.S. Vă rugăm să ne spuneți istoria compoziției „Femeie muncitoare și fermă colectivă”.

V.Z. Povestea a început când a fost anunțată un concurs la Târgul Mondial din 1937, iar designul mamei mele a fost cel mai acceptabil. A început o casă de nebuni, pentru că toate acestea s-au întâmplat undeva în mai, în aprilie a anului următor trebuia să fie deja în picioare. Aceasta înseamnă că au început lucrările la modelul final. Nu sunt vizionări, mama a scris o scrisoare comisarului șef al expoziției că, dacă nu există vizionare, refuză să lucreze. În cele din urmă a fost acceptată, dar a izbucnit un scandal cu eșarfa. Esarfa, care era principalul element compozițional al sculpturii, dând dinamică, nu putea fi acceptată și înțeleasă de ce era nevoie de ea.

Ea a reușit să-l convingă pe Molotov, iar apoi aspectul a fost acceptat. Modelul în mărime naturală este cu un metru prea mult; Au făcut-o în aproximativ două luni și jumătate, dar apoi producția de la fabrică a început să crească. A fost o epopee nebună, toată lumea era atât de obosită încât într-o zi Vera Ignatievna s-a trezit stând pe o eșarfă, fără gard, în frig, la 15 metri deasupra solului. S-a plimbat, s-a uitat în jur și a adormit pe drum. Acesta a fost ritmul de lucru. În martie, statuia a fost dusă la Paris, iar până la 1 mai era deja pe loc.

K.S. Mama ta nu s-a dus la Paris?

V.Z. Am mers, desigur. Asistenta ei, Zinaida Grigorievna, a mers, eu am fost pentru că pur și simplu îi era frică să meargă singură - l-a rugat pe Molotov să-mi permită să merg cu ei. Și o echipă de muncitori și ingineri a mers sub conducerea lui Pyotr Nikolaevich Lvov, un designer genial de avioane, el a preluat această muncă. Te întrebi cum s-a putut întâmpla ca ea să-și asume o astfel de muncă... Cert este că Vera Ignatievna nu a avut niciodată o opoziție față de ideile minunate care erau încorporate în ideologia comunismului. Ea a fost întruchiparea dinamicii și a mișcării înainte în acele zile, în anii primilor planuri cincinale.

K.S. Când ai fost la Paris, ai avut vreun gând să stai?

V.Z. Nu. În primul rând, a fost un tată pe care mama îl iubea la nebunie, nu l-ar părăsi niciodată. În al doilea rând, Franța la acea vreme trăia fără artă figurativă. Pentru Mukhina, principalul lucru a fost crearea unei imagini, întruchiparea unei anumite esențe spirituale. Lucrările ei precum „Apărarea Sevastopolului”, monumentul lui Șevcenko, statuia mântuirii Chelyuskiniților, unde baza tuturor a fost un Borey uriaș care zboară prin aer într-o piele de urs, ca și cum spiritul rău Nord, zburând departe de bolșevici. Adică acestea au fost tot timpul încercări de a găsi o soluție artistică, dar deloc a unui plan comunist.

K.S. La urma urmei, ei nu trăiau într-o lume izolată în jurul lor se întâmplau, aparent, unii dintre rudele și prietenii lor;

V.Z. Pot spune un astfel de episod. Apartamentul nostru este descris, am auzit apel telefonic, pe la 3 dimineața; tatăl s-a dus să răspundă, apoi s-a întors, mama a întrebat care a fost problema - „Olga, sora lui Ordzhonikidze, a sunat, s-a sinucis”. "De ce?" - întreabă mama. Olga a spus că a motivat-o în felul acesta: „Dacă nu mă sinucid, trebuie să-l ucid pe cel cu mustaș, iar dacă îl omor pe cel cu mustaș, voi omor petrecerea, nu pot permite asta”. Această frază este gravată în memoria mea. Au fost episoade amuzante legate de faptul că a fost obligată, chiar și la comandă, să sculpteze un portret al lui Stalin. Ea a spus: „Vreau de la viață, doar de la viață”. Stalin a scris un răspuns: este o mare onoare pentru el că Vera Ignatievna vrea să-l sculpteze, dar nu poate acum și cere să-l amâne la o dată ulterioară, când va putea, și așa mai departe, etc. Apoi Jdanov a sunat, dar a avut primul atac de cord, nu a mai putut, dar a pus întrebarea - numai din viață și fără fotografii. Întrebarea a fost abandonată.

