Karl Bryullov portret Julije Samoilove. Samoilova, Julija Pavlovna

Karl Bryullov je bil sin kiparja in je že zgodaj pokazal nadarjenost za risanje. Bil je privrženec romantike - a za razliko od zahodne romantike, kjer zmagujejo harmonija, lepota in pozitiven odnos do sveta, se je pozna ruska romantika kazala s tragičnimi intonacijami in splošnim občutkom tragičnosti življenja. Za rusko romantiko je značilno tudi zanimanje za močne občutke in čustva, ki se manifestirajo v najvišjih trenutkih in situacijah. V tem primeru je drama neizogibna pri opisovanju neobičajnih tem. Umetnik je vse te žanrske znake uspešno združil s klasično dovršenimi obrazi in plastičnostjo svojih likov. Poleg velikih žanrskih del je Bryullov ustvaril veliko število portretov, tako znanih osebnosti ruske kulture kot svojih znancev in prijateljev. Poleg oljnega slikarstva je uspešno slikal z akvareli.

Julija Pavlovna Samoilova je bila Bryullova tesna prijateljica; govorice so jima pripisovale ljubezensko razmerje. Neodvisna, izobražena in nepredvidljiva Julija Pavlovna je doživela številne bežne romance; ni potrebovala denarja in živela je resnično sijajno življenje. Zaljubljenca nista posegala v zasebnost drug drugega in sta se vzporedno srečevala z drugimi. Karl je pogosto slikal svojo punco, in ne le na tistih portretih, ki nosijo njeno ime. Na primer, na njegovem epohalnem platnu "Zadnji dan Pompejev" je Julija upodobljena trikrat - prestrašeno stiska svoji dve hčerki (paccinijeve posvojenke), vržena na tla, z razkošnimi oblikami in z lončenim vrčem poleg umetnika. sam rešuje predmete pred razbeljeno lavo kulturnih vrednot.

"Portret grofice Samoilove" je eno od umetnikovih ikoničnih del, ki je nekoč naredilo pljusk v Italiji, kjer je bilo naslikano. Na sliki vidimo briljantno posvetno damo, zmagovito lepo, ponosno, oblečeno v razkošno modno obleko. V begu s počitnic se je lepotica za trenutek ustavila in odvrgla masko. Med Samoilovo in dvorano, iz katere je pravkar odšla, se je spustila škrlatna zavesa, kot da bi junakino ločevala od visoke družbe in ji nasprotovala.

Številke gostov žoge se zameglijo zadaj kot v cigaretnem dimu, zdijo se zbledele in nepomembne. Umetnica občuduje pogumno, svobodno žensko, ki je izpodbijala temelje družbe in živela tako, kot je želela sama. Julijina maškaradna obleka ima svetle poudarke, po intenzivnosti barv je barvitost portreta blizu "Zadnjega dne Pompejev". Obilje rdeče barve v vseh njenih odtenkih - od temno škrlatne in krvavo škrlatne do nežno rožnate je značilna lastnost slike. Druga vodilna barva je bela; modrikasto na gladkem satenu obleke in toplo, zlato v podobi mehkobe hermelinovega kožuha. Učenka Samoilove, Amalia Pacchini, se je nežno oprijela svoje rejnice, zamišljena je in nekoliko žalostna. Zdi se, da dogajanje na plesu dekleta ni razveselilo in celo rahlo prestrašilo.

... Po vsem videzu, v kraljevski podobi veličastne ženske, ki je zapuščala maskenbal, je bil aroganten izziv in oster protest. Med njo in plesna dvorana kot ognjeni zid - Julia je požgala vse mostove med seboj in posvetnim Peterburgom. Strgala je masko z obraza - ali je, navajena sprejemati tako pohvale kot bogokletje z odprtim vizirjem, potrebovala to masko!?
... Ne bo se vrnila nazaj. "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" so čez nekaj časa poročale, da je grofica Julija Samoilova zapustila Rusijo ...

"... Poln prezira do mnenja,
Nad vrlinami žensk
Ali se ne smeje?
Kaj pa vaške norčije?
Koga vabi v svojo hišo,
Ali ni zapisovanje,
Ali niso prišleki lepi?
Ali ni sluh ljudi utrujen
Govorice o njenih nesramnih zmagah
In zapeljive zveze?
... A kako vsemogočno privlači
Njena živa lepota!
Čigave brezmadežne ustnice
Tako nežno nasmejan?!
Kaj bi ji bila Ljudmila,
Ponižni, žarki pobožnih
Tvoje modre oči
In svežina je sramežljiva
Trenutno ga ne bi dal stran
Za svetel sijaj črnih oči,
Prepojena s pohotno vlago,
Je vroče za plamen?
Kakšna avtokratska vila
Ali ne bi popustil od dobrodelnosti?"

E. Baratinski. "žoga"

Že od rojstva je podoba Yulenke Palen obkrožena z nekakšno skrivnostjo, vendar skrivnost ni romantična, ampak precej ostro škandalozna. Njena babica Ekaterina Skavronskaya-Litta je bila nečakinja vsemogočnega favorita Katarine II Grigorija Potemkina in, tako kot vse njegove nečakinje, njegova ljubica. Ekaterina Vasiljevna, najlepša med sestrami Engelhardt, je uživala velik uspeh pri moških in se skoraj poročila. nezakonski sin Cesarica Aleksej Bobrinski, vendar Katarina Velika tega ni mogla dovoliti in je lepotico zaročila daljnemu sorodniku cesarske družine preko žene Petra Velikega, Marte Skavronske (Katarine Prve). To je precej uspešen zakon lepotica je rodila dve hčerki - Ekaterino in Marijo, ki je kasneje postala mati naše junakinje ....

Hkrati so se pojavile govorice, da Marijin oče sploh ni Skavronski - med njegovim bivanjem v Italiji, kamor je bil Skavronski poslan kot odposlanec, je njegova lepa žena začela burno afero z nekim grofom Giuliom-Renatom Litta-Viscontijem, lastnik plemenitega imena, ogromnega stanja, pa tudi spektakularne in svetle moške lepote.
Ekaterina Vasiljevna, lena in počasna od mladosti, se je nenadoma zaljubila vanjo do norosti; grof ji je enako plačal. Sledil ji je v Rusijo in bil takoj sprejet v rusko službo na zelo visok položaj.

Potem ko je grofica Skavronskaya ovdovela, se je Litta z njo poročila. Deržavin je ob tej priložnosti zapisal v pesmi "O poroki grofice Litta" (1798)

"... Diana z modrega prestola,
V polbarvi njegovih žarkov,
V naročje Endymiona
Ko se spušča po skromnih poteh,
Oblečen v zračno tuniko,
Čelo okoli zvezd gori, -
V tihi tišini vesolje
Gleda v mesečino;
Ali mlada trtna veja,
Ko ni podpore,
Bo zbledel, padel dol,
Toda, oživljen z vetričem,
Okoli novega stebla sredi poletja
Zavit v listje, se dviga,
Cveti in ogreje sonce,
Rdečilo pritegne oči vseh:
Torej ti, v ženah, o, dragi angel,
Magnet oči, zora brez oblakov, -
Kako je vajin zakon spet dovolil Paulu
In vrgel svoj žarek vate, -
Kot vrtnica, ki se razprostira

Ljubezen je cvetela z dušo.
Ti si lepotica, ki nasmejana,
Svoj pas sem dal Marsu."

Neznano tanek Portret grofice E.V. Skavronskaya s hčerko Marijo.179?

Čas je minil - in zdaj sta Katya in Masha Skavronsky najbogatejši nevesti v Rusiji, zaradi česar sta skupaj z lepoto, podedovano od matere, zaželeni za številne oboževalce. Toda kljub bogati izbiri se dekleta nenadoma zaljubijo čeden mladenič grof Paul von der Palen.

Očitno ima raje mlajšo - Marijo. Katarina bo ostala zapisana v zgodovini kot žena princa Petra Bagrationa, junaka domovinska vojna 1812.
... Marijini sorodniki so kategorično nasprotovali poroki s Palenom - ugled samega ženina in njegove družine sploh ni bil brezhiben - navsezadnje je bil mladi grof sin organizatorja umora Pavla Prvega. Ampak ljubeč par. dogovorjeno, na skrivaj poročena. In začela so se potepanja po oddaljenih garnizijah skupaj z Izyumskim polkom, katerega poveljnik je bil Palen, ki je bil takrat že generalmajor. Nomadsko življenje je razvajeno lepotico Marijo odvzelo njenemu običajnemu sijaju in udobju, med zakoncema pa so se začeli resni prepiri. Leta 1803 je v neki vasi v Volynski provinci, v revni kmečki koči, Maria rodila hčerko Julijo, ki so jo poimenovali tako rekoč v čast njene babice Juliane von Palen. Takoj po rojstvu deklice so se odnosi med zakoncema tako zapletli, da se je bila Maria prisiljena vrniti k materi, Palen pa je zahteval ločitev, ki mu je bila v nasprotju z vsemi cerkvenimi in posvetnimi smernicami dana. Razlog je bil zelo resen - Palen je svojo ženo obtožil izdaje z njenim očimom - Juliusom Litto. In res - temnopolto dekle z izrazitimi južnjaškimi potezami, goreča rjavolaska sredozemskega tipa, se ni mogla roditi od plavolasih, belopoltih severnih staršev. Palen je zapustil dekle in nikoli v življenju ni poskušal komunicirati z njo. Kmalu se je poročil drugič, nato pa, ko je postal vdova, še tretjič. Tudi mati se je poročila - grof Ozharovski; mala Julija je bila zanjo spomin na komaj zamolčan škandal in neuspešen zakon, Marija Pavlovna pa se je tudi trudila, da bi svojo hčer videla manj pogosto.

Juliana von Pahlen je Julijina babica, po kateri naj bi njena vnukinja dobila ime.
Miniatura neznanega umetnika, 2. polovica 18. stoletja.

Julijina mati je grofica Maria Pavlovna Ozharovskaya, ur. Skavronskaya (1782-1857), v prvem zakonu Palen.

Vladimir Lukič Borovikovski

Babica Ekaterina in "dedek-oče" Julius Pompeevich Litta sta nase prevzela vse skrbi za vzgojo Julije. Julia je odraščala v vzdušju pravljičnega razkošja in že od otroštva se je navadila dobiti vse, kar ji srce poželi. Pri petnajstih letih so deklico odpeljali na dvor vdove cesarice Marije Fjodorovne in začelo se je burno družabno življenje. Lepa, bistra, živahna deklica je očarala posvetno družbo, predvsem pa samega cesarja Aleksandra I. Romantika s cesarjem je bila svetla, atako nasilno kot kratko.

Kljub temu je bila posledica tega romana in nekaterih sočasnih kirurških posegov, da Julija Pavlovna ni mogla več imeti otrok. Toda takrat je to ni prav nič motilo. Nazadnje se je leta 1824 cesar dokončno poslovil od Julije in materi povedal, da je čas, da končno uredi usodo "male Skavronske". In cesarica se je lotila svoje najljubše zabave - ujemanja. Kmalu je bila 22-letna Julija zaročena s svojim daljnim sorodnikom, grofom Nikolajem Aleksandrovičem Samoilovom. Eden najlepših moških svojega časa grof Nikolaj ni bil prav nič očaran nad svojo zaročeno nevesto in si ni želel »ostankov z najvišje mize«; poleg tega je bil strastno zaljubljen v Sašenko Rimsko-Korsakovo, ki ji je Puškin posvetil vrstice v "Evgeniju Onjeginu" - "Noč ima veliko ljubkih zvezd ..." Toda Sašenka sploh ni bila bogata in finančne zadeve Samojlov so bili popolnoma razburjeni - s tem vključno z nenehnim veseljačenjem in, kar je najpomembneje, z veliko strastjo mladega grofa do igre s kartami, zato je do vzdevka "Čedni Alkibiad" adjutant Samoilov dobil še enega - "Kreda". Njegovi dolgovi so se kopičili in nazadnje privedli do tako pošastne številke, da je bila ljubeča mati, grofica Ekaterina Samoilova, prisiljena sama rotiti cesarico, naj poroči njenega sina z bogato nevesto. Nikolajeva sestra, služkinja in ljubljena prijateljica cesarice Aleksandre Fjodorovne, grofica Sophia Alekseevna Bobrinskaya, je prav tako aktivno sodelovala pri ujemanju.

