Istoria steagurilor este fascinantă de studiat în multe feluri. Prin urmare, probabil vei...
Mulți intelectuali ai epocii sale s-au putut recunoaște în personajele lui Bulgakov. Dar în viața unuia dintre artiștii de atunci, „bulgakovismul” atinge o concentrare fără precedent: prietenia cu oameni puternici ai lumii asta, o mare descoperire, faimă, persecuție, o încercare de evadare... Și undeva la sfârșit - pace, o bucată de pământ într-un oraș liniștit. Numele artistei este Vera Mukhina, iar autorul descoperirii a fost soțul ei, doctorul Alexey Zamkov.
Funcţionare
La prima vedere, această poveste părea să fie adevărată. Orice biografie a lui Mukhina spunea că bunicul ei a făcut o mare avere făcând comerț cu in, cânepă și pâine. În Riga, el deținea compania comercială Kuzma Mukhin, zeci de depozite și o mare parte din Gostiny Dvor. Avea și alte imobile mari - mai multe moșii, case în Roslavl și Riga. Fiii lui au mutat și ei mulți bani - aveau fabrici și blocuri de apartamente. După revoluție, descendenții lui Kuzma Mukhin au continuat să trăiască în Letonia burgheză independentă. Fabricile pe care le dețineau funcționau și erau profitabile. Iar sora mai mare a lui Mukhina a părăsit Rusia pentru totdeauna la începutul anilor 20 și a trăit în Ungaria. Deci Mukhina avea unde și de ce să fugă.
Pe de altă parte, în anii 20, Mukhina a fost unul dintre cei mai importanți membri ai Asociației Artiștilor din Rusia Revoluționară. Ea a creat schițe ale monumentelor pentru educatorul rus Nikolai Novikov și secretarul Comitetului de Partid din Moscova Zagorsky și i-a dedicat sculptura „Flacăra Revoluției” lui Yakov Sverdlov. Mukhina a participat la concursul pentru monumentul „Munca eliberată”, iar pentru a zecea aniversare a Revoluției din octombrie, Mukhina a creat „Femeia țărănească”, ceea ce a făcut-o un sculptor foarte faimos. Așa că părea că nu are rost să cauți binele din bine.
Cu toate acestea, cel mai misterios lucru părea să fie că în dosarul penal al omului de știință nu existau informații despre verificarea informațiilor despre evadare. De ce nu au fost interesați de această poveste la Lubyanka?
Diaboliad
Nu fără dificultate am reușit să aflăm că cazul împotriva lui A.A Zamkov și V.I Mukhina există, dar accesul la acesta este închis din ordinul fiului lor Vsevolod Zamkov. De asemenea, a închis accesul la fondul părinților într-una dintre arhivele de la Moscova. Nu l-am putut convinge să-și schimbe mânia în milă. Tot ce a rămas a fost să strângem informații bit cu bit.
Biografiile lui Mukhina au menționat că soțul ei a lucrat la Institutul de Biologie Experimentală (IEB) al Comisariatului Poporului de Sănătate. În anii 20, IEB, condus de remarcabilul biolog profesor Nikolai Konstantinovich Koltsov, a fost o adevărată oază pentru cei care nu puteau sau nu voiau să țină cont de linia generală a partidului. Printre câteva zeci de angajați ai săi nu a existat niciun membru al PCUS(b). În consecință, institutului îi lipsea nu doar un partid, ci chiar și o organizație sindicală.
Totul s-a încheiat la mijlocul anului 1929. Ca urmare a ultimelor epurări, mulți bolșevici vechi s-au trezit fără poziții de conducere în partid. Iar unii dintre ei, amintindu-și că în tinerețe erau considerați studenți, s-au mutat în marea știință. Situația din IEB s-a schimbat ca prin farmec. Judecând după procesele-verbale ale adunărilor generale ale institutului, de atunci temele de cercetare au fost discutate și aprobate cu participarea tuturor angajaților, inclusiv a furtunilor și a portarului. Mai mult, aceste evenimente au durat șase, opt și uneori zece ore. Și apoi reprezentanții de partid de la institut au început să elimine inegalitatea socială. Profesorii au fost nevoiți să renunțe la munca cu fracțiune de normă, iar doctorul Zamkov a fost nevoit să renunțe la ceea ce colegii săi considerau o practică medicală privată foarte profitabilă. Au început să-l forțeze să părăsească institut și au discutat despre el de mai multe ori la întâlniri. Iar pe 18 mai 1930 a scris o scrisoare de demisie.
Ultima lucrare din dosarul său a fost o solicitare din partea policlinicii Voronezh, numită după aniversarea a 10-a revoluției din octombrie, cu o cerere de trimitere a listei de muncă a doctorului A. A. Zamkov din 13 decembrie 1930. În dosarul personal nu era o vorbă despre evadare. Cu toate acestea, în lucrările institutului se menționa o anumită petiție a profesorului Koltsov către GPU.
Nota doctorului
Nu am căutat petiția în arhivele FSB - o persoană inteligentă nu va merge înainte. Ideea corectă a ajutat: de obicei, copii ale unor astfel de scrisori erau trimise înalților oficiali ai țării. Pe baza dosarului „reclamanților”, petiția a fost găsită în câteva zile. Mai precis - „Revizuire a lucrării Dr. A. A. Zamkov la Institutul de Biologie Experimentală al NKZ în 1929-1930”. Asta a scris profesorul Koltsov.
„În 1929, oamenii de știință germani Anheim și Sondek au publicat o lucrare în care au demonstrat prezența în urină a femeilor însărcinate a unei substanțe (hormon) care, atunci când este injectată sub pielea unui șoarece, poate provoca maturarea organelor genitale în 4 zile Ei au propus utilizarea acestei metode... pentru determinarea exactă a sarcinii la femei...
Când în 1929 l-am invitat pe dr. Zamkov să înceapă să verifice lucrările lui Anheim și Sondek, el a stăpânit rapid tehnica expunerii la urină a șoarecilor tineri și a determinat imediat sarcina femeilor care foloseau această metodă. Urina pacienților a fost trimisă din clinici și spitale la IEB, iar dr. Zamkov, pe baza experimentelor cu șoareci, a pus un diagnostic după 4 zile pentru prezența sau absența sarcinii. În aproape toate cazurile, fără excepție, diagnosticul a fost justificat ulterior...
Institutul a putut efectua acest diagnostic pe scară largă numai datorită asistenței amabile a lui A. M. Peshkov (Maxim Gorki), care a fost foarte interesat de munca lui A. A. Zamkov. Datorită lui A. M. Peshkov și M. F. Andreeva, a fost posibil să se obțină rapid din străinătate un număr mare de șoareci albi necesari diagnosticului.
Având în vedere efectul clar al hormonilor din urina femeilor însărcinate asupra organelor genitale ale rozătoarelor, a fost o tranziție naturală pentru medic să folosească această urină ca agent terapeutic pentru pacienții care suferă de gonade subactive. Dar, spre deosebire de cercetătorii germani, A. A. Zamkov nu a încercat să extragă hormonul din urină cu alcool și alți reactivi și a decis să injecteze urina gravidelor direct sub pielea pacienților, sterilă desigur. Aceasta este invenția lui Zamkov însuși... Am dat medicamentului numele „gravidan”...
