나는 순종적이다. 분석적 독서 "인색한 기사"

일반적으로 대시는 비결합 복합 문장에서 해당 부분 간의 의미 연결의 성격을 나타내는 데 사용됩니다. 그러나 이 구두점을 사용하는 다른 경우도 있습니다.

대시 배치는 다음 러시아어 문법 규칙에 따라 결정됩니다.

1. 복합 명사 술어가 있는 문장에서는 주어와 술어 사이에 대시를 사용합니다. 이런 종류의 문장에서 술어는 원칙적으로 주제와 관련된 일반적인 개념입니다. 예를 들어:

• 호랑이는 포식자입니다.
• 소는 우제류입니다.
• 자작 나무는 나무입니다.
• 내 누나는 교사입니다.
• 나의 큰 누나는 나의 선생님이다.

참고 1. 그러나 주어와 술어에 부정 조사 "not"이 있으면 대시가 표시되지 않습니다.

• 빈곤은 악덕이 아닙니다.
• 거위는 새가 아닙니다.

참고 2. 주어와 술어를 사용하는 경우에는 주어 사이에 대시를 넣지 않습니다. 의문문, 주어는 대명사로 표현됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 어머니가 누구 니?

2. 문장에서 주어가 명사로 표현되는 경우 , 그리고 술어는 동사의 부정형(부정사)이거나 둘 다 부정사로 표현된 다음 그 사이에 대시가 배치됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 당신을 사랑하는 것은 내 신경을 약화시키는 것입니다.
• 모든 사람의 소망은 사랑하고 사랑받는 것입니다.

3. 대시는 단어 앞에 위치합니다. 주격 또는 부정사에서 술어가 명사로 표현되는 문장에서 "this", "means", "this is", "here" 등. 일반적으로 이러한 단어는 술어를 주제에 연결하는 역할을 하며 이제 비교 또는 정의가 뒤따라야 함을 나타냅니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 욕망은 모든 역경에도 불구하고 자신의 삶을 더 좋게 만들고 싶은 사람의 욕구입니다.
• 로맨스는 달빛 아래를 걷고 감탄이 가득한 눈빛입니다.
• 충성심은 진정한 인간 관계의 요새이고, 신뢰는 강한 가족의 요새입니다.

4. 열거형이 있는 문장에서는 일반화 단어 앞에 대시가 표시됩니다. 예를 들어:

• 꿈, 희망, 아름다움 - 모든 것은 냉혹한 시간의 흐름에 삼켜질 것입니다.
• 그녀의 눈물도, 애원하는 눈빛도, 슬픔도 그 무엇도 그를 다시 돌아오게 할 수 없었습니다.

5. 두 가지 경우에 문장 끝의 신청서 앞에 대시가 배치됩니다.

a) 적용 전에 문장의 의미를 왜곡하지 않고 "즉"으로 구성하는 것이 가능한 경우, 예를 들면 다음과 같습니다.

• 저는 이 동물, 즉 고양이를 별로 좋아하지 않습니다.
• 대화에서 그는 정확성이라는 한 가지를 요구했습니다.
• 나는 단 한 사람, 즉 아버지에게만 순종합니다.

b) 신청서에 설명적인 단어가 사용된 경우 작성자는 이 구성의 독립성을 추가로 표시해야 합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 나는 주철 주전자를 가지고있었습니다. 코카서스 (Lermontov)를 여행하는 유일한 기쁨이었습니다.

6. 다음과 같은 경우 두 술어 사이 또는 복잡한 문장의 부분 사이에 대시가 배치됩니다. 저자는 예기치 않게 그것들을 서로 연결하거나 뚜렷하게 대조해야 합니다. 예를 들어:

• 나는 거기에 아무도 볼 것이라고 기대하지 않고 방으로 들어갔고 얼어 붙었습니다.
• 차라리 Petka에 가고 싶습니다. 그게 전부입니다.
• 나는 전 세계를 여행하고 싶었지만 100분의 1도 여행하지 못했습니다(그리보예도프).
• 나는 앉아서 바느질하고 싶었지만 바늘이 손가락을 찔렀고 죽을 요리하고 싶었습니다. 우유가 달아났습니다.

참고 1. 놀라움의 의미를 강화하기 위해 한 문장의 부분을 연결하는 등위 접속사 뒤에 대시를 배치할 수도 있습니다. 예를 들어:

• 휴가를 예약하고 가족에게로 이동하세요.
• 꼭 가서 만나고 싶지만 두렵습니다. (M. Gorky)

참고 2: 또한 훨씬 더 놀라운 효과를 내기 위해 대시를 사용하여 문장의 일부를 구분할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 그리고 그녀는 가난한 가수를 조각으로 먹었습니다 (Krylov).
• 그리고 할아버지는 멍을 강에 던졌습니다.