... Julia je bila navdušena nad svojim čednim zaročencem. Littini ljubeči stari starši pa so jo zasuli z denarjem in razkošnimi darili. Dota je bila ogromna; Število sredstev, darovanih Juliji, je med dvorjani povzročilo osuplo občudovanje.In 25. januarja 1825 sta dva potomca princa Potemkina-Tavrida odšla do oltarja. Vendar nista bila srečen par. Svojeglav, ekscentričen značaj Julije in njen južni temperament sta bila neposredno nasprotna hladno kritičnemu značaju. mladi mož- in še naprej je igral, izgubljal pošastne zneske, medtem ko je goreča grofica menjavala ljubimce kot rokavice in zanje ni zapravljala ničesar. manj denarja kot mož igra s kartami. En poslovni menedžer Samoilov, Miškovski, je ljubečo lepotico stal 800 tisoč rubljev - pošastna vsota za tiste čase - in celo dedek Litta tega ni prenesel - skoraj je ubil predrznega uradnika, ki mu je predložil ta račun za plačilo. Zadeva je bila nekako zamolčana - a lepotica ni popustila. Njene naslednje strasti so bili baron Ernest de Barante, znan po dvoboju z Lermontovom, francoski veleposlanik Pierre La Feronne in celo sam cesar Nikolaj I., ki ga je Julija rotila, naj oprosti njenemu možu, ki se je malomarno zapletel. kot član Severne tajna družba, v "primeru dekabristov". Nicholas je uporniku odpustil in par se je nežno pomiril - a ne za dolgo. Kmalu. po drugi izdaji se je Nikolaj Aleksejevič končno ločil od svoje žene in odšel na Kavkaz pod poveljstvom generala Paskeviča. In Julija Pavlovna je odšla na posestvo grofa Slavyanka blizu Pavlovska, ki ga je podedovala od grofov Skavronskih.
Kmalu so se od tam razširile najbolj neverjetne govorice. Veselja so opisovali na način Kleopatre in Mesalininov. Pravijo, da so bazeni napolnjeni s šampanjcem, fontane bijejo s šampanjcem. In grofica de Julia je popolnoma izgubila povodec: vsakega gosta jemlje za svojega ljubimca. In tisti, ki se trudijo zavrniti, tisti podložniki, ki jih na silo vlečejo v njeno posteljo!

Pogledi in notranjost grofa Slavyanka v podobah 19. stoletja

Ampak vse se konča ...
...Nekega jutra so čednega mladeniča, pesnika in umetnika grofa Emmanuela Saint-Prixa, ljubljenca družbenih dam, našli v mlaki krvi na svojem domu. Takoj so se razširile govorice, da se je ustrelil iz brezupne ljubezni do grofice Samoilove ...

"Bojte se nevarne dame,
Ne približuj se: obkroženo
Ona je čarobna skica;
Okoli nje strastna kužnost
Napolnjena z zrakom! Tistega usmiljenja
Kdo vstopi v svojega sladkega otroka:
Rook plavalni whirlpool
Torej vodi v smrt!
Beži jo: v njej ni srca!
Bojte se insinuacijskih govorov
Omamna vaba;
Ne ujemite ljubečih pogledov:
Ima vročino pijane bakante,
Vročinska vročina ni vročica ljubezni ... "

(E.A. Baratynsky. "Žoga")

Izbruhnil je resen škandal - bil je preglasen tudi za zelo škandalozen sloves Julije Pavlovne - in ona se nujno odloči, da odide v Italijo, k sorodnikom Julija Pompejeviča Litta. Potem ko je najprej obiskala svoje posestvo Grusset blizu Pariza, si Julia kupi čudovito vilo ob jezeru Como in palačo v Milanu.

Takoj se njene vile in palače napolnijo z veličastnimi umetninami; je pokroviteljica umetnikov in skladateljev, med katerimi izstopa Giovanni Paccini. avtor opere "Zadnji dan Pompejev" - in vzame svojo hčer in nečakinjo v vzgojo. Istočasno se v njenem spremstvu pojavi mlada ruska umetnica z obrazom Apolona in slovesom srčnega izbranca - in Julija dobesedno izgubi glavo. Karl Bryullov že vrsto let postane ne le njena najljubša oseba, ampak tudi njen najboljši prijatelj.

»Nič ni bilo narejeno v skladu s pravili med mano in Karlom,« pozneje prizna Julia. Točno tako je bilo – od prve minute prvega srečanja. Po temperamentu sta bila enaka - in ta nori ogenj, ta izraz strasti se je izlil v močnih tokovih svetlobe v Karlovih slikah, v njegovih številnih portretih Julije.

»Plin na njem, teče, sveti;
Razkošne, sladke oči
Nariše prsni koš, nato noge
S svetlo venec pade.
Diamantni utripajoči uhani
Gorenje za črnimi kodri;
Biseri ji pokrivajo čelo,
In med obilnimi pletenicami
Spretna roka je zgrešila
Vidimo, potem je nevidno.
Perje plapola nad glavo;
Po njegovi dolgočasni muhi,
Da njen obraz negujejo,
Zadremajo v njenih kodrih."
(E.A. Baratynsky. "Žoga")

Ko je pozneje opisal glavne vrste Bryullovih slik, bo Gogol zanje našel naslednje besede: »Njegov moški je poln čudovitih ponosnih gibov; njegova žena sije, a ni rafaelovka, s subtilnimi, nevpadljivimi, angelskimi potezami - je strastna, iskriva, južnjaška, Italijanka v vsej lepoti poldneva, močna, močna, ki gori z vsem razkošjem strasti, vsa moč lepote - lepa kot ženska."
Na sliki "Zadnji dan Pompejev" se videz Julije večkrat ponovi.

- v podobi lepe umirajoče ženske, ki je padla s kočije;

V podobi mlade meščanke poleg umetnika, v čigar preobleki se je upodobil Bryullov;

In končno v podobi Matere, ki skuša zaščititi svoji hčeri pred univerzalno katastrofo. Na vratu ženske - križ, je kristjanka; nikamor ne beži in njene oči, prestrašene in rdeče od solz, so proseče dvignjene v nebo ...
Julia je bila blizu te posebne parcele. Pomagala je enemu od svojih ljubimcev, avtorju opere "Padec Pompejev" ("Zadnji dan Pompejev") Giovanniju Pacchiniju, posvojila je njegovo hčer in nečakinjo. Dve lepi dekleti - svetlolasa Jovanina in rjavolaska Amacilia - sta zamenjali lastna otroka. Bryullov je večkrat naslikal njihove portrete, med katerimi je najbolj znana "Jezdenica" ("Žovanin na konju"), kjer sta v spremstvu milanske vile Samoilove ljubki dekleti - najstnica in dojenček - videti kot dve svetli roži ali sijoči dragulji. :

Grofica Samoilova je ob vseh priložnostih pokroviteljila Pacchinija, enkrat pa je - da bi mu ugodila - skoraj zmotila premiero Pacchinijevega tekmeca Vincenza Bellinija, najela klakerje in poskrbela za pravo obstrukcijo za izvajalko glavne partije - Giuditta Pasta. Bellinijeva opera se je imenovala "Norma" ...

Odnosi z Bryullovom so bili podobni vulkanu strasti - in bili so tudi samo prijatelji, živo zaskrbljeni drug za drugega in si pomagali, čeprav so vsi njegovi znanci imeli "Charlemagne" za zagrizenega egoista ( »Za pojavom mladega helenskega boga je stal kozmos, v katerem so se mešala sovražna načela in bodisi izbruhnila z vulkanom strasti bodisi prelita s sladkim sijajem. Bil je ves strasten, ničesar ni počel mirno, kot oni navadni ljudje. Ko so strasti v njem zavrele, je bil njihov pok strašen in kdor je stal bližje, je dobil več..)
Za vedno je postala njegova muza - enega za drugim je naslikal njene portrete (ki jih je - žal! - malo); bila je model za njegove najbolj znane slike, zlasti za "Bathsheba", ki sije z vsemi barvami italijanskega poldneva.

... Leta 1829 je umrla Julijina babica, grofica Skavronskaya-Litta. Samoilova zapusti Italijo kot naslednica.
»Samoilova se je vrnila iz tujine in se pojavila na postaji v Pavlovsku s celo spremstvom čednih moških - Italijanov in Francozov ... zdelo se je, da njene sočne ustnice, privzdignjen nos in izraz v očeh pravijo: »Ni mi mar za mnenje sveta!"- tako se je spominja umetnik Pyotr Sokolov.

Yu.P. Samoilova. Hood. A.P. Bryullov, 1830

Naseli se na družinskem posestvu - grofa Slavyanka - in se odloči, da ga bo obnovila na sodoben način. Da bi to naredila, povabi svojega brata Karla iz Pariza - arhitekta Aleksandra Bryullova - in mu v pismu piše: "Kot prijatelj vašega brata se odločim ... da vas prosim za arhitekta dače, ki jo bom zgradil na svojem posestvu. Drago mi je, da imam arhitekta nekoga, ki nosi ime Bryullov ..."
In nadarjeni Aleksander je začel delati poleti 1831, tako da je grofičina dača postala prava mojstrovina udobja in udobja v mešanem slogu modernosti in klasicizma.Samoilova najljubša doba antike je bila popolnoma združena s slogom kvadracenta in vse to z eleganco in razkošje najbogatejših aristokratov 19. stoletja.
Po končani gradnji so v Slavjanko privlekli kočije s številnimi gosti. Dragocene slike, originalno pohištvo in svetilke, razkošne preproge in draperije so bile veličastna kulisa za glasbo, poezijo in pogosto zelo ostre pogovore. Samoilova je s seboj iz Italije pripeljala celo "hordo" glasbenikov in slikarjev, kiparjev in pesnikov - in preprosto oboževalcev, večinoma pustolovcev. Hrupne družbe v Slavyanki in svobodno in lahkomiselno vedenje njene ljubice so začele močno jeziti cesarja Nikolaja in grofica se je morala "pod nadzorom" oblasti preseliti na otok Yelagin, kamor pa so redni obiskovalci Slavyanke takoj dosegli ven. Stari Litta, ki je izgubil svojo oboževano ženo, je Julijo razvajal z resnično kraljevskimi darili in ogromnimi vsotami denarja. Dolgočasena v Sankt Peterburgu je Julija skupaj s svojim "briljantnim spremstvom" leta 1835 spet odšla v Italijo, kjer Bryullova ni bilo več - takrat se je vrnil v Rusijo. Njun osebni odnos je izgubil nekdanjo ostrino - z leti je Karl postal bolj dolgočasen, aroganten, hladnejši; njegova sumničavost, muhavost in sebičnost so začele vplivati ​​na njun odnos. Kljub temu so bila Julijina pisma še vedno topla: "Moja prijateljica Briška ... ljubim te bolj, kot lahko razložim", "nihče na svetu te ne občuduje in ljubi kot tvoja zvesta prijateljica Julija Samoilova."
... In za "prijatelje Briške" v Rusiji so se začeli težki časi. Noro se je zaljubil v očarljivo dekle, ki je bilo videti kot nežna gozdna šmarnica - 18-letno Emilio Timm; hitro jo je zasnubil in se hitro poročil. Toda - hitro se poročiš, dolgo se pokesaš. Že pred poroko je bila deklica v zvezi z enim od najbližjih sorodnikov in po poroki se ni nič spremenilo. Škandal in hype okoli njegovega imena sta umetnika močno prizadela. Njegovi slabovoljci so se veselili, sam pa je zapisal: "Toliko sem čutil svojo nesrečo, svojo sramoto, uničenje mojih upov na domačo srečo ... da sem se bal, da bom izgubil razum". Ni mogel delati. Globoka depresija se je poglobila.
Istočasno Julius Pompeevich Litta umre v Sankt Peterburgu in Julia se vrne v Rusijo, da bi nasledila. Njena toplina in sodelovanje pomagata "Precious Brishki", da se vrne k življenju in ustvarjalnosti, in je bila vedno zelo brezbrižna do mnenja sveta. "Tako se je spremenila," je v svoj dnevnik zapisal K.Ya. Bulgakov, - da je ne bi prepoznal, če bi jo srečal na ulici, izgubila je težo in njen obraz je postal popolnoma italijanski. V pogovoru ima celo italijansko živahnost in je prijetna ... "

