Opis: War Thunder je vojaška MMO igra naslednje generacije, posvečena...
![V War Thunder je obsežna posodobitev](https://i2.wp.com/rnns.ru/uploads/posts/2010-02/1266044863_bezimeni-2.jpg)
Telegina Valentina Petrovna
(23.02.1915 - 04.10.1979)
Častni umetnik RSFSR (14.7.1961).
Ljudski umetnik RSFSR (1974).
Valentina Telegina je zvečer v prostem času od študija na inštitutu tekla na tečaje k mlademu režiserju Sergeju Gerasimovu, ki je v Lenfilmu organiziral svojo igralsko delavnico. Kmalu je igralka debitirala na velikem platnu: zaigrala je v kameji v komediji Gerasimova Ali te ljubim (1934).
Pred začetkom vojne je Valentina Telegina igrala z istim Sergejem Gerasimovim v melodrami "Učitelj" (Stepanida Lautina), pa tudi v drami Josepha Kheifitsa "Član vlade" (Praskovya Telegina).
![]() "Hiša, kjer sem Živim" (1957) |
Ko so igralce evakuirali, je Valentina Telegina prepustila svoje mesto ranjenemu vojaku in celina vrnil v torpedni čoln ko so zadnji vojaki zapustili otok. Potem je bil čas, preživet v obleganem Leningradu, evakuacija v Alma-Ato. Tam, v Alma-Ati, je igralka igrala z Ivanom Pyryevom v njegovi drami "Sekretar okrožnega komiteja", posvečeni junaškemu boju partizanov, v vlogi Daria. Iz Alma-Ate je Valentina Telegina spet odšla na fronto z brigado igralcev ... Po koncu vojne se je Valentina Telegina preselila v Moskvo in postala igralka Gledališkega studia filmskega igralca, pa tudi igralka Filmski studio Gorky. Telegina je igrala v številnih filmih v stranskih vlogah, manj pogosto v glavnih vlogah. Njene junakinje so bile kuharice in medicinske sestre, perutnine in čistilke, mlekarice in kretničarji.
![]() "Usoda bobna - ščika" (1955) |
Filmska zvezda ni postala, a občinstvo jo je vzljubilo in jo vedno jemalo »za svojo«, žensko iz ljudstva, ki se je čudežno prebila na platno. Junakinje Valentine Telegina so bile v veliki večini obdarjene s šarmom, toplino in iskreno velikodušnostjo. V kratki epizodi je igralka uspela razkriti polnokrvni značaj.
Med najboljša dela igralke: Klavdia Kondratievna Davydova, mati Sergeja, Konstantina in Katje v drami Leva Kulidzhanova "Hiša, v kateri živim", mati Genke Maria Efimovna v mladinski filmski zgodbi Jakova Segela "Zbogom, golobi!", mama Kostje Lastočkina Stepanida Savvična v Maksimu Rufova komedija “ Prepir v Lukašu, medicinska sestra teta Pasha Kulikova v vojaški drami Aleksandra Stolperja Živi in mrtvi.
"Bilo je v Penkovem," se je šele po dolgem prepričevanju strinjala Valentina Telegina. Vendar pa je odlično odigrala to vlogo, kot tudi številne druge negativne like: Moonshiner v Pavlu Korchaginu, uspešnica v Oleku Dundichu, kuharica v Kirurgiji Čehova, špekulantka Grechushnaya v vojaški drami Call Fire on ourselves. Toda vloga zlobne čarovnice Avdotje Petrovne v slavnem otroškem filmu Aleksandra Ptuška "Zgodba o izgubljenem času" je igralka sama menila za neuspešno, saj je bila podoba zgrajena na zunanji komediji in za njo ni bilo nobenega življenjskega značaja. .
![]() "Lana" (1955) |
![]() "Nezgoda" (1974) |
![]() "V stepi" (1951) |
![]() "Tmurna reka" (1968) |
Valentina Petrovna je umrla 4. oktobra 1979. Pokopana je bila v Moskvi na pokopališču Mitinsky.
Vedno igram eno in edino in najljubšo vlogo - preprosto Rusinjo. Prej so ji bila imena Glasha, Verka, Motya, nato so začeli klicati Stepanida, Kirillovna, Maria Vasilievna, - je povedala zaslužena umetnica RSFSR Valentina Petrovna Telegina na srečanju z občinstvom v Leningradu med tretjim svetovnim filmskim festivalom.
Je tako
Ni dvoma, da občinstvo vedno zlahka prepozna Valentino Telegina v vsaki njeni vlogi. Igralka je odstranjena brez zapletenega ličila. Njeni nenavadni zunanji podatki so gledalcu dobro znani. In jih ne poskuša skriti.
Toda vloge, ki jih igra, pogosto predstavljajo ljudi, obdarjene z zelo različnimi lastnostmi. Večinoma so zelo dobre, prijazne ženske, če pa so "zlobnice", potem so tudi neizpodbitne.
Je odprta umetnica. Naravnost. In vse njene vloge so jasne, liki večinoma definirani, razčlenjeni do konca. Dobro ali slabo.