러시아어 규칙에 따르면 이 문장에는 대시를 넣을 필요가 없습니다. 그러나 의미를 더 잘 전달하고 실제로 일어난 일을 반영하기 위해 연출된 것뿐입니다.

7. 다음과 같은 경우 비결합 복합 문장의 부분 사이에 대시가 배치됩니다. 두 번째 부분에는 첫 번째 부분에서 논의된 결과나 결론이 포함됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 칭찬은 유혹적입니다. 어떻게 원하지 않을 수 있습니까? (크릴로프).
• 달은 바다를 가로지르는 길을 따라갔습니다. 밤은 가벼운 담요처럼 놓여 있었습니다.

8. 다음과 같은 경우 비결합 복합 문장의 부분 사이에 대시가 배치됩니다. 그들 사이에는 "하위 부분 - 주요 부분" 연결 유형이 있습니다.

• Gruzdev는 자신을 몸에 담으라고 불렀습니다.
• 숲이 벌채되고 칩이 날아갑니다.

9. 단문을 두 개의 동사군으로 나누는 경계를 표시하기 위해 대시(-)를 배치한다. 이는 다른 방법으로 이러한 붕괴를 분리하는 것이 불가능한 경우에만 수행됩니다. 예를 들어:

• 그래서 나는 이렇게 말합니다. 남자들에게 이것이 필요합니까?

문장의 구성원 중 하나가 생략될 때 이러한 분류가 관찰되는 경우가 매우 많습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 좋은 공부를 위해 Marinka는 바다 여행을 받았고 Egorka는 새 컴퓨터를 받았습니다.
• 나는 그것을 주먹에 쥐고, 가슴에서 심장을 뽑아내고 그를 따라 달려갔습니다.
• 모든 것이 나에게 순종하지만 나는 아무것도 순종하지 않습니다 (푸쉬킨).

10. 또한 대시를 사용하면 다음 사항이 구별됩니다.

a) 문장 중간에 사용되어 말하는 내용을 설명하는 역할을 하는 문장과 단어. 단, 괄호가 삽입 내용과 설명되는 내용 사이의 연결을 약화시킬 수 있는 경우에만 해당됩니다. 예:

• 할 일이 없어서 그의 카트에 탔습니다.
• 갑자기 - 보라! 아, 부끄럽다! - 오라클은 말도 안되는 말을했습니다 (Krylov).
• 그리고 딱 한 번 – 심지어 그때도 우연히 – 나는 그와 이야기를 나눴습니다.

b) 정의된 명사 뒤에 오며 자체 독립성을 강조해야 하는 경우 일반적인 적용입니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 장기 복무를 위해 줄무늬가있는 용감한 노인 코사크 인 고위 경찰관은 "형성"하라는 명령을 받았습니다 (Sholokhov).
• 넓은 통나무 집인 클럽 문 앞에는 배너를 든 일꾼들이 손님을 기다리고있었습니다 (Fedin).

c) 문장의 중간에 있고 특별한 강조가 필요한 경우 문장의 동종 구성원입니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 일반적으로 상위 마을 인 Elanskaya, Vyoshenskaya, Migulinskaya 및 Kazanskaya에서 Cossacks는 11-12 군대 Cossack 연대와 Atamansky (Sholokhov) Life Guards로 옮겨졌습니다.
• 그리고 다시 같은 그림 (일방적 인 집, 도로의 움푹 들어간 곳, 더러운 웅덩이)이 내 눈앞에 나타났습니다.

11. 두 개의 단어가 반복되는 문장에서 쉼표 뒤에 대시를 추가 구두점으로 사용할 수 있습니다. , 그리고 이 문장의 한 부분을 다른 부분과 연결하려면 이 반복이 필요합니다. 예를 들어:

• 나는 이것이 새롭고 알려지지 않은 사람이 아니라 좋은 사람, 즉 내가 나 자신으로 알고 있던 남편이라는 것을 잘 알고있었습니다 (L. Tolstoy).
• 이제 사법 수사관으로서 Ivan Ilyich는 예외없이 가장 중요하고 자기 만족적인 사람들이 모두 그의 손에 있다고 느꼈습니다 (L. Tolstoy).

12. 복잡한 문장의 주요 부분 앞의 종속절 그룹 뒤에 대시를 배치합니다. 두 가지 의미 부분으로 나누어 강조합니다. 예를 들어:

• 하지만 그만한 가치가 있는지 없는지는 내가 결정할 일이 아니다.
• Stolz가 이를 위해 무엇인가를 했는지, 그가 무엇을 했는지, 어떻게 했는지 우리는 모릅니다(Dobrolyubov).