"Medtem (do kakšnega uničenja
Vodenje srčnega viharja!)
Njene zbledele oči
Obdan s široko senco
In na licih ni rdečice!
Rahlo vidna v obliki lepega
Lepota izkušene šibke sledi!
(E. Baratynsky. "Žoga")

Ob tem Julijinem obisku v Rusiji so se prijatelji odločili, da jo pobotajo z možem Nikolajem Samoilovom. Par ni imel nič proti, uradne ločitve med njima ni bilo; oba sta po burnem življenju že iskala tiho zaledje in to bi jima lahko bila Grafskaya Slavyanka. Toda usoda je odločila drugače - 23. julija 1842. nekaj dni pred srečanjem z ženo Nikolaj Aleksandrovič nenadoma umre. To je bil velik udarec za Julijo. Istočasno je slavni umetnik P. V. Basin naslikal njen portret. Po izgubi več ljubljenih je Julia žalostna in zamišljena. Njen bledi obraz in pordele oči so v osupljivem kontrastu s čudovitim razkošjem pohištva in obleke. Energija, ki tako očara gledalca v njenih portretih Bryullova. - Ne.
... Čez nekaj časa pa naravna živahnost in temperament naredita svoje. Za 39-letnico življenja še ni konec; še vedno se počuti mlado in energično, da začne znova. Toda v Rusiji je zatohlo. In v slovo od Rusije naroči Bryullovu njen portret, ki je postal mojstrovina ruske in svetovne umetnosti prve polovice 19. stoletja.

»... Prišla je na bal.
Kaj ji je vznemirilo dušo?
Množice vetrovnih gostov
V svetlo sijoči, bujni dvorani,
Brezskrbno blebetanje, miren smeh?
Sunki ali vesela glasba,
In z eno besedo, ta vrtinec užitkov,
Je tako težko za bolno dušo?
Ali dvoumno videti
Dare<в глаза ей>kdo?.."

(E. Baratynsky. "Žoga")

In ko odtrga masko prisilnega posvetnega pretvarjanja, ponosno dvigne glavo in se ne obrne, Julija zapusti "žogico" ruskega posvetnega življenja. Odhaja v Francijo, nato v Milano. V Rusijo se ne bo več vrnila. V njenem življenju ne bo več Karla Bryullova. Več let premetavanja med Rusijo in Italijo, huda živčna izčrpanost, ki je močno vplivala na njen značaj, sumničavost in egocentrizem, ki se z leti povečujeta, nenehne pritožbe glede zdravja in - na trenutke - skoraj histerična muhavost. ...

Ker je bil le šest let starejši od Yulie, se je zraven nje zdel kot starec - in njuno razmerje je postopoma izginilo. Še več, Julia je bila spet zaljubljena – in to KAKO!

...Nekoč se je morala zadržati v nekem majhnem italijanskem mestecu - kočija se je med potjo pokvarila. Zvečer je obiskala lokalno malo gledališče - tam je bila opera njenega prijatelja Gaetana Donizettija "Lucia di Lammermoor". Na ta dan je debitiral mladi tenorist Giovanni Peri - izjemen čeden moški z žalostnim izrazom na obrazu. Julia je bila očarana. In leta 1846 se je poročila z njim - kljub dejstvu, da ji je ta poroka v skladu z ruskimi zakoni odvzela ruske naslove in lastništvo zemlje. Celo oboževanega grofa Slavjanka je bilo treba prodati - a signora Julia Peri je imela svojega moža (ki je bil od nje mlajši 20 let) tako rada, da se ni ustavila pred ničemer - še preden je sprejela katolicizem. Vendar zanjo - strastno pogansko bakanto - to ni bilo nekaj usodnega ali tragičnega ...
... Toda njena nora sreča ni trajala niti eno leto - konec istega leta 1846 Giovanni Peri umre zaradi prehodne porabe. Pokopali so ga v katedrali svetega Marka, Julija pa ga je prepeljala v Pariz, kjer ga je pokopala na pokopališču Pere Lachaise. Na njeni mizi sta zdaj stala dva portreta - Giovannija in grofa Nikolaja Samoilova.
... In junija 1852 je Bryullov umrl - v Italiji, v hiši svojega prijatelja. Malo pred tem je naslikal sliko "Noč nad Rimom". Ko je končal, je z zaprtimi očmi prebodel platno s čopičem in ukazal, da ga zakopljejo na tem mestu. Izkazalo se je, da je pokazal na pokopališče Monte Testaccio. Tam je bil pokopan - točno na označenem mestu.

1. Yu.P. Samoilova v krogu avstrijskih častnikov. Hood.W.Richter, 1850 2. Gr.Yu.P. Samoilova. Pokrov Winterhalter. 1840

Ko je izgubila vse svoje ljubljene ljudi in se poklonila njihovemu spominu, se je Julia odločila, da ji povrne grofovski naslov. Da bi to naredila, se je ponovno poročila leta 1863 - z propadlim francoskim diplomatom grofom Charlesom de Mornayem. Ona je bila stara 60 let, on 66. In brez romantike - Julia je potrebovala grofovski naslov, da je obdržala grad Grusset v Parizu. Vendar je ohranila ime Samoilov. Za to majhno avanturo z naslovom so grofu namenili solidno dosmrtno rento, ki se je kasneje izkazala za Julijo zelo obremenjujočo. Njeno bogastvo se je stopilo. In poleg tega so se nanjo zgrnili tudi pravdni spori s sorodniki, tudi z učenko - Amazilio Pacchini, ki je po dveh neuspešnih zakonih odšla v samostan, a hkrati začela pravdo zaradi neke hiše, ki je pripadala Amazilii skupaj z Giovanino oz. z dedovanjem ali s posvojitveno pogodbo.

Šlo je za zelo zapleteno, dolgo in škandalozno pravdo. Kako se je končalo, ni znano. Zdi se, kot da nihče ni dobil ničesar. Amazilia je ostala v samostanu. Njena sestra Jovanina se ni pritoževala nad Julijo, uspešno se je poročila in tiho živela od najemnine, ki jo je darovala Julia, ne da bi prenehala komunicirati s svojo rejnico do svoje smrti /

Julija Samoilova je umrla v Parizu 19. marca 1865. Po njeni oporoki je bila pokopana na pokopališču Pere Lachaise poleg svojega ljubljenega moža Giovannija Perija. Obstajajo čudoviti portreti in spomin nanjo kot muzo velikega ruskega umetnika.

Toda od njenega ljubljenega grofa Slavyanka je ostala po sovražnostih 1941-1944. samo ruševine.

http://v-murza.livejournal.com/50226.html?thread=533042

"V zimskem jutru so sence dolge,
pot se vleče navzgor in naravnost,
zlato nad dolino
zvonik prebujenega templja.

Raztopi se v bledo modrino
miselne oblike preteklosti
obrazi grofice Julije,
in Skavronsky, in Bryullov,

Kaj je zapustil napredek stoletja
žigosan tok,
le ena pohabljena palača
v opečnih modricah

Lomi perspektivo
trmasti berač
v nešportni vasi
imenovan Dinamo.

Ilustracije objave:
1. K. Bryullov. Portret grofice Yu.P. Samoilove z posvojena hči Amacilia Pacchinija. Fragment 1839-1842.
2.E.Vigee-Lebrun. Portret grofice E.V. Skavronskaya.17??.
3. Neznana umetnost. Portret grofice E.V. Skavronskaya s hčerko Marijo.179?.
4. Neznana umetnost. Portret grofa Yu.P. Litt.179?.
5.J.Dow. Portret Pavla von der Palena.18??
6. G. Kugelchen. Portret cesarice Marije Fjodorovne v žalovanju. 1801.
7. F. Gerard. Portret imp. Aleksander Pavlovič.1816.
8.D.Bossi. Portret gr.Yu.P. Samoilova.183?
9.I.-B.Lumpy. Portret E. S. Samoilove 1792.
10.P.F.Sokolov.Portret gr.S.A.Bobrinske.182?.
11.P.F.Sokolov. Portret N.A.Samoilova.1823(?)
12. O. Vernet. Portret imp. Nikolaj Pavlovič. Barvna gravura 19. stoletja.
13. Bryullov A. Projekt Samoilove hiše v Grafskaya Slavyanka 1830.
14. K. Bryullov Portret grofice Yu P. Samoilove 183?
14a.B. Mituar. Portret grofice Yu.P. Samoilove.1825
15. Bryullov K. Avtoportret 1830.
16. K. Bryullov. Portret grofice Yu.P. Samoilove s posvojeno hčerko Giovannino Pacchini in temnopoltim dečkom. 1832-34.
17. K. Bryullov. Zadnji dan Pompejev. Fragment. 1830-33.
18. K. Bryullov. Zadnji dan Pompejev. Fragment. 1830-33.
19. K. Bryullov. Zadnji dan Pompejev. Fragment. 1830-33.
20. G. Paccini Graviranje 19. stoletja.
21. Bryullov K. Konjenica 1832.
22. Bryullov K. Portret Giuditte Pasta kot Anne Boleyn 1834.
23. Bryullov K. Bathsheba 1832.
24. Neznana umetnost. Grofica Samoilova, Karl in Aleksander Bryullov.198?
24a.V.Gau. Portret Yu.V. Samoilova 1840.
25. Fotografija. Posestvo grofa Slavyanka. Ohranjen fragment.
26. Bryullov K. Portret Emilije Timm 1838.
27.P.Basen.Portret grofice Yu.P.Samoilove.184?
28. K. Bryullov. Portret grofice Yu.P. Samoilove s posvojeno hčerko Amazilio Pacchini.1839-1842.
29. Bryullov K. Avtoportret 1848.
30. K. Bryullov. Portret grofice Yu.P. Samoilove.183?.
31. K. Bryullov. Konjenica. Fragment. 1832.
32. K. Bryullov. Portret grofice Yu.P. Samoilove s posvojeno hčerko Amazilio Paccini. Fragment. 1839-1842.
33. K. Bryullov. Konjenica. Fragment. 1832.
34. Bryullov K. Portret grofice Yu P. Samoilove s posvojeno hčerko Giovanino Pacchini in arabskim otrokom. Fragment. 1832-34.
35.K.Brullov.Portret Giovanine Paccini.183?
36. Fotografija Grof Slavyanka Ruševine palače.
37. Fotografija Grof Slavyanka Ruševine palače.

Karl Bryullov.
Portret Yu.P. Samoilova z Giovanino Pacinijem in temnopoltim dečkom.
(Zasebna zbirka, Kalifornija, ZDA)
Leta 1875 je v Parizu v ozračju revščine, blizu revščine, umirala starka brez otrok in muhasta ženska, ki je živela le v spominih na to, kar je bilo in kar bo umrlo z njo. Zdelo se je, da niti milanski niti peterburški sorodniki niso mar za osamljeno žensko, ki je nekoč švignila po ruskem nebu »kot brezpravni komet v krogu preračunljivih svetil«. Bila je grofica Yu.P. Samoilova; pokopana je bila na enem od pariških pokopališč, prepuščena pozabi.