Ali je to slabost? Po mojem mnenju - ne.
Igralka strastno razkriva raznolikost značajskih lastnosti, njegovo gotovost in ne nedoslednost.
Ta gotovost se včasih obravnava kot pomanjkljivost. To mnenje je posledica napačne predstave, ki jo imajo nekateri ljudje o sodobnem slogu igranja. Zdaj pogosto skrivajo čustva in gledalcu ponujajo samo med dogodki, da ugibajo o duhovnem svetu lika.
Telegina igra drugače. Bolj pravilno bi bilo reči, da igra druge ljudi - tiste, ki odkrito izražajo svoja čustva. Toda odkritost čustev ne pomeni deklarativnosti. Njeni liki so popolnoma brez recitacije, razglašanja svojih občutkov. Obsedenost ni v naravi talenta igralke. Nasprotno, odlikuje ga skrajna preprostost, naravnost. Le da so njeni liki ljudje z odprto dušo, bolje rečeno, z odprtimi čustvi. Njihova reakcija - tako na veselje kot na žalost - je vedno hipna in svetla, skoraj impulzivna.
Prav ta lastnost Telegine (ki je do neke mere omejila obseg njenih vlog) je določila njen uspeh pri več generacijah gledalcev. Temelji na popolnem zaupanju v njeno igro, kot resnično življenjsko. Verjamejo ji, ljubijo jo.
Ista lastnost igralke je v njenem kinematografskem življenju povzročila obilico epizodnih vlog.
V epizodni vlogi ni prostora za postopno razkrivanje osebe. In hkrati ostane v spominu živa epizoda, kot srečanje z ljubljeno osebo, če zna igralec (ter režiser in dramaturg) jedrnato in, lahko bi rekli, hitro razkriti značaj.
Spomnite se briljantne epizode, ki jo je igral Boris Chirkov v "Chapaev" - njegov mali človek v njegovih mislih ni nič manj bister kot glavni liki. Spomnimo se Jevgenija Urbanskega v "Baladi o vojaku", Sergeja Gerasimova v filmu "Ljudje in zveri" ali Vasilija Šukšina v "Novinarju".
Valentina Telegina zna vedno, tudi v minutni epizodi, odpreti lik.
Dovolj je, da se spomnimo voznice v "Baladi o vojaku". Igralka je to majhno vlogo odigrala resno, premišljeno, s polnim dostojanstvom. Na ramena starejše ženske, ki se za kratek čas pojavi na platnu, avtorja naložita veliko breme. V njeni utrujenosti se bere trdo delo v zaledju. V njeni strogosti, neposrednosti, v načinu vožnje avtomobila je ogromna moč žensk, ki so v težkem delu nadomestile moške. V njenem nežnem odnosu do izgubljenega vojaka - žalost mater, žena, tesnoba za ljubljene, ki so odšli na fronto. Igralka je to prostorno in globoko epizodo odigrala s škrtimi sredstvi, kar je ustvarilo občutek enotnosti med vojsko in zaledjem. In tukaj je nedolžnost Ruskinje, njena veličina, ki jo igralka razkriva iz vloge v vlogo, a vsakič obogatena z novimi vidiki.
Od kod ta nedolžnost? Iz primitivnega? Ne, iz videnih lastnosti narodnega značaja. Telegina zna skromno, resnično pokazati čar in veličino preprostosti ruske ženske, v kateri koli navzven neprivlačni obliki se pojavi na platnu.
Sposobnost igralke, da prenese v več okvirih, intonacijah, globokih in pomembnih izrazih obraza v osebi, je vedno pritegnila režiserje k Telegini, ki so si prizadevali prenesti gibanje duše, široko odprto zaupljivo pred gledalcem.
Igralka skrbno hrani pismo Borisa Vasiljeviča Barneta, s katerim ji nikoli ni bilo treba sodelovati (ali bolje rečeno, uspela je igrati le majhno vlogo varuške v njegovem subtilnem in liričnem filmu "Pesnik"). Režiser ji je pisal, ko je začel film "Way Stop" (ki je bil usojen, da bo zadnji v njegovem kreativen način), da si v vlogi babice ne predstavlja nikogar razen nje, Telegine. In takrat je bila bolna.
Če se spomnite vlog igralke - velikih in majhnih - spomnite se vseh teh mater, babic, varušk, delavk, čuvajev, kuharic, potem vas bo presenetila popolna odsotnost žensk na seznamu likov, ki jih je igrala. okolje, drugačna usoda. Trideset let v kinu ni igrala niti ene "plemenite" osebe. Ampak mislim, da ne zato, ker bi bile takšne vloge zunaj njene moči. Ne - zanjo so bili samo človeški tujci. Igrala je tiste ženske, ki so ji bile zanimive, tiste, katerih življenje je dobro poznala. In to je temeljni fokus njenega dela.
Med vlogami igralk in žensk so nizke, nevredne. Telegina ne mara teh vlog. Čeprav ji je seveda v zadovoljstvo, ko jo gledalci na srečanjih sprašujejo, od kod pozna mesečnika iz njihove vasi: njena igralka v filmu "Bilo je v Penkovem" je igrala natanko tako. Uspelo ji je obsoditi pridobitništvo.