Rezultate deosebit de izbitoare se obțin din utilizarea gravidanului... pentru tulburările mintale... Un exemplu strălucit al unui astfel de efect de vindecare al gravidanului a fost observat în urmă cu câteva luni la soția unui angajat IEB, prof. Skladovsky. După o operație care a dus la încetarea menstruației, o pacientă a dezvoltat simptome de nebunie violentă. Psihiatrii (Prof. Gannushkin) au diagnosticat-o cu o boală mintală incurabilă... Prof. Skladovsky... într-un moment dificil pentru el însuși, și-a amintit de gravidan, a scos urină sterilă femeilor însărcinate și după trei injecții a obținut o vindecare completă „subită” a pacientului...
Printre oameni de știință și medici, invidia pentru succesele altor oameni provoacă adesea intrigi și certuri. O adevărată persecuție a apărut împotriva lui A. A. Zamkov... Persecuția... l-a afectat atât de puternic, încât l-a determinat să facă o încercare nebună de a călători în străinătate fără permisiune. Dar nesemnificația pedepsei pentru o infracțiune atât de gravă - deportarea la Voronezh - arată că GPU a ținut cont de prezența pasiunii sub influența persecuției neloiale.
Odată cu plecarea lui A. A. Zamkov, lucrările de pregătire a gravidanului la IEB aproape au încetat... Având în vedere interesul enorm reprezentat de posibilitatea utilizării terapeutice a gravidanului și diagnosticarea sarcinii prin analiza urinei, l-aș considera extrem de de dorit să-i dau Dr. Zamkov oportunitatea de a-și continua cercetările într-un cadru clinic corect...”
Ouă fatale
Sub presiunea faptelor, fiul doctorului Zamkov, Vsevolod Alekseevich, a devenit puțin mai vorbăreț. El a confirmat că a avut loc o tentativă de evadare în mai 1930. Mukhina și soțul ei plănuiau să treacă granița de sud a Azerbaidjanului în Iran și apoi să decidă unde să meargă - în Letonia, Ungaria sau Algeria, unde locuia profesorul lui Zamkov, doctorul Aleksinsky. Decizia de a evada a fost luată sub influența unui anumit pacient Zamkov, care s-a dovedit a fi un agent provocator al OGPU. Mukhina, soțul și fiul ei au fost arestați în drum spre gară.
Vsevolod Zamkov a mai spus că Gorki a jucat un rol semnificativ în întoarcerea părinților săi din exil. Dar principalii mijlocitori pentru Zamkov au fost pacienții săi de lungă durată - șeful departamentului operațional al OGPU, Karl Pauker, și șeful departamentului de informații al Armatei Roșii, Yan Berzin. Zamkov Jr. crede că aveau nevoie de tatăl său ca diagnosticist strălucit. Dar, se pare, camarazii de frunte aveau nevoie de gravidan nu mai puțin. Iată ce a scris dr. Zamkov într-unul dintre rapoartele sale:
„Un armăsar epuizat de 20 de ani, care abia stătea în picioare din cauza slăbiciunii și nu mai lua mâncare, a fost injectat de 10 ori cu 50 cm 3 de Gravidan După injecții, armăsarul a început să mănânce, i s-a dus diareea departe, și au început să lucreze din nou asupra lui - să arate, să arate și să călărească. Armăsarul a dezvoltat o puternică dorință sexuală ea cu toată puterea, chiar și în ham, prin toate obstacolele - canale, garduri. Armăsarul a născut.
Viagra era extrem de popular la acea vreme. Cererile de trimitere a gravidanului au ajuns la toate autoritățile. Secretarul lui Gorki Kryuchkov, de a cărui părere depindea întoarcerea lui Mukhina și Zamkov, a cerut acum obsequios medicului să aloce un medicament miraculos unuia sau altuia bătrân bolșevic. Însuși „petrelul revoluției” a folosit și serviciile lui Zamkov.
Valul de popularitate al soțului ei a ridicat-o pe Mukhina în vârful artei sovietice. Gorki, de fapt ministrul sovietic al literaturii, al cărui public cei mai cunoscuți scriitori, oameni de știință și artiști l-au așteptat de multe luni, îl primește pe Mukhina alături de alți sculptori de seamă la prima cerere. După această întâlnire din iulie 1933, el a scris o scrisoare Comitetului Central, Molotov, și a cerut ajutor pentru sculptori - pentru transferul bisericilor închise la ateliere și alocarea de burse uriașe tinerilor sculptori. El îi transmite lui Molotov și cererea sculptorilor de materiale: „Ar fi posibil să le oferim marmură pentru monumentele din cimitirele din Moscova”. În 1934, Mukhina a primit o comandă pentru decorarea sculpturală a Hotelului Moscova în construcție (cu toate acestea, mai târziu, Stalin a aprobat proiectul fără aceste excese).
Și afacerea lui Zamkov mergea în sus. Prin decret al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, în mai 1932, sub conducerea lui Zamkov, a început să funcționeze un laborator de cercetare pentru gravidanoterapie. Mai multe spitale din Moscova creează „puncte gravidane” în care pacienții sunt tratați cu acest medicament. La început, rezultatele depășesc toate așteptările. De exemplu, medic-șef al unui spital de neuropsihiatrie pentru alcoolism acut, profesorul Strelchuk, îi raportează lui Zamkov despre rezultatele tratamentului a 11 dependenți de droguri și 23 de alcoolici: „Niciunul dintre pacienții externați nu a recidivat încă după tratamentul cu Gravidan”. Judecând după rapoartele lui Zamkov, „punctele gravidan” au fost deschise în 250 de spitale din toate colțurile țării. În 1933, laboratorul său a fost redenumit institut. Și doi ani mai târziu vorbește la congresul endocrinologilor sovietici aproape ca vorbitor principal.
Și aici Zamkov a început să se simtă amețit de succes. În planul de cinci ani al institutului său, el își asumă angajamentul de a vindeca aproape orice: epilepsie, schizofrenie, astm, defecte cardiace, tifoidă, sifilis, tuberculoză, ulcer gastric, cancer etc., etc. Cu toate acestea, gravidanul a eșuat creatorul său. . Sau poate utilizatorii de rang înalt au experimentat pur și simplu un efect de dependență. Vsevolod Zamkov, însă, crede că noul val Persecuția a început pentru că tatăl său l-a tratat prea bine pe Gorki. Oricum ar fi, în 1938 Institutul de Gravidanoterapie a fost închis.
În principiu, povestea acestei familii ar fi trebuit să se încheie atunci - pur și simplu trebuiau reprimați, ca cei condamnați anterior pentru o crimă contrarevoluționară. Dar Mukhina și familia ei, la cererea de lungă durată a lui Gorki, au fost luate sub aripa de către președintele Consiliului Comisarilor Poporului, Vyacheslav Molotov. Nu fără participarea acestuia din urmă, în 1937, Verei Ignatievna i sa permis să participe la concursul de decorare a pavilionului sovietic la Expoziția Mondială de la Paris. Proiectul ei – monumentul „Femeia Muncitoare și Fermă Colectivă” – a fost recunoscut drept cel mai bun.
Mukhina nu a fost doar eliberată la Paris pentru a instala statuia, ci a fost eliberată din URSS împreună cu fiul ei. Era semnul cel mai înaltîncredere. Mai mult, i s-a permis să intre în Letonia. După cum a spus Vsevolod Zamkov, termenul limită pentru acceptarea moștenirii bunicului său se apropia și Mukhina a fost sfătuit să o abandoneze.
apartamentul lui Zoyka
La Riga, Mukhina a renunțat cu voce tare la moștenirea ei și s-a întors la Moscova, unde soțul ei a continuat să aibă probleme care s-au încheiat cu un atac de cord. Reveniți la activ munca de cercetare nu a putut (la începutul războiului, Zamkov a lucrat gratuit la Institutul Sklifosovsky). Dar în 1942 a suferit un alt atac de cord. O tânără doctoriță care a venit de gardă, neștiind numele de familie al pacientului, a recomandat odihnă și, cel mai important, „fără prostii ca medicamentele lui Zamkov”. Fondatorul a strigat: „Ieși afară!” - și a murit.