K.S. Și totuși au existat conversații despre putere în familie?

V.Z. Probabil că mama și tatăl au avut conversații, dar tatăl trecuse printr-o școală grea și au hotărât că nu ar trebui purtate conversații. Au fost conversații, dar nu au fost discuții. Vedeți, aveam o familie unică, nu aveam discuții comune. Așa a fost: mama ei și-a pregătit rapoartele, eu de multe ori le-am căutat și le-am editat. Accentul a fost pus doar pe aspectele fundamentale, lupta pentru conceptul de imagine în artă. Principalul lucru în munca ei a fost că ea căuta o imagine, un simbol ca întruchipare a unui anumit spirit uman.

În lucrările ei, pe de o parte, nu există nimic nefiresc, antisovietic, dar, pe de altă parte, erau și nesovietici.

K.S. Adică peste jocuri politice?

V.Z. Da, deasupra lor. Nu și-a permis niciodată să se negocieze cu Ministerul. Ea a fost numită „conștiința sindicatului artiștilor, pe de altă parte, au dat-o în judecată că reduce prețurile tuturor și nu s-a târguit cu Ministerul;

K.S. Au plătit alții mită pentru a primi comenzi?

V.Z. Da. Mai mult, în scrisoarea ei de sinucidere, ea a scris pentru a atrage atenția asupra mitei în aparatul Ministerului. De aceea nu le-a plăcut de ea - primul artist, dar nu poți lua nimic de la el. De exemplu, în 1937, Vera Ignatievna a primit 25 de mii de ruble pentru „Femeia muncitoare și fermă colectivă”. În același an, Merkurov a primit 480 de mii de ruble pentru un Stalin de 3,5 metri.

K.S. 25 de mii erau mulți bani în acele zile?

V.Z. Erau bani medii. Adică au fost bani, dar nu este absolut comparabil cu munca în sine. Monstruos, fantastic, nu numai creativ, ci și fizic.

K.S. Vera Ignatievna a murit în 1953, după moartea lui Stalin?

V.Z. Aproape în 6 luni. Moartea lui Stalin a găsit-o deja în spital.

K.S. A murit de cancer?

V.Z. Nu, a murit de insuficiență cardiacă. A avut 5 sau 6 atacuri de cord. O autopsie a relevat că ea avea o inimă de ciocan. Inima nu a putut rezista încărcăturii. Acum aveau să-l lanseze, dar la acel moment...

K.S. Spune-mi, era ea conștientă la momentul când a murit Stalin, ai discutat despre acest eveniment?

V.Z. Da. Ea a scris chiar și o scrisoare către ziar când toată lumea a răspuns, dar nu a fost publicată. A fost interesant pentru că spunea că este uriaș figură istorică. Între noi, ea a recunoscut că a fost un tiran care a făcut lucruri nebunești. A fost Grotsky, redactorul Izvestiei, care a fost arestat, a împlinit 18 ani, tatăl său și-a întreținut familia în primii ani. Am învățat multe pentru că după moartea tatălui meu a existat un caiet în care își nota cheltuielile - că a cheltuit câteva zeci de mii.

K.S. Am vorbit despre relațiile cu autoritățile, la vremea aceea Jdanov era principalul ideolog...

V.Z. A sunat-o de două ori pe Vera Ignatievna. Odată a sunat-o, Stalin a acceptat să pozeze, dar mama zăcea cu un atac de cord, iar a doua oară a sunat-o și a convins-o să se alăture partidului, pentru că era președintele Academiei de Arte.

K.S. Era ea la prezidiu?

V.Z. Ea a intrat mereu, deși era împotriva dorințelor prezidiului și aproape împotriva dorințelor ei, pentru că ar prefera să stea liniștită și să facă afaceri, decât să se angajeze într-o ideologie murdară. Era foarte respectată. Mai mult, cu respect specific - era nevoie de ea...

K.S. A devenit necesar, se pare, după „Muncitorul și femeia de la fermă colectivă”┘

V.Z. Da, înainte de asta era o artistă mai puțin cunoscută.

K.S. Vera Ignatievna a avut contacte foarte serioase cu autoritățile...