Kuhar v "Kirurgiji", po Čehovu, mesečnik v "Pavel Korchagin", morilec v "Oleko Dundich" - to so negativni portreti, ki jih je igralka ustvarila v galeriji svojih epizodnih likov.
Toda Telegina se ne mara spominjati velike vloge, ki je prejela priznanje občinstva. To je čarovnica v "Zgodbi o izgubljenem času" v režiji A. Ptushka. Za njim ni vitalnega lika, kot je bil v drami Evg. Schwartza, po katerem je bil posnet film. Direktorja Ptuška je prevzela čisto zunanja rešitev, ki je sledila edinemu cilju - nasmejati ljudi za vsako ceno. Vloga čarovnice, zgrajena na površni komediji, igralki ni prinesla zadovoljstva.
Prijaznost, ljubezen, pozornost do drugih in skrb zanje so bili vedno visoko moralno merilo pri reševanju ženskih podob Telegine. In kot najvišji izraz ženske lepote - moč njene materinske ljubezni.
Med več kot štiridesetimi vlogami, ki jih je igrala igralka, mnoge združuje ena tema - ženska-mati. Zato Valentina Petrovna govori o eni svojih glavnih vlog, ki se nanaša na pogosto igrano podobo matere, neizčrpno v svoji vsestranskosti.
Zdi se mi, da so lastnosti ruske matere opazne v prvi vlogi Telegine - Motya Kotenkova v filmu "Komsomolsk".
To značilnost igralkinega talenta je zelo subtilno občutil njen prvi režiser S. Gerasimov, s katerim ima dolgoletno ustvarjalno prijateljstvo. Omeniti velja, da so v prihodnosti največji uspehi igralke povezani z delom S. Gerasimova ali njegovih učencev - S. Rostotsky, Y. Segel, L. Kulidzhanov.
Motya Kotenkova ni starejša od drugih deklet, ki živijo v eni od prvih gradbenih barak v Komsomolsku na Amurju. Toda v njenem odnosu do njih je vidna materinska skrb, določeno pokroviteljstvo, ki so ga prepoznali, ki ga je Motya pridobila s svojo pozitivnostjo, preudarnostjo, brezkompromisno trdnostjo značaja. Pridobiti avtoriteto v ekipi deklet ni enostavno. Ampak Moti ima to zanesljivo in upravičeno. Poslušajo jo in jo imajo radi kot mater. Zato pokroviteljsko podpira Natasho Solovievo, ki se je prepirala z možem, pa tudi prevarano Klavko ... Lahko je obžalovati, da so številni prizori, ki so razkrili bogastvo tega značaja, ostali v praznih scenarijih, v posnetih epizodah in niso vključeni v film. Ko se srečujem z ženskami - prvimi graditeljicami mesta mladosti, vidim tiste, ki jih je kasneje igrala Telegina. Podobo matere, ki jo je ustvarila v filmu J. Segela "Zbogom, golobi!" (1960) tako rekoč odmeva njune poslovilne besede njunima sinovoma:
"Neprestano sem spraševal, kdaj boš moj moški ... In že si na poti ... Srečno jutri ti želim ..."
Dopisnik mornarskega časopisa "Pacific Ocean" je zapisal, da je bilo v njenem glasu toliko materinskega občutka, da so se mladeniči, oblečeni v mornarsko uniformo, počutili kot otroci te ženske, ki je prišla k njim z nežno besedo.
Proces je zapleten - iskati like sredi življenja samega, ki so ne le dostopni, temveč se do neke mere zlijejo z individualnostjo mladih igralcev. Ali, če želite, njihov igralski razpon. Značajske lastnosti Motye Kotenkove so bile značilne za zelo veliko deklet, ki so zgradila Komsomolsk. Individualna lastnost igralka je v Moti Kotenkovi dala želeno podobo. Spomnim se, kako vztrajno je S. Gerasimov zahteval vlogo Motija, da povabi Telegina, ki je takrat že začel delati v gledališču.
Telegina ni študiral neposredno pri S. Gerasimovu na njegovem tečaju. Takoj drugo leto je bila sprejeta v ustvarjalno delavnico L. Vivien. V diplomskih predstavah je igrala Feodosjo v Gorkyjevem "The Last" in lovko v Afinogenovem "Far". Toda tudi na inštitutu Telegin je igrala majhno vlogo v zgodnjem filmu Gerasimova "Ali te ljubim". Epizoda je bila majhna, vendar se je Gerasimov spomnil mlade igralke in ji obdržal vlogo Moti v filmu "Komsomolsk", kjer so večino vlog odigrali mladi režiserjevi učenci.
Za Telegina ni bilo tako težko vstopiti v ekipo filmskih igralcev delavnice S. Gerasimova.
