私は従順です。 分析読書「守銭奴の騎士」

ダッシュは原則として、結合していない複雑な文で、その部分間の意味上のつながりの性質を示すために使用されます。 ただし、この句読点を使用するケースは他にもあります。

ダッシュの配置は、次のロシア語文法の規則によって決まります。

1. 複合名詞述語を含む文では、主語と述語の間にダッシュが置かれます。 この種の文では、述語は原則として主語に対する一般的な概念です。 例えば：

• トラは捕食者です。
• 牛は偶蹄目です。
• 白樺は木です。
• 私の姉は教師です。
• 私の姉は私の先生です。

注 1. ただし、主語と述語に否定助詞「not」がある場合、ダッシュは配置されません。

• 貧困は悪徳ではありません。
• ガチョウは鳥ではありません。

注 2. 主語と述語を使用する場合、それらの間にダッシュは配置されません。 疑問文、主語は代名詞で表現されます。例:

• あなたのお母さんは誰ですか？

2. 文中で主語が名詞で表現されている場合 、述語が動詞の不定形 (不定詞) であるか、両方が不定詞で表現されている場合、それらの間にダッシュが置かれます。次に例を示します。

• あなたを愛することは私の神経をすり減らすことです。
• すべての人の願いは、愛し愛されることです。

3. 単語の前にダッシュを置きます 「これ」、「意味」、「これは」、「ここ」など、述語が主格または不定詞の名詞で表現される文。 原則として、これらの単語は述語と主語を結び付ける役割を果たし、次に例として比較または定義が続くことも示します。

• 欲望とは、あらゆる逆境にもかかわらず、自分の人生をより良くしたいという人の欲求です。
• ロマンスは月の下を歩き、賞賛に満ちた目で歩くことです。
• 忠誠心は真の人間関係の砦であり、信頼は強い家族の砦です。

4. 列挙を含む文では、一般化する単語の前にダッシュが置かれます。 例えば：

• 夢も希望も美も、容赦ない時の流れに全て飲み込まれていく。
• 彼女の涙も、懇願する目も、悲しみも、彼を取り戻すことはできませんでした。

5. 次の 2 つの場合、文末のアプリケーションの前にダッシュが置かれます。

a) 出願前に、文の意味を歪めることなく「つまり」という構文を置くことができる場合、例えば:

• 私はこの動物、猫があまり好きではありません。
• 会話の中で、彼はただ一つ、正しさを要求した。
• 私はただ一人、父に従うだけです。

b) 申請書で説明的な単語が使用されており、作成者がこの構造の独立性をさらに示す必要がある場合、たとえば次のようになります。

• 私は鋳鉄のやかんを持っていました - コーカサス地方（レールモントフ）を旅する私の唯一の楽しみでした。

6. ダッシュは 2 つの述語の間、または複合文の一部の間に置かれます。 著者はそれらを予期せぬ形で結合したり、互いの関係においてはっきりと対比させたりする必要がある。 例えば：

• 私は部屋に入ったが、誰もそこにいるとは期待していなかったので、凍りつきました。
• むしろペトカに行きたい、それだけです。
• 世界中を旅したかったが、100分の1も旅できなかった（グリボエドフ）。
• 座って縫い物をしたかったのですが、針が指を刺したので、お粥を作りたかったのですが、牛乳が逃げてしまいました。

注1. 驚きの含意を高めるために、文の一部を接続する等位接続詞の後にダッシュを置くこともできます。 例えば：

• 休暇を予約して、家族と一緒に過ごしましょう。
• 本当はそこに行って彼らに会いたいのですが、残念です (M. ゴーリキー)

注 2: さらに、サプライズ効果をさらに高めるために、文の任意の部分をダッシュ​​で区切ることができます。次に例を示します。

• そして彼女は哀れな歌手を粉々に食いちぎった（クリロフ）。
• そしておじいさんはエリマキシギクを川に投げ込みました。

ロシア語の規則によれば、これらの文にダッシュを入れる必要はありません。 ただし、意味をよりよく伝え、実際に起こったことを反映するためにのみ演出されています。

7. 次の場合、非和集合文の部分の間にダッシュが置かれます。 2 番目の部分には、最初で説明した内容の結果または結論が含まれます。例:

• 賞賛は魅力的です。賞賛を望まないわけがありません。 （クリロフ）。
• 月は海を横切る道をたどりました - 夜は軽い毛布のように横たわっていました。

8. 次の場合、非和集合文の部分の間にダッシュが置かれます。 それらの間には、「従属部分 - 主要部分」というタイプの接続があります。

• 自分自身をミルクマッシュルームと呼んでください - 奥に入りましょう。
• 森林が伐採され、チップが飛び散っています。

9. ダッシュは、単純な文を 2 つの言語グループに分割する境界を示すために配置されます。 これは、他の手段でこの減衰を分離できない場合にのみ行われます。 例えば：

• そこで私はこう言います：男性にはこれが必要ですか？

非常に多くの場合、このような内訳は、文の構成要素の 1 つが省略されたときに観察されます。次に例を示します。

• 良い勉強をしたとして、マリンカには海への旅行が与えられ、エゴルカには新しいコンピューターが与えられました。
• 私はそれを拳に込め、胸から心を出して、急いで彼の後を追いかけました。
• すべては私に従うが、私は何も従わない（プーシキン）。

10. さらに、ダッシュを使用して以下を区別します。

a) 文の途中で使用され、何が言われているかを説明するために使用される文や単語。ただし、括弧が挿入と説明内容とのつながりを弱める可能性がある場合に限ります。たとえば、次のとおりです。

• 何もすることがなかったので、私は彼のカートに乗りました。
• 突然 - 見よ！ ああ、残念！ -神託はナンセンスを話しました（クリロフ）。
• そして私が彼と話したのは一度だけだった――しかもそれは偶然だった――。

b) 定義された名詞の後に来て、それ自体の独立性を強調する必要がある場合の一般的なアプリケーション。次に例を示します。

• 上級巡査――長期勤務に耐えうる縞模様の勇敢な年配のコサック――は「隊列を整える」よう命じられた（ショーロホフ）。
• 広いログハウスであるクラブのドアの前では、横断幕を持った労働者がゲスト（フェディン）を待っていました。

c) 文の同種のメンバー。文の途中にあり、特別な強調が必要な場合。例:

• 通常、エランスカヤ、ヴィョーシェンスカヤ、ミグリンスカヤ、カザンスカヤなどの上流の村から、コサックは第11-12軍コサック連隊とアタマンスキー（ショーロホフ）救命部隊に連れて行かれた。
• そしてまた同じ光景、偏った家、道路の穴、汚れた水たまりが私の目の前に現れました。

11. 2 つの単語が繰り返される文では、ダッシュをコンマの後の追加の句読点として使用できます。 、この繰り返しは、この文のある部分を別の部分と接続するために必要です。 例えば：

• 私は、これが私の夫であり、見知らぬ見知らぬ人ではなく、良い人であることをよく知っていました。私の夫、私は自分自身として知っていました（L.トルストイ）。
• さて、司法調査官としてのイワン・イリイチは、例外なく、最も重要で自己満足している人々はすべて自分の手中にあると感じていた（L.トルストイ）。

12. ダッシュは、複文の主要部分の前にある従属節のグループの後に配置されます。 2 つの意味部分に分割することを強調します。 例えば：

• しかし、それだけの価値があるかどうかは私が決めることではありません。
• シュトルツがこのために何かをしたのかどうか、何をしたのか、どのようにしたのかはわかりません（ドブロリュボフ）。

13. ダッシュはペアの構造に配置され、時間、空間、または定量的な枠組みを意味します であり、この場合、これは「from...to」という前置詞のペアと同義です。次に例を示します。

• フライト ノヴォシビルスク - モスクワ,
• 1991 – 2001,
• 10〜12グラム。

14. 次の場合、2 つの固有名の間にダッシュが置かれます。 彼らは教えや発見を総称して次のように名付けます。

• ボイルの物理法則 - マリオット。

ウィキソースで

« けちな騎士» - 1826 年に考案された劇的な作品 (演劇) (計画は 1826 年 1 月初旬に遡ります)。 1830 年のボルディーノの秋に制作されたこの作品は、プーシキンの小さな悲劇のサイクルの一部です。 劇は映画化されました。

ケチな騎士は、金の腐敗、非人間化、破壊的な力を示しています。 プーシキンはロシア文学の中でお金の恐るべき力に最初に気づいた。

その結果が劇中の公爵の言葉です。

...ひどい世紀 - ひどい心...