V.Z. Mai exact, nu erau acolo. Singurul fapt de comunicare este că, atunci când Hrușciov a început să restaureze Kievul în 1945 - războiul tocmai se terminase, a chemat-o pe Vera Ignatievna la Kiev pentru a pune orașul în ordine. Am stat 3 zile la Kiev, regimul a fost următorul: am fost cazați într-un hotel supraviețuitor, dimineața ni s-a dat o mașină și ne-am dus la casa lui Hrușciov unde locuia el; De obicei era ceai cu el. Apropo, trebuie să spun, a fost o familie foarte plăcută, dar el însuși a stârnit în mine o asemenea groază mistică, pentru că totușia lui interioară era fantastică. De exemplu, cândva vorbeam despre salarii. Hrușciov spune: „Înțelegeți cum este posibil ca președintele Academiei de Științe, Vavilov, care a fost numit recent, să primească 40 de mii de ruble. Și am doar 8 ani.” Mama răspunde: „Ai totul pregătit, casa este gata, totul, dar președintele academiei nu are nimic” - „Cum îndrăznește să primească mai mult decât mine!” Și fără nicio furie.

K.S. Adică a avut o relație cu Hrușciov?

V.Z. Nu. Hrușciov i-a răspuns pe un ton directiv, a fost jignită și i-a trimis că nu poate lucra la Kiev.

Mama a trebuit să facă lucruri monumentale. Ea a venit imediat cu un lucru foarte interesant. Faptul este că atunci s-a presupus că va fi construit un drum nou de la Podul Potomsky în sus, direct până la Catedrala Sophia, ar trebui să treacă pe un arc deasupra lui Khreshchatyk la o altitudine de 20 de metri. Și mama a venit cu următoarea idee: să-l facă sub forma unui Arc Victoriei. Un arc peste întregul Khreshchatyk, căptușit cu mozaicuri de aur Kiev, pe o parte există Chiril negru și Methodius roșu. Dar, desigur, nu a fost real.

K.S. Să spunem că familia mergea bine din punct de vedere financiar; ai avut o casă la Moscova?

V.Z. În siguranţă. Cât timp tatăl meu era în viață, chiar și după ce institutul a fost închis, avea un cabinet privat, iar noi trăiam bine.

Istoria casei noastre este foarte simplă. M-am născut la Moscova, la colțul dintre Plotnikov Lane și Gagarinsky. Am locuit în această casă până când părinții noștri au fost arestați, apartamentul a fost apoi confiscat și am rămas cu o cameră. Apoi am găsit o altă cameră - 2 camere la Poarta Roșie - Sadovo-Spasskaya, 21. Această cameră este o sală de dans, de 120 de metri, iar a doua cameră - sala principală 48 de metri. Nu există facilități, nici măcar apă curentă. Iar în mijlocul sălii de dans se află o colonadă din marmură artificială. Totul a fost redesenat: totul a fost împrejmuit, coloanele au fost tăiate, parchetele au fost umplute cu linoleum, pentru că mama spunea că nu poate lucra la parchet din lemn roșu de lămâie. Am făcut un atelier. În hol erau două dormitoare. Un birou mare - acolo era laboratorul tatălui meu, iar sub toate acestea se afla o bucătărie, o baie etc. 2 etaje. În timpul războiului casa a fost jefuită.

K.S. Unde era familia în timpul războiului?

V.Z. Eram în afara Sverdlovsk, unde era o uriașă fabrică de aluminiu. Mama nu a vrut să meargă, dar Prokofiev, șeful, a sunat-o și i-a spus: „Vera Ignatievna, tocmai am fost la Comitetul Central, toată lumea spune că vrei să stai cu nemții, pleacă ca să nu ajungi. într-un loc complet diferit.” Am adunat rapid tot ce am putut. Aveam 3 valize, 24 de cutii de arhive de la institut, care era deja închisă tatăl meu salva rezultatele științifice ale multor ani de muncă.

Ni s-a oferit o cazare decentă, conform standardelor de evacuare - ni s-a oferit o cameră într-o cabană cu apă aproape fierbinte, ceea ce a fost fantastic la evacuare. În mai 1942, mamei mele i s-a cerut să se întoarcă la Moscova, deoarece făcea parte din comisia pentru Premiile Stalin. Am rămas cu tatăl meu. Prietenii lui din sânul lui au început să-și hărțuiască tatăl din nou. În cele din urmă, mama a putut să se asigure că se poate întoarce la Moscova, dar a murit pe 15 octombrie 1942, în urma unui infarct, al treilea. A fost un episod tragic: au trimis un doctor rău cu un cardiograf; Tatăl a sărit în sus și a strigat: „Ieși afară!” Și a murit.