13. 대시는 쌍을 이루는 구조로 배치됩니다. 즉, 모든 시간, 공간 또는 정량적 틀을 의미합니다. , 이 경우에는 "from...to"라는 전치사 쌍과 동의어입니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

• 항공편 노보시비르스크-모스크바,
• 1991 – 2001,
• 10~12그램.

14. 다음의 경우 두 고유명사 사이에 대시가 표시됩니다. 그들은 집합적으로 어떤 가르침이나 발견을 지칭합니다:

• 보일의 물리법칙 - 마리오트

위키자료에서

« 인색한 기사» - 1826년에 구상된 극 작품(극)(계획은 1826년 1월 초로 거슬러 올라감) 1830년 볼디노 가을에 만들어진 이 작품은 푸쉬킨의 작은 비극의 순환의 일부입니다. 연극이 촬영되었습니다.

Miserly Knight는 부패하고 비인간적이며 파괴적인 금의 힘을 보여줍니다. 푸쉬킨은 러시아 문학에서 처음으로 돈의 끔찍한 힘을 알아차렸습니다.

연극의 결과는 공작의 말입니다.

...끔찍한 세기 - 끔찍한 마음...

저자는 놀라운 깊이로 인색함의 심리학을 드러내지만, 가장 중요한 것은 그것을 먹여살리는 근원이다. 인색한 기사의 유형은 특정 역사적 시대의 산물로서 드러난다. 동시에, 비극에서 시인은 금의 힘의 비인간성을 폭넓게 일반화합니다.

푸쉬킨은 이 주제에 대한 도덕적 가르침이나 토론에 의지하지 않지만 연극의 전체 내용을 통해 모든 것이 금의 힘에 의해 결정되는 사람들 간의 관계의 부도덕과 범죄를 조명합니다.

분명히 가능한 전기적 연결을 피하기 위해 (모두가 시인의 아버지 S.L. 푸쉬킨의 인색함과 그의 아들과의 어려운 관계를 알고 있음) 푸쉬킨은 존재하지 않는 영어 원본의 번역으로이 완전히 독창적 인 연극을 전달했습니다.

위키미디어 재단. 2010.

다른 사전에 "The Miserly Knight"가 무엇인지 확인하십시오.

A. S. Pushkin (1799 1837)의 같은 이름의 극적인 장면 (1830)의 주인공, 비참하고 비참한 사람. 이러한 유형의 사람들을 가리키는 일반 명사입니다(아이러니). 백과사전인기있는 단어와 표현. M.: 잠긴 언론. 바딤 세로프. 2003 ... 인기있는 단어 및 표현 사전

- “THE MISTERY KNIGHT”, 러시아, 모스크바 극장 “Vernissage”/문화, 1999, 컬러, 52분. 텔레플레이, 비극 코미디. A. S. Pushkin의 "Little Tragedies" 시리즈의 동명 드라마를 원작으로 합니다. 출연진: 게오르기 멩글렛(멩렛 게오르기 파블로비치 참조), 이고르... ... 영화 백과사전

명사, 동의어 수: 1 miser (70) ASIS 동의어 사전. V.N. 트리신. 2013년… 동의어 사전

§ 164. 주격의 경우 명사로 표현되는 주어와 술어 사이에 대시가 표시됩니다(접속사 없음). 이 규칙은 술어가 주어에 의해 표현된 개념을 정의할 때 가장 자주 적용됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

참나무는 나무입니다.

광학은 물리학의 한 분야입니다.

형은 나의 선생님이다.

내 형- 선생님.

참고 1. 주격에서 명사로 표현된 술어 앞에 부정 not이 오면 대시가 표시되지 않습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

가난은 악이 아닙니다.

참고 2. 주 구성원을 대명사로 표현하는 의문문에서는 주 구성원 사이에 대시를 넣지 않습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

당신의 아버지는 누구입니까?

§ 165. 주어가 명사의 주격 형태로 표현되고 술어가 부정형으로 표현되거나 둘 다 부정형으로 표현되는 경우 주어와 술어 사이에 대시가 표시됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

각 사람의 목적– 인간적이고 일반적인 모든 것을 스스로 개발하고 즐기십시오 (Belinsky).

살아있는 삶 - 갈 수 있는 분야가 아니다.

§ 166. 대시는 앞에 배치됩니다. 이것, 이것은, 이것은, 여기를 의미합니다.주격이나 부정형의 명사로 표현되는 술어가 다음 단어를 통해 주어에 붙는 경우, 예를 들어:

공산주의가 원래 그런거야 소련의 권력과 전국의 전기화(레닌).

시는 과도한 힘으로 끓어 오르는 청년의 불타는 시선 (Belinsky).

낭만주의가 여기에 있다 푸쉬킨 시대를 알리는 첫 번째 단어, 국적– 여기에 새로운 시대(벨린스키)의 알파와 오메가가 있습니다.