Težavnost je bila drugačna. Kot igralko jo je odkrila učiteljica in režiserka L. Vivien. Imela je izbiro - ostati v gledališču ali se popolnoma posvetiti kinu. Težavnost izbire je oteževalo dejstvo, da je bila Telegina študentska praksa povezana z gledališčem Baltske flote in z vodjo tega gledališča A. Pergamentom, ki je veliko naredil za njeno ustvarjalno rast. Gledališče baltske flote in morsko okolje sta ji bila všeč. Ko pa se je pojavila potreba po izbiri, je Telegina izbrala kino. Zdelo se je kot celo življenje. Toda, kot bomo videli, ne za vedno.
Še enkrat se vračam k dejstvu, da so značajske lastnosti mladega prvega graditelja mesta na Amurju Moti Kotenkove vnaprej določile prihodnje vloge mater sovjetskih vojakov, kar je igralki prineslo največjo slavo.
Evo, kar je zapisal švedski kritik Rune Muberg: »Junaki filma» Hiša, v kateri živim «so običajni ruski ljudje, ki jih tako malo poznamo in ki si jih zaslužijo poznati več, so primer prave človečnosti ...
V filmu vidimo žensko, ki svojega moža in dva sinova spremlja v vojno. Njen obraz je nepozaben. Ta obraz je obraz neke dobe, obraz velikega naroda, a hkrati obraz vseh mater vojne, obraz vseh ljudstev in vseh dob ... Ta film daje veliko, a vseeno , ko je vse drugo pozabljeno, bi rad obraz te ženske, ta živi košček ljubezni in trpljenja za vedno ostal v spominu vseh.
Ruska mati ... Tako naši gledalci, zlasti vojaki, mornarji, imenujejo V. Telegina v številnih pismih ...
Igralka prejema veliko pisem od žena vojakov (tudi iz celih skupin), od mater in žena tistih, ki so umrli v vojni. "Verjetno se vam ne sanja, koliko lepih duhovnih minut, ur ste nam predali s to svojo "eno vlogo" (ki jo, kot ste rekli, igrate vedno, v vseh vlogah). Hvala ..."
Ruska mati... Ta naslov je treba osvojiti...
Toda ne glede na to, kako velike so bile zasluge S. Gerasimova, ki je odkril Teleginin talent v kinematografiji, in deklet iz Komsomolska, ki jih je srečala, kljub temu mislim, da niso le oni oblikovali značaja, ki ga je ustvarila Telegina.
Pa kaj? Odgovor na to vprašanje lahko da seznanitev z biografijo umetnika.
V predvojnih letih, ko ni bilo posebej zanimivih in velikih vlog, se je Valentina Telegina vrnila v svoje najljubše gledališče Baltske flote, ki se je do takrat že preoblikovalo v stalno strokovno ekipo. V tem gledališču je Telegina srečala vojno.
Umetnica Elena Yegorova je podrobno in dobro govorila o tem obdobju Telegininega dela (glej Gledališče, 1968, št. 2). "Celo v Miren čas gledališče ni sedelo v svoji bolnišnici ... Z vsako predstavo smo dosegli najbolj oddaljene točke, kjer koli so bili deli naše flote ... Prišla je vojna 1939-1940 in prejeli smo prvi ognjeni krst. dvaindvajset dni do Karelijska ožina, pohod v decembru na otoka Lavensaari in Gogland. Koncerti ponoči na alarm za padalce, ki gredo v bojno akcijo. Krov ladje in odprt tovornjak sta takrat veljala za idealne pogoje za predstave ... ".
Nadalje se E. Egorova spominja, kako sta skupaj z Valentino Telegina potovala že prvi dan Velikega domovinska vojna od Leningrada do Talina, kjer je bilo takrat njihovo gledališče, o tem, kako je Telegina z ekipo igralcev odšla na otok Ezel (Saaremaa), na košček zemlje, odrezan od domovine. Egorova se spominja epizod koncertov za borce, pesmi na teme dneva, ki jih je pela Valentina. V eni od teh pesmi je igralka pilotom, ki so leteli v Berlin, predlagala, naj, če ni dovolj bomb, spustijo njo, Telegina.
En poveljnik je nekoč rekel Teleginu: "Ne vem, kako naj ti razložim, a vseeno smo vsi prepričani, da dokler so akterji blizu, je smrt daleč."
V bojnem poročilu poveljstva je pisalo, da umetniki niso le pripravili novega programa, ampak so se vključili tudi v bojne dejavnosti in v dneh odločilnih bitk skupaj z odredom torpedovcev šli v boj z orožjem v rokah - bile tako medicinske sestre kot borke.
In potem so igralce evakuirali. Telegina je bila edina ženska, ki je ostala na obleganem otoku. Kot mati vseh mornarjev. In ko so ji ponudili sedež na letalu, ga je zavrnila in se umaknila ranjenemu častniku. Z zadnjimi lovci na oblazinjenem torpednem čolnu se je Telegina vrnil na celino.
In potem, ko jo je letalo, ko se je prebilo skozi granatiranje, odpeljalo v Tihvin, je vztrajala, da jo vrnejo v gledališče. In poslali so jo v Leningrad, ki je šel skozi največ težki dnevi blokada.