Soția lui i-a supraviețuit cu unsprezece ani. Ea a creat multe și a fost considerată principalul sculptor oficial al țării. Ea a primit Premiul Stalin de cinci ori și nu a fost scutită de alte premii. Cu puțin timp înainte de moartea ei, ea a scris o scrisoare lui Molotov, pe care a lăsat-o moștenire pentru a fi trimisă după moartea ei. La 6 octombrie 1953, fiul ei i-a îndeplinit cererea.
„Dragă Viaceslav Mihailovici,
Veți primi această scrisoare când nu voi mai fi în viață... Ultimele mele cereri de artă.
1. Nu uita arte frumoase, poate oferi oamenilor nu mai puțin decât cinema sau literatură. Nu vă fie teamă să vă asumați riscuri în artă: fără căutări continue, adesea eronate, nu ne vom dezvolta propria nouă artă sovietică.
2. Curățați aparatul de management al artelor - mulți dintre liderii săi, în loc să ajute artiștii, îi lucrează până la moarte; uneori iau mită.
3. Pune-l în scenă pe Ceaikovski la Moscova... Îți garantez că această lucrare a mea este demnă de Moscova, crede-mă, pentru că în toată viața mea nu am căzut niciodată încrederea partidului și guvernului...
5. Dă poruncă să turnăm în bronz lucrurile mărunte care au rămas după mine; principalul lucru este să ordonați ca bronzul să fie eliberat pentru aceasta.
Ultima mea cerere: garsoniera în care am locuit încă, din cauza formalităților legale, nu aparține nici Ministerului Culturii, nici Consiliului Local Moscova, nici mie. Vă rog frumos să vă asigurați că rămâne cu băieții mei...
Și în moarte, ca și în viață, mereu a ta,
V. Mukhina."
Deja pe 8 octombrie, Molotov a trimis copii ale scrisorii lui Mukhina membrilor Prezidiului Comitetului Central cu o propunere de a discuta nota la Secretariatul Comitetului Central. Ceaikovski a fost instalat, apartamentul a fost lăsat. Nu a fost posibilă curățarea dispozitivului de control.
Molotov nu a aflat niciodată că Mukhina l-a înșelat. În 1937, ea nu a semnat niciun act prin care să renunțe la moștenire. Și după ce Letonia a revenit la independență, fiul ei a dat în judecată pentru proprietatea care i se datora acum. Adevărat, din șase hectare din centrul orașului Riga a primit doar unul. Dar acest lucru este suficient pentru o bătrânețe confortabilă.
EVGENY ZHIRNOV
Cu ajutorul editurii VAGRIUS „Vlast” prezintă o serie de materiale istorice în secțiunea ARHIVE
Tema principală a lucrării sculptorului a fost întotdeauna glorificarea frumuseții spirituale a poporului sovietic.
„În bronz, marmură, lemn, imaginile oamenilor din epoca eroică au fost sculptate cu o daltă îndrăzneață și puternică - o singură imagine a omului și a umanității, marcată de ștampila unică a marilor ani”, a scris criticul de artă D. Arkin despre arta lui Mukhina, a cărei opera a determinat în mare măsură apariția noii arte sovietice. Vera Ignatievna Mukhina s-a născut într-o familie bogată de negustori. La scurt timp după moartea mamei, tatăl și fiica s-au mutat din Riga în Crimeea și s-au stabilit în Feodosia. Acolo, viitoarea artistă a primit primele lecții de desen și pictură de la un profesor de artă din liceul local. Sub conducerea lui, ea a copiat picturi ale celebrului pictor marin din galeria lui I.K Aivazovsky și a pictat peisaje din Taurida.
Mukhina absolvă liceul din Kursk, unde o duc tutorii ei după moartea tatălui ei. La sfârșitul anilor 1900, o tânără fată călătorește la Moscova, unde decide ferm să se apuce de pictură. În 1909-1911 a fost studentă în studioul privat al lui K.F. Yuon. În acești ani, Mukhina și-a arătat mai întâi interes pentru sculptură. În paralel cu cursurile de pictură și desen cu Yuon și Dudin, ea a vizitat atelierul sculptorului autodidact N.A. Sinitsina, situat pe Arbat, unde, pentru o taxă rezonabilă, își putea obține un loc de muncă, o mașină și lut. În atelier au studiat elevii de la școli private de artă și studenți de la Școala Stroganov; nu erau profesori aici; s-a montat un model și fiecare l-a sculptat cât a putut de bine. Adesea, vecinul ei, sculptorul N.A. Andreev, renumit pentru lucrarea sa recentă, a intrat în atelierul lui Sinitsina. monument deschis N.V. Gogol. A fost interesat de munca studenților din Stroganov, unde a predat sculptura. S-a oprit adesea la lucrările Verei Mukhina, a cărei originalitate a stilului artistic a remarcat imediat.
Din Yuon, la sfârșitul anului 1911, Mukhina s-a mutat în atelierul pictorului I.I. Mashkov. La sfârșitul anului 1912 pleacă la Paris. Așa cum la începutul secolului al XIX-lea pictorii și sculptorii ruși au căutat să meargă la Roma, tot așa la începutul secolului al XX-lea tânăra generație a visat să ajungă la Paris, care a devenit pioniera noilor gusturi artistice. La Paris, Mukhina a intrat la Grand Chaumiere Academy, unde clasa de sculptură era condusă de Emile-Antoine Bourdelle. Artista rusă a studiat timp de doi ani cu fostul asistent al lui Rodin, a cărui sculptură a atras-o prin „temperamentul său ireprimabil” și monumentalitatea autentică. Simultan cu cursurile lui Bourdelle la Academia de Arte Frumoase, Mukhina urmează un curs de anatomie. Educația artistică a tânărului sculptor este completată de însăși atmosfera capitalei franceze, cu monumentele sale arhitecturale și sculpturale, teatrele, muzeele și galeriile de artă.
În vara anului 1914, Vera Ignatievna s-a întors la Moscova. Mai întâi a început în august război mondial a schimbat radical modul obișnuit de viață. Mukhina a părăsit sculptura, a intrat în cursuri de asistență medicală și a lucrat într-un spital în 1915-1917. Revoluția îl întoarce pe artist în domeniul artei. Împreună cu mulți sculptori ruși, ea participă la punerea în aplicare a grandiosului plan de propagandă monumentală al lui Lenin. În cadrul său, Mukhina creează un monument pentru I.N Novikov - rus personaj public XVIII, publicist și editor. Din păcate, ambele versiuni ale monumentului, inclusiv cea aprobată de Comisariatul Poporului pentru Educație, au pierit în atelierul neîncălzit al sculptorului. iarnă aspră 1918-1919.
Vera Ignatievna participă și câștigă la o serie de concursuri de sculptură, des desfășurate în primii ani post-revoluționari; Ea a finalizat proiectele monumentelor „Revoluție” pentru Klin și „Munca eliberată” pentru Moscova. Sculptorul găsește cea mai interesantă soluție în proiectarea monumentului lui Ya.M Sverdlov (1923), unde figura masculină alegorică care se repezi în sus cu o torță în mână personifică serviciul dezinteresat pentru cauza revoluției credincioșilor bolșevic. -Leninist. Acest proiect este mai bine cunoscut sub deviza „Flacăra Revoluției”. Pe la mijlocul anilor 20, stilul artistic individual al maestrului lua contur, îndepărtându-se din ce în ce mai mult de alegoria abstractă și soluțiile schematice convenționale în spiritul cubismului. Programul de lucru a fost „Femeia țărănică” de doi metri (1926, ipsos, Galeria Tretiakov), care a apărut la expoziția de la a 10-a aniversare a Revoluției din octombrie. Monumentalitatea formelor, arhitectura accentuată a sculpturii, puterea generalizării artistice devin acum caracteristici distinctiveșevalet și sculptură monumentală de Mukhina.