§ 167. 목록 뒤의 일반화 단어 앞에 대시가 표시됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

희망과 수영선수- 모두 바다가 삼켜졌습니다 (Krylov).

수탉이 우는 소리도, 뿔나팔의 윙윙거리는 소리도, 지붕 위에서 제비가 지저귀는 소리도 없다.- 아무것도 아님 고인을 무덤에서 부르지 않을 것입니다 (Zhukovsky).

§ 168. 문장 끝의 신청서 앞에 대시가 표시됩니다.

1. 의미를 바꾸지 않고 응용 프로그램 앞에 넣을 수 있는 경우, 즉 예를 들면 다음과 같습니다.

나는 이 나무를 별로 좋아하지 않는다.– 아스펜 (Turgenev).

낯선 사람과의 관계에서 그는 한 가지를 요구했습니다.– 품위 유지 (Herzen).

그의 시대에 경의를 표하는 Goncharov 씨는 Oblomov에 대한 해독제도 개발했습니다.– 스톨츠 (Dobrolyubov).

2. 신청서에 설명적인 단어가 포함되어 있고 해당 신청서의 독립성을 강조할 필요가 있는 경우, 예를 들면 다음과 같습니다.

나는 주철 주전자를 가지고 있었다– 나의 유일한 기쁨은 코카서스 (Lermontov)를 여행하는 것입니다.

§ 169. 두 번째 절에 첫 번째 절과 관련하여 예상치 못한 추가나 뚜렷한 대조가 포함된 경우 두 술어 사이와 두 독립 절 사이에 대시를 표시합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

나는 그 사람의 기분을 상하게 하고 싶지 않아 테라스로 나갔다.– 그리고 어리둥절해졌습니다 (Herzen).

나는 그곳으로 서두르고 있습니다- 그리고 이미 도시 전체가 있습니다 (푸쉬킨).

전 세계를 여행하고 싶었어요– 그리고 100분의 1도 여행하지 않았습니다(Griboyedov).

그리고 싶었어요 - 브러쉬가 손에서 떨어졌습니다. 읽어보려고 했는데– 그의 시선은 선 위로 미끄러졌습니다 (Lermontov).

참고 1. 놀라움의 의미를 강화하기 위해 한 문장의 두 부분을 연결하는 등위 접속사 뒤에 대시를 배치할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

토요일에 결제를 요청하세요그리고 - 마을로 행진합니다 (M. Gorky).

꼭 거기 가서 만나고 싶어요.하지만 - (M. Gorky).

참고 2. 놀라움을 표현하기 위해 문장의 모든 부분을 대시로 구분할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

그리고 그들은 파이크를 강에 던졌습니다 (Krylov).

그리고 불쌍한 가수를 먹었어– 부스러기 (Krylov).

§ 170. 두 문장 사이와 문장의 동질적인 두 구성원 사이에 접속사의 도움 없이 연결되어 날카로운 대조를 표현하기 위해 대시를 배치합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

나는 왕이다 - 나는 노예이다, 나는 벌레다 - 나는 신이다 (Derzhavin).

머리 잘린게 당연하지– (속담) 넣기가 까다 롭습니다.

그들은 여기서 살 수 없어- 천국 (Krylov).

§ 171. 두 번째 문장이 첫 번째 문장의 결과나 결론을 포함하는 경우 접속사로 연결되지 않은 문장 사이에 대시를 표시합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

칭찬은 유혹적이다– 어떻게 그것을 원하지 않을 수 있습니까? (크릴로프).

해가 떴다 - 하루가 시작됩니다 (네크라소프).

§ 172. 종속절(첫 번째)과 주 문장(두 번째)의 의미가 연결되어 있지만 종속 접속사가 없는 경우 두 문장 사이에 대시가 배치됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

자신을 우유 버섯이라고 불렀습니다– 뒤쪽으로 들어가세요.

숲이 벌채되고 칩이 날아갑니다.

나 자신도 혼란스럽다 - 너 자신을 풀어라. 죽을 만드는 법을 알고 있었어– 그것을 푸는 방법을 알아라. 너는 타는 것을 좋아하니?– 썰매 운반을 좋아합니다 (Saltykov-Shchedrin).

§ 173. 다른 구두점이나 단어 순서로 표현할 수 없는 경우 간단한 문장이 두 개의 언어 그룹으로 분할되는 위치를 나타내기 위해 대시가 표시됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

나는 당신에게 묻습니다 : 노동자– 지불해야합니까? (체호프).

이러한 분류는 문장의 일부 구성원이 생략될 때 종종 관찰됩니다(이것이 이 경우 대시가 생략된 이유입니다). 예를 들면 다음과 같습니다.

충실한 봉사를 위한 Pustoroslev– Chizhov 부동산 및 Chizhov– 영원히 시베리아로 (A.N. Tolstoy).