著者は驚くべき深さで、ケチの心理学を明らかにしますが、最も重要なのは、ケチの原因となっている起源を明らかにします。 ケチな騎士のタイプは、特定の歴史的時代の産物として明らかにされます。 同時に、悲劇の中で詩人は金の力の非人道性を広範に一般化することに立ち上がる。

プーシキンはこのテーマについて道徳的な教えや議論に頼っていませんが、劇の内容全体で、すべてが金の力によって決定されるような人々の間の関係の不道徳と犯罪を明らかにしています。

明らかに、伝記的なつながりの可能性を避けるために（詩人の父親、S.L.プーシキンのケチさと息子との困難な関係は誰もが知っていました）、プーシキンはこの完全にオリジナルの劇を、存在しない英語の原作からの翻訳として伝えました。

ウィキメディア財団。

2010年。

他の辞書で「The Miserly Knight」が何であるかを見てください。 A. S. プーシキン（1799 1837）による同名の劇的なシーン（1830）の主人公、守銭奴で守銭奴。 このタイプの人々の一般名詞（皮肉）。百科事典 人気の言葉や表現。 M.: ロックされたプレス。 ヴァディム・セロフ。 2003年 ...

人気の言葉と表現の辞書 - 「THE MISTERY KNIGHT」、ロシア、モスクワ劇場「ヴェルニサージュ」/文化、1999 年、カラー、52 分。 テレビ劇、悲喜劇。 「小さな悲劇」シリーズのA.S.プーシキンによる同名のドラマに基づいています。 キャスト: ゲオルギー・メングレ (「メングレ・ゲオルギー・パブロヴィチ」を参照)、イーゴリ... ...

映画百科事典 名詞、同義語の数: 1 守銭奴 (70) 同義語辞書 ASIS。 V.N. トリシン。 2013年…

同義語辞典

§ 164. ダッシュは主格と述語の間に置かれ、主格 (接続詞なし) の名詞によって表現されます。 このルールは、述語が主語によって表現される概念を定義する場合に最もよく適用されます。次に例を示します。

オークは木です。

光学は物理学の分野です。

その兄は私の先生です。私の兄

- 教師。

注 1. 主格の名詞として表現される述語の前に否定 not がある場合、ダッシュは配置されません。次に例を示します。

貧困は悪徳ではありません。

注2. 主要メンバーを代名詞で表現する疑問文では、主要メンバーの間にダッシュを入れません。例:

あなたのお父さんは誰ですか？

§ 165. 主語が名詞の主格形で表現され、述語が不定形で表現される場合、または両方が不定形で表現される場合は、主語と述語の間にダッシュが置かれます。次に例を示します。– 人それぞれの目的

人間的なもの、一般的なものすべてを自分の中で開発し、それを楽しんでください（ベリンスキー）。 人生を生きる -

行くフィールドではありません。 § 166. ダッシュは前に置かれますこれは、これは、つまり、ここで、

主格または不定形の名詞によって表現される述語が、次のような単語を通じて主語に付加される場合: 共産主義とはそういうものだ

ソビエトの権力と国全体の電化（レーニン）。 過剰な力で沸き立つ若者の燃えるような視線（ベリンスキー）。

ロマン主義がここにある プーシキン時代を告げた最初の言葉、国籍– ここに新しい時代のアルファとオメガがあります（ベリンスキー）。

§ 167. リストの後の一般化語の前にダッシュが置かれます。例:

希望と水泳選手- 全て 海が飲み込んだ（クリロフ）。

鶏の鳴き声も、角笛のけたたましい音も、屋根の上で早起きしたツバメの鳴き声もありません- 何もない 故人を墓から呼びません（ジュコフスキー）。

§ 168. 文末の適用の前にダッシュを置きます。

1. 意味を変えずにアプリケーションの前に置くことができる場合、たとえば次のようになります。

私はこの木があまり好きではありません– アスペン（ツルゲーネフ）。

見知らぬ人々との関係において、彼は一つのことを要求した– 礼儀を保つこと（ヘルツェン）。

ゴンチャロフ氏は彼の時代に敬意を表し、オブロモフに対する解毒剤も開発した– シュトルツ（ドブロリュボフ）。

2. アプリケーションに説明的な文言が含まれており、そのようなアプリケーションの独立性を強調する必要がある場合、たとえば次のようになります。

鉄瓶を持っていました– 私の唯一の楽しみはコーカサス地方（レールモントフ）を旅することです。

§ 169. 2 つの述語間および 2 つの独立した節の間に、2 番目の述語に最初の述語に対する予期しない追加または明確なコントラストが含まれる場合、ダッシュが置かれます。次に例を示します。

私は彼を怒らせたくないのでテラスに出ました– そして呆然とした（ヘルツェン）。

そこに急いでいます - そしてすでに街全体（プーシキン）があります。

世界中を旅したかった– そして100分の1の部分（グリボエドフ）を旅行しませんでした。

描きたかったのは―― ブラシが手から落ちた。 読んでみました– 彼の視線は線の上を滑った（レールモントフ）。

注 1. 驚きの意味合いを高めるために、1 つの文の 2 つの部分を接続する等位接続詞の後にダッシュを置くことができます。次に例を示します。

土曜に支払いをお願いするそして - 村へ行進します（M.ゴーリキー）。

本当はそこに行って彼らに会いたいのですが、しかし - 残念です（M.ゴーリキー）。

注 2. 驚きを表現するには、文の任意の部分をダッシュ​​で区切ることができます。次に例を示します。

そして彼らはパイクを川（クリロフ）に投げ込みました。

そして哀れな歌手を食べた– パン粉（クリロフ）に。

§ 170. ダッシュは、2 つの文の間、および文の 2 つの同種の要素の間に配置され、接続詞の助けを借りずに接続され、鋭いコントラストを表現します。たとえば、次のとおりです。

私は王です - 私は奴隷です、私は虫です - 私は神（デルザヴィン）です。

首を切り落としても不思議ではない– 言葉にするのは難しい（ことわざ）。

彼らはここには住めない- パラダイス（クリロフ）。

§ 171. 2 番目の文に最初の文で述べられたことの結果または結論が含まれる場合、接続詞で接続されていない文の間にダッシュが置かれます。次に例を示します。

賞賛は魅力的です– どうしてそれらを望まないことができるでしょうか？ （クリロフ）。

太陽が昇りました - 一日が始まります（ネクラソフ）。

§ 172. 2 つの文が主句 (2 番目) と従属句 (1 番目) として意味的に接続されている場合、2 つの文の間にダッシュが置かれますが、従属接続詞がない場合は次のとおりです。

自分をミルクキノコと名乗った– 後ろに入る。

森林が伐採され、チップが飛び散っています。

私自身も混乱しています - 自分自身を解き明かす。 お粥の作り方を知っていた– それを解く方法を知っている。 乗るのは好きですか– そり（サルティコフ・シチェドリン）を運ぶのが大好き。

§ 173. 他の句読点や語順で表現できない場合、単純な文が 2 つの言葉のグループに分割される場所を示すためにダッシュが置かれます。たとえば、次のとおりです。

あなたに尋ねます：労働者– 支払う必要がありますか？ （チェーホフ）。

このような内訳は、文の一部が省略されている場合によく見られます (この場合に配置されたダッシュが省略形と呼ばれるのはこのためです)。たとえば、次のとおりです。

プストロスレフの忠実な奉仕– チジョフの邸宅とチジョフ– 永遠にシベリアへ（A.N.トルストイ）。

われら村は灰となり、都市は塵となり、剣となる。 鎌と鋤（ジュコフスキー）。

すべては私に従順です、私は-何もありません（プーシキン）。

§ 174. ダッシュによって以下が区別されます。

1. 括弧書き (§ 188 を参照) により、挿入部分と主文の間のつながりが弱まる可能性がある場合、説明または補足を目的として文の途中に挿入される文および単語。たとえば、次のとおりです。