În 1936, Uniunea Sovietică a început pregătirile pentru Expoziția Mondială „Artă, Tehnologie și viata moderna". Autorul pavilionului sovietic în mai multe etape, arhitectul B.M. Iofan, a propus completarea stâlpului său de cap de 33 de metri cu un grup sculptural cu două figuri cu emblema statului nostru - secera și ciocanul. Schița în ipsos de Mukhina, care a dezvoltat această temă împreună cu alți artiști, a fost recunoscut ca fiind cel mai bun Sculptorului, visând mereu la cântare grandioase, a trebuit să conducă munca complexă de fabricare a unei statui de 25 de metri cu o greutate totală de aproximativ 75 de tone. formată din ferme de oțel și grinzi, a fost acoperită treptat cu plăci din oțel crom-nichel. cele mai noi materiale folosind metode industriale, a transmis, în cuvintele sculptorului, acel „impuls vesel și puternic care ne caracterizează țara”. Și în prezent, monumentul „Femeie muncitoare și fermieră colectivă”, a cărui putere plastică „nu se află atât în frumusețea formelor sale monumentale, cât în ritmul rapid și clar al unui gest voinic, într-un mod precis găsit. și mișcare puternică înainte și în sus”, ocupă un loc de cinste la intrarea în VDNKh din Moscova, unde a fost instalat în 1938 cu mici modificări compoziționale.
În 1929, Mukhina a creat unul dintre cele mai bune monumente ale ei - un monument al lui M. Gorki pentru orașul care îi poartă numele. Figura scriitorului, ușor alungită pe verticală, stând pe malurile Volgăi natale poate fi citită într-o siluetă clară. Balansarea caracteristică a capului completează imaginea creată de sculptorul „petrelului revoluției”, care a apărut din oamenii unui scriitor rebel. În anii 1930, Mukhina a lucrat și la sculptura memorială: ea a proiectat cu succes în special piatra funerară a lui M.A. Peshkov (1935) cu o figură de lungime completă sculptată din marmură, cu capul aplecat atent și mâinile puse în buzunarele pantalonilor.
Tema principală a lucrării sculptorului a fost întotdeauna glorificarea frumuseții spirituale a poporului sovietic. Concomitent cu crearea în sculptura monumentală a unei imagini generalizate a unui contemporan - constructorul unei lumi noi, această temă a fost dezvoltată de maestru într-un portret de șevalet. În anii 30, eroii galeriei de portrete a sculptorului au fost doctorul A.A. Zamkov și arhitectul S.A. Zamkov, regizorul A.P. Dovzhenko și balerina M.T. În anii de război, portretele lui Mukhina au devenit mai concise, toate efectele inutile au fost eliminate. Materialul se schimbă și el: marmura folosită anterior este înlocuită cu bronz, care, potrivit lui A.V Bakushinsky, oferă mai multe oportunități „pentru a construi forme în sculptură concepute pentru siluetă, pentru mișcare”. Portretele colonelilor I.L Khizhnyak și B.A Yusupov (ambele - 1943, bronz, Galeria Tretiakov), „Partisan” (1942, ipsos, Galeria Tretiakov), cu toată individualitatea lor, au trăsăturile tipice ale unui om sovietic de calm, de pregătire decisivă. a lupta împotriva inamicului.
În anii de după război, V.I Mukhina a continuat să lucreze în sculptura monumentală. Cu un grup de asistenți, ea traduce în bronz designul sculptural al monumentului lui M. Gorki de I.D Shadra (în 1951 a fost deschis în piața din fața gării Belorussky din Moscova). În 1954, după moartea Verei Ignatievna Mukhina, un monument al lui P.I Ceaikovski, la care a lucrat în 1948-1949, a fost turnat și instalat în fața clădirii Conservatorului din Moscova.
Și ea zâmbea din ce în ce mai puțin și era reticentă să apară în public. La urma urmei, recunoașterea și libertatea nu sunt același lucru.
În imagine este sculptorul Vera Mukhina
Copilărie, familie
Vera s-a născut la Riga în 1889, în familia unui negustor bogat Ignatius Mukhin. Și-a pierdut mama devreme - după ce a născut a suferit de tuberculoză, de care nu a putut scăpa nici în clima fertilă din sudul Franței. De teamă că copiii lor ar putea avea o predispoziție ereditară la această boală, tatăl și-a mutat fiicele la Feodosia. Aici Vera a văzut picturile lui Aivazovsky și și-a luat pensulele pentru prima dată...
Când Vera avea 14 ani, tatăl ei a murit. După ce l-au îngropat pe negustor pe malul Crimeei, rudele i-au dus pe orfani la Kursk. Fiind oameni nobili, nu au cruțat bani pe ei. Au angajat mai întâi o guvernantă germană, apoi o guvernantă franceză; fetele au vizitat Berlin, Tirol, Dresda.
În 1911, au fost aduși la Moscova pentru a găsi miri. Verei nu i-a plăcut imediat această idee a gardienilor. Toate gândurile ei erau ocupate de artă plastică, a cărei capitală mondială era Parisul - acolo s-a străduit din tot sufletul. Între timp, am studiat pictura în studiourile de artă din Moscova.
Nenorocirea a ajutat-o pe Mukhina să obțină ceea ce își dorea. În iarna anului 1912, în timp ce mergea cu sania, s-a izbit de un copac. Nasul a fost aproape rupt, fata a suferit 9 operatii plastice. — Ei bine, bine, spuse Vera sec, uitându-se în oglinda spitalului. „Sunt oameni cu fețe mai rele.” Pentru a o consola pe orfană, rudele ei au trimis-o la Paris.
Sculptură
În capitala Franței, Vera și-a dat seama că chemarea ei era să fie sculptor. Mentorul lui Mukhina a fost Bourdelle, un elev al legendarului Rodin. O remarcă din partea profesorului - și ea își făcea următoarea lucrare în bucăți. Idolul ei este Michelangelo, geniul Renașterii. Dacă sculptezi, atunci nu mai rău decât el!Parisul i-a oferit Verei o mare dragoste - în persoana teroristului socialist revoluționar fugar Alexander Vertepov. În 1915, îndrăgostiții s-au despărțit: Alexandru a mers pe front pentru a lupta de partea Franței, iar Vera a plecat în Rusia pentru a-și vizita rudele. Acolo a fost surprinsă de vestea morții logodnicului ei și a Revoluției din octombrie.
Destul de ciudat, fiica negustorului cu o educație europeană a acceptat revoluția cu înțelegere. Atât în timpul Primului Război Mondial cât și în timpul Războiul civil a lucrat ca asistent medical. Ea a salvat zeci de vieți, inclusiv viitorul ei soț.