우리 마을은 - 재로, 도시는 - 먼지로, 칼로 - 낫과 쟁기(Zhukovsky).

모든 것이 나에게 복종합니다.-아무것도 (푸쉬킨).

§ 174. 대시를 사용하여 다음 사항을 구분합니다.

1. 괄호(§ 188 참조)가 삽입과 주요 문장 사이의 연결을 약화시킬 수 있는 경우, 설명하거나 보충할 목적으로 문장 중간에 삽입된 문장과 단어. 예를 들면 다음과 같습니다.

여기 - 할 것이 없다 -친구들이 키스했습니다 (Krylov).

갑자기 - 오 기적이다! 아, 부끄럽다! –오라클은 말도 안되는 말을했습니다 (Krylov).

한번 만 - 그리고 심지어 처음에는 -불쾌하고 가혹한 대화가 이루어졌습니다 (Furmanov).

2. 해당 응용 프로그램의 독립성을 강조해야 하는 경우 한정 명사 뒤에 배치되는 일반 응용 프로그램(응용 프로그램의 쉼표는 § 152 참조), 예:

고위 경찰관 - 장기 복무를 위해 줄무늬가 있는 용감한 노인 코사크 -"형성"하라는 명령을 받았습니다 (Sholokhov).

클럽 문 앞– 넓은 통나무집 –배너를 든 일꾼들이 손님을 기다리고 있었습니다(페딘).

3. 문장 중간에 서있는 동질적인 구성원 그룹, 예를 들면 다음과 같습니다.

보통 높은 마을 출신– Elanskaya, Vyoshenskaya, Migulinskaya 및 Kazanskaya –그들은 Cossacks를 11-12 군대 Cossack 연대와 Ataman (Sholokhov) Life Guards로 데려갔습니다.

메모. 이 목록 앞에 일반화 단어가 있는 경우 문장 중간에 있는 목록 뒤에 대시가 표시됩니다. 예를 들어 어떻게든, 즉(§ 160 참조).

§ 175. 대시는 단어 앞의 쉼표 뒤에 추가 기호로 배치되며, 대시는 새로운 문장(보통 종속절, 주절을 강화, 보완 또는 발전) 또는 추가 부분과 연결하기 위해 반복됩니다. 같은 문장입니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

나는 그것이 무엇인지 아주 잘 알고 있었다.내 남편, 새로운, 알려지지 않은 사람이 아니라 좋은 사람,- 내 남편, 내가 아는 사람 (L. Tolstoy).

이제 사법 수사관으로서 Ivan Ilyich는 다음과 같이 느꼈습니다.모두 예외없이 가장 중요하고 자기 만족적인 사람들,- 모두 그의 손에 (L. Tolstoy).

§ 176. 단일 전체를 두 부분으로 나누는 것을 강조해야 하는 경우 대시는 쉼표 뒤에 추가 기호로 배치되어 주요 문장을 선행 종속절 그룹과 구분합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

누구의 잘못이고 누가 옳은가?– (Krylov) 판단하는 것은 우리가 아닙니다.

Stolz는 이를 위해 어떤 조치를 취했습니까? 그는 무엇을 했으며 어떻게 했습니까?– 우리는 그것을 모릅니다(Dobrolyubov).

§ 177. 기간의 증가에서 감소로의 전환을 나타내기 위해 소수점 뒤에 추가 기호로 대시가 배치됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

아, 그게 사실이라면 밤에는
살아있는 사람이 쉴 때
그리고 하늘에서 오는 달 광선
그들은 묘비 위로 미끄러져 들어갑니다.
아 그게 사실이라면 그럼 어쩌지
고요한 무덤은 비어 있고,–
나는 그림자를 부르고 레일라를 기다리고 있습니다.
나에게, 친구여, 여기, 여기! (푸쉬킨).

1800년대 철이나 철이 없던 시절 고속도로, 가스도 없고, 스테아린 조명도 없고, 스프링 낮은 소파도 없고, 광택제 없는 가구도 없고, 유리를 끼고 실망한 청년도 없고, 진보적인 여성 철학자도 없고, 사랑스러운 동백 여인도 없습니다. 모스크바에서 카트 나 마차를 타고 상트 페테르부르크로 여행하면서 그들은 집에서 만든 부엌 전체를 가지고 부드럽고 먼지가 많거나 더러운 길에서 8 일 동안 운전했으며 Pozharsky 커틀릿, Valdai 종 및 베이글을 믿었습니다. 긴 가을 저녁에 수지 양초를 태워서 20~30명의 가족 모임을 비췄을 때, 무도회에서 밀랍과 정자 양초를 촛대에 넣었을 때, 가구가 대칭으로 배치되었을 때, 우리 아버지가 아직 젊었을 때 주름살이 없었기 때문만이 아니라 백발이지만 여성용으로 쐈고, 방 반대편에서 우연히 떨어 뜨린 손수건을 집어 들기 위해 달려 갔고, 우리 어머니들은 짧은 허리와 큰 소매를 입고 티켓을 꺼내 가족 문제를 해결했습니다. 사랑스러운 동백 아가씨들이 대낮을 피해 숨었을 때; 프리메이슨 롯지의 순진한 시대, Tugendbund의 Martinists, Miloradovichs, Davydovs, Pushkins 시대,– 지방 도시 K.에서는 지주 회의가 있었고 고귀한 선거가 끝났습니다 (L. Tolstoy).