Kasneje, že iz Alma-Ate, kjer so bili vsi filmski studii, je Valentina Telegina spet odšla z ekipo igralcev na fronto.
Od kod torej ta pristnost v likih njenih žensk, ustvarjenih na platnu? Mislim, da je tu igralo pomembno vlogo poznavanje življenja, Teleginino visoko državljansko stremljenje, ki jo je popeljalo na fronto, na številna potovanja do najbolj oddaljenih gledalcev.
Valentina Telegina je preživela veliko življenje, vendar smo ga na zaslonih videli le majhen del. Ne da bi čakala, da se zanjo napiše scenarij, piše igralka sama ... Do zdaj sreča ni prišla. No. Ne takoj.
Svoje izkušnje in znanje želi deliti z drugimi. Povejte o ruskih ženskah naše države, o svojih sodobnicah.
Potem pa se je zgodilo, da se je Telegina sama izkazala za junakinjo umetniškega dela. Ne tako dolgo nazaj je izšel roman V. Rudnyja, ki pripoveduje o vojaških podvigih na Saaremu, o edini ženski, ki je med blokado ostala z mornarji. Ne le sama Telegina in njeni bližnji prijatelji, ampak tudi številni bralci jo, igralko gledališča Baltske flote, prepoznajo v junakinji romana.
Morda bodo po tej knjigi posneli film? Film o njenem življenju. Mogoče bo igrala to vlogo? Ali morda druga igralka ... tako kot Telegina, poustvarjanje podviga življenj drugih ...
Podvig ruske igralke, ki je na platnu utelešala podobo naše sodobnice in njen podvig z orožjem - takšen je en sam brezkompromisen življenjska pot Valentina Petrovna Telegina.
Tako se v našem času stapljata umetnost in življenje, ustvarjalnost igralca in njegovo življenjsko dejanje.
ime: Valentina Telegina
Datum rojstva: 23. februar 1915
starost:
64 let star
Datum smrti: 4. oktober 1979
Kraj rojstva: Novočerkask, Rostovska regija, Rusija
dejavnost: gledališka in filmska igralka. Ljudski umetnik RSFSR
Družinski status: ni bil poročen
Valentina Telegina se je rodila v Novočerkasku 23. februarja 1915. Iz Novočerkaska se je Valentina Telegina preselila v Leningrad, kjer je takoj vstopila v drugi letnik Leningradskega inštituta za uprizoritvene umetnosti v ustvarjalni delavnici Leonida Viviena. V prostem času od študija na inštitutu je Valentina Telegina hodila tudi na tečaje k režiserju Sergeju Gerasimovu, ki je organiziral svojo igralsko delavnico na Lenfilmu, in že leta 1934 je igralka debitirala v epizodni vlogi v komediji Gerasimova "Ali ljubim ti”.
Leta 1937 je Valentina Telegina diplomirala na Inštitutu za umetnost in postala igralka v Leningradskem mestnem občinskem gledališču. V tem času je Sergej Gerasimov začel snemati svoj naslednji film "Komsomolsk", v katerem je večino vlog zaupal svojim učencem, ne da bi pozabil na Valentino Telegina. Pred začetkom vojne je Valentina Telegina ponovno igrala s Sergejem Gerasimovim v melodrami Učiteljica kot Stepanida Lautina in tudi v drami Iosifa Kheifitsa Član vlade kot njena soimenjakinja Praskovya Telegina.
V predvojnih letih se je Valentina Telegina pridružila skupini gledališča baltske flote. Novica o izbruhu vojne je igralko ujela na dopustu. Takoj je odletela v Talin, kjer je bila takrat gledališka skupina, nato pa je skupaj z drugimi igralci odšla na fronto na otok Ezel (Saaremaa). Umetniki so med bitkami prirejali koncerte za vojake, preostali čas pa so skrbeli za ranjence in kuhali hrano. Eden od vojakov je nekoč rekel Valentini Telegini: "Ne vem, kako naj ti razložim, a vseeno smo vsi prepričani, da dokler so igralci blizu, je smrt daleč." Ko se je kmalu začela evakuacija z otoka, je Valentina Telegina prepustila svoje mesto ranjenemu vojaku, sama pa se je z zadnjimi vojaki, ki so otok zapustili na torpedovki, vrnila na kopno. Nato je igralka končala v obleganem Leningradu, kasneje pa je bila evakuirana v Alma-Ato, kjer je igrala v drami Ivana Pyrieva "Sekretar okrožnega komiteja", po snemanju pa je spet odšla na fronto z ekipo igralcev.
Po koncu vojne je Valentina Telegina prišla v Moskvo in postala igralka Gledališkega studia filmskega igralca, pa tudi igralka Filmskega studia Gorky. Telegina je igrala v številnih filmih v podpornih vlogah, včasih pa tudi v glavnih vlogah. Njene junakinje so bile kuharice in medicinske sestre, perutnine in čistilke, mlekarice in kretničarji. Sama igralka je dejala: »Vedno igram eno in edino in ljubljeno vlogo - preprosto Rusinjo. Prej so ji bila imena Glasha, Verka, Motya, nato so začeli klicati Stepanida, Kirillovna, Maria Vasilievna.