C. D. Krueger, avtor knjige Izjemne ženske 19. stoletja, je zapisal:
»V 30. letih 19. stoletja so se v družbi pod vplivom idej romantike pojavili nov tipženska iz visoke družbe, svobodna, drzna, briljantna. Takšne dame so imenovali "levice". Brali so romane George Sand, kadili, ne upoštevali konvencij in pogosto imeli zelo burna osebna življenja.
Grofica Julija Pavlovna je v celoti ustrezala tej lastnosti: neodvisna, izobražena, redka za žensko tistega časa, dobro seznanjena z umetnostjo, glasbo, literaturo, poslušala je le glas svojega srca in delala samo tisto, kar ji je, nemirna, spodbudilo!
Vedno nepredvidljiva Julija Pavlovna je bila v Italiji znana kot izvirna. Povsod jo je obdajalo vzdušje sijaja. Grofica je zbrala barvo italijanske družbe - skladatelje, umetnike, umetnike, diplomate. Bila je pokroviteljica mladih talentov, pogosto plačana za produkcijo oper v La Scali. V tistih časih so bili med njenimi gosti mladi Verdi, Rossini, Donizetti, Bellini, Pacini.
Denar je tekel kot reka, ona pa z njimi ni imela računa. Julija Pavlovna je bila še vedno strastno odnesena. Zdelo se je, da se kratkotrajni romani ne bodo nikoli končali.
Od zunaj se morda zdi, da je Julija Pavlovna sposobna moškim prinesti le trpljenje in nesrečo, toda za Karla Bryullova je postala njegova rešiteljica ...

Čez čas je pozabila, kdaj in kako jo je »strela zadela« strastnega privlačnega občutka Ljubezni do majhne, ​​krhke osebe s suhim in izrazitim obrazom, kot starogrški bog, naglušnim na eno uho. , in nekako ganljivo - graciozno nagnjeno glavo k tistemu, s katerim je govoril.
Ali se je to zgodilo takoj, od trenutka njunega prvega srečanja, v Rimu, pri princesi Zinaidi Volkonski, v nekaj minutah, ko sta si oba rekla ducat nesmiselnih, posvetno prijaznih besed, čeprav jo je Bryullov pozorno pogledal; ali se je to zgodilo veliko pozneje, kasneje, ko je "neprecenljivi prijatelj Brishka" že v njeni prisotnosti risal skice za sliko, ki mu je vzela šest let življenja: "Zadnji dan Pompejev"?!
Natančnega odgovora nikoli ni znala dati, vedela pa je, da sta že ob prvem srečanju postala kot da sta ga »učarala« za vedno.

Kdo je on in kdo je ona? On, delavec iz delavske družine, se spodobi gledati na njeno lepoto?
Peterburg Karlu ni hotel poslati niti pokojninskega denarja, poleg njega pa se je pojavila ženska, ki ni poznala mere strasti in stroškov, ki je včasih obiskala Francijo, kjer je imela posestvo Grousset, polno družinskih zakladov. Končno, kako lepa je njena palača v Milanu, še bolj pa vila ob jezeru Como, kjer sta jo obiskovala skladatelja Rossini in Donizetti ...
Samoilova je bila pametna in, kot kaže, je sama uganila, da zatira ubogega slikarja.

Naj bo tako, strinjam se s tvojim ponižanjem.
- Ti? Bryullov je bil presenečen.
- Seveda! Če se imam za enakega cesarju, zakaj me potem, draga Briška, ne narediš za svojega sužnja, za vedno podjarmljenega s tvojim talentom? Navsezadnje je talent tudi titula, ki umetnika povzdigne ne le nad aristokracijo, ampak celo nad moč kronanih despotov ...

Bryullov je iz nje slikal portrete, saj jih je imel za nedokončane, ker Julija Pavlovna ni marala pozirati - ni bilo časa! Nikoli ni imela časa. Na enem od platen je prikazana, ko se vrača s sprehoda, naglo teče v sobo - pod občudujočimi pogledi dekleta in afriškega služabnika. Od portretov Samoilove sta znana dva. Drugi so izginili brez sledu, a ostali v spominu sodobnikov. Ena od ohranjenih "Samoilova z učenko Giovanino Pacini in temnopoltim dečkom" je v Kalifornijskem muzeju. S tem portretom je bila italijanska javnost navdušena, njegovega ustvarjalca pa so navdušeno primerjali z briljantnimi Rubensom in Van Dyckom).

Končno je udaril »Zadnji dan Pompejev«, ki je poveličal slikarja – takoj in za stoletja!
Bryullov je postal idol Italije: spremljali so ga naokoli kot prvaka, ki je dvignil utež brez primere, mojstri so ga vabili na obisk, hrepeneli po njegovem mnenju, visoko cenili vsako potezo Bryullova s ​​svinčnikom in nazadnje so nadlegovali Karla Pavloviča. z naročili.
Zanimivo je, da je umetnik v "Pompejih" upodobil trikrat.
Tukaj je poleg njega (umetnik sam varčuje z atributi umetnosti) z vrčem na glavi

Tukaj je Samoilova kot mati z dvema hčerkama, ki v tesnem objemu čakata na smrt. (Med izkopavanji so našli okostja treh žensk v tem položaju).

Sprva sta se povsod pojavljala skupaj. Veličasten lepotec in kratek, z impresivno, a veliko glavo, ekspanziven Karl. Skupaj sta potovala po Italiji. Po pismih sodeč je šlo za strasten občutek.
"Moj prijatelj Brishka ... - pisala mu je v pismih leta 1827 - ljubim te bolj, kot lahko razložim, objemam te in ti bom iskreno predana do groba."
Kasneje je nežno potrdila: "Ljubim te, obožujem te, vdana sem ti in se priporočam tvojemu prijateljstvu. Ona je zame najbolj dragocena stvar na svetu."
Karl mu je toplo odgovoril. "Moj zvesti prijatelj," je Bryullov nežno govoril o njej ...
In v pismu Aleksandru Bryullovu, bratu njenega ljubimca, je grofica odkrito zapisala, da bi ona in "Karl-Brishko" rada združila svojo usodo. Kaj je obema preprečilo, da bi to storila, ker je bila grofica Julija Pavlovna edina prava ljubezen umetnik vse življenje? Nikoli več kasneje, po razhodu z njo (leta 1845-46 je grofica Samoilova odšla v Italijo, se poročila z italijanskim pevcem Perryjem in Bryullov tam ni mogel najti njenih sledi, čeprav se je zaman trudil!) Nikoli mu ne bo dano. doživeti to enotno čustvo naslade in obenem prave, skoraj moške prijaznosti, ki mu ga je dajala grofica!

Če so sekularne govorice Samoilovo obtožile lahkomiselnosti, potem je bil tudi Bryullov, ki jo je opeval na svojih slikah, nestanoviten.
Narava odnosa med Samoilovo in Bryullovim je bila takrat brez primere. Nihče od njiju ni posegel v osebno svobodo drug drugega.
Zaradi ljubezenskih potegavščin bližnjega prijatelja je ob ločitvi vprašala: "Povej mi, kje živiš in koga ljubiš? .."
Tudi sama ni skrivala svojih ljubezenskih zgodb. In na daljavo je njun odnos dobil tako rekoč "romantični" značaj.

Vedela je, da sta si presenetljivo podobna po duši, srcu, dojemanju sveta. Vedno sta se odlično razumela, nista posegala v svobodo drug drugega, med njima ni bilo nobene skrivnosti, nobene skrivnosti, nobenega banalnega vulgarnega ljubosumja: vsak si je lahko brez lažne zadrege pripovedoval o minljivih hobijih drugega ali drugega. , in se veselo smejali, da bi se prav tam norčevali, vsi so si velikodušno ljubečih src odpuščali!

Ponosna, svobodoljubna lepotica Julia ni nikoli posegla v skrivnosti notranji svet njegov "paladin" - "neprecenljiva Briška", vedoč, da se včasih za navidezno mirnostjo in tišino v njegovi duši skriva - globoko brezno!

In samo Ona, neprimerljiva Julija, je bila njegov pravi angel varuh, čeprav v njej nikoli ni bilo nič nebeškega in zračnega, bila je le lepa, zemeljska ženska - grešna, nagla, s hrepenenjem po resnično zemeljskih strasteh in zemeljski sreči. . Pravzaprav je bila resnična, slepeča, goreča, preplavljala je vse okoli s svetlobo in toploto, »italijansko poldne, sonce«, kot jo je imenoval Bryullov, in v senci vse pogostejših napadov ljubljene živčne melanholije, ki je bila olajšale najtežje okoliščine umetnikovega življenja: smrt staršev, brata Pavla in, kar je najpomembneje, velika in pred radovednimi očmi skrita tragedija propadle poroke samega Bryullova z izjemno pianistko, učenko Frederica Chopina, Emilio Timm - postajala je vedno bolj hladna. Poznala je grenko zgodbo o zakonu svojega Umetnika, a je tudi o njej spregovorila malokomu. Bal sem se, da bi s preveč bolečim pripovedovanjem raztrgal tako svoje kot tuje srce.

Prekinitev med zakoncema je bila nenadna in se je zdela nerazložljiva, saj v Sankt Peterburgu nihče ni razumel ničesar. In ko ljudje ničesar ne vedo, potem njihova domišljija ne pozna meja.
Zgodovinarji dolga leta niso razkrili skrivnosti te nenavadne vrzeli in razlagali svojo tišino kot razloge za opazovanje morale. A hkrati puščajo bralca v temi, zgodovinarji – nehote! - niso odstranili krivde z Bryullova; tako je imel bralec pravico o slikarju misliti najslabše. Toda od zdaj naprej je pečat molka prelomljen in smemo povedati pravo resnico.
Emilijo Timm je pokvaril lastni oče, ki jo je izdal za Bryullova in želel ostati ljubimec svoje hčerke.
Še več, ko je že prišlo do razpada, je ta baraba (mimogrede, skupaj s hčerko) od umetnika zahtevala "doživljenjsko pokojnino". Bryullov je trpel.

Do takrat je bil Karl star štirideset, Julia šestintrideset let.
Grofica Julija Samoilova je zaradi dediščine nujno odhitela v Sankt Peterburg.
Julija Pavlovna, takoj obveščena o obrekovanju njenega prijatelja, je neprekinjen impulz, kot na njenih portretih! - odhitel v svojo delavnico. Našla ga je potrtega zaradi težav. Bil je nesrečen, a .., že s čopičem v roki.
- Moja žena je umetnost! Bryullov je priznal.
Julia je v njegovem stanovanju vse postavila na glavo. Izgnala je kuharico, ki jo je najela Emilia Timm; pijanega lakaja je udarila v obraz; ukazala je odgnati vse goste, ki so bili žejni mačka, in verjetno bi lahko rekla Bryullovu iste besede, ki mu jih je nekoč poslala s pismom:
"Zaupam se tvojemu prijateljstvu, ki mi je več kot dragoceno, in ponavljam ti, da te nihče na svetu ne občuduje in ljubi tako, kot sem jaz tvoj zvesti prijatelj."
Torej lahko samo piše in govori ljubeča ženska...

Karl Pavlovič je začel slikati portret svoje ljubljene ženske, vendar zdaj na popolnoma drugačen način, upodablja jo spet v napadu nepredvidenega gibanja - skoraj ostro, skoraj kljubovalno, skoraj protestno.
Tako je nastala znamenita "grofica Yu. P. Samoilova, ki je zapustila žogo pri perzijskem odposlancu". Med Samoilovo in družbo, ki jo zapušča, je Bryullov spustil težko, svetlo gorečo zaveso, kot da bi prekinil njeno vrnitev v družbo. Strgala je svojo masko in se pojavila pred nami v vsej razkritosti svoje lepote in za zaveso zavese - kot v megli - se zibljejo nejasni obrisi maškaradnih figur.

Karl Bryullov.
Portret grofice Julije Pavlovne Samoilove, ki zapušča ples s posvojeno hčerko Amazilio Pacchini
(Državni ruski muzej,
Sankt Peterburg, Rusija.)