Viața personală
Tânărul doctor Alexei Zamkov era pe moarte de tifos. Timp de o lună întreagă, Mukhina nu a părăsit patul de bolnav. Cu cât pacienta devenea mai bună, cu atât Vera însăși se simțea mai rău: fata înțelegea că s-a îndrăgostit din nou. Nu am îndrăznit să vorbesc despre sentimentele mele - doctorul era prea frumos. Totul a fost hotărât întâmplător. În toamna anului 1917, un obuz a lovit spitalul. Vera și-a pierdut cunoștința din cauza exploziei și, când s-a trezit, a văzut chipul speriat al lui Zamkov. „Dacă ai muri, aș muri și eu!” - a scapat Alexei dintr-o respiratie...
În vara anului 1918 s-au căsătorit. Căsătoria s-a dovedit a fi surprinzător de puternică. Ceea ce cuplul a trebuit să îndure: anii înfometați de după război, boala fiului lor Vsevolod.
La vârsta de 4 ani, băiatul s-a rănit la picior, iar în rană a început inflamația tuberculoasă. Toți medicii moscoviți au refuzat să opereze copilul, considerându-l fără speranță. Apoi Zamkov și-a operat fiul acasă, pe masa din bucătărie. Și Vsevolod și-a revenit!
Lucrări de sculptor
La sfârșitul anilor 1920, Mukhina a revenit la profesia ei. Primul succes al sculptorului a fost o lucrare numită „Femeia țărănească”. În mod neașteptat, pentru însăși Vera Ignatievna, „zeița populară a fertilității” a primit o recenzie laudativă din partea celebrului artist Ilya Mashkov și Marele Premiu la expoziția „10 ani de octombrie”. Iar după expoziția de la Veneția, „Femeia țărancă” a fost achiziționată de unul dintre muzeele din Trieste. Astăzi, această creație împodobește colecția Muzeului Vatican din Roma.
Inspirată, Vera Ignatievna a lucrat non-stop: „Monumentul Revoluției”, lucrarea la designul sculptural al viitorului hotel „Moscova”... Dar totul a fost în zadar - fiecare proiect a fost „tăiat fără milă”. Și de fiecare dată cu aceeași formulă: „din cauza originii burgheze a autorului”. Soțul meu are și el probleme. Medicamentul său hormonal inovator „Gravidan” i-a iritat pe toți medicii Uniunii cu eficacitatea sa. Denunțurile și perchezițiile l-au adus pe Alexey Andreevich la un atac de cord...
În 1930, cuplul a decis să evadeze în Letonia. Ideea a fost plantată de agentul provocator Akhmed Mutushev, care a venit la Zamkov sub masca unui pacient. La Harkov, fugarii au fost arestați și duși la Moscova. M-au interogat timp de 3 luni, apoi m-au trimis la Voronej.
Două genii ale epocii au fost salvate de al treilea - Maxim Gorki. Același „Gravidan” l-a ajutat pe scriitor să-și îmbunătățească sănătatea. „Țara are nevoie de acest doctor!” - romancierul l-a convins pe Stalin. Liderul i-a permis lui Zamkov să-și deschidă propriul institut la Moscova, iar soției sale să participe la o competiție prestigioasă.
Esența competiției a fost simplă: realizarea unui monument care să slăvească comunismul. 1937 se apropia și odată cu el și Expoziția Mondială de Știință și Tehnologie de la Paris. Pavilioanele URSS și ale celui de-al Treilea Reich erau situate unul vizavi de celălalt, ceea ce a complicat sarcina sculptorilor. Lumea trebuia să înțeleagă că viitorul aparține comunismului, nu nazismului.
Mukhina a intrat în competiție cu sculptura „Femeie muncitoare și fermă colectivă” și, în mod neașteptat pentru toată lumea, a câștigat. Desigur, proiectul a trebuit modificat. Comisia a ordonat ca ambele figuri să fie îmbrăcate (ale Verei Ignatievna erau goale), iar Voroșilov a sfătuit „să scoată pungile de sub ochii fetei”.
Inspirat de epocă, sculptorul a decis să asambleze figuri din foi de oțel strălucitoare. Înainte de Mukhina, doar Eiffel și Statuia Libertății din Statele Unite au îndrăznit să facă acest lucru. „Îl vom depăși!” - spuse Vera Ignatievna încrezătoare.
Monumentul de oțel cu o greutate de 75 de tone a fost sudat în 2 luni, dezasamblat în 65 de părți și trimis la Paris în 28 de vagoane. Succesul a fost colosal! Compoziția a fost admirată public de artistul France Maserel și de scriitorii Romain Rolland și Louis Aragon. La Montmartre s-au vândut călimărie, poșete, eșarfe și cutii cu pudră cu imaginea monumentului, iar mărcile poștale au fost vândute în Spania. Mukhina a sperat sincer că viața ei în URSS se va schimba partea mai bună. Cât de greșit a greșit...
La Moscova, euforia pariziană a Verei Ignatievna s-a risipit rapid. În primul rând, „Femeia ei lucrătoare și fermă colectivă” a fost grav avariată în timpul livrării în patria ei. În al doilea rând, l-au instalat pe un piedestal jos și deloc acolo unde și-a dorit Mukhina (arhitectul și-a văzut creația fie pe scuipatul râului Moscova, fie pe puntea de observație a Universității de Stat din Moscova).
În al treilea rând, Gorki a murit, iar persecuția lui Alexei Zamkov a izbucnit cu o vigoare reînnoită. Institutul medicului a fost jefuit, iar el însuși a fost transferat pe postul de terapeut obișnuit într-o clinică obișnuită. Toate apelurile la Stalin nu au avut niciun efect. În 1942, Zamkov a murit din cauza unui al doilea atac de cord...
Într-o zi, în studioul lui Mukhina, a fost un apel de la Kremlin. „Tovarășul Stalin vrea să aibă un bust din munca ta”, a spus oficialul. Sculptorul a răspuns: „Lasă-l pe Joseph Vissarionovici să vină în atelierul meu. Sunt necesare ședințe din viață.” Vera Ignatievna nici măcar nu putea să creadă că răspunsul ei de afaceri îl va jigni pe liderul suspicios.
Din acea zi, Mukhina s-a trezit în dizgrație. Ea a continuat să primească premii Stalin, comenzi și să facă parte din comisii de arhitectură. Dar, în același timp, ea nu avea dreptul să călătorească în străinătate, să organizeze expoziții personale sau chiar să dețină un atelier de casă în Prechistensky Lane. Stalin s-a jucat cu sculptorul ca o pisică cu șoarecele: nu l-a terminat complet, dar nici nu i-a dat libertate.
Moarte
Vera Ignatievna a supraviețuit chinuitorului ei timp de șase luni - a murit pe 6 octombrie 1953. Cauza morții a fost angina pectorală. Ultimul job Mukhina a creat compoziția „Pace” pentru cupola planetariului Stalingrad. O femeie maiestuoasă ține în mână un glob din care zboară un porumbel. Acesta nu este doar un testament. Aceasta este iertarea.Vera Mukhina, care a devenit faimoasă pentru proiectul ei al grupului sculptural „Femeia muncitoare și fermă colectivă” în 1937, a adus o mare contribuție la propaganda monumentală. În plus, femeia are și alte lucrări populare care i-au adus numeroase premii și premii.
Vera Mukhina în atelier
Vera s-a născut în vara anului 1889 la Riga, care la acea vreme făcea parte din provincia Livonia. Imperiul Rus. Tatăl fetei, Ignatius Kuzmich, era un filantrop și om de afaceri faimos.
Când Vera avea 2 ani, mama ei a murit de tuberculoză. Tatăl și-a iubit fiica și se temea pentru sănătatea ei, așa că a mutat-o la Feodosia, unde a locuit până în 1904. Acolo, viitoarea sculptoare a primit primele lecții de pictură și desen din viața ei.