Občinstvo je ljubilo igralko, ker so bili njeni liki obdarjeni s šarmom, toplino in iskreno velikodušnostjo. V kateri koli kratki epizodi je igralka vedno imela čas, da razkrije naravo svojega značaja. Tako je na primer v scenariju za film "Balada o vojaku", posnetem leta 1959, imela njena junakinja, starejša voznica, dolg monolog, vendar je Valentina Petrovna menila, da je odveč, in je besedilo zavrnila, pustila je le en stavek, ki igra vlogo obrazne mimike in pogleda. Podoba ženske, ki jo je igrala, je imela od tega le koristi.
Eno najboljših vlog v ustvarjalni biografiji igralke lahko imenujemo vloge Claudia Kondratyevna v drami Leva Kulidzhanova "Hiša, v kateri živim", Maria Efimovna v filmski zgodbi "Zbogom, golobi!", Stepanida Savvichna v komediji "Prepir v Lukašu" in vojaška drama medicinske sestre Paše Aleksandra Stolperja "Živi in mrtvi".
Igralka res ni marala igrati negativnih junakinj in se je strinjala z vlogo zlobne čenčarke Alevtine Vasiljevne v melodrami Stanislava Rostotskega "Bilo je v Penkovu" šele po dolgem prepričevanju. Vendar je to vlogo odigrala briljantno. In v prihodnosti, kljub vsej njeni odpori do negativnih junakinj, se je kljub temu redno strinjala, da jih igra.
Igrala je mesečnika v Pavlu Korčaginu, morilca v Oleku Dundiču, kuharico v Čehovovi kirurgiji, špekulantko v vojaški drami Prikličemo ogenj nase in zlobno čarovnico Avdotjo Petrovno v filmu Aleksandra Ptuška Zgodba o izgubljenem času.
Kasneje je Valentina Petrovna organsko in naravno igrala starostne vloge. Igrala je vlogo Marije Ivanovne v otroškem filmu Rolana Bykova "Telegram", kuharice v filmu Radomirja Vasilevskega "Prižgi severni sij" in babice v otroškem filmu Yakova Segela "Kaplja v morje".
V zadnjih letih svojega življenja je bila Valentina Petrovna veliko bolna in redko posneta. Filmska strokovnjakinja Elga Lyndina je povedala: »Spoznala sva se, ko je bila zelo bolna. Težko, hripavo dihanje, otekle noge, vsak dan ji je popuščalo srce ... In ona, neustavljiva, energična, nepotrpežljiva, je hotela delati. Včasih se je kaj izšlo, postala je mlajša, zbrana, njene oči so zasijale, v njenem glasu so zazvenele vesele note. Čeprav se je dogajalo vedno manj. Ne le zato, ker so leta minila. V kinu je starost običajno še posebej težka, v veljavo stopi kruti zakon pomanjkanja povpraševanja, pomešan tudi z našo cinično brezbrižnostjo. Nekaj podobnega se je zgodilo v življenju Valentine Petrovne ... "
Valentina Petrovna je umrla 4. oktobra 1979. Pokopana je v Moskvi na pokopališču Mitinsky.
Filmografija:
1. Komsomolsk - 1938 - Motya Kotenkova
2. Gost - 1939
3. Učitelj - 1939
4. Kirurgija - 1939
5. Član vlade - 1939 - Panya
6. Pomlad - 1947 - epizoda
7. Dragocena zrna - 1948
8. Vlak gre na vzhod - 1948 - epizoda v tovarni
9. Kubanski kozaki - 1949 - Hristoforovna
10. V stepi - 1951
11. Vaški zdravnik - 1951
12. Seansa hipnoze - 1953
13. Stepske zore - 1953
14. Ledeno mrzlo morje - 1954 - ženitnik
15. Zemlja in ljudje - 1955
16. Mornar Chizhik - 1955 - Nilychova žena
17. Usoda bobnarja - 1955 - teta Dunya
18. Pavel Korčagin - 1956
19. Bilo je v Penkovu - 1957 - Alevtina
20. Hiša, v kateri živim - 1957 - Davydova
21. Veter - 1958
22. Oleko Dundič - 1958
23. Potrkaj na katera koli vrata - 1958
24. Prepir v Lukašu - 1959
25. Balada o vojaku - 1959 - voznik
26. V našem mestu - 1959
27. Nenavadno potovanje Miške Strekačeve - 1959 - trgovec
28. Zbogom, golobi! - 1960 - Maria Efimovna
29. Vstajenje - 1960-61 - Korableva
30. Človek sledi soncu - 1961
31. Hudičev ducat - 1961
32. Duša kliče - 1962
33. Sodba - 1962
34. Teče Volga - 1962
35. Živi in mrtvi - 1963 - Teta Paša Kulikova
36. Zgodba o izgubljenem času - 1964 - Avdotya Petrovna
37. Sami prikličemo ogenj - 1964
38. Zvestoba - 1965 - ženska
39. Soparni julij - 1965
40. Razstreljeni pekel - 1967
41. Wake Mukhin - 1967
42. Tiha Odesa - 1967
43. "Trije topoli" na Plyushchikhi - 1967
44. Živeli bomo do ponedeljka - 1968 - Varuška
45. Mračna reka - 1968 - Barbara
46. Dan in celotno življenje - 1969
47. Korak s strehe - 1970 - medicinska sestra
48. Telegram - 1971 - Marija Ivanovna
49. Prižgi severni sij - 1972
50. In potem sem rekel - ne ... - 1973
51. Kaplja v morje - 1973
52. Zapomni si svoje ime - 1974
53. Prvi let, zadnji let - 1974
54. Korak naprej - 1975 - varuška v romanu "Oče Serafim"
55. Zgodba o neznanem igralcu - 1976
56. Dvoboj v tajgi - 1977
57. Golobica - 1978
58. Živi v veselju - 1978
59. Uporniška barikada - 1978
Telegina Valentina Petrovna
Ljudski umetnik RSFSR (1974)
Iz Novočerkaska se je Valentina Telegina preselila v Leningrad, kjer je takoj vstopila v drugi letnik Leningradskega inštituta za uprizoritvene umetnosti v ustvarjalni delavnici Leonida Viviena. V prostem času od študija na inštitutu je Valentina Telegina hodila tudi na tečaje k režiserju Sergeju Gerasimovu, ki je organiziral svojo igralsko delavnico na Lenfilmu, in že leta 1934 je igralka debitirala v epizodni vlogi v komediji Gerasimova "Ali ljubim ti”.