Toda v teh časih bo v njegovih delih svetlejša, ostrejša, določnejša samota, grenkoba odmaknjenosti od svetovnega vrveža, grenkoba težkega uvida. (»Portret Strugovščikova«, »Avtoportret.«) Nadarjenega mojstra, ki je s svojimi platni poveličal Rusijo po vsem svetu, profesorja Akademije za umetnost, ki je imel na stotine učencev in oboževalcev, so simpatizirali mnogi, a lahko je samo jokal z neutolažljivimi solzami otroka v naročju grofice Julije. Vse je razumela in tolažila, a vseeno je neskončno zamrznila v globini njegovih ogromnih, žalostnih, odmaknjenih oči. Ali pa je mislila, da jo zebe?

V Rusiji so pustili vse: ukaze, akademijo, razrede, zanemarjajoč najvišje nezadovoljstvo, odhajali so za nekaj mesecev v Italijo, Bryullov je tam pisal svoje skice za velike slike, žanrske prizore iz neapeljskega življenja, portrete po naročilu Italijanov in Rusko plemstvo. Bogatim strankam ni bilo konca in Yulia nikoli ne bi dovolila, da bi njen "dragi prijatelj" karkoli potreboval, vendar je pogosto utrujeno padel: "Nikoli se ne bom poročil, moja žena je umetnost!" In spet ga je vleklo v Rusijo. Sprva se je pretvarjala, da malomarno ne sliši.

Toda nekega dne, leta 1845, je sama sprejela bolečo odločitev. Bryullovu je povedala, da odhaja, da ljubi drugega in - za dolgo časa! Nič ni ugovarjal. Prikimavanje v skladu z. Ko pa so na Issakievsky Prospektu v Sankt Peterburgu njihove sani že končno odpeljale v različne strani, tiho rekel: "Zapuščaš moje življenje .. Torej je čas, da odidem!" Teh besed ni slišala v škripanju tekačev sani, ali pa se je spet delala, da jih ne sliši.. Zimsko sonce ji je zahrbtno zaslepilo oči, solze so tekle, požrla jih je nasmejana. Kar je bilo vedno za "neprecenljivega prijatelja Briške"! Navsezadnje je skrbel zanjo. Čutila je, ne da bi se ozrla! Želela je biti ne polomljena golobica, ampak ponosno, iskreče sonce izza oblakov...

Portret "Umik z žoge" je bil pri Juliji v Milanu veliko pozneje, po smrti Bryullova leta 1852. Grofica je svojega Karla preživela za triindvajset let. Samoilova je bila seveda: podrejena kreacijam »dragega in žalujočega Briške«, kot ga je poimenovala. Tistega, "ki ga je tako ljubila in občudovala ... je imela za enega največjih genijev, kar jih je kdaj obstajalo." To je njena sodba.

Umrla je v Parizu 14. marca 1875. Pokopana je bila na pokopališču Pere Lachaise. V letih stiske in propada je Julija Pavlovna kategorično zavrnila prodajo svojih slik K. Bryullova. Zaenkrat so vsi portreti ostali v njeni hiši v Italiji. Toda postopoma so se razkropili po vsem svetu. Njuni usodi odločili že potomci grofice – daljni sorodniki ki še živijo v Italiji, v vili prednikov Palen - Litta, Campo, blizu Rima. Verjetno so nekatere od njih v zasebnih zahodnih zbirkah, glavna in najboljša - "Umik z žoge ..." - pa je zdaj v Ruskem muzeju.

Uporabljeni materiali:
Zgodba V. Pikula "Umik iz žoge"
Članek S. Makarenko "Grofica Julija Pavlovna Samoilova"
Spletno mesto http://www.tanais.info/

Avtoportret Karla Bryullova

Ženska muza, ženska ljubezen, ženska prijateljica in ženska, ki je umetniku končno zlomila srce. Razbit tako, da je umrl. In vse je o njej - o grofici Juliji Pavlovni Samoilovi.

Preden spregovorim o tem, kako sta se spoznala, kako sta se zaljubila in kako sta se razšla, bom povedala o tem, kako je živela ta izjemna ženska, preden sta se spoznala.

Grofica Julija Pavlovna Samoilova

Grofica Yu.P. Samojlov. Fragment slike

Sodobniki so ugotavljali, da je bila grofica Samoilova briljantna in drzna dama, dobro seznanjena z literaturo in glasbo, bila je izobražena in svobodoljubna. Ni živela s svojim razumom, ampak s svojim strastnim srcem. In srce je bilo zelo nemirno.

Nevoščljivi jeziki so namigovali, da vsa njena samostojnost in drznost – od neizmernega bogastva, ki so ji ga zapustili predniki tako po materini kot po očetovi strani. Dejansko je bila rojena grofica von der Pahlen pravljično bogata. Dedinja ruskih in italijanskih aristokratov: Skavronsky (Katarina Prva - žena Velikega Petra), Palena, Litta in Visconti (to so isti, ki so bili sorodniki Francesca Sforze, pokrovitelja Leonarda la Vincija).
Rekli so tudi, da je grof Litta, glavni komornik in glavni ceremonialni mojster cesarskega dvora, zapustil svoje ogromno bogastvo Juliji, ker ni bila njegova vnukinja, ampak njegova hči. Ko je bila deklica stara pet let, je njena mati odšla v Pariz na študij umetnosti in pustila deklico v varstvu grofa.

Mala grofica je odraščala drzna in svojeglava, odlikovala pa jo je fenomenalna upornost. Če pa je nekoga ljubila, se je s to osebo spremenila v angelčka. Guvernante in varuške so preprosto oboževale majhno in graciozno deklico, ki je bila videti kot lepa mačka.
Yulenka se je rada potepala po neskončnih dvoranah grofovske palače. S svojimi krhkimi prsti se je dotikala neprecenljivih umetnin. In zelo zgodaj sem začel razumeti, kaj je prava umetnost. In če česa ni razumela, je šla v ogromno knjižnico. In veliki umi so ji s knjižnih strani govorili o življenju in umetnosti.

Tako se je oblikovala bodoča grofica Samoilova, neodvisna, izobražena ženska, s svojim pogledom na življenje in svojim osebnim mnenjem.

Jezdec

Nikoli ni sledila modi. Kaj za? Sama je bila modni vzor in vzor. Lepa ženska s ponosno držo, pametna in sproščena. S čim je osvojila moška srca?! In kako rada je bila!

Ko je bila stara 25 let (to se je zgodilo leta 1825), se je nenadoma poročila. Njen izbranec sploh ni običajna oseba. Je bogat, slaven, lep in mlad, duhovit in vesel, Puškinov prijatelj in pogost obiskovalec družabnih dogodkov - cesarjev adjutant, polkovnik Samoilov Nikolaj Aleksandrovič.

Toda sreča mladih sploh ni bila dolga. Nikolaj je bil znan kot navdušen dvobojevalec in hazarder, oboževal je vino in hrupne družbe. In nikoli ni ljubil svoje žene Julije. To poroko je uredila Nikolajeva mati, ki je preprosto sanjala, da bi svojega sina poročila s takšno nevesto, kot je mlada grofica Palen. Polkovnik Samoilov je ljubil popolnoma drugačno žensko. Ljubil je strastno in nežno.

Ločitev je bila hitra in tiha. Leta 1827 je »čedni Apkibiades« (tako se je v družbi imenoval Samoilov) odpeljal grofico k očetu in ji vrnil doto (natančneje tisto, kar je ostalo od nje) bivša žena. Prenehala sta biti zakonca, a ostala prijatelja. Družba ni razumela takšnih odnosov: svet je živel od govoric in generiral govorice. Bila sta spravljena in sprta, poročena in spet ločena. In bila sta samo prijatelja. Na koncu je grof Samoilov odšel v aktivno vojsko. Kolegi so nato govorili o njegovem hladnem pogumu in preziru do smrti.

In grofica Samoilova? Je svobodna in njena drznost preprosto nima meja. Svetloba Sankt Peterburga se ne nagiba k Carskemu selu, temveč k grofu Slavjanki - poletnemu posestvu mlade grofice Samoilove. Suvereni cesar je besen. Gostov ne more dobiti k sebi - raje obiščejo grofico. In cesar prosi, da mu proda priljubljeno posestvo. Sprašuje tako, da si tudi svojeglava Samoilova ne upa zavrniti.

Toda na koncu se obrne na cesarskega dostojanstvenika:

• Povej cesarju, da nisi šel h grofu Slavjanki, ampak h grofici Samoilovi, in še naprej bodo hodili k njej, kjer koli že bo!

Drzna grofica ni samo rekla, ampak tudi naredila ... Minilo je zelo malo časa in svetloba Sankt Peterburga se je začela zbirati ne v Grafski Slavjanki, ampak v čudoviti palači na otoku Elagin. Ni treba posebej poudarjati, da je bila gospodarica palače veličastna Samoilova.

Bila je zvezda sekularne družbe ne samo v Rusiji, ampak tudi v Italiji. V njeni italijanski palači so se zbirali aristokrati in diplomati, pesniki in skladatelji, umetniki in pisatelji. Rossini, Verdi, Bellini in Pacini. So redni obiskovalci prvotne grofice Samoilove.

Vino in denar tečeta kot reka, strasti divjajo in dogajajo se majhne ljubezenske tragedije. Romani nimajo konca in štejejo. Vendar prinaša trpljenje samo moškim in trpi sama. Živi svetlo in strastno, a v njenem življenju ni sreče.

Bryullov in Samoilova. Prvo srečanje

Bilo je 1828. Neapelj je s strahom pogledal na prebujeni Vezuv ... Leto je bilo težko za Karla Bryullova. Adelaide Desmoulins se je strastno zaljubila vanj. Ona je ljubila, on pa je bil hladen. Bila je ljubosumna in se je iz neumnega ljubosumja vrgla v Tibero. Light je Bryullova obtožil krute brezbrižnosti. Izgovarjal se je, a mu nihče ni verjel.

Bryullov je bil povabljen na večerjo s princem Gagarinom. In ko se je večerja bližala koncu, so se vrata dvorane nenadoma odprla in na pragu se je pojavila ... Ponosna, dostojanstvena lepotica, sanje in samo utelešenje lepote. Dvorana je zadihala in princ je opozoril Bryullova:

Boj se je, Carl! Ta ženska ni kot druge. Ne menja le navezanosti, ampak tudi palače, v katerih živi. Ker nima svojih otrok, tuje razglasi za svoje. Se pa strinjam in strinjali se boste, da lahko z njo znorite ...

Dobesedno sta izmenjala nekaj besed. In potem je princ Gagarin, ki je poskušal zaščititi Bryullova pred ogovarjanjem in obžalovanjem, odpeljal umetnika na svoje posestvo z čudovito ime Grotta Ferrata. Karl je slikal in veliko bral. Življenje je teklo tiho in spokojno. Toda nekega večera je ta podeželska tišina preprosto eksplodirala - na pragu hiše se je pojavila Julija Pavlovna.

Pojdimo! je odločno sporočila. - Morda vas bo bučanje Vezuva, pripravljeno pokopati ta neznosni svet, rešilo melanholije in kesanja ... Gremo v Neapelj!

Potem, mnogo let kasneje, se je spomnila, da se je "to" zgodilo v prvem trenutku njunega srečanja. Nič se še ni zgodilo, a je že vedela, da je za vedno »začarana« nanj.

On je reven umetnik, ona pa je družbenik ki ne pozna števila svojih zakladov, lastnica čudovitih palač v Italiji in Rusiji, pokroviteljica umetnosti, aristokratinja najvišjega standarda.

Je pametna in šefuje, vendar ga ljubi.