ここ - 何もすることはありません -友達がキスした（クリロフ）。

なんと突然 - ああ、奇跡だ！ ああ、残念！ –神託者はナンセンスを話しました（クリロフ）。

たった一度だけ - そして、その最初の段階でも -不快で厳しい会話が行われました（フルマノフ）。

2. 一般的な出願は、そのような出願の独立性を強調する必要がある場合に、修飾名詞の後に置かれます (出願中のコンマについては、§ 152 を参照)。例:

上級巡査 - 長期勤務のための縞模様の勇敢な高齢のコサック -「結成」するよう命じられた（ショーロホフ）。

クラブのドアの前で– 広々としたログハウス –旗を持った労働者が客を待っていた（フェディン）。

3. 文の途中に立つ同種のメンバーのグループ。例:

通常は高地の村から– エランスカヤ、ヴィョーシェンスカヤ、ミグリンスカヤ、カザンスカヤ –彼らはコサックを第11-12軍コサック連隊とアタマン（ショーロホフ）救命部隊に連れて行った。

注記。 このリストの前に一般化した単語がある場合、文の途中でリストの後にダッシュが配置されます。 どういうわけか、たとえば、(§160 を参照)。

§ 175. ダッシュは、単語の前のコンマの後の追加記号として置かれ、新しい文 (通常は主節を補強、補足、展開する従属節) またはそのさらなる部分を接続するために繰り返されます。同じ文、例えば:

それが何なのかよく分かりました私の夫、 新人の無名な人ではなく、良い人です。- 私の夫、 私は彼を自分自身として知っていました（L.トルストイ）。

さて、司法調査官としてイワン・イリイチは次のように感じた。全て 例外なく、最も重要で自己満足している人々は、- 全て 彼の手の中に（L.トルストイ）。

§ 176. 単一の全体が 2 つの部分に分かれていることを強調する必要がある場合、ダッシュはコンマの後の追加記号として配置され、主文とその前にある従属節のグループを分離します。たとえば、次のとおりです。

誰が責められ、誰が正しいのか？– 私たちが判断することではない（クリロフ）。

シュトルツはこのために何かをしましたか、彼は何をしましたか、そしてどのようにそれを行いましたか？– 私たちはそれを知りません（ドブロリュボフ）。

§ 177. ダッシュは、期間内の増加から減少への移行を示す追加の小数点として配置されます。例:

ああ、それが本当なら夜に、
生きている人が休むとき
そして空からの月の光
彼らは墓石の上を滑り、
ああ、それが本当なら、どうなるんだろう
静かな墓は空であり、–
私は影を呼んでいます、レイラを待っています。
友人の私へ、ここ、ここ！ （プーシキン）。

1800年代、鉄も何もなかった時代。 高速道路ガスもステアリン灯も、スプリング式の低いソファも、ニスのない家具も、ガラスを持った失望した若者も、リベラルな女性哲学者も、美しい椿の淑女もいなかった。私たちの時代、あの素朴な時代には、そんな人たちがたくさんいた。モスクワからサンクトペテルブルクまで荷車か馬車で移動した彼らは、家庭料理のキッチンを丸ごと携行し、柔らかく埃っぽい、または汚い道を8日間運転し、ポジャルスキーのカツレツ、ヴァルダイの鐘、ベーグルを信じた。 秋の夜長に獣脂のろうそくが灯り、20人や30人の家族の輪を照らしていたとき、舞踏会ではろうそくや鯨ろうそくが燭台に差し込まれていたとき、家具が対称的に配置されていたとき、私たちの父親がまだ若かったとき、しわがなかったためだけではなく、白髪ではあるが、彼らは女性のために撃った、部屋の反対側から、誤って落としたハンカチを急いで拾いに行った、あるいは誤って落としたハンカチを拾いに行った、私たちの母親は短いウエストと大きな袖を着て、切符を切り出すことで家族の問題を解決した。 可憐な椿の貴婦人たちが日の光から隠れたとき。 フリーメーソンのロッジ、トゥーゲントバンドのマルティニストの素朴な時代に、ミロラドヴィチ、ダヴィドフ、プーシキンの時代に、– 地方都市Kでは地主会議が開かれ、高貴な選挙は終わりつつあった（L.トルストイ）。