Leta 1937 je Valentina Telegina diplomirala na Inštitutu za umetnost in postala igralka v Leningradskem mestnem občinskem gledališču. V tem času je Sergej Gerasimov začel snemati svoj naslednji film "Komsomolsk", v katerem je večino vlog zaupal svojim učencem, ne da bi pozabil na Valentino Telegina. Pred začetkom vojne je Valentina Telegina ponovno igrala s Sergejem Gerasimovim v melodrami Učiteljica kot Stepanida Lautina in tudi v drami Iosifa Kheifitsa Član vlade kot njena soimenjakinja Praskovya Telegina.
V predvojnih letih se je Valentina Telegina pridružila skupini gledališča baltske flote. Novica o izbruhu vojne je igralko ujela na dopustu. Takoj je odletela v Talin, kjer je bila takrat gledališka skupina, nato pa je skupaj z drugimi igralci odšla na fronto na otok Ezel (Saaremaa). Umetniki so med bitkami prirejali koncerte za vojake, preostali čas pa so skrbeli za ranjence in kuhali hrano. Eden od vojakov je nekoč rekel Valentini Telegini: "Ne vem, kako naj ti razložim, a vseeno smo vsi prepričani, da dokler so igralci blizu, je smrt daleč." Ko se je kmalu začela evakuacija z otoka, je Valentina Telegina prepustila svoje mesto ranjenemu vojaku, sama pa se je z zadnjimi vojaki, ki so otok zapustili na torpedovki, vrnila na kopno. Nato je igralka končala v obleganem Leningradu, kasneje pa je bila evakuirana v Alma-Ato, kjer je igrala v drami Ivana Pyrieva "Sekretar okrožnega komiteja", po snemanju pa je spet odšla na fronto z ekipo igralcev.
Po koncu vojne je Valentina Telegina prišla v Moskvo in postala igralka Gledališkega studia filmskega igralca, pa tudi igralka Filmskega studia Gorky. Telegina je igrala v številnih filmih v podpornih vlogah, včasih pa tudi v glavnih vlogah. Njene junakinje so bile kuharice in medicinske sestre, perutnine in čistilke, mlekarice in kretničarji. Sama igralka je dejala: »Vedno igram eno in edino in ljubljeno vlogo - preprosto Rusinjo. Prej so ji bila imena Glasha, Verka, Motya, nato so začeli klicati Stepanida, Kirillovna, Maria Vasilievna.
Občinstvo je ljubilo igralko, ker so bili njeni liki obdarjeni s šarmom, toplino in iskreno velikodušnostjo. V kateri koli kratki epizodi je igralka vedno imela čas, da razkrije naravo svojega značaja. Tako je na primer v scenariju za film "Balada o vojaku", posnetem leta 1959, imela njena junakinja, starejša voznica, dolg monolog, vendar je Valentina Petrovna menila, da je odveč, in je besedilo zavrnila, pustila je le en stavek, ki igra vlogo obrazne mimike in pogleda. Podoba ženske, ki jo je igrala, je imela od tega le koristi.
Eno najboljših vlog v ustvarjalni biografiji igralke lahko imenujemo vloge Claudia Kondratyevna v drami Leva Kulidzhanova "Hiša, v kateri živim", Maria Efimovna v filmski zgodbi "Zbogom, golobi!", Stepanida Savvichna v komediji "Prepir v Lukašu" in vojaška drama medicinske sestre Paše Aleksandra Stolperja "Živi in mrtvi".