În 1904, a murit și tatăl Verei, deci fata și ea sora mai mare transportat la Kursk. Acolo locuiau rude ale familiei și au luat doi orfani. Și ei erau oameni bogați și nu economiseau cheltuielile au angajat guvernante pentru surorile lor și le-au trimis în excursii la Dresda, Tirol și Berlin.
În Kursk, Mukhina a mers la școală. După ce a absolvit liceul cu onoruri, s-a mutat la Moscova. Gardienii plănuiau să găsească un mire pentru fată, deși acest lucru nu făcea parte din planurile Verei. Ea a visat să stăpânească artele plastice și să se mute într-o zi la Paris. Între timp, viitorul sculptor a început să studieze pictura în studiourile de artă din Moscova.
Sculptură și creativitate
Mai târziu, fata a plecat în capitala Franței și acolo și-a dat seama că a fost chemată să devină sculptor. Primul mentor al lui Mukhina în acest domeniu a fost Emil Antoine Bourdelle, un elev al legendarului Auguste Rodin. De asemenea, a călătorit în Italia și a studiat lucrările unor artiști celebri ai Renașterii. În 1914, Mukhina s-a întors la Moscova.
După sfârșitul Revoluției din octombrie, a elaborat un plan pentru realizarea monumentelor orașului și a atras tineri specialiști pentru aceasta. În 1918, Mukhina a primit un ordin de a crea un monument. Fata a făcut un model din lut și l-a trimis spre aprobare la Comisariatul Poporului pentru Educație al RSFSR. Lucrarea Verei a fost apreciată, dar nu a reușit niciodată să o termine. Întrucât modelul a fost păstrat într-o cameră frigorifică din atelier, lutul a crăpat curând și lucrarea a fost distrusă.
De asemenea, ca parte a „Planului leninist pentru propagandă monumentală”, Mukhina a creat schițe pentru monumentele lui V. M. Zagorsky și sculpturile „Revoluție” și „Munca eliberată”. În tinerețe, caracterul fetei nu i-a permis să se oprească la jumătatea drumului, Vera și-a elaborat cu atenție fiecare dintre lucrările ei, a ținut cont chiar și de cele mai mici elemente și a depășit întotdeauna așteptările celorlalți. Așa au apărut primele lucrări semnificative din cariera ei în biografia femeii.
Creativitatea Verei s-a manifestat nu numai în sculptură. În 1925, ea a creat o colecție de haine elegante. Pentru cusut, ea a ales materiale ieftine, aspre, inclusiv calico, pânză de țesut și pânză, nasturii erau turnați din lemn, iar pălăriile erau făcute din covoraș. Nu fără decorațiuni. Pentru decorare, sculptorul a creat un ornament original numit „modelul cocoșului”. Cu colecția creată, femeia a mers la o expoziție la Paris. Ea a prezentat haine împreună cu designerul de modă N.P Lamanova și a primit premiul principal la concurs.
În perioada 1926-1930, Mukhina a predat la Institutul Superior de Artă și Tehnic și la Colegiul de Artă și Industrială.
O lucrare semnificativă în cariera profesională a femeii a fost sculptura „Femeia țărană”. Lucrarea este dedicată aniversării a 10 ani de la „Octombrie”, chiar artist celebru Ilya Mashkov a vorbit pozitiv despre ea. Monumentul a ocupat locul 1 la expoziție. Și după ce „Țăranca” a fost transportată la expoziția de la Veneția, a fost cumpărată de muzeul orașului Trieste. Astăzi, această lucrare completează colecția Muzeului Vatican din Roma.
Vera a adus o contribuție semnificativă la cultura țării cu creația ei „Muncitorul și femeia de la fermă colectivă”. Figurile unui bărbat și ale unei femei au fost instalate la Paris la Expoziția Mondială din 1937, apoi transportate în patria autorului și instalate la VDNKh. Acest monument a devenit un simbol al noii Moscove, studioul de film Mosfilm a folosit ca emblemă imaginea statuii.
Printre alte lucrări ale Verei Mukhina sunt monumente și. Timp de câțiva ani, femeia a lucrat la crearea de sculpturi pentru Podul Moskvoretsky, dar în timpul vieții ei a reușit să implementeze un singur proiect - compoziția „Pâine”. Restul de 5 monumente au fost create conform schițelor după moartea lui Mukhina.
În anii postbelici, Vera a creat un muzeu format din portrete sculpturale. Galeria femeii a fost completată cu imagini de N. Burdenko, B. Yusupov și I. Khizhnyak. Deși nu există documente care să confirme implicarea lui Mukhina în crearea designului faimosului sticla fațetată, mulți încă îi atribuie paternitatea acestei vesele, care a fost folosită pe scară largă în cantine în anii sovietici.
Viața personală
Vera și-a cunoscut prima dragoste la Paris. Când fata a studiat arta de a crea sculptură acolo, nici nu s-a gândit să își construiască o viață personală, deoarece era concentrată pe obținerea de cunoștințe. Dar nu-ți poți comanda inima.
Alesul lui Mukhina a fost teroristul socialist revoluționar fugar Alexander Vertepov. Cu toate acestea, cuplul nu a durat mult în 1914, tinerii s-au despărțit. Vera a mers să viziteze rudele din Rusia, iar Alexandru a mers pe front să lupte. Trăind în Rusia, câțiva ani mai târziu, fata a aflat despre moartea iubitului ei, precum și despre începutul Revoluției din octombrie.
Mukhina și-a cunoscut viitorul soț în timpul războiului civil. Ea a lucrat ca asistentă și a ajutat să-i îngrijească pe răniți. Un tânăr medic militar, Alexei Zamkov, a lucrat cu ea. Tinerii s-au îndrăgostit și s-au căsătorit în 1918. Ele sunt chiar prezentate pe internet fotografii comune cupluri. La început, tinerii nu s-au gândit la copii. Împreună au trebuit să supraviețuiască anilor înfometați de după război, care doar au reunit familia și au arătat adevăratele sentimente ale unui bărbat și ale unei femei.
În căsătorie, Mukhina a avut un fiu, care a fost numit Vsevolod. La vârsta de 4 ani băiatul s-a îmbolnăvit foarte tare. După o rănire la picior, în rană s-a format o inflamație tuberculoasă. Toți medicii pe care i-au vizitat părinții au refuzat să-l trateze, deoarece cazul era considerat fără speranță. Dar tatăl nu a renunțat, când nu a existat altă ieșire, el însuși a operat copilul acasă, ceea ce i-a salvat viața fiului său. Când Vsevolod și-a revenit, a absolvit și a devenit fizician, iar mai târziu le-a dat părinților săi nepoți.
Cariera lui Zamkov a început brusc când a creat medicamentul hormonal „Gravidan”, care a devenit primul medicament industrial din lume. Cu toate acestea, numai pacienții au apreciat dezvoltarea medicului, medicii sovietici au fost iritați de aceasta. În aceeași perioadă, comisia a încetat să aprobe toate schițele noi ale Verei, motivul principal fiind „originea burgheză a autorului”. Căutările și interogatoriile nesfârșite l-au adus în curând pe soțul femeii la un atac de cord, așa că familia a decis să evadeze în Letonia.
Înainte chiar să ajungă la destinație, familia a fost interceptată și s-a întors înapoi. Fugarii sunt interogați și apoi exilați la Voronej. Maxim Gorki a salvat situația cuplului. Scriitorul a fost tratat de un bărbat în urmă cu ceva timp și și-a îmbunătățit sănătatea datorită lui Gravidan. Scriitorul a convins că țara are nevoie de un astfel de medic, după care familia a fost returnată în capitală și chiar a permis lui Zamkov să-și deschidă propriul institut.