K.S. Spune-mi, cine a avut mai multă influență asupra ta - tata sau mama?

V.Z. Mama a avut mai multă influență pentru că am fost cu ea mult mai mult. Tatăl meu a fost un om foarte bun, dar foarte sever. Am început să-l înțeleg, de fapt, abia după moartea lui. Nu a existat o apropiere directă cu tatăl meu, a existat un contact absolut cu mama mea. Nu numai din partea mea, ci și din partea ei.

K.S. Cum a devenit fiul unui medic și sculptor fizician?

V.Z. În primul rând, atât tatăl cât și mama, toată lumea dorea să le calc pe urme. Tatăl meu a vrut să-și continui munca, iar mama a spus că sunt un judecător bun, că pot vedea toate cele mai mici defecte, cele mai mici inexactități. Și așa, când mama a terminat munca, m-a sunat să verific dacă toate oasele se potriveau, dacă scheletul era la locul lor. Dar nu am ales nici una, nici alta: nu iubeam destul de mult oamenii încât să mă jertfesc așa cum tatăl meu ia sacrificat pe al lui propria viata. Și cu sculptura, în ciuda faptului că aveam un ochi precis, puteam sculpta sau desena bine, dar nu aveam viziune spirituală. Și în casa noastră totul a mers după standarde morale înalte. Întotdeauna atât cu tatăl, cât și cu mama, ceea ce i-a apropiat foarte mult. Ambii erau maximaliști spirituali.

K.S. Erau religioși?

V.Z. Știi, mamă - nu. Era foarte tolerantă cu religia. A fost mai interesant cu tatăl meu este un om foarte religios până când a fost bătrân, și-a amintit de slujbele bisericii;

Mi-a spus că nu există religie mai crudă decât ateismul. Pentru un ateu, dacă este un om cinstit, se poate referi doar la sine, nu se poate referi la Dumnezeu în nimic. De obicei, ateismul duce la permisivitate. Dacă ești un ateu adevărat, atunci ești responsabil pentru toate acțiunile tale în fața umanității, în fața lumii. Și este foarte crud, foarte dificil.

K.S. Îți amintești vreo poveste din viața ta de familie?

V.Z. Vedeți, aveam o familie foarte unică. Nu foarte standard. De exemplu, niciodată, subliniez acest cuvânt, n-am auzit vreodată o voce ridicată într-o conversație între tată și mamă. Nu ca o ceartă, ci doar o voce aspră. Era absolut armonie - într-un sens înalt, nu în viața de zi cu zi. Să spunem că munca mamei mele este întreruptă, tatăl meu merge și începe să frământe lut într-un butoi. Și are o recepție după aceea. La fel, mama mea a fost întotdeauna gata să renunțe la orice și la orice pentru a-l ajuta și pe placul tatălui meu.

„Inima unui câine” este una dintre cele mai faimoase lucrări ale lui Mihail Bulgakov. Și după adaptarea filmului a devenit popular. Rolul principal, interpretat superb de Evgeny Evstigneev, a fost mult timp dezasamblat în ghilimele. Mai mulți oameni sunt numiți prototipul profesorului Preobrazhensky. Unul dintre ei, Alexey Andreevich Zamkov, a trăit zece luni în Urali.

Evgeny Evstigneev ca profesorul Preobrazhensky

În căutarea elixirului tinereții

Acțiunea poveștii fantastice începe în decembrie 1924 la Moscova. Celebrul chirurg Filipp Filippovici Preobrazhensky, care studiază problema întineririi umane, decide să efectueze un experiment: transplantul glandei pituitare și glandelor seminale de la om la un câine. Rezultatul operației a fost neașteptat: câinele Sharik a luat o formă umană. Și apoi... Restul le știi.

Contemporanii au recunoscut imediat personajul principal ca fiind unchiul scriitorului și apartamentul său. Nikolai Mihailovici Pokrovsky a fost ginecolog, dar nu a efectuat experimente de întinerire.

Cu toate acestea, în anii 1920-1930 nu lipseau astfel de cercetători. Principiile etice ale vremii au permis cele mai discutabile experimente.