• Naj bo tako, strinjam se s tvojim ponižanjem.
• ti? Bryullov je bil presenečen.
• Seveda! Če se imam za enakega cesarju, zakaj me potem, moj dragi Briška (kot ga je imenovala), ne narediš za svojega sužnja, za vedno podjarmljenega tvojemu talentu? Navsezadnje je talent tudi titula, ki umetnika povzdigne ne le nad aristokracijo, ampak celo nad moč kronanih despotov ...

Slikal je njene portrete. In vedno je rekel, da ti portreti niso dokončani. Julija Pavlovna ni marala pozirati - vedno se ji je mudilo. No, dolgo ni mogla sedeti pri miru. Nagnjen, strasten, vesel, poln življenja. Ljubila ga je in oboževala je njegovo delo. Nisem maral pozirati.

Portreti Samoilove, ki jih je naslikal Bryullov, so navdušili javnost. Karla so začeli primerjati z velikimi umetniki: Van Dyckom in Rubensom. In potem se je zgodilo neizogibno - udaril je "zadnji dan Pompejev". Slika je navdušila občudujoče občinstvo in poveličala umetnika. Takoj in za vedno!

Zadnji dan Pompejev

Naročila so padla nanj, kot iz roga izobilja, aristokratom se je zdelo v čast, da so obiskali "velikega Bryullova", vsako njegovo delo je postalo neprecenljivo. Preprosto so ga nadlegovali z ukazi in ljubezenskimi izpovedmi.

Princesa Dolgorukaya je zapisala, da jo Karl Bryullov preprosto razjezi ... Prosi ga za zmenek, se poskuša prikrasti v njegov studio, potrka na njegova vrata, ga poskuša ujeti pri princu Gagarinu. In on ... se izmuzne. Kruto in nepremišljeno.

Markiza Visconti je užaljena zaradi njega - gospa ni samo plemenita, ampak tudi zelo vplivna. Pokliče goste in čaka na Bryullova. Prihaja. Toda ostane na hodniku njene palače - presenečen je nad lepoto vratarjeve hčere. Karl je občudoval lepoto dekleta in ... odšel. Markiza je besna.

Njegova želena ženska je Samoilova. Pripravljen jo je narisati vedno in povsod. Na znameniti sliki Zadnji dan Pompejev je njegova ljubljena upodobljena trikrat (ali celo štirikrat?).

Zadnji dan Pompejev, fragment Zadnji dan Pompejev, fragment

Potem ko je grofica odpeljala Karla v Neapelj, sta za dolgo časa ni ločil. Prevzel jih je velik in strasten občutek.

Napisala mu je:

• Moj prijatelj, Brisha! Ljubim te bolj, kot si znam razložiti, objemam te in ti bom iskreno predan do groba. Ljubim te, obožujem te, vdan sem ti in se priporočam tvojemu prijateljstvu. Ona je zame najdragocenejša stvar na svetu.

Svojo usodo je strastno želela povezati z usodo Karla Bryullova. In ljubil jo je. Kaj jim je preprečilo? Bila je njegova edina prava ljubezen. Ljubezen do življenja. Ampak čudna ljubezen.

Svetloba je nenehno ogovarjala o romanih vetrovne Samoilove. Toda Karl ji ni bil zvest. Bila sta skupaj, a nekako se je vse izšlo tako, da je njuna ljubezen dopuščala ljubezenske potegavščine ob strani. Zdelo se je, kot da preizkušajo svoje občutke za moč.

Zaupala sta si svoje skrivnosti (tudi skrivnosti ljubezenskih razmerij), se izogibala »vulgarnemu ljubosumju« in cenila osebno svobodo. Morda je mnogo let kasneje vsak od njiju spoznal, da je ljubezen več kot osebna neomejena svoboda. In ljubezen in lahkomiselnost ne sobivata pod eno streho.

Portret grofice Yu. P. Samoilove z učenko Giovanino Pacini in črnim dečkom

Ona je "italijansko sonce" (kot je umetnica imenovala Julijo) - svetla, slepeča, preplavlja vse okoli s svetlobo in strastjo, energična in nemirna. In je miren in celo melanholičen. Njene strasti in občutki vrejo in upepeljujejo vse in vsakogar naokoli. Notri ima vse. In njegova duša gori. Zelo je utrujen.

Nekoč je v hiši umetnika Sauerweida povsem po naključju srečal hčer riškega meščana Emilijo Tim. Tako mlada in nežna je, kot prva spomladanski cvet, skromen in tih. In kako ni videti kot vedno spreminjajoča se, nemirna in strastna Julia. Morda je prav ona tista, ki lahko ozdravi njegovo dušo od te usodne strasti do Julije?

Emilija mu je igrala na klavir in pela. In sanjal je o tišini in miru družinsko življenje. Mlado bitje je močno zardelo od indiskretnih šal in je utelešalo samo nedolžnost.

Fragment dela, kot navajajo umetnostni zgodovinarji, Karl Bryullov "Portret mlade ženske za klavirjem" (Emilia Timm). Delo iz zasebne zbirke je bilo leta 2013 razstavljeno v Ruskem muzeju na razstavi umetnikovih del.

Naslikal je njen portret in skoraj verjel v srečo. Poroka je bila leta 1839. Pozneje se je Taras Ševčenko (bil je na tej poroki) spomnil, da je bil Bryullov mračen in nesrečen, stal je z nizko sklonjeno glavo in ni pogledal svoje neveste. Videti je bilo, da se je Karl pokesal in močno trpel.

Mesec in pol pozneje so se po Sankt Peterburgu razširile zlovešče govorice. Pravijo, da je razjarjeni Karl mladi ženi iz ušes iztrgal uhane skupaj z mečicami in bosonogo ženo odgnal na cesto. Poleg tega se je sprl z nevestinim očetom in ga udaril s steklenico po glavi.

Bryullov ni želel komentirati očitnega dejstva (Emilia je res odšla). Toda Bryullov je sam zapustil svoj dom. Skril se je pred strašno sramoto v hiši kiparja Klodta.

Nekdanja žena in njen oče sta od umetnika zahtevala denar, govorice so se množile, tako da je cesar od Bryullova zahteval pojasnilo. Karl je bil povabljen k grofu Beckendorfu, da pojasni razloge za ločitev. In potem se je izkazalo, da je bila njegova nedolžna in nežna Emilia ljubica ... svojega očeta. Poleg tega se je to razmerje nadaljevalo tudi po njeni poroki. In od umetnika je zahtevala tudi dosmrtno preživnino.

Velik umetnik – bil je osramočen in uničen.

Na veliko srečo Bryullova je grof Litta takrat umrl v Sankt Peterburgu in l. severna prestolnica Pojavila se je Julija Pavlovna. Ko je izvedela za nesrečo, ki je prizadela Bryullova, je pohitela v hišo svojega Karla. Ni prišla. Vdrla je kot ponoreli komet: odgnala kuharja, pijanega lakaja klofuta, iz sprejemne sobe pospremila vse goste, ki so pričakovali brezplačno pijačo in nove govorice.

Ponovno mu je postavila hišo in življenje na glavo.

Bryullov spet piše. In slika njene portrete. Takrat se je pojavila ta slika.

Portret grofice Julije Pavlovne Samoilove, ki zapušča ples s svojo posvojeno hčerko Amazilio Pacchini (Maskarada)

V njegovih delih je vedno več hladnosti in osamljenosti. Velik je, slaven je in je nesrečen. On ljubi samo njo. Manjka ji strasti in ognja. Julia za to okrivi hladno Rusijo in odideta v Italijo. V Italiji Karl veliko dela in ... hrepeni po Sankt Peterburgu. Zdi se mu, da ga Julia ne ljubi več.

To se je zgodilo leta 1845. Julia se je nenadoma odločila poročiti in prekiniti razmerje z Bryullovim. Med obiskom opere je v svojo kočijo povabila tenorista Perryja in mu sporočila, da se je odločila postati njegova žena. Neumnega Perryja je premamilo grofičino neizmerno bogastvo in je privolil. Sanjal je o tem, da bo preživel Samoilovo in se polastil njenega bogastva. Toda mlad in poln energije Perry ni prenesel njene strasti in divjega tempa življenja. Kmalu je Samoilova postala vdova.

Potem je odšla v Italijo. Poskušal je najti njene sledi, a zaman. Obstajajo dokazi, da sta se srečala na predvečer njegove smrti. A nista imela pogovora. Kaj bi ji lahko rekel, če bi on zapuščal ta svet, njej pa je bilo usojeno ostati.

Kmalu je umrl Karl Bryullov.

In odšla je v Pariz. In še naprej je zapravljala svoje bogastvo in zdravje. Poročila se je s francoskim grofom. In dan po poroki se je ločila od njega.

Njeno bogastvo je usahnilo. Ni bilo zdravja. Obstaja globoka osamljenost.

Dolgo časa je hranila portrete "ljubljene Briške". To je vse, kar ji je ostalo od te velike in čudne ljubezni.

Karla Bryullova je preživela za 23 let.

V biografiji odnosa med grofico Julijo Samoilovo in Karlom Bryullovim je presenetila celo zelo lahkomiselna "ruska Italija". »Pravila bi lahko obstajala za vse, samo ne zame in ne za Karla,« je rekla grofica.

Lahko bi rekli idealen par: uresničil je sanje enega od najbogatejše ženske Rusija o vrednem predmetu občudovanja, je sanje velikega umetnika o idealni lepoti. Toda iz neznanega razloga se njihovo srečanje trmasto imenuje usodno.

Karl Bryullov in Julija Samoilova sta se prvič videla leta 1830 v Italiji, v slovitem salonu princese Zeneide - Zinaide Volkonskaya. Oba sta bila že zrela, dovršena človeka in šlo je za srečanje dveh zvezd, čeprav ne enakovrednih. Kljub temu je bila grofica Julija Pavlovna Samoilova aristokratinja najvišjega standarda. In Karl Pavlovič Bryullov je samo umetnik. Res je, tiste, katerih slike so bile zelo priljubljene v Evropi, in sama grofica, ki je bila navdušena zbirateljica slik, jih je imenovala "Bryullovovi čudeži".

Julija Pavlovna se je pogosto zaljubljala in zlahka stopila v tesnejše odnose, kot je bilo v tistem času dovoljeno ženski, ki je želela biti znana kot ugledna in krepostna. Vendar Samoilovi ni bilo vseeno, kaj so o njej govorili za njenim hrbtom, in ji je bilo celo všeč, da je njena ekstravaganca veljala za nezaslišano.

Izziv za družbo je bilo dejstvo, da so predmet njene strasti postali le ljudje ustvarjalnih poklicev: operni pevci, igralci. skladateljev, umetnikov, torej neplemenitega. največkrat pa revni. Grofica Samoilova jih je velikodušno podpirala, vendar je vloga pokroviteljice ni povsem zadovoljila. Njena duša je hrepenela po občudovanju in občudovanju resničnega genija. Julija Pavlovna je menila, da je njena usoda, da vrže svoje življenje in ves svoj aristokratski ponos pred noge nekoga, ki je bil nižji od nje po poreklu, a veliko višji po talentih.

V obrazu Karla Bryullova je našla ideal, o katerem je sanjala. Navsezadnje res ni bil samo nadarjen: bil je genij. Tako zatopljen v ustvarjalnost, da je vse, kar ni imelo nobene zveze s slikarstvom, dojemal kot nadležno oviro, oviro na poti do glavnega - do platna in čopiča. Verjetno ne bi opazil lepe grofice, če Julija Pavlovna ne bi pokazala ideala lepote, ki ga je Bryullov ustvaril v svoji domišljiji in utelesil na platnih, ne da bi upal videti v mesu.