Moarte
Vera Mukhina a murit în toamna anului 1953, apoi avea 64 de ani. Cauza morții a fost angina pectorală, care o chinuia de mult.
Mormântul sculptorului este situat în a doua secțiune a cimitirului Novodevichy.
Fabrică
- Monumentul „Femeia muncitoare și fermă colectivă” din Moscova
- Sculpturi „Pâine” și „Fertilitate” la Moscova
- Sculpturi „Marea” la Moscova
- Monumentul lui Maxim Gorki la Moscova
- Pietre funerare pe Cimitirul Novodevichy la Moscova
- Compoziția sculpturală „Farhad și Shirin” din Volgograd
- Monumentul lui Maxim Gorki din Nijni Novgorod
- Sculptura „Pacea” din Volgograd
În urmă cu exact 60 de ani, inima celebrului sculptor din secolul XX, autor al principalului monument al epocii sovietice, „Femeia muncitoare și fermă colectivă”, a încetat să mai bată.
Monumentul „Femeie muncitoare și fermă colectivă” de Vera Mukhina se află la egalitate cu „David” de Michelangelo și „Gânditorul” de Rodin. Sculptura de 24 de metri a fost creată pentru Expoziția Mondială de la Paris, organizată în 1937. O operă de artă de 75 de tone, dezasamblată în fragmente, a fost livrată capitalei Franței de către feroviar 28 (!) vagoane.
Succesul monumentului a fost triumfător. Francezii au vrut chiar să-l cumpere și să-l păstreze pentru ei.
Dar sculptura a fost returnată în patria sa și instalată la Moscova lângă intrarea în VDNKh, unde rămâne până astăzi. Și din 1947, „Worker and Collective Farm Woman” a devenit emblema studioului de film Mosfilm.
*Alexey Veselovsky: „Străbunica și străbunicul meu s-au întâlnit în spital, pe locul căruia mai târziu a existat o maternitate, unde ne-am născut mama și cu mine” (foto de autor)
Soarta Verei Mukhina nu este mai puțin interesantă decât munca ei. faimos sculptor sovietic s-a născut la Riga în familia unui negustor bogat. Când fata avea un an și jumătate, mama ei a murit de tuberculoză, iar la 14 ani, Vera a rămas orfană. Impulsul pentru urmărirea ei serioasă de artă a fost o rănire facială pe care a primit-o la vârsta de 22 de ani în timp ce mergea cu sania. Și în 1930, Vera Ignatievna și soțul ei au încercat să evadeze din URSS...
Strănepotul ei a povestit FACTS despre toate acestea - artist-tipograf Alexey Veselovsky.
— Alexey, ce în casa ta îți amintește de faimoasa ta străbunica?
— Casa în sine în care locuiesc a fost construită de Vera Ignatievna. S-a mutat în el în 1947, dar nu a trăit mult - șase ani: în 1953, Vera Ignatievna a murit. Au rămas multe dintre lucrurile ei în casă. De exemplu, feluri de mâncare pe care le-am folosit mereu și le mai folosim.
Dacha din Abramtsevo, pe care străbunica mea a construit-o înainte de război din 1935, a fost păstrată și ea. În această casă a realizat schițe pentru monumentul „Femeia Muncitoare și Fermă Colectivă”. Nu am reconstruit nimic. În sensul modern, aceasta nu este deloc o casă la modă, dar este foarte scumpă pentru o familie. Conține mobilier creat conform schițelor Verei Ignatievna - foarte laconic și simplu, dar, în același timp, nu veți vedea nimic asemănător în altă parte. Această casă are o aură specială. De exemplu, pe pervaz există încă o bucată de cristal de stâncă topit care a fost atinsă de mâinile străbunicii mele.
— Cum era Vera Ignatievna după amintirile celor dragi?
— Mama mea, nepoata Verei Ignatievna, avea patru ani când i-a murit străbunica. Amintirile tatălui ei rămân - singurul fiu Vera Mukhina Vsevolod Zamkov. Cum a fost Vera Mukhina? În public s-a comportat destul de strict, dar acasă era foarte blândă. S-a confruntat cu multe încercări. La vârsta de un an și jumătate, străbunica și-a pierdut mama, iar la 14 ani, tatăl. 
Dar ea nu avea o viziune tragică asupra lumii. S-a distins prin dragostea ei pentru viață, deschidere, sociabilitate și activitate. Sprijinul a însemnat mult familie prietenoasă cu venituri bune. Rudele au avut grijă de Vera.
*Vera Ignatievna, conform strănepotului ei, s-a comportat destul de strict în public, dar acasă era foarte blândă
Și când avea 22 de ani, a avut loc un accident. În timp ce mergea cu sania, ea s-a izbit de un copac și s-a rănit grav la nas. A fost trimisă la Paris pentru chirurgie plastică. Dar a trebuit să facem câteva dintre ele. Vera Ignatievna a petrecut la Paris tot anul. Trauma a forțat-o să uite de viața socială pe care Vera Mukhina a iubit-o foarte mult în tinerețe. Interesul ei s-a îndreptat spre sculptură, a studiat cu celebrul monumentalist Bourdelle. Mai târziu, a vizitat Italia, unde a făcut cunoștință cu capodopere ale artei mondiale. Și în 1914 s-a întors la Moscova.
A fost o perioadă dificilă - a început Primul Război Mondial. Vera Ignatievna a decis să lucreze ca asistentă într-un spital, unde și-a cunoscut marea dragoste. Chirurgul Alexey Zamkov, care i-a devenit soț, zăcea cu tifos. Este interesant că străbunica și străbunicul meu s-au întâlnit în spital, pe locul căruia mai târziu a fost o maternitate, unde ne-am născut mama și cu mine. Este mistic? Cred că este doar o coincidență. Nu știu dacă străbunica mea a fost credincioasă, dar în casa noastră am sărbătorit și încă sărbătorim Crăciunul și Paștele. Plăcintele erau întotdeauna coapte la prăjiturile de Crăciun și de Paște.
— Este adevărat că în anii 1920 faima străbunicului tău era mult mai tare decât faima Verei Mukhina?
- Da, este adevărat. În acest moment, Vera Ignatievna însăși a spus că este „a doua lăutară” în familie. Alexey Zamkov a fost un medic la modă la Moscova. Și chiar, potrivit legendei, el a devenit prototipul profesorului Preobrazhensky în povestea lui Bulgakov „Inima unui câine”. Printre pacienții lui Alexei Andreevich se numără elita Kremlinului. I-a sfătuit pe Ordzhonikidze, Gorki... În timp ce lucra la Institutul de Biologie Experimentală, străbunicul său a inventat medicamentul „Gravidan” pe baza urinei femeilor însărcinate, care are un efect de întinerire și de întărire asupra psihicului, crescând potența masculină. Adevărat, s-a descoperit mai târziu că „gravidanul” poate crea dependență. Străbunicul meu a fost acuzat de șarlatanism și dat afară din institut.
— Pentru a-și continua munca de medicină experimentală, el, împreună cu Vera Mukhina, a încercat să evadeze Uniunea Sovieticăîn străinătate?