Chirurgul Serghei Abramovici Voronov s-a născut în Rusia și a lucrat în Egipt și Franța. A efectuat mii de operații pentru a transplanta gonadele maimuțelor la oameni. Lumea a fost încântată de noul magician. Dar, după câțiva ani, s-a instalat dezamăgirea: s-a dovedit că nu a fost posibil să insufle nicio tinerețe pacienților.

Biologul Ilya Ivanovici Ivanov a efectuat experimente pentru a crea un hibrid de maimuță și om. Pentru a face acest lucru, a mers mai întâi în Africa, apoi a adus animale în URSS, întemeind pepiniera de maimuțe Sukhumi. Scrisori de la femei care doresc să rămână însărcinate cu cimpanzei au venit din toată țara.

A.A. castele

Doctorul Alexey Andreevich Zamkov a obținut succes prin studierea urinei femeilor însărcinate. Istoria îl amintește ca fiind creatorul primului medicament hormonal produs în masă din lume.

„Din țărani, absolvent al Corpului Paginilor”

Alexey Zamkov s-a născut în 1883 într-o familie de țărani. De la vârsta de 15 ani a lucrat într-un artel din Moscova. A luat parte la revoluția din 1905, dar mai târziu s-a retras din politică și a repetat de-a lungul vieții: „Oamenii trebuie tratați, nu uciși”. Alexey a studiat continuu: a absolvit un curs de contabilitate, a promovat un examen pentru un curs de gimnaziu și a absolvit Facultatea de Medicină a Universității din Moscova.

Zamkov are și o altă biografie. Potrivit acesteia, a fost educat în Corpul Paginilor(unde au studiat fiii elitei ruse), purta curelele de umăr de colonel și era șef de spitale. Se pare că a trebuit să-și schimbe datele personale pentru a se proteja de represiunea din partea tânărului stat de muncitori și țărani. Dar indiferent de ce s-a scris în ziare, Alexey Andreevich s-a dovedit a fi un medic bun, adevărat. Despre specialitatea lui a vorbit astfel: chirurg, urolog, endocrinolog.

În timpul Primului Război Mondial, într-un spital din Moscova, a cunoscut-o pe sora milei Vera Ignatievna Mukhina, fiica unui negustor bogat. În anul flămând al 1918 s-au căsătorit. În 1920, s-a născut fiul lor Vsevolod. Însuși tatăl a născut copilul, iar câțiva ani mai târziu, acasă, pe masa de mese, și-a salvat chirurgical fiul de tuberculoza osoasă.

Alexey Zamkov și Vera Mukhina

Munca medicală de rutină nu a fost suficientă pentru Zamkov - spiritul unui descoperitor a trăit în el, încercând să găsească rezervele ascunse ale corpului uman.

Reteta Gravidan

Terapia cu urină este cunoscută de mult timp, Hipocrate și Avicenna știau despre asta. În anii 1920, Zamkov a studiat urina femeilor însărcinate, care conținea cantități mari de hormoni. Rezultatul cercetării a fost medicamentul gravidan (din latinescul graviditas - sarcină). Experimentele pe animale au fost impresionante: șoareci bătrâni, slabi, cheli s-au transformat în urma injecțiilor: blana lor a început să strălucească și au dat naștere la urmași sănătoși. Bătrânul trotar, care era pregătit pentru sacrificare, a dat dovadă de o agilitate record. Apoi, medicul a decis să testeze medicamentul pe sine și a simțit cum a crescut tonusul general al corpului, creativitatea și activitatea sexuală. Soția sa a luat și gravidan: a ajutat-o ​​pe Vera Ignatievna să lucreze la monumente mari.

În Zamkov a existat și un spirit antreprenorial. Fără a aștepta sfârșitul studiile cliniceși rezultate stabile, el oferă un medicament „miracol” celei mai înalte elite sovietice. Pacienții săi se numesc Maxim Gorki, Clara Zetkin, Ivan Michurin, Sergo Ordzhonikidze, Vyacheslav Molotov, Mihail Kalinin, Semyon Budyonny, șeful informațiilor Yan Berzin, șeful gărzii lui Stalin Karl Pauker și mulți alții.

A.A. castele. 1928

Această activitate a lui Zamkov îi îngrijorează pe colegii săi. Unii îl consideră un șarlatan, alții sunt pur și simplu geloși. În 1930, în ziarul Izvestia a fost publicat un articol devastator. Alexey Andreevich este concediat de la Institutul de Biologie Experimentală, unde lucra. Hotărând că nu are perspective în URSS, doctorul, soția și fiul său merg spre sud cu trenul pentru a trece ilegal granița cu Iranul.