Karl Bryullov - Biografija

Pravzaprav je bil to - ustvarjanje nedosegljive lepote - cilj "umetnosti", ki so se ji posvetile številne generacije Bryullovih. Praded Karla Bryullova - Francoz Georges Bryullo - je bil kipar. Leta 1773 je prispel s svojima sinovoma v Sankt Peterburg in vstopil v cesarsko tovarno porcelana. Tudi njegov najstarejši sin Ivan Georgijevič je postal kipar. In vnuk Pavel Ivanovič - rezbar in grafik. Ustvarjalna biografija v družini Brullo, po rusko preimenovani v Brullove. ni prekinil. Sinovi Pavla Ivanoviča Bryullova in njegove žene, Nemke Marije Ivanovne Schroeder, so šli po stopinjah svojih prednikov: Aleksander je postal izjemen arhitekt, Karl - največji umetnik dobe romantike, bil pa je tudi Fedor - tudi umetnik. , in precej povpraševanje.

Karl Pavlovič Bryullov se je rodil v Sankt Peterburgu 23. decembra 1799. Kot otrok je bil izjemno boleč in šibek, do sedmega leta praktično ni zapustil postelje, in kot je sam verjel, sta ga prisilna nepokretnost in osamljenost naučili uživati ​​v kontemplaciji lepote: navsezadnje ni imel druge zabave kot premišljevanje. Takoj ko se je Karl okrepil, je njegov oče začel z njim risati in takoj opazil fantov talent, ki ga je začel razvijati, včasih z zelo ostrimi metodami. Včasih sinu niti ni dovolil, da bi večerjal z vsemi, če ni pravočasno in pravilno dokončal risbe, ki mu je bila dana. Toda Karl je vstopil na likovno akademijo pri desetih letih, istočasno kot njegov starejši brat Aleksander, in je že risal bolje od vseh svojih sošolcev.

Dobro se je učil, njegovo delo je vedno vzbudilo občudovanje učiteljev. Hkrati se je Karl Bryullov uspel postaviti tako, da ni postal predmet zavisti svojih sošolcev, ampak priznan vodja. Prijateljem je pomagal tako, da je ravnal njihova dela, za »plačilo« pa je zahteval samo eno stvar: da mu jo med risanjem berejo na glas. Tako je mladi Bryullov uspel razumeti vse druge znanosti, pri čemer je večino svojega časa posvetil glavni stvari - ustvarjalnosti. Leta 1821 je po diplomi na akademiji Karl Bryullov prejel spričevalo 1. stopnje in veliko zlato medaljo za sliko "Prikaz Boga Abrahamu v obliki treh angelov".

Brata Bryullov sta se naselila v lesenih delavnicah v katedrali sv. Izaka, ki je bila v gradnji. Karl je prejel veliko zasebnih naročil in dobro zaslužil. A s svojim uspehom ni bil zadovoljen. Sanjal je o nadaljevanju študija v Italiji: tam so se tradicionalno razvijali umetniki in kiparji. Njegove sanje so se uresničile leta 1822, ko je novoustanovljeno Društvo za spodbujanje umetnikov Karla in Aleksandra Bryullova naredilo za prva "upokojenca": plačali so jima potovanje v tujino, nastanitev in za visoko plačilo naročili, da naredita sezname slik slavnih Italijanov. mojstri. Kopije klasikov naj bi pošiljali v Rusijo, da bi jih študirali študenti, ki se niso imeli možnosti seznaniti z izvirniki.

V Italijo sta brata potovala prek Nemčije in Francije, pot pa je trajala eno leto: v vsakem mestu, kjer sta se Charles in Alexander ustavila, sta se zagotovo ustavila, da bi obiskala muzeje in si ogledala arhitekturne mojstrovine. Pravzaprav je to potovanje samo zanju postalo nadaljevanje šolanja. Šele 2. maja 1823 so bratje Bryullov vstopili v Rim. V Italiji naj bi preživeli 4 leta. Karl je tu ostal 13 let.

Kopiranje del velikih mojstrov Karl Bryullov se ni naveličalo, čeprav je od lastnih slik vzelo veliko časa. Samo Rafaelova "Atenska šola" je trajala 4 leta. kopija tega francoski pisatelj Stendhal ga je označil za odličen komentar, s pomočjo katerega je občinstvo »v celoti razumelo besedilo starega mojstra«. »Medtem,« je Aleksander Puškin zapisal o italijanskem obdobju v biografiji Karla Bryullova, »se je pretreseni Pompej že opotekal v glavi, idoli so padali, ljudje so tekali po utesnjeni ulici, čudovito osvetljeni z Volkanom ...«

Aleksander Bryullov ni prenesel "muzejskega dolgčasa" in je odšel v Francijo na študij arhitekture. nato se je vrnil v Rusijo in se poročil. »Nikoli se ne bom poročil. Moja žena je umetnost. - je leta 1830 zapisal Karl v čestitki svojemu bratu, ki je pred kratkim prejel naročilo za gradnjo dveh razkošnih hiš za grofico Samoilovo. Ena - na posestvu grofa Slavyanka v bližini Sankt Peterburga, druga - na otoku Elagin. Pravzaprav se je iz pogovora o grofu Slavyanki v salonu Zinaide Volkonskaya začelo poznanstvo 30-letnega Karla Bryullova in, kot se domneva, 27-letne Julije Samoilove.

Julija Pavlovna Samoilova - Biografija

Presenetljivo je, da točen datum rojstva v biografiji Julije Pavlovne Samoilove, rojene Palen, ni znan. Dokumenti niso ohranjeni. In na splošno je od zemeljskega obstoja te nekoč slavne lepotice ostalo zelo malo: več portretov, pisem, ruševine njene posesti in kripta na pokopališču Pere Lachaise v Parizu. Ker je večino svojega življenja preživela v tujini, Julija Pavlovna v biografskih spominih svojih rojakov skoraj ni pustila sledi. Danes je več znanega o njenih prednikih, med katerimi so bili tudi Voroncovi. Potemkini, Engelhardti, Skavronski, kot o sebi.

Zahvaljujoč poroki Petra Velikega z Marto Skavronsko, ki je postala mati njegovih otrok in je v ruski zgodovini ostala pod imenom Katarina. Julija Pavlovna je bila sorodnica, čeprav daljna, Ruski cesarji. Imenovali so jo "zadnja od Skavronskih", ker je bila ona tista, ki je postala edina dedinja velikanskega bogastva svojega dedka Martyna Skavronskega.

Njena mati, Maria Pavlovna Skavronskaya, je bila najprej poročena z grofom Pavlom Petrovičem Palenom, ki je uradno veljal za Julijinega očeta. Vendar pa je izrazita južna lepota deklice vzbudila dvome o tem, kdo je v resnici njen oče. Poleg tega je bil očim Marije Pavlovne Italijan, grof Giulio Renato Litta-Viscon-ti-Arese, v Rusiji znan kot Julius Pompeevich Litta.

Po svetu se je šušljalo, da sta imela očim in pastorka pretirano nežen odnos, rezultat katerega je bil rojstvo ljubkega dojenčka s katranskimi kodri, žametnimi očmi in obrazom italijanske Madone. In poimenovali so ga kot njemu v čast ... Sumi so se še bolj okrepili, ko se je izkazalo, da je Litta vso svojo precejšnjo dediščino in edinstvene umetniške zbirke razdelil na tri dele: med svoja dva nezakonska otroka, ki ju je priznal, in Julijo.

Vendar pa je ta dogodek iz biografije Julije malo dodal škandalozni halo družine Palen. Še posebej potem, ko je mati zapustila hčer in grofa ter menda odšla študirat petje v Pariz, kjer je spoznala generala Adama Petroviča Ožarovskega, se vanj zaljubila, zahtevala ločitev od Palena in se drugič poročila.

Vedelo se je, da Domača sestra Julijina mati, slavna lepotica Ekaterina Pavlovna Skavronskaya, ki je bila poročena z Bagrationom, ga je tako obupno varala, da je celo v Evropi zaslovela kot "goli angel" - zaradi svojih izzivalno odprtih oblek. Da, in po očetovi strani so se sorodniki ujemali - Julijin dedek Pjotr ​​Aleksejevič Palen je veljal za organizatorja umora cesarja Pavla I.

Julia Palen, lepotica in celo s fantastično doto, dolgo časa ni mogla najti primernega ženina. Sijala je v luči, obračala glave, a se ji ni mudilo s poroko. Občudovali so jo: "Lepa, pametna, očarljiva, očarljivo prijazna." Aleksander Puškin ji je posvetil pesem "Lepota":

Pogleda okoli sebe:

Nima tekmecev, ne deklet;

Lepote našega bledega kroga

V njej shiyanyi izgine.

Kamor koli se mudi.

Vsaj za ljubezenski zmenek.

Karkoli hraniš v svojem srcu

Ti si skrite sanje

Toda srečanje z njo, osramočen, ti

Nenadoma se nehote ustavite.

Spoštljivo pobožno

Pred svetiščem lepote.

Pojavile so se govorice, da je grofica v zvezi z velikim poznavalcem ženska lepota Cesar Aleksander I. Kot da bi vztrajal, da se Julija poroči z grofom Nikolajem Aleksandrovičem Samoilovom, cesarjevim adjutantom, ki ji je snubil. Bil je iz ugledne družine in čeden, poleg tega pa dovolj bogat, da ga ni bilo mogoče sumiti sebične želje po poroki z bogato dedinjo.

Njun zakon je bil neuspešen in po nekaj mesecih sta se odločila zapustiti, Samoilov pa je plemenito vrnil ženino doto. Romantični sodobniki so razlog za to videli v tem, da naj bi Samoilov ljubil drugo in se je bil prisiljen poročiti z lepo Palen. Spominjale so se bolj vsakdanje narave. da je mladi mož igral in užival, Julija Pavlovna pa je bila nezvesta svojemu možu.

Že živela ločeno, potem pa je novica prišla do nje. decembra 1825 je bil Nikolaj Aleksandrovič aretiran zaradi suma sodelovanja v decembristični zaroti. Z najvišjim ukazom so ga izpustili in z njega odstranili vse sume, v resnici pa je bil grof Samoilov v severni družbi, čeprav ni sodeloval pri uporu. Takoj ko je Julija Pavlovna izvedela, da se je njen dolgočasni mož iz visoke družbe izkazal za upornika, se je slovesno vrnila k njemu in celo živela z njim več mesecev, dokler ni bila popolnoma razočarana nad njim.

Vendar to ni spremenilo njenega navdušenega odnosa do decembrističnih upornikov, ki jih je odkrito občudovala, pa tudi do njihovih žena, ki so odšle v Sibirijo za možem, kar je seveda vzbudilo nezadovoljstvo Nikolaja I. Še bolj je cesarja motilo transcendentno razkošje, ki ga je leta 1931 obnovil Aleksander Bryullov, njeno posestvo v Grof Slavjanki in tam organizirane svečanosti. Pritegnili so več posvetnega občinstva kot bližnji Pavlovsk. Cesar je Samoilovi ponudil, da proda grofa Slavyanka državni blagajni. Julija Pavlovna je zavrnila. Govorice so ji pripisale drzen odgovor Nikolaju I.: "Vaše veličanstvo, moji gostje niso šli v Slavyanko, ampak samo zato, da bi me videli, in kjer koli se pojavim, ne bodo prenehali prihajati k meni."

V imenu cesarja so ji svetovali, naj ne pozabi na zadržanost v besedah ​​in občutek za sorazmernost - sicer naj zapusti državo. Samoilova je odgovorila z znanim stavkom, ki je obkrožil ves svobodomiselni Peterburg: "Moja drznost ne presega mere, ki se spodobi v zasebnem pogovoru med dvema sorodnikoma," in odšla v Italijo, ki je postala njen drugi dom in kjer je spet obkrožila sama z vpadljivim razkošjem in svobodomislečimi.

Samoilova je imela palačo v Milanu in vilo "Julia" ob jezeru Como, prijateljevala je s skladateljema Rossinijem in Donizettijem, plačevala je uprizarjanje opernih predstav v Scali, bila je redna obiskovalka literarnega salona Zinaide Volkonske in se zanimala zanjo. v katolicizmu, ki je bil v modi med razsvetljenimi ruskimi plemiči tistega obdobja, vendar je bil njen glavni hobi pokroviteljstvo nadarjenih, a revnih umetnikov, glasbenikov, igralcev.