— În 1930, chiar au decis să evadeze din URSS, dar la Harkov au fost scoși din tren. Apoi s-a dovedit că aceasta a fost o provocare planificată. Un cunoscut i-a sugerat ca străbunicul său să plece, promițându-i că îi va oferi adresele necesare în străinătate. De fapt, acest bărbat s-a dovedit a fi un agent NKVD. Familia a fost trimisă în exil. Alexey Andreevich și Vera Ignatievna au plecat la Voronezh și au locuit acolo timp de doi ani. Străbunicul lucra în ambulatoriul depoului feroviar. Dar și acolo persecuția a continuat. Când s-au hotărât să-l concedieze pe Alexei Andreevici, lucrătorii depozitului au organizat o întâlnire în apărarea sa. Potrivit unei versiuni, Alexei Zamkov și Vera Mukhina au reușit să se întoarcă la Moscova datorită petiției lui Maxim Gorki. La urma urmei, Vera Mukhina deja în 1927 a fost suficient persoană celebră, primind Marele Premiu la Bienala de la Veneția. La întoarcerea din exil, străbunicul meu a fost numit director științific al Institutului de Terapie Urogravid. Alexey Zamkov a lucrat fructuos timp de câțiva ani. Și când a început persecuția lui Nikolai Vavilov, institutul a fost închis. Alexey Andreevich a fost rupt și, ca urmare, s-a îmbolnăvit grav. A murit în 1942 - inima lui nu a suportat asta. Străbunica a avut o perioadă grea cu moartea soțului ei, cu care a trăit 24 de ani și pe care l-a iubit foarte mult.
„Se spune că străbunicul tău și-a adus fiul, care era condamnat, înapoi în picioare.
- Da. Bunicul meu Vsevolod a avut tuberculoză osoasă în copilărie. Medicii au dat prognoze dezamăgitoare. Și apoi Zamkov a decis să facă singur operația pe fiul său. A avut succes. Bunicul a trăit o viață lungă.
— Cum a fost creat monumentul „Femeia Muncitoare și Fermă Colectivă”?
— Ideea i-a aparținut arhitectului Boris Iofan. Pentru a-l implementa, sculptorii au fost selectați pe bază de competiție. Cel mai mult i-a plăcut Comisiei versiunea Verei Mukhina a soluției de plastic. Desigur, crearea unui monument înalt de 24 de metri din oțel nu este o sarcină ușoară. Și când era deja gata, deodată cineva a observat că în contururile faldurilor fustei fermierului colectiv păreau să poată discerne... profilul lui Troțki. 
Se spune că Voroșilov și Molotov au venit să inspecteze statuia noaptea la lumina reflectoarelor. Dar nu s-a găsit nimic suspect. Voroshilov și Molotov le-a plăcut foarte mult monumentul. Ei bine, și apoi, după cum știți, a fost un triumf la Paris.
*Monumentul „Femeia muncitoare și fermă colectivă” a fost instalat la Moscova lângă intrarea în VDNKh
— Vera Mukhina era familiarizată cu Stalin?
— Fiind deputat al Sovietului Suprem al URSS, probabil că l-a întâlnit într-un cadru oficial. Dar nu au fost întâlniri personale. Când Vera Ignatievna devenise deja un maestru onorat, alaiul lui Stalin a insistat să facă un portret sculptural al liderului. Dar străbunica mea nu a avut nicio dorință să o creeze. Cu viclenie, ea a explicat că îi place să lucreze doar din viață. Dar Stalin nu a avut timp să pozeze. Am văzut un bilet în arhivele Academiei de Arte, în care scria în mână cu creion albastru pe o foaie de album: ei spun, dragă Vera Ignatievna, ca răspuns la cererea ta de a lucra, pot spune că sunt gata nu mai devreme de primăvară. Scrisoarea este datată iarna 1951. Totuși, după cum știm, nu a rezultat nimic din asta. Se pare că nici ea, nici Stalin nu aveau nevoie de asta. Și amândoi nu mai aveau mult de trăit.
— Încă există o dezbatere dacă Vera Mukhina este autoarea sticlei tăiate?
- Nu, este o legendă. După război, Vera Ignatievna a devenit directorul artistic al Fabricii de sticlă de artă experimentală din Leningrad. A fost interesată de caracteristicile plastice ale acestui material. A venit cu faimoasa vază „lotus”, seturi „Kremlin” și „rubin”... Cât despre paharul tăiat, în urmă cu aproximativ cincisprezece ani, un jurnalist de la unul dintre ziarele centrale a lansat un „canard” pe care l-a inventat. Mukhina și Malevici. Deși sticla a apărut cu 200 de ani înaintea lor! Iar Vera Ignatievna nu era deloc familiarizată cu Malevici.
— Faimoasa ta străbunica a primit cinci premii Stalin. Cum a scăpat de ele?
— Am construit o casă-atelier la Moscova și o vilă lângă Moscova în Abramtsevo.
— Ce fel de persoană era Vera Mukhina în viața de zi cu zi, cum se îmbrăca?
— Avea propriul ei stil de „semnătură”. Îi plăcea să poarte așa-numitele bluze și fuste sculpturale - lucruri care erau destul de voluminoase și foarte expresive. Gândirea artistică și-a luat tributul. Împreună cu designerul de modă (care s-a îmbrăcat cândva familia regală) Nadezhda Lamanova, care a fost numită Chanelul rusesc, au organizat expoziții de costume rusești. Apropo, Vera Ignatievna, provenind dintr-o familie de negustori, era o persoană foarte practică: cumpăra lucruri scumpe când erau vândute ieftin. Și acest lucru se aplică nu numai hainelor și bijuteriilor. Am cumpărat și lucruri pentru casă. Străbunica a fost o persoană cu picioarele pe pământ.
— Ai reușit să faci totul prin casă?
— După căsătoria fiului, mama norei s-a ocupat în principal de menaj și, desigur, a fost o menajeră. Casa era mare, iar masa era adesea pusă nu numai pentru membrii familiei, ci și pentru cei care lucrau cu Vera Ignatievna în atelier.
— După ce a devenit celebră, Vera Ignatievna a călătorit mult în jurul lumii?
- Nu. Apoi, fără tragere de inimă, mi-au dat drumul. Călătoria în Franța din 1937 a fost semnificativă. Când a fost montat „Muncitorul și femeia de la fermă colectivă”, ea a petrecut câteva luni la Paris. Și după război am vizitat România, Finlanda...
— Vera Ignatievna a murit la vârsta de 64 de ani. Care a fost cauza morții?
- Boala coronariană. Străbunica a lucrat cu greu la realizarea unui monument pentru Gorki. Comisia nu a vrut să accepte această lucrare, deoarece scriitoarea, în interpretarea Verei Ignatievnei, li s-a părut prea veche și tragică. Și din moment ce deschiderea monumentului era planificată pentru sărbătoare - următoarea aniversare a Marii Revoluții din Octombrie, era nevoie de optimism. De obicei, conform tehnologiei de realizare a monumentelor mari, mai întâi se realizează o machetă mică și apoi se scară de către meșteri sub supravegherea autorului. În acest caz, din cauza faptului că termenele limită se scurgeau, a fost necesară refacerea chipului lui Gorki pe monumentul ridicat.
Vera Ignatievna a lucrat la schelă. Pentru a evalua fiecare modificare făcută, a fost necesar să cobori, să te îndepărtezi, să te uiți și apoi să ne urcăm înapoi la schelă pentru a lucra. Înălțimea a fost destul de mare - șapte metri. Iar Vera Ignatievna avea deja peste şaizeci de ani la vremea aceea. După o muncă grea, s-a îmbolnăvit și a murit curând. A fost înmormântată la cimitirul Novodevichy lângă soțul ei. Cuvintele lui Alexei Zamkov sunt înscrise pe monumentul cuplului: „Am făcut tot ce am putut pentru oameni”. Iar sub ele sunt cuvintele Verei Mukhina: „Și eu”...