§ 178. 空間的、時間的、または量的な限界を示すために 2 つの単語の間にダッシュが置かれます (この場合、ダッシュは単語の意味を置き換えます) ～から）、 例えば：

フライト USSR - アメリカ.

11世紀から14世紀にかけての写本。

§ 179. 2 つ以上の固有名の間にダッシュを置き、その全体を教義、科学機関などと呼びます。例:

ボイルの物理法則-マリオッタ。

シーン II 地下室。 男爵 狡猾な放縦者や彼に騙された愚か者とのデートを待つ若い熊手のように、私は秘密の地下室、忠実な胸元に降りる瞬間を一日中待っていました。 幸せな一日を！ 今日は、溜まったゴールドを 6 番目の宝箱 (まだ未完成の宝箱) に注ぎ込むことができます。 それほど多くはないようですが、少しずつ宝物が増えています。 どこかで読んだ話ですが、かつて王は兵士たちに、一握りずつ大地を破壊して山盛りにするよう命令しました。すると誇り高き​​丘がそびえ立ち、王は上から喜び勇んで見下ろすことができました、そして白いテントで覆われた谷と海がそこにありました船は逃げた。 そこで私は、いつもの献上品を地下室に持ち込んで、貧しいひと握りずつ、丘を高く上げました。そしてその高さから、私に関係するすべてのものを見ることができます。 私の制御を超えたものは何ですか? ある悪魔として、私は今、世界を統治することができます。 私が望めばすぐに宮殿が建てられるでしょう。 ニンフたちは遊び心のある群衆を率いて私の壮大な庭園に群がります。 そしてミューズたちは私に賛辞をもたらすだろう、そして自由な天才は私の奴隷となるだろう、そして美徳と不眠不休の労働は謙虚に私の報酬を待っているだろう。 私が口笛を吹くと、血まみれの極悪人が従順に、恐る恐る私に向かって這い、そしてそれは私の手をなめ、そして私の目を見つめて、その中に私の意志のしるしを読み取ってください。 すべては私に従いますが、私は何にも従いません。 私はあらゆる欲望を超越しています。 私は落ち着いています。 私は自分の力を知っています：この意識だけで私には十分です...（彼の金を見て）それは大したことではないようですが、人間のどれほど多くの心配、欺瞞、涙、祈り、そして呪い、それは重みのある代表です！ ここに古いダブロンがあります...これです。 今日、未亡人が私にそれをくれましたが、以前は 3 人の子供たちと一緒に、半日窓の前で彼女の膝の上に立って遠吠えしていました。 雨が降ったり止んだり、また雨が降り始めた。詐欺師は動かなかった。 私は彼女を追い払うこともできましたが、何かが私にささやきました、彼女は夫の借金を私に持ってきて、明日刑務所に行きたくないのではないかと。 そしてこれは？ これはティボーが私に持ってきてくれたものです - ナマケモノで悪党の彼がどこで手に入れることができるでしょうか？ もちろん彼がそれを盗んだのです。 あるいは、高速道路の上、夜、木立の中かもしれません... はい! もしここに蓄えられているあらゆるもののために流されたすべての涙、血、汗が突然地球の底から出てきたら、再び洪水が起こるだろう――私は忠実な地下室で窒息するだろう。 でも、もう時間です。 （彼は胸のロックを解除したいと思っています。）胸のロックを解除したいと思うたびに、私は熱くなり震えます。 恐れではありません（ああ、だめです！誰を恐れるべきでしょうか？私は剣を持っています：正直なダマスク鋼が金を担当します）、しかし私の心は何か未知の感情によって抑圧されています...医師は私たちに保証します：次のような人々がいます。殺すことに喜びを見出す。 鍵を鍵に差し込むとき、私は彼らが被害者にナイフを突き刺したときに感じるのと同じ気持ちを感じます。楽しいと同時に恐ろしいのです。 （チェストのロックを解除します。）これが私の至福です！ （お金を注ぎ込む。）さあ、あなたは世界を探索し、人間の情熱とニーズに応えるだけで十分です。 ここで強さと平和の眠りに就いてください、神々が深い天で眠っているように...今日は自分のためにごちそうを用意したいのです。各チェストの前にろうそくに火を灯し、すべての箱を開けてみましょう。そして私自身も、それらの中で輝く山を観察し始めるでしょう。 (ろうそくに火を灯し、宝箱のロックを 1 つずつ開けます。) 私が統治します!...なんて魔法の輝きでしょう! 私に従順、私の力は強い。 彼女の中に幸福があり、彼女の中に私の名誉と栄光がある！ 私が君臨します...しかし私の後、誰が彼女を統治するのでしょうか？ 私の後継者よ！ 狂人、浪費家の若者、放蕩な対話者！ 私が死ぬとすぐに、彼、彼！ この平和で静かなアーチの下に、貪欲な廷臣たちの愛撫の群れとともに、ここに降りてくるだろう。 私の死体から鍵を盗むと、彼は笑いながら箱を開けるでしょう。 そして私の宝物は破れたサテンのポケットに流れ込むことになる。 彼は神聖な器を壊し、王の油で汚れに水をやるでしょう - 彼は無駄にするでしょう...そして何の権利によって？ 骨をカタカタ鳴らして山をかき集めたプレイヤーのように、私はこれらすべてを無料で、または冗談で手に入れたのでしょうか？ どれだけの苦い禁欲、抑えられた情熱、重たい考え、日中の心配事、眠れない夜、これらすべてが私にどれだけの負担をもたらしたか誰にも分からない。 それとも私の息子は言うだろうか、私の心は苔で覆われている、私は欲望を知らなかった、私の良心は一度も私をかじったことはないと、良心、心を掻きむしる爪のある獣、良心、招かれざる客、退屈な対話者、無礼な貸し手、この魔女、そこから月と墓が消えていく 彼らは当惑して死者を追い出すのだろうか? いいえ、まず自分のために富を苦しめてください、そして、不幸な人が血を流して得たものを無駄にするかどうか見てみましょう。 ああ、価値のない人々の目から地下室を隠すことができれば！ ああ、今のように墓から出てきて、見張りの影として胸の上に座り、私の宝物を生者から遠ざけられたらいいのに!...