Dar autoritățile OGPU nu dorm: pe drum, familia a fost arestată și returnată în capitală. Soția și fiul său au fost eliberați după cinci zile, iar Zamkov a fost condamnat. Dar pedeapsa s-a dovedit a fi neașteptat de ușoară: 3 ani de exil în Voronezh cu confiscarea proprietății.

Au ajutat patronii mari, dar linkul s-a încheiat înainte de termen. În 1932, Zamkov nu numai că s-a întors la Moscova, dar a devenit și director al Institutului de Cercetare de Stat pentru Terapia Urogravid, nou creat. A început producția de medicament și furnizarea acestuia către spitale, clinici și sanatorie.

P. Kuzneţov. Portretul lui A.A. Zamkova. 1932

În 1936, punctele de gravidanoterapie au apărut în Urali: în clinica orașului Kabakovsk (acum Serov), în clinica și clinica pentru boli de piele și boli venerice a stației Krasnoufimskaya, clinica stației Chusovskaya, spitalul sovietic al orașul Asha și spitalul feroviar din Ufa.

Faima lui Zamkov a tunat în toată țara. Sunt zeci de mii de pacienți. Ei încearcă să trateze toate bolile cu Gravidan: infecțioase și oculare, inimii și mentale. Lucrătorii de top din producție raportează că medicamentul le permite să lucreze 14 ore și să depășească planul cu 300 la sută. Există chiar și o poezie dedicată lui Gravidan.

Vera Mukhina a rămas în umbră soț celebru. Este considerată sculptor, dar are aproape cincizeci de ani și nu există nici unul monument consacrat. Ea va primi recunoașterea mondială abia în 1937, când lumea o va vedea „Femeia muncitoare și fermieră colectivă” la o expoziție la Paris.

Și încep să se adune norii peste Zamkovo... Euforia de la drogul „minunat” a trecut. Pacienții spun că Gravidan nu îi ajută, dă dependență și are efecte secundare. Oamenii de știință serioși și autoritățile au acumulat întrebări. Totul s-a încheiat în 1938: Institutul de Terapie Urogravid a fost distrus, Zamkov s-a îmbolnăvit de un infarct sever.

După ce și-a revenit din boală, Alexey Andreevich a obținut un loc de muncă la centrul de sănătate al artelului „Coefilor”.

Cabana pe malul Isetului

Odată cu izbucnirea războiului, Zamkov se grăbește pe front. Dar cu inima rea, nu-l duc pe front sau la spitale. Lucrează ca medic supranumerar la Institutul Sklifosovsky.

Vera Mukhina a lucrat în Departamentul de Construcții al Palatului Sovietelor, în atelierul de proiectare. Guvernul a decis să transfere această încredere puternică în construcția Topitoriei de aluminiu Ural, iar liderul său Andrei Nikitich Prokofiev a devenit șeful Uralluminstroy. Vera Ignatievna trebuia să meargă cu toți ceilalți.

Întreaga familie, noi patru, a plecat (împreună cu prietena mamei Verei, Anastasia Stepanovna Sobolevskaya, care locuia de mult timp cu ei). Lucrurile personale încap în trei valize, iar pentru marfa principală au fost necesare 24 de cutii: Alexey Andreevich a luat cu el arhivele Institutului de Terapie Urogravid. 18 zile de călătorie cu un tren de 110 vehicule încălzite... Am ajuns la Kamensk-Uralsky pe 30 octombrie 1941.

În primele luni de război, populația orașului aproape sa triplat, de la 50 la 140 de mii de oameni. Nu există unde oamenii să locuiască. Chiar și pentru familia laureată a Premiului Stalin, Vera Mukhina, au putut să aloce o singură cameră. Dar în locatie buna- în apartamentul nr. 4 al cabanei nr. 4 de pe malul Isetului, într-o zonă împrejmuită și păzită în care locuiau conducătorii fabricii și construcțiilor.