Igralka res ni marala igrati negativnih junakinj in se je strinjala z vlogo zlobne čenčarke Alevtine Vasiljevne v melodrami Stanislava Rostotskega "Bilo je v Penkovu" šele po dolgem prepričevanju. Vendar je to vlogo odigrala briljantno. In v prihodnosti, kljub vsej njeni odpori do negativnih junakinj, se je kljub temu redno strinjala, da jih igra.
Igrala je mesečnika v Pavlu Korčaginu, morilca v Oleku Dundiču, kuharico v Čehovovi kirurgiji, špekulantko v vojaški drami Prikličemo ogenj nase in zlobno čarovnico Avdotjo Petrovno v filmu Aleksandra Ptuška Zgodba o izgubljenem času.
Kasneje je Valentina Petrovna organsko in naravno igrala starostne vloge. Igrala je vlogo Marije Ivanovne v otroškem filmu Rolana Bykova "Telegram", kuharice v filmu Radomirja Vasilevskega "Prižgi severni sij" in babice v otroškem filmu Yakova Segela "Kaplja v morje".
V zadnjih letih svojega življenja je bila Valentina Petrovna veliko bolna in redko posneta. Filmska strokovnjakinja Elga Lyndina je povedala: »Spoznala sva se, ko je bila zelo bolna. Težko, hripavo dihanje, otekle noge, vsak dan ji je popuščalo srce ... In ona, neustavljiva, energična, nepotrpežljiva, je hotela delati. Včasih se je kaj izšlo, postala je mlajša, zbrana, njene oči so zasijale, v njenem glasu so zazvenele vesele note. Čeprav se je dogajalo vedno manj. Ne le zato, ker so leta minila. V kinu je starost običajno še posebej težka, v veljavo stopi kruti zakon pomanjkanja povpraševanja, pomešan tudi z našo cinično brezbrižnostjo. Nekaj podobnega se je zgodilo v življenju Valentine Petrovne ... "
Valentina Petrovna je umrla 4. oktobra 1979. Pokopana je v Moskvi na pokopališču Mitinsky.
Leonid Filatov je pripravil oddajo o Valentini Telegini iz cikla »Za spomin«.
Vaš brskalnik ne podpira video/avdio oznake.
Besedilo pripravil Andrej Gončarov
Uporabljeni materiali:
Gradivo spletnega mesta www.rusactors.ru
Gradivo spletnega mesta www.kino-teatr.ru
Filmografija:
1. Komsomolsk - 1938 - Motya Kotenkova
2. Gost - 1939
3. Učitelj - 1939
4. Kirurgija - 1939
5. Član vlade - 1939 - Panya
6. Pomlad - 1947 - epizoda
7. Dragocena zrna - 1948
8. Vlak gre na vzhod - 1948 - epizoda v tovarni
9. Kubanski kozaki - 1949 - Hristoforovna
10. V stepi - 1951
11. Vaški zdravnik - 1951
12. Seansa hipnoze - 1953
13. Stepske zore - 1953
14. Ledeno mrzlo morje - 1954 - ženitnik
15. Zemlja in ljudje - 1955
16. Mornar Chizhik - 1955 - Nilychova žena
17. Usoda bobnarja - 1955 - teta Dunya
18. Pavel Korčagin - 1956
19. Bilo je v Penkovu - 1957 - Alevtina
20. Hiša, v kateri živim - 1957 - Davydova
21. Veter - 1958
22. Oleko Dundič - 1958
23. Potrkaj na katera koli vrata - 1958
24. Prepir v Lukašu - 1959
25. Balada o vojaku - 1959 - voznik
26. V našem mestu - 1959
27. Nenavadno potovanje Miške Strekačeve - 1959 - trgovec
28. Zbogom, golobi! - 1960 - Maria Efimovna
29. Vstajenje - 1960-61 - Korableva
30. Človek sledi soncu - 1961
31. Hudičev ducat - 1961
32. Duša kliče - 1962
33. Sodba - 1962
34. Teče Volga - 1962
35. Živi in mrtvi - 1963 - Teta Paša Kulikova
36. Zgodba o izgubljenem času - 1964 - Avdotya Petrovna
37. Sami prikličemo ogenj - 1964
38. Zvestoba - 1965 - ženska
39. Soparni julij - 1965
40. Razstreljeni pekel - 1967
41. Wake Mukhin - 1967
42. Tiha Odesa - 1967
43. "Trije topoli" na Plyushchikhi - 1967
44. Živeli bomo do ponedeljka - 1968 - Varuška
45. Mračna reka - 1968 - Barbara
46. Dan in celotno življenje - 1969
47. Korak s strehe - 1970 - medicinska sestra
48. Telegram - 1971 - Marija Ivanovna
49. Prižgi severni sij - 1972
50. In potem sem rekel - ne ... - 1973
51. Kaplja v morje - 1973
52. Zapomni si svoje ime - 1974
53. Prvi let, zadnji let - 1974
54. Korak naprej - 1975 - varuška v romanu "Oče Serafim"
55. Zgodba o neznanem igralcu - 1976
56. Dvoboj v tajgi - 1977
57. Golobica - 1978
58. Živi v veselju - 1978
59. Uporniška barikada - 1978