プーシキンの『守銭奴の騎士』の主人公である男爵が柱の後ろから出てきた。 宝箱の中の金がより明るく輝くようにろうそくを手に持った男爵は、それを賞賛し、それについて考え始めました。 彼はケチではあったが、何よりもまず騎士だった。 彼は高貴で、力強い情熱が彼を活気づけた。 彼は胸に秘められた秘密の強さと力を満喫した。
彼がこう言ったとき、
「すべては私に従順ですが、私は何にも従いません。

自分の力は分かっている…」
すると、なぜ金がこれらの宝箱からどこにも移動しないのかが明らかになりました。 男爵は権力の概念と情熱を表現した詩人でした。 彼は彼女を横から眺めながら、金貨を選り分けながら、自分の宝物庫に入ってきたそれぞれの金貨に関わる悲しい人間の運命を思い出すことさえできた。 しかし、まさに人々がこの黄金の輪に依存しているという感覚こそが、彼の中に脅威的な感情を維持し続けていたのです。 自分の力。 この男爵は、年齢を超えた情熱において強くて不可欠な人格であり、大きくて並外れた人物であり、それゆえにさらに恐ろしい人物でした。
もちろん、その夜は小道具は登場しませんでした。 ろうそくを持ったオストゥジェフだけがいた。 この役の多くの出演者を聴き、自身も「守銭奴の騎士」を上演したG・W・クリスティは、演技の力強さ、美しさ、技術のようなものは今まで聞いたことがないと私に語った。
残念なことに、マリー劇場の舞台で上演された劇「守銭奴の騎士」（1936/37シーズン）では、オストゥジェフの言葉を借りれば、監督は彼を劇場版の「ひげに縛り付けた」。 したがって、コンサートパフォーマンスでは、オストゥジェフの珍しい男爵はステージ上よりもはるかに良く見え、モスクワのプーシキニストは、深さと強さの点で、オストゥジェフは真のプーシキンのイメージを作成したと述べました。