Cabana nr. 4, construită în urmă cu 80 de ani ca locuință de lux, va fi demolată în curând

„Casa în care am fost plasați este frumoasă, de încredere, caldă, cu o natură frumoasă în jur. Un perete de la primul etaj este în întregime din sticlă, cu vedere la râu. Se spune că Iset este uimitor vara frumos râu, larg și frumos, de vreme ce sub noi este un baraj, dar acum e iarnă și totul este acoperit de zăpadă.”

Documente despre munca lui A.A. Castelele din Kamensk-Uralsky sunt încă stocate în arhiva orașului. Iată ordinul departamentului de sănătate al orașului: „Înscris în personalul spitalului UAZ din 5 noiembrie 1941, ca medic rezident în departamentul de chirurgie, cu un salariu de 400 de ruble pe lună”. O lună mai târziu, pe 11 decembrie, a fost transferat la ambulatoriul UAZ pentru o programare chirurgicală cu același salariu mic. Urmează extrasele lunare de plată.

Acasă la Moscova!

Deși viața pare să fie așezată, Zamkova și Mukhina sunt incomode în Kamensk-Uralsky, ei lâncezesc aici. Vera Ignatievna și-a descris sentimentele astfel: „Nu-mi găsesc un loc pentru mine, sunt teribil de îngrijorată că stau în această gaură blestemată și viața continuă, este în plină desfășurare și nu știu. orice din astea.”

Fragment dintr-o scrisoare de la Vera Mukhina cu adresa Kamensk

Dar întoarcerea acasă nu este atât de ușoară: nu te poți deplasa liber prin țară. V.I. Mukhina scrie Comitetului pentru Arte: „Sunt prea departe de evenimente. Viața aici este plictisitoare. Așa că nu mă ține aici și trimite repede o provocare.” I se alătură A.A. Zamkov: „Într-un moment atât de mare și serios din Patria noastră, gravidanul ar putea juca un rol colosal. Aș putea ajuta din nou milioane de populație, și nu sute, asta mă îngrijorează atât de mult. Înțelege, tovarășe comisar al poporului, este foarte greu să realizez că pot aduce în continuare multe beneficii și că sunt aproape inactiv.”

În mai 1942, Vera Ignatievna a primit un apel în capitală. Dar - doar ea este singură. Acum, soții comunică prin scrisori: „Dragă, dragă Verușa! Departamentul de sănătate al orașului ia toate măsurile posibile pentru a mă ține departe. Dar asta nu mă sperie. Mă voi repezi la tine cu toată puterea mea. Îmi injectez din nou Gravidan, mănânc terci de orez, iar puterea pare să-mi revină.”

Tonul scrisorii următoare este complet diferit: „Dragă Verusha, șederea mea aici echivalează cu moartea. M-am transformat într-un bătrân care abia se ține pe picioarele mele. Nu cred că voi putea reînvia afacerea gravidanului. Atâta luptă, atâtea trucuri murdare și lucruri urâte în jurul acestei chestiuni m-au rupt în cele din urmă și mi-au paralizat voința și mi-au îngăduit dorința de a trăi. Îmi pare rău, draga mea.”

Și, în sfârșit, ultimul calcul al salariului la ambulatoriul UAZ - pentru august 1942. Permisiunea a fost primită. Zamkov merge la Moscova. Muri.

Fiul Vsevolod rămâne cel mai mult în Kamensk-Uralsky. I s-a dat sarcina: să fie sigur că va duce arhivele institutului în capitală. Cu o încărcătură mare, nu se poate urca în tren mult timp. Trecând tren după tren, își dă seama că nu va avea timp să-și vadă tatăl...

Și Alexey Andreevich în Moscova natală pare să se îmbunătățească, viața se întoarce la el. Dar apoi suferă un al doilea atac de cord. Creatorul „elixirului tinereții eterne” moare pe 25 octombrie 1942, la vârsta de 59 de ani.

Vera Mukhina s-a asigurat că soțul ei a fost înmormântat la prestigiosul cimitir Novodevichy. Ea și-a luat locul lângă el 11 ani mai târziu, în 1953.

Gravidan a fost eliminat de pe listă materiale medicaleîn 1964.

citiți versiunea revisteiAutor: Lyskov Anton

A absolvit Facultatea de Matematică și Mecanică a Universității Ural și lucrează ca programator. Istorie pământ natal studii în arhive, drumeții, conversații cu oameni interesanți. Publicat în ziarele „New Compass” și „Ural Highway”, revista „Vesi”, și culegeri de istorie locală. Trăiește în Kamensk-Uralsky.