§ 178. 공간적, 시간적 또는 수량적 한계를 나타내기 위해 두 단어 사이에 대시가 배치됩니다(이 경우 대시는 단어의 의미를 대체합니다). ~에서부터), 예를 들어:

소련-미국 항공편.

11~14세기의 사본.

§ 179. 두 개 이상의 고유 명사 사이에는 대시가 표시되며, 그 전체는 교리, 과학 기관 등으로 불립니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

보일의 물리학 법칙-마리오타.

SCENE II 지하. 남작 교활한 방탕자나 그에게 속은 바보와의 데이트를 기다리는 어린 갈퀴처럼 나는 내 비밀 지하실, 충실한 가슴으로 내려갈 때를 하루 종일 기다렸습니다. 행복한 날! 오늘은 여섯 번째 상자(아직 불완전한 상자)에 축적된 골드 한 줌을 부을 수 있습니다. 많지는 않은 것 같지만 조금씩 보물이 늘어나고 있습니다. 나는 왕이 한때 그의 병사들에게 땅을 소수씩 무너뜨려 더미로 만들라고 명령했고 자랑스러운 언덕이 솟아올랐고 왕은 위에서 기쁨으로 내려다볼 수 있었고 하얀 천막으로 덮인 계곡과 바다가 있는 곳을 읽었습니다. 배들은 달아났다. 그래서 나는 평소의 공물을 여기 지하실로 가져와 불쌍한 소수의 언덕을 올렸고 그 높이에서 나에게 종속된 모든 것을 볼 수 있습니다. 내가 통제할 수 없는 것은 무엇인가? 어떤 악마로서 나는 이제 세상을 지배할 수 있습니다. 내가 원하면 즉시 궁전이 세워질 것입니다. 님프들은 장난기 가득한 군중 속에서 내 웅장한 정원으로 모여들 것입니다. 그리고 뮤즈들은 나에게 그들의 공물을 가져올 것이고, 자유로운 천재는 나의 노예가 될 것이며, 미덕과 잠들지 않는 노력은 겸손하게 나의 보상을 기다릴 것입니다. 나는 휘파람을 불고 피 묻은 악당이 순종적으로 소심하게 나를 향해 기어 올 것이며 내 손을 핥고 내 눈을 바라보며 내 뜻의 표시를 읽을 것입니다. 모든 것이 나에게 순종하지만 나는 아무것도 순종하지 않습니다. 나는 모든 욕망 위에 존재합니다. 나는 차분하다; 나는 나의 힘을 안다: 이 의식은 나에게 충분하다... (그의 금을 본다.) 별로 많지 않은 것 같지만, 인간의 걱정, 속임수, 눈물, 기도와 저주가 얼마나 많은지를 숙고하는 대표자이다! 여기에 오래된 금화가 있습니다... 여기 있습니다. 오늘은 과부께서 나에게 주셨는데 전에는 세 아이와 함께 반나절 동안 창 앞에 무릎을 꿇고 울부짖었습니다. 비가 내리더니 그치고 다시 비가 내리기 시작했다. 척하는 사람은 움직이지 않았다. 쫓아낼 수도 있었는데, 뭔가가 나에게 속삭였습니다. 그녀는 남편의 빚을 나에게 가져왔고 내일 감옥에 갇히고 싶지 않을 것이라고 했습니다. 그리고 이것? 이것은 Thibault가 나에게 가져온 것입니다. 나무늘보이자 악당인 그는 어디서 그것을 얻을 수 있습니까? 물론 그는 그것을 훔쳤습니다. 아니면 큰길에 있을 수도 있고, 밤에, 숲 속에 있을 수도 있습니다... 예! 여기에 저장된 모든 것을 위해 흘린 모든 눈물, 피, 땀이 갑자기 땅의 창자에서 나오면 다시 홍수가 날 것입니다. 나는 충실한 지하실에서 질식 할 것입니다. 하지만 이제 시간이다. (그는 가슴을 열고 싶어한다.) 가슴을 열고 싶을 때마다 나는 열이 나고 떨린다. 두려움이 아닙니다 (오 안돼! 누구를 두려워해야합니까? 나는 검을 가지고 있습니다. 정직한 다 마스크 강철은 금을 담당합니다). 그러나 알 수없는 느낌으로 인해 내 마음이 억압됩니다... 의사들은 우리에게 확신합니다. 죽이는 즐거움. 자물쇠에 열쇠를 꽂았을 때 나는 그들이 피해자에게 칼을 찔렀을 때 느끼는 것과 같은 느낌을 받았습니다. 즐겁기도 하고 무섭기도 했습니다. (가슴 잠금을 해제합니다.) 이것이 나의 행복입니다! (돈을 붓는다.) 가라, 세상을 샅샅이 뒤져 인간의 열정과 필요를 충족시키는 것만으로도 충분하다. 이곳에서 힘과 평화의 잠 속에 잠들어라. 신들이 깊은 하늘에 잠들듯이... 오늘은 나 자신을 위한 잔치를 준비하고 싶다. 각 상자 앞에 촛불을 켜고, 모두 열어볼 것이다. 그리고 나 자신도 그들 가운데 빛나는 더미를 보기 시작할 것입니다. (촛불을 켜고 상자를 하나씩 엽니 다.) 내가 통치합니다! .. 정말 마법 같은 빛입니다! 나에게 순종하면 내 힘이 강해집니다. 그녀 안에 행복이 있고, 그녀 안에 나의 명예와 영광이 있습니다! 나는 통치한다... 하지만 나 다음으로 누가 그녀를 다스릴 것인가? 나의 상속자! 미치광이, 젊은 낭비자, 방탕한 대담자! 죽자마자 그, 그! 이 평화롭고 조용한 아치 아래로 많은 애무와 탐욕스러운 신하들과 함께 여기 내려올 것입니다. 내 시체에서 열쇠를 훔친 그는 웃으며 상자를 열 것입니다. 그리고 내 보물은 너덜너덜한 새틴 주머니로 흘러들어갈 것입니다. 그는 신성한 그릇을 깨뜨릴 것이며, 왕의 기름으로 흙에 물을 줄 것입니다. 그는 낭비할 것입니다... 그리고 무슨 권리로? 내가 이 모든 것을 공짜로 얻은 걸까, 아니면 뼈를 덜컥 덜컥 울리고 더미를 긁어 모으는 선수처럼 농담으로 얻은 걸까? 쓰라린 금욕, 억제된 열정, 무거운 생각, 낮의 걱정, 잠 못 이루는 밤이 얼마나 많은지 누가 알겠는가? 아니면 내 아들은 내 마음이 이끼로 뒤덮였다고, 욕망을 몰랐다고, 내 양심이 나를 갉아먹은 적이 없다고, 양심, 마음을 긁는 발톱 짐승, 초대받지 않은 손님, 지루한 대담자, 무례한 대금업자, 이 마녀, 달과 무덤이 쇠퇴하고 부끄러워하고 죽은 사람을 보내는가?.. 아니 먼저 스스로 부를 누리고 그 불행한 사람이 얻은 것을 피로 낭비하는지 보자 . 아, 합당하지 않은 사람들의 눈에서 지하실을 숨길 수만 있다면! 아, 내가 무덤에서 나올 수만 있다면, 보초의 그림자처럼 가슴에 앉아 지금처럼 살아있는 사람들로부터 내 보물을 지킬 수만 있다면!..