Karl Bryullov ni bil tako reven, da bi ga grofica Samoilova imela priložnost pokroviteljiti. Poleg tega je bil med Rusi, ki so živeli v Italiji, znan kot izvirnik nič manj kot grofica. Zavrnil je slikanje portretov, tudi ko so mu obljubili dve ceni za sliko, in hkrati, ko je zagledal lepotico, kot se je nekoč zgodilo baronici Meller-Zakomelskaya, ki je v tistem trenutku slikala slavnega umetnika Brunija, počepnite in ustvarite portret, navdušen nad katerim sta jokala tako Bruni kot baronica. In pustite nedokončano.

Baronica je zapisala, da je »ko se je zavedala, da ga ni mogoče zapeljati z denarjem, kljub temu naročila, naj mu njen bankir nemudoma plača štiri tisočake, po dokončanju portreta pa še štiri.« Toda Bryullov je zavrnil. In ko ga je baronica prosila, naj "se spomni, da si nekoč ljubil tega in delal con amoge", je Bryullov odgovoril: brez ljubezni - brez slike.

"Bryullov me razjezi," je o njem zapisala princesa Dolgorukaya. - Prosil sem ga, naj pride k meni, potrkal sem v njegovo delavnico, a se ni prikazal. .. Včeraj sem ga mislil najti pri princu Gagarinu, pa ni prišel. Z eno besedo, obupal sem, da bi ga dobil. To je original, za katerega ni argumentov razuma.

Grofica Samoilova ga nikoli ni prosila, naj pride. Sama je prišla k njemu v njegovo rimsko delavnico, ko je Bryulov delal na Zadnji dan Pompejev. Do nje so prišle govorice, da že dolgo išče model za osrednjo figuro kompozicije, in da mu je pripravljena dati toliko časa, kolikor je potrebno za delo.

Nastop v studiu grofice Samoilove se je spremenil v tragedijo. Eden od umetnikovih modelov, Francozinja Adelaide Desmoulins, je naredila samomor. Nekoč je Adelaide delala za umetnika Sylvestra Shchedrina, ki je živel v Italiji, nato pa se je preselila v Bryullov in se strastno zaljubila vanj. Bila je tako ljubosumna na Samoilovo, da je Bryullova dobesedno bombardirala s pismi, v katerih je prosila za srečanje. On, ki ga je prevzela Samoilova, jih ni prebral in jih niti ni natisnil. In potem se je Adelaide utopila v Tiberi.

Bryullov ni šel na njen pogreb, zato ga je skoraj ves "ruski Rim" obtožil trdote srca - nekdo je umetniku posredoval sezname Adelaidinih ljubezenskih pisem. Le najbližji prijatelji - umetnik Orest Kiprensky in princ Gagarin - so simpatizirali z Bryullovim. Karl ni pričakoval, da bo grofica Samoilova med tistimi, ki do njega niso ravnodušni. Ko je izvedela za tragedijo, je nemudoma prišla po Bryullova in ga odpeljala k sebi v Neapelj ter obljubila Karlu, da bo tam, bližje Pompejem, bolje delati na njegovi sliki.

Samoilovu je pisal vedno znova - tako v skicah za Pompeje kot preprosto v portretih iz različnih zornih kotov. Ni imel časa, da bi jih dokončal - žal ji je bilo časa za lastne portrete in so se kopičili v dvorani, ki mu jo je grofica dala za studio. V njegovih žanrskih slikah se je v vlogi Italijank pojavila tudi Julija Pavlovna. Po neverjetnem naključju so bile skoraj vse njegove »lepe Italijanke«, ki jih je ujel še pred srečanjem z grofico, tako podobne njej, da so kasnejši raziskovalci dela Bryullova verjeli, da je Samoilova upodobljena v italijanskem poldnevu in celo v italijanskem jutro..

Nikolaj Gogol, ki ni vedel za Bryullovo strast, je ženske na svojih slikah opisal takole: »Ni Rafaelova ženska s subtilnimi, neopaznimi, angelskimi potezami. - je strastna, iskriva, južnjaška, Italijanka v vsej lepoti poldneva, mogočna, močna, ki gori od vsega razkošja strasti, vse moči lepote, - lepa kot žena.

Tako je tudi bilo. V nasprotnem primeru Julija Samoilova ne bi postala njegova muza in navdih njegovih dveh glavnih slik - Jezdenice in Zadnji dan Pompejev. Zanj je naročila "Konjenico" in na večfiguralnem "Zadnjem dnevu Pompejev" je bil večkrat ujet čudovit obraz Samoilove. Bryullov ni vedel, kako verbalno priznati svojo ljubezen. Slike so postale njegova prepoznavnost.

Nekaj ​​njenih sporočil »Precious Brishki«, kot je imenovala Bryullovo, je preživelo, toda tista, ki so preživela, so polna nežnosti: »Moja prijateljica Brishka ... ljubim te bolj, kot si znam razložiti, objemam te in bom iskreno predan tebi do groba.”

"Zaupam se vašemu prijateljstvu, ki je zame več kot dragoceno, in ponavljam vam, da vas nihče na svetu ne občuduje in ljubi tako kot vaša zvesta prijateljica Julija Samoilova."

Odnos med Samoilovo in Bryullovim, tudi v "ruski Italiji", znani po svoji svobodni morali, je bil presenetljiv. Videti je bilo, da sta skupaj, hkrati pa nihče od njiju ni posegel v osebno svobodo drug drugega.

Ko se je ločila od Bryullova, se je Julija Pavlovna srečala z drugimi moškimi, kar pri umetniku ni povzročilo ljubosumja, sama pa se je brez ljubosumja zanimala za njegove hobije. »Povej mi, kje živiš in koga ljubiš? Nana ali kdo drug? je vprašala v pismu. "Poljubljam te in zvesto ti bom pogosto pisal, ker zame je užitek govoriti s tabo tudi s peresom."

Ko so grofico nekoč vprašali o njunem odnosu, naj bi odgovorila: "Med mano in velikim Karlom ni bilo nič po vaših pravilih ... Pravila bi lahko obstajala za vsakogar, samo ne zame in ne za Karla." Kljub temu je Samoilova nekoč priznala Karlovemu bratu Aleksandru, da sta z Briško strastno želela združiti življenje, a so se vmešale okoliščine.

Ta okoliščina je bila nepričakovana, kot blisk norosti, strast Karla Bryullova do mlade lepotice Emilije Timm.

Leta 1836 se je Bryullov, okronan s svetovno slavo po ustvarjanju slike "Zadnji dan Pompejev", vrnil v Rusijo. Doma so umetnika pozdravili kot heroja. Z osebno avdienco ga je počastil car Nikolaj I. Bryullov je slavo, ki ga je doletela, razumel le kot priložnost, da naslika platna, o katerih je vedno sanjal - na temo Ruska zgodovina. Začel je delati na sliki "Obleganje Pskova".

Samoilova je obiskala tudi domovino. Prišla je, da se ne bi ločila od svojega ljubljenega ali zaradi svojega osebnega posla - ni znano. Če bi Samoilova šla za Bryullovim, bi bila razočarana. Njena "Brishka" je bila popolnoma navdušena nad ustvarjanjem skic za "Obleganje Pskova", nato pa je popolnoma odšla v Pskov - črpati iz narave. Celo prenehal je odgovarjati na pisma Samoilove. Kaj je ostalo Juliji Pavlovni? Samo ena stvar - zasijati v luči in pokazati, da je nič ne more poškodovati - tudi nenadna hladnost osebe, s katero nikoli ni skrivala svoje povezanosti.

Samoilova se je vrnila iz tujine in se pojavila na postaji v Pavlovsku s celo spremstvom čednih moških - Italijanov in Francozov. .. zdelo se je, da so njene slastne ustnice, privzdignjen nos in izraz v njenih očeh govorili: "Ni mi mar za mnenje sveta!" - se je umetnik Pyotr Sokolov spomnil biografije tistih let. Od nje so pričakovali neverjetna dejanja, vendar je Samoilova uspela šokirati družbo le s svojo novo navado kajenja pipe.

Toda Bryullova nepričakovana poroka in škandal, ki je sledil, sta šokirala peterburško družbo. Emilia Timm je bila hči riškega meščana, nadarjena pianistka in izjemna lepotica, le drugačnega tipa kot Julija Pavlovna Samoilova: belopolta in svetlolasa, krhka, mlada, nedolžna. Karl Pavlovič je naslikal njen portret, ki ga zdaj hranijo Tretjakovska galerija in užival ob poslušanju njenega čudovitega petja. Kasneje je sam priznal, da se ne bo poročil z njo, vendar so bili dekličini starši aktivni in strahopetno je govoril o njih.

Bil je devetintrideset, Emily devetnajst, ko sta se poročila 27. januarja 1839. Na vztrajanje očeta neveste so se mladi naselili v njegovi hiši. Prvi tedni družinskega življenja so minili mirno, a že 8. marca je Karl zahteval ločitev. Bryullov je svoje dejanje v enem od svojih pisem pojasnil takole: »Strastno sem se zaljubil. Nevestini starši, zlasti oče, so takoj naredili načrt, da me bodo poročili z njo ... Deklica je igrala vlogo ljubimca tako spretno, da nisem sumil na prevaro. Starši dekleta in njihovi prijatelji so me javno obrekovali, razlog za ločitev so pripisovali povsem drugi okoliščini in me skušali predstaviti kot osebo, predano pijančevanju ...

Tako močno sem čutil svojo nesrečo, svojo sramoto, uničenje mojih upov na domačo srečo ... da sem se bal, da bom izgubil razum. Zlobni ničemer, ki skuša ponižati in očrniti tiste ljudi, ki jim javnost pripisuje nadarjenost, jih v Italiji običajno predstavlja kot morilce, v Rusiji kot pijance. Ob tem je zamolčal pravi razlog za ločitev: Emilijin ljubimec je bil in po poroki ostal njen oče Feder Timm.

Julija Samoilova, ki je naglo prispela iz Italije, je našla Bryullova v stanju, ki je blizu samomoru, vendar ga je uspelo spraviti ven. Samo zato, da mu sporoči, da se bo poročila. Umetnik jo je prosil, naj ponovno pozira in ji naslikal sliko »Grofica Yu.P. Samoilova, zapušča žogo "- darilo za njeno poroko.

Mladi operni pevec Giovanni Peri je postal grofičin izbranec. Samoilova se je preselila v Italijo, prodala Grafskaya Slavyanka in vse svoje nepremičnine v Rusiji. Vedela je, da je Peri zbolel za uživanjem, vendar si nikoli ni mislila, da bo bolezen tako minljiva. Samo leto dni po poroki je Peri umrl. Julija Pavlovna je do konca svojega življenja nosila žalovanje, vendar je na dolgem šlepu svoje žalne obleke rada kotalila po drgnjenem parketu plesne dvorane otroke številnih umetniških poražencev, ki so zdaj s svojimi družinami živeli na njenem posestvu.

Bryullova ni več srečala, čeprav je tudi on kmalu prišel v Italijo, da bi umrl. 23. junija 1852 je umetnik umrl v mestu Marciano blizu Rima in je bil pokopan na pokopališču Monte Testaccio.

Julija Samoilova je bila v tistem trenutku v Parizu in svojega prijatelja ni odpravila na njegovo zadnjo pot. Poslal sožalno pismo Karlovemu bratu Aleksandru Bryullovu ob smrti "drage in žalujoče Briške, ki sem jo tako ljubil in občudujem kot enega največjih genijev, kar jih je kdaj obstajalo." O tem, da ga je še naprej ljubila, je sodilo dejstvo, da se Julija Pavlovna, čeprav je izgubila vse svoje bogastvo in prodala vse zbirke, ni želela ločiti samo od del Bryullova.

Samoilovi prijatelji so trdili, da sta si Bryullov in grofica dopisovala zadnji dnevi umetnikovo življenje. Vendar se ta pisma niso ohranila.