アレクサンドル・プーシキン - 「守銭奴の騎士」より男爵の独白
シーン II

デートを待つ若い熊手のように
邪悪な自由気ままに
あるいは彼に騙された愚か者、私もそうだ
降りるまで一日中何分も待っていました。
私の秘密の地下室へ、私の忠実な胸へ。
幸せな一日を！ 今日はできます
6番目の宝箱へ(まだ未完成の宝箱へ)
溜まったゴールドを一握り注ぎます。
あまり多くはないようですが、少しずつ
宝物が増えてます。 どこかで読んだ
かつて王が兵士たちに与えたもの
彼は地球を一掴みずつ破壊して山にするよう命じた。
そして誇り高い丘がそびえ立った - そして王
上から喜んで周りを見渡すことができました
そして谷は白いテントで覆われ、
そして船が逃げた海。
そこで私は、貧しい人々を一握りずつ連れて行きます
ここ地下室での賛辞には慣れている、
彼は私の丘を持ち上げました - そしてその高さから
自分のコントロール下にあるものはすべて見ることができます。
私の制御を超えたものは何ですか? ある種の悪魔のように
これからは私が世界を支配できるのです。
私が望めばすぐに宮殿が建てられるでしょう。
私の素晴らしい庭園へ
ニンフたちは陽気な群衆に混じって走ってきます。
そしてミューズたちは私に賛辞を持ってくるだろう、
そして自由な天才は私の奴隷になるだろう、
そして美徳と不眠不休の労働
彼らは謙虚に私の報酬を待っているでしょう。
素直に恐る恐る口笛を吹きます
血なまぐさい極悪非道が忍び寄るだろう、
そして彼は私の手と目をなめるでしょう
見てください、そこには私が読んだ痕跡があります。
すべては私に従いますが、私は何にも従いません。
私はあらゆる欲望を超越しています。 私は落ち着いています。
私は自分の強さを知っています：私は十分です
この意識は…
（彼の金を見て）......................

A. オストゥジェフによる朗読

オストゥジェフ・アレクサンダー・アレクセーヴィチ（ 本名ポジャロフ）（1874年、ヴォロネジ - 1953年、モスクワ）、俳優、 人民芸術家ソ連 (1937)。
1896年に彼はモスクワ演劇学校の演劇コースに入学しました（A.P.レンスキーの生徒）。 1898年以来マリー劇場で。 役の中には：ロミオ（W.シェイクスピアの「ロミオとジュリエット」、1901年）、ネズナモフ（A.N.オストロフスキーの「罪のない有罪」、1908年）。 差し迫った難聴にもかかわらず（1910年までにオストゥジェフは聴力を失っていた）、彼は舞台で演奏を続け、劇場で働く機会を与える技術体系を開発した。 オストゥジェフの創造性の頂点は、オセロ（シェイクスピア作「オセロ」、1935年）とウリエル・アコスタ（K.グツコフ作「ウリエル・アコスタ」、1940年）です。 オストゥジェフはロマンチックな高揚感のある演奏を特徴としていた。 情熱的な哀​​愁と気質が、感情を伝える深い誠実さと彼の芸術の中に組み合わされています。 オストゥジェフのキャラクターの性格は、役の可塑的な解決策と、驚くほど美しい声のイントネーションの音の高揚感の両方で表現されました。
http://dic.academic.ru/dic.nsf/moscow/2294/Ostuzhev