푸쉬킨의 『구불구불한 기사』의 주인공인 남작이 기둥 뒤에서 나왔다. 상자의 금이 더 밝게 빛나도록 촛불을 들고 남작은 그것을 존경하고 반성하기 시작했습니다. 그는 인색했지만 무엇보다도 기사였습니다. 그는 고귀했고 강력한 열정이 그에게 활력을 불어 넣었습니다. 그는 자신의 가슴에 담긴 비밀스러운 힘과 힘을 마음껏 즐겼습니다.
그가 말했을 때 :
“모든 것이 나에게 순종하지만 나는 아무것도 순종하지 않습니다.

나는 내 힘을 알고있다…
그러면 왜 금이 이 상자에서 아무데도 움직이지 않는지 분명해졌습니다. 남작은 권력과 열정에 대한 생각을 지닌 시인이었습니다. 그는 옆에서 그녀를 바라보며 금을 분류하면서 자신의 금고에 들어간 각 금 조각과 관련된 슬픈 인간 운명을 회상할 수도 있었습니다. 그러나 그에게 위협적인 감정을 유지시킨 것은 바로 이러한 골든 서클에 대한 사람들의 의존감이었습니다. 자신의 힘. 이 남작은 그의 영원한 열정 속에서 강력하고 온전한 성격을 갖고 있었고, 크고 비범했으며 따라서 더욱 끔찍한 사람이었습니다.
물론 그날 저녁에는 소품이 나타나지 않았습니다. 촛불이 달린 Ostuzhev만이있었습니다. 이 역할의 연기자들을 많이 들어봤고, 직접 <불쌍한 기사>를 연출한 G. W. 크리스티(G. W. Christie)는 연기의 강인함, 아름다움, 기술 같은 것을 들어본 적이 없다고 말했습니다.
불행히도 Maly Theatre (시즌 1936/37) 무대의 연극 "The Miserly Knight"에서 감독은 Ostuzhev의 말에 따르면 "그를 수염에 묶었습니다", 연극 스텐실에. 따라서 콘서트 공연에서 Ostuzhev의 특이한 Baron은 무대보다 훨씬 좋아 보였고 Moscow Pushkinists는 깊이와 강도 측면에서 Ostuzhev가 진정한 푸쉬킨 이미지를 만들었다 고 말했습니다.

알렉산더 푸쉬킨 - "인색한 기사" 중 남작의 독백
장면 II

데이트를 기다리는 어린 갈퀴처럼
어떤 사악한 방탕자와 함께
아니면 그 사람에게 속은 바보도 그러하다.
나는 하루 종일 몇 분 동안 내리기를 기다리고 있었습니다.
내 비밀 지하실로, 내 충실한 가슴으로.
행복한 날! 오늘은 할 수 있어
여섯번째 가슴으로 (가슴은 아직 미완성)
축적된 금 한 줌을 붓습니다.
많지는 않은 것 같지만 조금씩
보물이 늘어나고 있습니다. 어딘가에서 읽었어
왕이 한때 그의 병사들에게 주겠다고
그는 땅을 한 줌씩, 한 줌씩 무너뜨려 더미로 만들라고 명령했습니다.
그리고 자랑스러운 언덕이 솟아올랐다 - 그리고 왕
위에서 즐거운 마음으로 둘러볼 수 있었어요
그리고 하얀 천막으로 뒤덮인 계곡,
그리고 배들이 도망친 바다.
그래서 나는 가난한 자들을 한 줌씩 데려오며
나는 여기 지하실에서 내 조공을 바치는 것에 익숙합니다.
그분은 나의 언덕을 들어올리셨고 - 그 높이에서도
나는 내 통제하에 있는 모든 것을 볼 수 있습니다.
내가 통제할 수 없는 것은 무엇인가? 무슨 악마같아
이제부터 나는 세상을 지배할 수 있다.
내가 원하면 즉시 궁전이 세워질 것입니다.
나의 멋진 정원으로
님프들은 장난기 가득한 군중 속에서 달려올 것입니다.
그리고 뮤즈들은 나에게 공물을 가져올 것이다.
그리고 자유로운 천재는 나의 노예가 될 것이다.
그리고 미덕과 잠들지 않는 노동
그들은 내 보상을 겸손히 기다릴 것입니다.
나는 휘파람을 불고 순종적으로 소심하게
피비린내 나는 악당이 들어올 것이다.
그러면 그 사람은 내 손과 눈을 핥을 거야
보세요, 거기에는 내가 읽은 흔적이 있습니다.
모든 것이 나에게 순종하지만 나는 아무것도 순종하지 않습니다.
나는 모든 욕망 위에 존재합니다. 나는 차분하다;
나는 내 힘을 안다: 나는 충분하다
이 의식...
(그의 금을 본다.) ..............................

A. Ostuzhev가 읽음

Ostuzhev Alexander Alekseevich ( 실제 이름포자로프) (1874, 보로네시 - 1953, 모스크바), 배우, 국민 예술가소련 (1937).
1896년에 그는 모스크바 극장 학교(A.P. Lensky의 학생)에서 연극 과정에 입학했습니다. 1898년부터 말리 극장에서. 역할 중에는 로미오(W. Shakespeare의 "Romeo and Juliet", 1901), Neznamov(A.N. Ostrovsky의 "Guilty Without Guilt", 1908)가 있습니다. 임박한 청각 장애에도 불구하고 (1910 년 Ostuzhev는 청력을 잃었습니다) 그는 계속해서 무대에서 연주하면서 극장에서 일할 기회를 제공하는 기술 시스템을 개발했습니다. Ostuzhev의 창의성의 정점은 Othello (Shakespeare의 "Othello", 1935)와 Uriel Acosta (K. Gutskov의 "Uriel Acosta", 1940)입니다. Ostuzhev는 낭만적 인 공연의 고양이 특징입니다. 그의 예술에는 열정적 인 파토스와 기질이 결합되었으며 감정 전달에 대한 깊은 성실함이 결합되었습니다. Ostuzhev 캐릭터의 성격은 역할의 플라스틱 솔루션과 놀랍도록 아름다운 목소리의 억양 소리의 고양으로 표현되었습니다.
http://dic.academic.ru/dic.nsf/moscow/2294/Ostuzhev